本文目录一览：
- 1、如何鉴定古董坛子？
- 2、鉴别古董真假的方法
- 3、古董古玩鉴定方法
- 4、老古董怎么鉴定
- 5、古董怎么辨别真假
- 6、怎么判断古董的真假
- 7、鉴别坛子的年份？
- 8、古董哪里可以鉴定 有什么鉴定的方法
- 9、如何鉴定古董的真假？
如何鉴定古董坛子？
要想鉴定古董坛子，必须有专门的考古知识，懂得鉴定文物的人才能够给出答案。在这里三句话，两句话也说不清楚的。所以最好把你的古董坛子照一张相片发上来。
要鉴定古董坛子必须有一定的鉴赏能力，或是找专家来帮忙介绍，自己是不会这些东西的话，不要轻易去购买，这个里面的说法非常多。
需要学习一定的珠宝鉴赏知识，然后多个人观察
鉴别古董真假的方法
鉴别古董真假的方法有：观察器型、观察胎质、观察釉质、观察纹饰、观察款识等。
1、观察器型
我们需要观察古董瓷器的器形。古董瓷器的器形通常比较规整，所以如果发现器形有些不协调或者有明显的瑕疵，就需要多加注意。同时，我们需要对比古董瓷器的器形和相应的历史背景，了解它是否符合当时的审美趋势。
2、观察胎质
古董瓷器的胎质也是一个很重要的方面。胎质是指瓷器的基本材料，通常来说，胎质越好，瓷器的质量也就越高。因此，我们需要仔细观察古董瓷器的胎质，看看是否均匀、细腻，是否有气泡或者裂痕。
3、观察釉质
釉质是覆盖在瓷器表面的物质，同样也能反映出古董瓷器的质量。良好的釉质应该是光滑而均匀的，没有气泡、流痕和开裂。如果发现釉质有瑕疵，那么就需要多加注意，以免被骗。
4、观察纹饰
古董瓷器的纹饰也是一个鉴定的重要方面。我们需要仔细观察古董瓷器的纹饰，看看其是否清晰、流畅、逼真，同时也需要比较其与历史背景是否相符合。
5、观察款识
器物款识是指古董瓷器上的图案、文字或标记等，它们能够帮助我们正确鉴定古董瓷器的年代和制作工艺。因此，我们需要了解和掌握一些常见的器物款识，以便能够正确识别和辨别。
古董古玩鉴定方法
古董古玩鉴定主要通过观察物品的造型、材质、工艺、铭文、历史背景等方面，结合专业知识和经验进行判断和鉴别。
1. 观察物品的造型和工艺：古董古玩的造型和工艺往往与其所处的时代和地域有关。例如，明清时期的瓷器，其造型和工艺都有明显的时代特征。同时，不同地域的文化也会影响古董的造型和工艺。因此，通过观察物品的造型和工艺，可以初步判断其可能的年代和地域。
2. 检查物品的材质：古董古玩的材质也是鉴定的重要依据。例如，古代的玉器多用和田玉制成，而现代的仿品则多用玻璃或塑料。通过检查物品的材质，可以判断其真伪和年代。
3. 辨识物品上的铭文：很多古董古玩上都会刻有铭文，这些铭文可能是制作者的标记，也可能是使用者的姓名或诗句。通过辨识这些铭文，可以了解物品的历史背景和流传过程。
4. 结合历史背景进行判断：古董古玩往往与历史事件和文化背景密切相关。例如，一件战国时期的青铜器，如果其造型和工艺与当时的文化背景相符，那么其真实性就更高。因此，了解历史背景也是鉴定古董古玩的重要方法。
需要注意的是，古董古玩鉴定并非易事，需要丰富的专业知识和经验。而且，由于古董古玩市场鱼龙混杂，很多仿品和赝品都做得非常逼真，甚至连专家也可能看走眼。因此，对于普通收藏者来说，最好的方法是通过学习和实践，不断提高自己的鉴定能力，同时也可以请教专业人士或参加相关的鉴宝活动。
老古董怎么鉴定
老古董鉴定方法：看它的质地、看它的包浆、看它的工艺、看它的历史痕迹、看它的产地。
1、看它的质地
瓷器的质地主要有四种：素胎、胎质、釉层、釉色。所谓素胎，就是未经加工的瓷器，这是指未经烧制而直接从泥土里挖出来的瓷器。所谓胎质，就是指胎体的质地。所谓釉层，就是指釉的覆盖在胎体上。
