本文目录一览：
- 1、如何鉴别崇宁通宝的种类
- 2、抽示纤字和抽示的区别
- 3、崇宁通宝弧边有哪些版别？
- 4、崇宁通宝美制特点
- 5、这崇宁那崇宁，傻傻分不清楚？图说崇宁通宝版别
- 6、崇宁通宝三角通的特征
- 7、古钱崇宁通宝中的“抽示”“阔示”是什么意思
- 8、崇宁通宝中的抽示隔轮是抽示版的一种吗？
- 9、崇宁通宝美制都有什么特征，有高手教下吗
如何鉴别崇宁通宝的种类
北宋徽宗赵佶崇宁年间(1102-1106年)始铸，年号钱。崇宁通宝当十型，钱文为徽宗亲书，所以又其为御书钱。该钱文书法清秀骨瘦，铁划银钩，是徽宗赵佶瘦金书体存留世间的真实显现。
崇宁通宝版本繁多，可以通过《崇宁泉谱》或者《北宋铜钱》进行查询。
首先此钱“宁”字心外点长且无回笔，类铁母宁；其次，“通”头呈三角状，有称“三角通”者；还有“崇”字 示部“小”中间竖勾细且向右斜。具以上特征的大字版“崇宁通宝”诸谱未见。然铁母宁大字者仅见此一枚钱径32.2毫米，穿径8.5毫米，厚3毫米，重14.4克。钱体厚重，青铜质，锈色古旧，开门的老生坑。之所以谓之大字版，是因此品钱文四字饱满，寄廓接缘。“宝、宁”二字冠点长且向左倾；长点“崇”；斜丁“宁”；高走“通”等，与被公认的各谱均载的大字“崇宁通宝”雷同。除钱径略小外，轮廓宽窄、穿孔大小亦基本一致。
鉴别方法如下：
1、看铜质
我国历代古钱币大多数是以铜合金形式铸造的，因而合金的成份不同，钱币也随之呈现出不同的颜色。各时代的钱币铜质是不同的，又由于古代冶炼技术不同，各地区铸造的古钱也各不相同，每个朝代各有特点。总的来讲，用铜锌合金铸造的钱币呈黄色，铜锡合金铸造的钱币呈青色。清代、民国时期，新疆、西藏等地铸钱，用铜加少许锌铅，铸成后钱体呈红色。
先秦时期的铸币主要是铜锡合金铸成的，铜质呈青红色，质地较硬挺；汉代至唐宋时期的绝大部分钱币均为青铜铸造，其特点是铜色青白中微带淡红。隋代的五铢钱因为锡的成份大，铜质泛白，称之为白钱。明嘉靖以后，开始向黄铜过渡，到天启年间，用黄铜铸币成为定制，钱币色泽较之以前发生了较大的变化，可见，我国古钱铸造均有规律可循。
2、观锈色
今所见钱币，无外乎两种：一为发掘品，一为传世品。发掘品在地下埋藏了许多年，其表面都长满了铜锈色。传世品也因空气中氧化作用，表面有一层包浆。呈黑色或铜色。
铜是一种比较稳定的金属，在常温下不易生锈。要经过几十年，甚至上百年的时间才能生成氧化铜、碱式碳酸铜等。氧化铜因形成的颗位大小不同，呈现出黄、橙红、鲜红、深棕等不同的颜色，俗称“枣皮红”、“栗子壳”等。
出土的发掘品钱币表面锈色深深渍入钱币里面，因为其分子结构稳定、紧密，所以真锈很不容易擦掉。而伪造锈色则不然，伪锈多在钱币表面，称作“浮锈”或“粉状锈”，比较轻浮，容易脱落，往往经碱水一煮，做上的假锈便不堪一击。发掘品伪锈作法有两种：（1）将伪品钱币放人醋酸中，埋入地下，迅速生成锈色；（2）将伪品放入盐卤砂（氯化氨）、锡绿（硫酸铜）、醋的混合液中，把新铜腐蚀成旧色，然后用胶水往钱币上面粘锈。传世品伪锈的作法是把伪品用火熏黑、擦油、打蜡。传世真品黑得沉着、光滑，而伪品则漂浮、发亮。
绿锈的形成又有南北方的差别，地质带酸性的地区氧化程度也相应严重些。北方干燥，雨水少，则锈色坚硬。南方多雨水且潮湿，氧化层较松且多呈蓝绿相间二色。例如南宋钱币发行于南方，放出土于南方较多，受地理环境的影响，钱币一般呈蓝绿色。如发现浅绿锈者，则此钱有问题。如果入土区域燥热，铜锈会呈红紫色，但这种锈色不会单独存在于钱体上，必伴有绿锈混杂在一起，称之为“红斑绿锈”。如发现钱体通为红锈，应属假钱，它是造假者将伪品放入炉中烧红。这种仿锈肤浅，明眼人一看便知是假。
