本文目录一览：
- 1、明清瓷器如何鉴定
- 2、各朝代龙泉窑底足特征
- 3、如何从瓷器底足上看出年代痕迹？
- 4、万历瓷器底足特征
- 5、宋代哥窑的底足特征(宋代哥窑瓷器真品主要特征)
- 6、元代瓷器底足特征
- 7、宋代官窑瓷器底足特征
- 8、明清瓷器底足鉴定方法是怎样的
- 9、如何区分明清时期的瓷器，两者有何区别
明清瓷器如何鉴定
鉴定古瓷器主要从款识、造型、纹饰和胎釉特征方面下手，
每个朝代瓷器胎体的厚薄程度都不尽相同
提防新瓷作旧。把新瓷退去光泽，以显出古朴的风味
根据款式鉴别
识别真伪时，首先看款识，注意款识的笔法，由于每个人的书法不同，写官窑款的字体又必须经过选择，仿制者过于谨慎，就难免失于局促，笔法不生动不自然。这种破绽，为鉴定瓷器提供了线索。
根据纹饰和色彩鉴定瓷器
从纹饰和色彩方面看，陶瓷器上的纹饰同造型一样具有鲜明的时代特征，并随着绘瓷原料和技术的不断丰富改进，无论在题材内容及表现形式上都有其不同时代的水平和特点。因而也就成了划分时代、鉴别真伪的一条有力线索。
根据胎釉鉴别
从胎釉方面看，由于时代和地区的不同，在胎釉成分和烧造方法上也或多或少有着比较明显的差别，故在鉴别瓷器时应对此细致的观察。
一般来说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。
总之，辨别瓷器既要用眼来辨其色泽、厚薄、片纹、气泡，也要用手摩以别粗细，用指扣敲以察音响。必须耳、目，手三者并用。最后评定质量的优劣，以及艺术价值和经济价值。下面是视屏鉴定参考！希望对你有帮助。
远古瓷器,因年代久远,保存民间的传世品甚少,如发现有出土文物,可借助基葬品仿证参考,同时还可借助历代窑址标本,用现代科技方法进行断代鉴定。而明、清时期的瓷器,因距今较近,传世品较多,加之当时仿制摹古之风盛行,所以对明、清时期的瓷器鉴定,除了需对当时的社会、经济、文化等历史知识有综合性的了解外,还要靠我们掌握各朝代瓷器的典型风貌和基本特征作规律性的认识和研究,通过实践,在自已脑子里形成了概念后,才能对瓷器进行科学鉴定。 通常认为，当代瓷器的仿品中，仿明清的较容易鱼目混珠。这是因为明清瓷器基本是传世品，很少有出土器，且釉面老化程度可忽略不计，肉眼几乎无法看见，所以，单单从釉面、造型上与当今仿品比较，很难分辨清楚。但明清瓷器和元以前的瓷器有一个很重要的区别，那就是多数瓷器都有纹饰。因而，纹饰就成了鉴定明清瓷器真赝的重要依据，现代仿品也最容易在纹饰上露出马脚。原因很简单，明清官窑上的纹饰大多是当时一流艺术家的作品，有相当部分是宫廷画师所为。而现代仿品上的纹饰不会是一流画家所为。即使是当代中国一流的画家参与了造假，也难以与当初的一流画家相提并论。古人运用毛笔已经成了生活的一部分，没有其他书写工具，即使写一张小条子，也必须用毛笔，线条自然流畅、随意。而且那些宫廷画师不惜工本，不计时间，努力把每一件瓷器画好为止。现在的情形和过去刚好相反。毛笔基本在生活中消失了，只有一些画家、书法家偶尔运用。一流的书法家都无法做到拒绝其他书写手段，更何况在窑场里谋生的画手了。那些画手为了赶时间，挣工资，尽量在最短的时间里增加工作量，这种状况下怎么能画出好画？即使是优秀的画家，在这种急功近利的情形下，也断难发挥出好的水平。 了解了这一点，会对鉴定有纹饰的明清瓷器带来方便。比如一件乾隆花卉粉彩瓷器，其画功必定是一流的，线条运用也必定是笔笔流畅。其鉴定诀窍，就是看运笔是否多为中锋，即使中锋、偏锋混用，也是分配清楚，合理得当。现代仿品往往是两种运笔方法混用，原因就是画家的运笔功夫不到家。要想判断这种细微的技巧，鉴赏者必须具有一定的书画方面的修养。 