2、看它的包浆
包浆指的是在古董古物表面形成的一层膜，一层保护物质。这个物质可以使古董古物更加具有历史文化气息。它可以保护古董古物不被氧化，所以也叫做包浆。包浆在每个古董古物上都有，但是每个古董古物的包浆都是不一样的，而且它会随着时间的推移而慢慢形成，所以我们一定要学会辨别包浆。
3、看它的工艺
不管是做什么东西，都要讲究它的工艺，如果一个东西没有工艺的话，那么这个东西就不会有很高的价值。因为对于一个古董古物来说，它的工艺是非常重要的，就像我们平时在买东西的时候一样，看这个东西的做工是否精美，如果做工很粗糙的话，那么这个东西肯定不会价值很高。
4、看它的历史痕迹
经过几百年的历史，一些古董古物的表面会产生很多历史痕迹。如果你看到一个东西上面有很多历史痕迹的话，那你就可以确定这个东西是古董古物。
5、看它的产地
如果说这个东西的产地比较特别，或者是在历史上有一个特殊的名字的话，那么这件东西也是可以判断出来的。
古董怎么辨别真假
古董鉴定方法：
1、皮壳包浆
行家鉴别古董时，经常称古董是否有包浆皮壳。如果有，便初步确认为老的旧的，如果没有便认为是仿的假的。
查看古董的皮壳包浆，是鉴别古董真伪重要的方法和手段。在这个问题上有很多人并不清楚，实际上皮壳包浆是形容古董表面的氧化老化现象。各类古董鉴定都存在着一个从新到旧的演变过程，例如：瓷器在烧制完成后，其瓷釉表面会产生强烈的釉光感，我们通常称为贼光。从其光感效果上，便能够初步认为是新品。但是瓷器经过百年的经历，受空气中的氧化辐射，以及人为的擦洗；把玩和移动；房间中的烟尘；及其它污染的长期沉降等。各种环境因素的影响，都会使瓷器的釉光逐渐变旧失亮，这些表现特征被称为包浆。比如：
玉器鉴定主要是指，出土以后没有经过清洗处理，玉器表面粘结着土质和氧化铁锈斑，这些沉降物质是经过，地下长期存在的湿度和不同的接触物，使玉器表面受到不同程度的影响。会受到不同程度的侵蚀氧化，造成失亮或表面附着一层浆状物质，这些现象通常为皮壳。当玉器出土后，经过百年的人为盘磨把玩，又会使玉器表面形成一种油质感及透润感，这种现象也称为包浆。
铜器鉴定主要表现为铜质的氧化，使其产生铜锈，这种铜锈是经过地下温度湿度，及各种气体的长期侵蚀形成的。因而，锈斑颗粒度和密度极其细腻粘结力也极强。我们知道铜器成形后的表现，应该是金黄色，但是在地下，受环境的长期侵蚀，或者常规下的空气氧化，都会使铜器从金黄色变为深黄色、暗黄色、棕黄色直至变为黑色、绿色。几种颜色的变化说明，长期逐步的演化，使其表面形成一层氧化皮，这种现象称为铜器的皮壳。
2、造型外观
主要用于瓷器鉴定。清代无论在器形或种类方面均显著增多，并且制作精巧。其中以康熙时期创新之作独树一帜。琢器中如琵琶尊、马蹄尊、象腿尊、凤尾尊、观音尊、太白尊、苹果尊、杏叶尊、棒棰瓶、布布橙、倒载、柳叶以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正时期在器形的创作方面也是丰富多彩的，如双陆尊、三羊尊、虬耳尊、鹿头尊、络子尊、牛头尊、蒜口绶带如意尊、撇口橄榄瓶、太白坛、菊瓣盘等。尤其是所仿宋代名窑及永、成瓷器不仅胎釉、纹饰维妙维肖，而且在造型上更足以乱真。乾隆时期比较突出的造型有转颈瓶、转心瓶、转带瓶、花篮、扇子及书式印盒、书式金钟罩等。这一时期无论创新、仿古都达到了高潮，所仿铜、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉庆、道光以后，则大多因袭旧制，很少见有创新之作。造型从精美蜕变为粗笨，已逐渐失去前期的优秀传统。例如玉壶春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝区别并不显著，以后 渐渐变得笨拙，到同治、光绪、宣统时期竟变成短颈丰腹的矮粗形式，造型远不及以前那样精美秀丽了。