3、看铸币铭文
我国金属铸币的一大特点就是有铭文书写，可以说，每一种钱币文字的字体各有特征，不同时代的铸币铭文，有不同的书写风格。根据这些特征可检验是否为同时代的钱币。另外，在注重各种铭文特点的同时，还可找出铭文的演变过程和变化的规律。这些规律和特征可以作为鉴定古钱真伪的依据。
先秦时期的刀、布、圜钱等金属铸币上的文字是用大篆来书写的。秦汉时期，铭文书体属小篆范畴，如半两、五铢，但已有汉隶风格，其中莽钱为悬针篆。魏晋南北朝书体复杂。唐代钱币为八分隶书，唐代以后隶书盛行，五代十国主要为真、篆、隶三种。北宋钱币则有篆、隶、真、行、草。自南宋光宗绍熙以后至元、明、清，铭文均以楷书（真书）为主，间或篆、隶书体。因为我国是一个多民族国家，铸币铭文又有蒙、满、回、党项（西夏）等少数民族文字。
鉴定一枚钱币书体对不对，首先要看它是否符合当时的特点；第二步才看它是否符合本品种的特点。如：“益化”圜钱虽为先秦大篆，但它又同时有齐文字的特征，不同于同时期其它各国之圜钱文字；发现有东周、西周的圜钱，若其钱文是小篆书写，显然是伪品无疑；秦半两在古钱中颇负盛名，其钱体厚重，铜质精良，钱文隆起而雄伟，半两的“两”字中“人”字高耸，如发现钱文扁平者，一看便知是伪品；如见到清代宝源或宝泉局钱币中的满文书写有错误，则应考虑到宝泉、宝源二局是清代国家级的、最正规的铸钱局，满文的书写绝不会出现错误，则所见之钱币必属伪品。
4、听声音
古钱古钱币由于质地的原因，年代越久远，火气尽脱，氧化越严重，掷于水泥地面其声音也越喑哑。大概来说，先秦时期的刀、布、圜钱均是哑音。而明代以后的钱币，距今时间较近，还未受到深层的氧化，声音则是清脆、响亮。如果我们把先秦时期的钱币掷在地上，传来清脆声，则此钱不太可靠；反之，如果明、清钱币掷地为哑音，则也必将怀疑。
5、了解铸造方法
我国古代铸币的铸造，大概经过了子范（土、石，铜）、母范（砖、铜）、翻砂等几个发展阶段。无论是真钱还是伪品的各种铸造方法，都会在钱币上留下相应的痕迹。这些痕迹就是我们今天鉴定钱币真伪的一个有力依据。
6、闻气味
此种方法是古钱鉴定中最简单的一种。因为伪品钱币多是用化学物质来伪造装饰，往往会散发出一种难闻的、刺鼻的化学性怪味，而真品钱币则没有这种怪味。
7、观版别
从版别上辨别古钱最主要的办法是除了多看钱谱之外，必须要多接触实物，以熟悉各个朝代的钱币真品。不但要注意珍稀品，更要注意大量的普通品种。因为这些普通品很少伪品，能真实地反映各个历史时期的钱币特征。如战国时期刀布形制特殊，造伪者只好用真品翻砂制造赝品，其破绽在于翻砂铸造后的钱币偏小，较为厚重，文字肤浅，铜质粗糙，锈色不对且易脱落。而且刀币在铸造时其浇口在刀环上，布币的浇口在首端，出落后基本不作修整，保持自然状态，而造假者往往为了品相美观，将刀币、布币边缘磨光滑，实际上是画蛇添足，露出了破绽。再如会昌开元，因扬州已以昌字纪年，如发现背“扬”字者，无论传世品还是出土品均应将其视为伪品。因北宋各代和清咸丰钱币版别最为复杂，也是造假者竞相仿制的对象，我们应对它们的形制多加分析，掌握特征，以防上当受骗。
抽示纤字和抽示的区别
抽示纤字和抽示字的区别：抽示纤字四字均纤细有力，抽示的示字第二横起笔强顿。崇宁通宝抽示纤字版显然是崇宁通宝的一种，它也是年号钱，正式铸造的时间在宋徽宗在位的崇宁年间。抽示是五级币。抽示的示字第二横起笔强顿。与阔示的主要区别要看通字，抽示通字中间的那一竖落笔正好在走之旁下面的那一拐弯的地方。