明清瓷器除了纹饰精致外，还有重要的一点就是制作精巧规整，比如瓜棱形的瓷器，一定从上到下都做到等分，不会偏废一点。一个官窑瓶的肩膀部分的弧度一定是流畅的，绝不会有坑坑洼洼的现象，这就就做造型规整。当然在鉴定造型时，还得提防模子翻造。仿造者为了达到造型规整的目的，在真品上翻模取造型，但仔细看还是会露出马脚。这类仿品一定会留下修坯的痕迹，其次模子翻造的瓷器不是拉坯而成，因此质地粗松，敲击时缺乏瓷器应有的清脆声。 以上两点可以说是鉴定明清瓷器较重要的方法。之所以这样说，是因为当代仿品和明清留存下来且保存完好的瓷器，从光亮、釉面上看区别不大，从新旧程度上很难鉴别。不像当代仿品和高古瓷器对比，首先有一个釉面新旧的问题，很容易看出真伪来。所以鉴定明清瓷器更重要的在与制作质量和纹饰画风上的特点，爱好者要多多了解工艺和造型上的规律，多多了解当时的纹饰画风对瓷器装饰的影响，以及过去和现代在画法上的区别，是很有益处的。
你这个问题可大了去了 每个朝代因为皇帝不同 瓷器的用料 画工 器型就都会有差别
这还没分 青花 粉彩 斗彩 五彩 珐琅彩
明清的皇帝有多少个 就会有大概多少种不同
远古瓷器,因年代久远,保存民间的传世品甚少,如发现有出土文物,可借助基葬品仿证参考,同时还可借助历代窑址标本,用现代科技方法进行断代鉴定。而明、清时期的瓷器,因距今较近,传世品较多,加之当时仿制摹古之风盛行,所以对明、清时期的瓷器鉴定,除了需对当时的社会、经济、文化等历史知识有综合性的了解外,还要靠我们掌握各朝代瓷器的典型风貌和基本特征作规律性的认识和研究,通过实践,在自已脑子里形成了概念后,才能对瓷器进行科学鉴定。 通常认为，当代瓷器的仿品中，仿明清的较容易鱼目混珠。这是因为明清瓷器基本是传世品，很少有出土器，且釉面老化程度可忽略不计，肉眼几乎无法看见，所以，单单从釉面、造型上与当今仿品比较，很难分辨清楚。但明清瓷器和元以前的瓷器有一个很重要的区别，那就是多数瓷器都有纹饰。因而，纹饰就成了鉴定明清瓷器真赝的重要依据，现代仿品也最容易在纹饰上露出马脚。原因很简单，明清官窑上的纹饰大多是当时一流艺术家的作品，有相当部分是宫廷画师所为。而现代仿品上的纹饰不会是一流画家所为。即使是当代中国一流的画家参与了造假，也难以与当初的一流画家相提并论。古人运用毛笔已经成了生活的一部分，没有其他书写工具，即使写一张小条子，也必须用毛笔，线条自然流畅、随意。而且那些宫廷画师不惜工本，不计时间，努力把每一件瓷器画好为止。现在的情形和过去刚好相反。毛笔基本在生活中消失了，只有一些画家、书法家偶尔运用。一流的书法家都无法做到拒绝其他书写手段，更何况在窑场里谋生的画手了。那些画手为了赶时间，挣工资，尽量在最短的时间里增加工作量，这种状况下怎么能画出好画？即使是优秀的画家，在这种急功近利的情形下，也断难发挥出好的水平。 了解了这一点，会对鉴定有纹饰的明清瓷器带来方便。比如一件乾隆花卉粉彩瓷器，其画功必定是一流的，线条运用也必定是笔笔流畅。其鉴定诀窍，就是看运笔是否多为中锋，即使中锋、偏锋混用，也是分配清楚，合理得当。现代仿品往往是两种运笔方法混用，原因就是画家的运笔功夫不到家。要想判断这种细微的技巧，鉴赏者必须具有一定的书画方面的修养。 明清瓷器除了纹饰精致外，还有重要的一点就是制作精巧规整，比如瓜棱形的瓷器，一定从上到下都做到等分，不会偏废一点。一个官窑瓶的肩膀部分的弧度一定是流畅的，绝不会有坑坑洼洼的现象，这就就做造型规整。当然在鉴定造型时，还得提防模子翻造。仿造者为了达到造型规整的目的，在真品上翻模取造型，但仔细看还是会露出马脚。这类仿品一定会留下修坯的痕迹，其次模子翻造的瓷器不是拉坯而成，因此质地粗松，敲击时缺乏瓷器应有的清脆声。 以上两点可以说是鉴定明清瓷器较重要的方法。之所以这样说，是因为当代仿品和明清留存下来且保存完好的瓷器，从光亮、釉面上看区别不大，从新旧程度上很难鉴别。不像当代仿品和高古瓷器对比，首先有一个釉面新旧的问题，很容易看出真伪来。所以鉴定明清瓷器更重要的在与制作质量和纹饰画风上的特点，爱好者要多多了解工艺和造型上的规律，多多了解当时的纹饰画风对瓷器装饰的影响，以及过去和现代在画法上的区别，是很有益处的。