知道了元、明、清瓷造型的基本特点之后，进而还需掌握观察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。很多同类的器皿乍看外表极为相似，仔细观察这三个部分，便可得出不同的结论。例如明代中期瓶、壶、罐一类的琢器造型，多在腹部留有明显的接痕，而清代以后制品由于旋削细致，此种接痕多不明显。如此所谓一线之差，往往在断代辨伪的工作中起着相当重要的作用。又如元代大盘盘身弧度较小而浅，明代永、宣大盘盘身弧度稍大而微深，前者底小，后者底大。特别是永乐造型，无论大小盘、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足内墙向外稍撇，较外墙约矮二分之一至四分之一。其他如明末清初许多民窑盘、碗底常有明显的轮状旋削痕(即所谓“跳刀”)，而在官窑瓷器中则极为少见。至于康熙大盘有些是双圈底，民窑三彩平底器物下面多有“麻布纹”，也是当时造型上比较常见的特征。文物工作者在鉴别新旧真伪时每以这些作为一部分依据。
有些时代接近或后世所仿前代的精品，由于纹饰画法和胎釉原料前后相似，常常很不容易区分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里绘三层纹饰，碗外绘四层纹饰，而且乍看胎釉也大致相象，都是撇口圈足。然而如仔细加以对比，便会发现他们之间的重要区别在于碗腹下部收敛程度有所不同，即永乐碗腹较丰满，宣德碗腹微削。雍正时期所仿的成化青花撇口碗，也是在造型上存在着碗腹微削的缺点。这些细微的差别，是根据实物仿制时，因成型、烧窑等技术条件所限，或偶然忽略而造成的破绽(仿品的器形往往与真品器形或多或少都有所区别，因仿制时虽按真品原器制造，在未烧前与真器原形尽同，但经过高温烧成后，其形与真器原形在某些地方就有差别。这可能是由于原料的配制和提炼的精粗不一致，而经高温后纵横收缩膨胀的结果，为鉴别器形的关键)。至于有些仅凭传闻或只靠臆测而制成的仿品，如后世所仿的各式各样的所谓“永乐压手杯”之类，在造型上更是愈变愈奇(自嘉、万间开始越仿越大，甚至后来的已不成杯而变为大碗)，只要见过真的实物，自然就不致妄断臆测。
3、纹饰色彩
例如元瓷上惯用的变形荷花瓣(俗称“八大码”)图案，就是在晋瓷纹饰的基础上演变而来的，尤其元代青花、釉里红等釉下彩的出现，开辟了瓷器装饰的新纪元，打破了过去一色釉的单调局面。明、清以后各种色彩的发明更丰富了瓷器的装饰，而每一种装饰方法的出现都有其产生、成长、发展过程，因此也可据以推断器物年代的远近。如早期的青花、釉里红因为尚未充分掌握原料的特性，所以在元代制品中颜色美丽的较少，而且釉里红中常有色调灰暗或变为绛褐或灰黑色甚至流散的缺点。但大部分成熟的元代青花、釉里红纹饰布局都非常美观，图案不仅重视主次协调，而且惯用多层连续的花边纹饰，无论山石、花卉多在外留有一圈空白边线不填满色，形成一种独特的风格(至明代中期以后此种画法渐绝，虽间或采用，但为数不多。此外由于原料成分的限制，在画法上也各有不同的时代特征，如元末明初有些使进口青料的瓷器，虽以颜色浓艳渲赫一时，但色调极不稳定，很不适于画人物，因而在元代纹饰中画人物的较少，也有所谓“元代人少，永乐无人，宣德女多男少”的说法。至于成化斗彩，虽然色泽鲜明，晶莹可爱，却也受原料和技术的限制而有所谓“花无阴面，叶无反侧”的缺点，而且画人物不论男女老少，四季均着一单衣，并无渲染的衣纹与异色的表里之分。类似这些就表现为纹饰上的时代特征，往往为后世仿品所忽略，倘能加以注意，自然对于鉴别真伪会有一定的帮助。