崇宁通宝弧边有哪些版别？
1、美制：这种版式最常见也是最受人欢迎的，它的文字端正秀丽，边轮是带有弧度的，比较美观；
2、俯宁：最突出的特点就是文字大气，以至于常常和大足宝相混淆；
3、大足宝：主要对比于俯宁；
4、狭宝长通：顾名思义，就是宝字狭长，通字长；
5、抽示纤字：也是很火爆的一个版式，6级；
6、抽示细郭：示字第二个笔画有种抽出之感，7级；
7、矮示：就是崇字的示比较矮，也时很好认的一个版式，7级等。
崇宁通宝美制特点
崇宁通宝美制特点如下：
1、内廓:美制品的内廓比较齐整,均经过精修,故很少有毛边或缺边。
2、外廓:外廓均经过磨打,故外锅呈圆弧状,而非直边。
3、地章:正反地章平整,除老锈和水坑浸泡造成缺失外,均较其他版别平整。
4、字口:美制的字口为直上直下型,深峻而齐整,几乎字边与地章成直角。
5、字体:这也是最重要的一个方面,现分别叙述: 崇，宝盖部第二笔竖直,与横几为直角;示部的竖向上略出头,二横较细；宁，正字,宝盖部第二笔为点状,上尖，似水滴；
通，甬部第一笔平直，走之旁为远点且为小点；宝，王旁末笔为向上弧形，且十分明显地有别于其他版本，贝部两点为一撇一顿。
真假识别：
目前在市场上钱币的作伪比较普遍。钱币的作伪基本上有两种形式。一是改刻，就是用普通钱币改刻成珍贵钱币；另一种就是臆造钱币。
崇宁通宝是宋徽宗时期比较重要的钱币之一，因此要仿制它是很难的。目前市场上作假一般有两种方式，一种是改刻，就是用普通钱币改刻成珍贵钱币。
另外一种就是造假。如是用假币跟真币比较，就不难发现首先从文字上看，就没有瘦金体的刚劲有力，也缺乏御书体的那种大气。
再一个是看它的铸造，真钱币铸工精湛，在放大镜下也很难看出砂眼，而假钱币的质地比较粗糙，没有质感，就是不用放大镜也能看出它的砂眼。
这崇宁那崇宁，傻傻分不清楚？图说崇宁通宝版别
??崇宁通宝版别之多，文字变化之大，古往今来是绝无仅有的。并且每年都有新版别被藏家所发现！在刚玩钱币人眼里，感觉都是一样的，这无可厚非，就是在很多中级玩家眼中，或粗识几个大类版别尤其如短丁、大字之流的名誉品也便沾沾自喜！崇宁如果按形制、文字位置、书法字体来区分就简单多了！
形制区分
所谓“正样”是指钱币的钱文、穿口、缘郭比例均匀，钱文位置正直、穿口大小以及缘郭宽窄适中者。这里贴出的正样其实是对下面的形制发生变化作对比用的。
钱孔边缘凸起的方形边线叫“内郭”，也叫“好郭”、“孔郭”。内郭四边宽的叫“广郭”，也叫“肥郭”；细的叫“细郭”。
“反郭”是指内郭的四条边线呈反向的弧形状。
“四决文”是指内郭的四个角有尖出的角。
“接郭”是指钱文连接内郭；“连轮”是指钱文连接外缘。
"离郭“是指钱文离内郭稍远。崇宁通宝中的离宝类的命名其实就是指宝字离郭。
”寄郭“是指钱文接近内郭。很多人以为”寄郭“与”隔轮“是一样的，其实不然，”寄郭“者不一定”隔轮“，而”隔轮“者大多”寄郭“。
”隔轮“是指钱文接近内郭而远离外缘。
"广穿”与“狭穿”都是相对钱文正样的穿口而言的，“广穿”是指相对正样穿口较大者；“狭穿”是指相对正样穿口较小者。
“缘”是指钱币周围的边，称为“外缘”，也叫“外轮”。外缘宽的叫“宽缘”，窄的叫“细缘”。
按钱文字体位置区分
按钱文字体书法区分
正字，崇宁通宝中的一个主要类别，钱文书法规范，文字大小适中，布局排列匀称，也是瘦金体的典范，故曰正字。
小字，崇宁通宝的一个主要类别，钱文较小，故曰小字。