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明清的皇帝有多少个 就会有大概多少种不同
实在是没法回答你的问题啊
元明清的陶瓷瓷器，想分清真假陶瓷，你得先把这几本书给吃透了
【明代瓷器的特征】
1、造型丰满、浑厚、古朴,器型线条柔和、圆润,给人以质朴、庄重之感。
2、胎体，琢器指立体造型，如瓶、尊等,都较厚重。圆器指平面造型，如盘、碗等，其胎体也较清代厚重。明代青花资器早期晕散，中期漂亮，晚期发灰、暗淡。明代所有瓷器露胎处(底足、器口等)多有火石红痕迹的现象。
3、器足，大件器足，多为砂底，永乐、宣德大盘均为白砂底。明代早期和晚期的圆器足底，常有塌底、沾砂、放射状刮削跳刀痕，到末期更为明显。器足形状有直圈足、内敛圈足、卧足、台阶式圈足、外倾内斜削式圈足、直切圈足、壁形足、平削圈足、深圄足、浅圈足、刮削平足等。
4、款识，明代以前景德镇瓷器多不书款，永乐以后开始在官窑器物上书写本朝年号款，除永乐、宣德、弘治、万历有篆书外，其余多为楷书款，以六字双行和四字双行为主，亦有极少数为单行横款、环形款、竖款。
【清代瓷器的特征】
1、清代瓷器的造型，顺治、康熙时，古拙、丰满、浑厚,雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整，嘉庆、道光以后则稚拙笨重。
2、胎体，琢器类，一般薄厚适中，圆器类则有厚有薄。康熙时，胎体体重，质地坚硬细密。雍正时有胎质轻薄、细润,洁白度高。道光以后的胎体厚笨、质地粗松。清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。
3、大件器物和早期器物，多为光滑的砂底。顺治、康熙时瓷器足型较为多样，有双圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足、滚圆泥锹背形足等。
4、景德镇宫窑多署皇帝年号款，民窑有干支年款、吉祥语款、私家款及图记款等。康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光绪、宣统三朝,又以楷书款为多，外围以圆圈或方框格式。民窑款识，多随意乱写，字体草率。
各朝代龙泉窑底足特征
元代龙泉窑青瓷瓷器底足一般挖足较深，外底足中间刮去一圈釉。特点造型高大，胎体厚重，釉色青中泛黄。元后期青瓷器的胎骨逐渐转厚，且较粗糙，多数瓷窑在坯体成型以后未经很好修整，釉层减薄，器皿釉色青中泛黄，底足内全无釉，盘碗底部有的有一圈支烧残留痕迹，星星点围成一圈，与胎骨的胎色一致。
龙泉窑是中国历史上的一个名窑，宋代六大窑系，因其主要产区在龙泉市而得名。它开创于三国两晋，结束于明清，生产瓷器的历史长达1600多年，是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系。它的产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响十分深远。
如何从瓷器底足上看出年代痕迹？
鉴定瓷器的年代和真伪，要从细节着眼，小小的一个瓷器底足只要会分析，就能很轻易的避开假货找到真品，例如瓷器底足上的“乳突”、“旋痕”（包括田螺纹及切削纹）、“跳刀痕”、“棕眼”、“火石红”（窑红）、“垫烧痕”、“米糊底”、“敲底”、“沾窑砂”等，都保留了古代烧制陶瓷时留下的年代信息。