另外，在施用的彩色方面也可以找到一些时代上的区别，如根据现在掌握的实物资料看，成化彩绘中没有黑彩，当时除用釉下钴画蓝线外，还用红、赭色描绘轮廓线。假如我们遇到一件釉上黑轮廓的成化彩瓷器，就应该怀疑它是不是真实可靠，因为黑轮廓线的应用最早不超过正德初期。其他如粉彩的出现，现知不会早于康熙晚期，当然也很难令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是赝品了。
怎么判断古董的真假
判断古董的真假需要具备一定的专业知识和经验。以下是一些常见的判断方法：
1. 看造型：不同时代有不同的审美标准、生活习惯以及技术条件，因此生产的陶瓷产品有不同的造型特点。了解历代器物的造型特点，可以帮助我们识别古董的真假。
2. 工艺：古董通常具有独特的工艺，如琉璃制品需要经过高温烧制才能得到，木雕需要经过精细的雕刻等。通过观察古董的工艺，可以帮助我们判断其真假。
3. 材料：真正的古董通常由贵重的材料制成，如黄金、银器、玉器等。可以通过观察和测试材料的硬度、密度等特征来判断古董的真假。
4. 特征比较：每一类古董，如瓷器、青铜器等，因年代、材质、制作工艺、保存状态等不同，存在各种特征。通过比较这些特征，可以帮助我们判断古董的真假。
5. 借助专业知识和经验：如果不确定如何判断古董的真假，可以购买相关书籍进行学习，或者请教有经验的专家。
总之，判断古董的真假需要具备一定的专业知识和经验。通过观察古董的造型、工艺、材料和特征，可以帮助我们识别古董的真假。
判断古董的真假需要综合考虑以下几个方面：
1. 材质和工艺：了解古董的原材料和制作工艺，对比真假可以通过观察细节，比如手工雕刻、纹饰、颜色等。同时，了解古董的特定历史时期或地区的制作风格也有助于判断真伪。
2. 来源和历史背景：了解古董的出土环境、历史背景和来源渠道，包括相关证书、文献和专家意见等。有一些古董有固定的传世记录，可以通过比对来判断真伪。
3. 品牌和标志：对于有品牌和标志的古董，可以查证其商标注册信息、品牌历史和标志变迁等。假冒古董通常会有明显的瑕疵或不符合历史事实的细节。
4. 鉴定专家和机构：请有资质的鉴定专家或机构对古董进行鉴定。他们通过丰富的专业知识和经验，可以准确定位古董的真伪。
需要注意的是，鉴定古董需要一定的专业知识和经验，对于普通人来说可能较为困难。因此，在购买古董时，最好选择可信的古董商家或拍卖机构，并咨询专业鉴定机构进行确认。
古董真假的判断方法有：观察包浆法、年代特点判断法、科学仪器鉴定法等。
1、观察包浆法
包浆又称“黑漆古”，是在悠悠岁月中因为灰尘、汗水，把玩者的手泽，或者土埋水浸，经久的摩挲，甚至空气中射线的穿越，层层积淀，逐渐形成的表面皮壳。滑熟可喜，幽光沉静，诉说着这件东西的年纪。与刚出炉那种刺目的“光”，浮躁的色调，干涩的肌理相对照的。
2、年代特点判断法
每个古董都有属于它的年代，那每个年代都会有特定的一些特点，这是鉴定古董的最基本的。
3、科学仪器鉴定法
科学仪器的鉴定应该可以说是目前最具专业的方法了。但是科学仪器的鉴定单位要选择专业、权威的相关机构。
一级古董文物标准介绍：
1、陶器
能代表某一文化类型，其造型特殊，器形完整；有确切出土地点可作为断代标准的；三彩中造型优美、色彩艳丽而器形完整的。
2、甲骨