大字，崇宁通宝的一个类别，字大饱满有力，故曰大字。大字版同时也是崇宁通宝中的名誉品。
宽字，崇宁通宝中的一个主要类别，钱文书法开张宽阔，字形稍大，故曰宽字。
阔字，崇宁通宝中的一个主要类别，钱文书法有行书味道，字形稍大，宝字尤甚。
长字，崇宁通宝中的一个主要类别，钱文舒展张扬，用笔锋芒毕露，字形稍大 。
狭字，崇宁通宝中的一个类别，钱文狭长，字形稍小。
遒劲，崇宁通宝中的一个主要类别，钱文雄劲有力，铸造精美。
容弱，崇宁通宝中的一个类别，钱文柔弱乏力，借用唐开元版别的命名。
边炉，崇宁通宝中的一个类别，钱文书写特征不类瘦金体，风格粗犷有行意，又有边疆炉铸造之说，故称边炉。
垂足，崇宁通宝中以宝字命名的一个类别，书法刚劲有力，宝足狭长，最后一捺收笔似垂露。
美制，崇宁通宝版别的命名，钱文书法规范，布局匀称，铸造精美，故称美制。
抽示，崇宁通宝版别的一个特殊命名，崇字示之第二横长，起笔似抽出顿笔强劲。
短丁，崇宁通宝版别的一个特殊命名，宁丁之竖勾较短，异于通常写法，故称短丁，该版是崇宁通宝的名誉品。
叠文，铸造出现错版，钱文相互叠加，故称叠文。????
崇宁通宝三角通的特征
崇宁通宝三角通的特征：正字垂舟通，又叫正字俯宁宽通，铜钱谱和分类谱均未载，星桥老师笔记中有介绍，和正字俯宁有血缘关系，通尾顿笔强，新谱应为五级，较少见，但是辨识度不高，价格平平。
再来说说铜钱谱中的俯宁类家族，俯宁类非常的乱，在分类谱中四散各处，俯宁类中也有很多新版，但是价值较高的无非是三品，昂宁昂宝五级，广穿俯宁昂宝五级，俯宁宽通阔缘三级。
俯宁广穿，虽然只有八级，但是字体实在是漂亮，有点像锋利的剑，崇宁里面大穿口的往往都是高富帅，它却非常亲民，此版多精致，非常的适合于新人入门崇宁收藏。俯宁广穿昂宝，也叫昂宁宝广穿，五级，较少见，穿口比俯宁广穿俯宁略小，我的这枚为白铜弧边，字体纤细，此版多制作精良。
昂宁昂宝，五级，算得上是小名誉品了，此版制作的就不如前两品了，穿口，背面不好的非常多，移范，重锈腐蚀，好品非常的难得，四字偏大，宁宝上昂，昂宁宝这个名字叫的非常顺口。
古钱崇宁通宝中的“抽示”“阔示”是什么意思
隔轮和背误导别人就是坏蛋
瘦金体,顾名思义,字细长有筋骨
"折十书体"是和十文面值的钱书体一样
"错范重文"是古钱在铸造时被模具压了一次没压好,再压了一次,因为不是很对的上所以产生了重文,就像写字写好了描一遍一样
大字是相对普通字而言的,普通的大概一个字一厘米,大字就要大出很多啦,看起来和中间的孔就不均衡
短尾是指"通"子的走之收尾写的短,异崇是指"崇"字写的扭曲,和正常的钱上面不一样
隔轮是指钱的外廓是一个两重的大环,而不是正常的就一个钱廓
广穿是指中间的孔很大
五合背是指背面的方孔有个往内收的条纹,像现在做的金钱中间的孔一样内收
铁范铜是由于用铸造铁崇宁的钱范来铸造铜质地的钱
铁母是铁钱的母钱,即样钱,表现为字体深峻,钱体很厚重
崇宁通宝中的抽示隔轮是抽示版的一种吗？
北宋古钱币，此“崇宁通宝”的完整版别叫“抽示隔轮背肥郭”，属于六级。还是比较不错的！价格也不会太低，好品大概3-5百元左右。
崇宁通宝
抽示隔轮版
就是抽示版中的其一
相对抽示版高一筹
**崇宁通宝中的抽示隔轮是抽示版的一种**。
隔轮即文字与普通版相比,距离外郭远,有向内收的感觉。
崇宁通宝美制都有什么特征，有高手教下吗
美制大概分三种：1：圆弧边，字体较纤细，35mm/2.7mm；2：和第一种类似，尺寸偏大，35.3mm/3mm；3：也是圆弧边，字体更纤细，宝字下边的丿右移，内郭较细，俗称美制纤字或美制进足宝。