“乳突”是指底足上隆起如乳房状的凸起，元代的“乳突”最为明显，明代早期的乳突也比较大，至永乐宣德年间，乳突变得细小，后来的弘治，正德乳突比较少见，不过到了嘉靖，万历年间有重新出现乳突，一直到崇祯末年才消失。所以，乳突是明代以及明代以前瓷器的特征之一。
“旋痕”，包括跳刀痕，在明末清初时非常明显，明初时底足外壁往往有重刀斜削痕；宋时底足内壁也有旋转半圈的刀削痕，致使中间隆起一脊梁。而在明正德时底足处往往有放射状的田螺纹。
棕眼，又称针鼻孔，康熙时的瓷器底部釉层上有大小不一的棕眼，分布不均匀，无论大小都能从棕眼中明显看到胎体，光绪民国以及现在的康熙仿制品，棕眼往往较大，并且很浅，看不到胎体。
火石红俗称窑红，明代前期，因为胎土中的铁含量比较高，加温时露出胎土的部分会氧化成砖红色或者羊肝色，明代民窑的削足出火石红特别明显。仿品的火石红完全不同，大部分是用浆釉涂抹的，看上去非常轻浮，还有些偏黄。后期火石红比较淡，不过宣德时仍能见到火石红斑，直到清代早期尚能见到火石红。
米糊底，明代以及明前的砂底大盘，由于胎中含铁量高，在通风冷却时会形成像米饭烧焦的片片印记。
“敲底”，道光时钧红，由于釉肥厚，流到底足处烧后与所垫物粘连一起，为使其分开。只好人工敲开，造成底足如狗咬一般，但尽管如此，由于年代较长，所敲处，胎色变深，且手感平滑。
“沾窑砂”，由于过去特定的烧窑工艺，往往盘碗底足就沾有较粗的窑砂，如磁州窑碗底足就沾有较粗的窑砂，明清时不少盘碗等瓷器足内也沾有窑砂。
上述各项古瓷底足的特点，都是判别古瓷和新仿瓷器的重要依据之一。当然随着新仿者水平的不断提高，新仿瓷器也能仿制刀痕，火石红等，但如仔细辨别还是能有所区分。如新仿火石红有的铁红染料涂上去的的，认真鉴别便可知真伪。古瓷鉴别包罗万象，学问深奥，但若能孜孜不倦，持之以恒抓住突破口，还是能够做到逐步掌握并乐在其中的。
万历瓷器底足特征
1.万历瓷器质地多数较粗松，胎体厚重，器身多有不规整及变形。由于瓷土淘炼不精到，器物多数制作马虎粗糙，常有扁歪、翘棱窑裂等现象出现。胎体壁大多略厚而整体笨重，大件器修胎不仔细，为砂底底足。碗、盘底足有明显刮削、跳刀痕，底心多下塌，有的塌到圈足不能着地。但部分官窑仍见精细，其修胎规整，胎体薄厚适度。万历期间，官窑、民窑中仍有胎釉细腻精美之器, 也有些薄胎美瓷。
2.青花瓷器色调：早、中期呈蓝中泛紫色，晚期较灰暗有晕散。
3.器体工艺技法有镂孔、模印、镂雕、暗刻等；淡描青花纹饰开始采用铁线描及涂抹手法。彩绘风格具粗犷的民间艺术特色，幼稚、笨拙、繁缛。画面布局繁乱，不考究，人物体型比例失当，头大身短小。
4.大器多粗砂底，并于底中心施釉如脐，中心落款处常微有凹陷，也有平底或浅底宽圈足；盘、碗之类底部多有施釉，足径较阔，而无釉的砂底多数可见明显的放射状跳刀痕；民窑足径多为斜削，官窑圈足处理多滚圆，还出现一种斜削式细砂拱壁底足（清代康熙器圈足常有这种特点）。
5.万历器常有堂名款，后时代渐增多。图画标记自永乐有雪花图款，万暦时，民窑器的足底标记已绘有如意云头、灵芝、仙鹤、盘肠、兰草之类；以后清代所采用的标记源于此。
6.器物早期釉面厚润；中期有部分精致之器，釉面呈乳白色或青白色很细润；晚期器物，釉面多为淡青色，釉质或稀薄、或厚凝，常有漏釉现象。
宋代哥窑的底足特征(宋代哥窑瓷器真品主要特征)
1、宋代哥窑瓷器底足特征图片。
2、明代哥窑瓷器底足特征。
3、元代仿哥窑瓷器底足特点。
4、北宋哥窑瓷器底足图片。
1.哥窑，宋代五大名窑之一，在陶瓷史上有举足轻重的地位。
2.哥窑胎多紫黑色、铁黑色、也有黄褐色。