所记内容具有重要的史料价值，龟甲、兽骨完整的；所刻文字精美或具有特点，对甲骨能起断代作用的。
3、货币
在中国货币发展史上占有重要地位，且存世数量极少的或成套的货币以及钱范和钞版；具有重要影响的农民政权发行的货币中的珍品。
4、竹雕
时代确切，在竹雕工艺史上有独特风格或特征的；款识准确，可作为断代标准的；制作精巧、工艺水平极高的；著名工匠或艺术家的代表作。
以上内容参考：百度百科-古董鉴定
鉴别坛子的年份？
让鉴别坛子的年份儿，你首先要把这个坛子的照片发过来呀。要不然怎么帮你鉴别呢？
不同时代烧制的瓷器，由于胎釉成分和烧造条件不同，烧成的器物质地、釉色各不相同，成为我们鉴定古董瓷器的重要依据之一。一般是看古董瓷器釉质的粗细、光泽以及气泡、疏密等几方面的特征。例如老瓷器所谓的宝光，指的是站一米之外就能看出油油的光泽，光泽里含油，新瓷器的则是光泽直白，没有油光;很多仿古瓷器经过加工处理后，也能看见“油光”，但是仔细观察就会发现不自然的光泽。款识表明一件瓷器的时代、制作者、窑口等，也是鉴定古瓷器的依据之一。不同的时代，书款的方法、书体和笔法，以至书款的部位都有所不同。例如，明清古董瓷器大多是青花为主，如果用放大镜照一下，发现多是深厚下沉，是后世绝难仿效的特征。道光以后的款字泛青则散涣，而且浅淡上浮。清末有不少仿清代乾隆官窑的瓷器，然而字体、笔法与乾隆时不同，基本可以判断为赝品。因此，掌握款识特征来断代和辨伪也是一个非常好的依据。
古董哪里可以鉴定 有什么鉴定的方法
1、可以到古董鉴定公司去进行鉴定。
2、对比法，这是自古以来最常见的鉴定方法，通过对比已知的真品，来判断文物的真伪，一般需要长年累月的积累才能得出其中的奥秘。
3、观察包浆，古董古玩由于年代久远，在表面已经形成了一层包浆，这是历史的见证，不易于伪造。
4、科学鉴定，利用专业的科学仪器来鉴别古董古玩，可以比较准确的判断出文物的真伪。
5、综合考察，通过观察古董古玩的外形外观和设计特点，结合史书资料来鉴别古董古玩的真假。
如何鉴定古董的真假？
1、分类法：运用类型学的分类排比法，找出各种陶瓷之间的异同点，加以分类分型，摸索出器物演变的规律，达到认识和掌握的目的。
2、比较法：利用已知的标准器(例如窑址标本，纪年墓出土或器物本身带有年款的陶瓷器)，与彼此有某种联系的鉴定对象加以对照，从各个方面进行研究和比较，以已知比未知，使未知变知之，得出合乎事实的判断。
3、甄别法：在实践的基础上，运用调查、考证和科学检验等不同方法，通过逻辑思维和概括，对鉴定对象作出正确的甄别。
扩展资料：
鉴定的核心：
价值的内容是文物鉴定的核心，主要包含四个方面，历史价值、科学价值、艺术价值、经济价值。前三者是无形的，不具有直接表现性，经济价值则相反，它是前三者的集中体现，但有时可能并不统一。文物鉴定有公立鉴定和民间鉴定两大类。公立鉴定指国家文物行政部门主管的组织机构的鉴定行为。
如国家文物鉴定委员会、地方省级鉴定站、经批准设立的带有事业单位性质的文物商店、公立的博物馆等公益机构的鉴定。民间鉴定指除此之外的各类鉴定行为。文物鉴定的争议可能发生在公与公、公与民、民与民任意两者之间，并基本集中在对真伪的鉴定上，一少部分集中在对价格高低的鉴定上。
对同一文物存在不同的鉴定结论的主要原因有：由于文物本身的特殊性，无法制定一套统一、具体的定量标准；某些声称文物鉴定的行为不是鉴定，而是个人的认定或鉴别；鉴定者在鉴定时受到主客观因素的影响，对文物鉴定不准确或错误；拍卖活动中不保真，拍者不具备鉴定能力；鉴定主体杂乱，民间鉴定机构多，鉴定能力不一；民间鉴定的需求越来越大，也增大了争议发生的概率。
参考资料来源：百度百科—古董鉴定