3.釉为失透的乳浊釉，釉面泛一层酥光，釉色以炒米黄、灰青多见，釉面大小纹片结合。
4.“紫口铁足”是宋代哥窑传世瓷器底足最显著的特点。
5.“紫口铁足”指的是哥窑器坯体大都是紫黑色或棕黄色，器皿口部口边缘釉薄处由于隐纹露出胎色而呈黄褐色，同时在底足未挂釉处呈现铁黑色。
6.由此，可以概括出“紫口铁足”的鉴定方法，这也是区别真假哥窑器的传统方法之一。
元代瓷器底足特征
1、不上釉：元代瓷器底足不上釉，处于裸露状态，有的会上护胎汁，有的不会;2、修削平整：元代瓷器底足不上釉，修削干净平整，不过瓶、罐之类的较为粗糙;3、附着杂物：元代瓷器底足经常粘附杂物，在底足的处理上比较马虎潦草。
元代瓷器底足是什么样的
1、不上釉
元代瓷器底足最明显的特征就是不上釉，处于裸露状态。元代瓷器足底一般是平底或者是浅窝底，旋削成型，呈裸露状态，有的会上护胎汁，有的连护胎汁也不会上，仔细观察和其它朝代的瓷器足底有明显不同。
2、修削平整
元代的瓷盘虽然底足不上釉，但是修削十分干净且也极为平整，就算有螺旋状的切削痕迹或者是其它刀痕，大多也比较浅，不过瓶、罐之类的修削的较为潦草，甚至在制作过程中粘上瓷土也不会掸干净。
3、附着杂物
元代的瓷器底足经常粘附有杂物，而且粘的很牢固，难以擦洗干净，这足以说明，元代的瓷器在底足的处理上都是非常马虎潦草的，这些痕迹沉淀之后，就会显露出各种各样的痕迹。
宋代官窑瓷器底足特征
圈足，垫烧。1、圈足：宋代官窑瓷器的圈足小，外撇或内敛，底部中心有一个小的凸起，称为“脐”。2、垫烧：宋代官窑瓷器采用垫烧法烧制，因此在底足上会留下垫烧痕迹，如垫饼痕、支钉痕等。
明清瓷器底足鉴定方法是怎样的
清代底足
早期大器光滑砂，顺治康熙多样夸。
双层斜削和平削，外高里矮内敛搭。
三层台式槽拱平，滚圆泥鳅直高扒。
注解
早期顺治康熙时的底平光滑底足，有粘砂。清朝各种底都出现了，如双足底、内敛底、外敞底，有台阶式底，多台阶式、直平式、泥鳅背式，乾隆果绿色底有涟漪波纹是特色。
光从底足是无法判断一件瓷器的价值的。要从多方面去考究。希望对你有帮助。。
如何区分明清时期的瓷器，两者有何区别
明代瓷器造型设计：造型丰腴、浑厚、古色古香，器形线条温和、圆润，给人以质朴、庄重之感。
清代瓷器造型：顺治、康熙时，古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整，嘉庆、道光以后则稚拙灵便。
1：根据纹饰来鉴定明清瓷器：
明代瓷器纹饰：佩饰多为写意，界面豪放生动，画龙多凶猛，咀巴象猪咀，俗称“猪咀龙”， 怒不可遏前冲，爪部粘成圆形，有三爪、四爪、五爪，末期龙纹有衰老之态。前期所绘凤纹与元代一样，颈部无发毛，在龙、狮及兽身上多带有瓜珠。
2：根据款识鉴定明清瓷器：
明代瓷器底款：明代以前景德镇瓷器多不书款;永乐之后，刚开始在官窑器物上书写本朝年号款，在民窑器上有图记款，吉祥语款，私家人名款。款字多以青花书写，兼有暗刻，凸印，朱书等。
3：根据底足鉴定明清瓷器：
明代瓷器底足：器足，大件器足，多见砂底，永乐、宣德大盘均为白砂底。明代初期和末期的圆器足部，经常出现塌底、沾砂、辐射状刮削跳震纹，到后期更为显著。器足形状有直圈足、沉稳圈足、卧足、仰斜圈足、外倾角内斜视削式圈足、直切圈足、壁形足、平削三足炉、深圄足、浅圈足、刃磨平底足等。
清代瓷器底足：大件器物和早期器物，多为光滑的砂底。顺治、康熙时瓷器足型较为多样，有双岩石圈底、斜削式底、二层台式底、卧足、卷圆白鳝鱼背形足等
根据釉面鉴定明清瓷器：
明代瓷器釉面：釉面最大特点，为釉质肥厚、滋润，青花品种除成化、弘治、正德三朝少数器物釉面洁白外，其余皆为青白色，俗称“亮青釉”。
清代瓷器釉面：釉层不及明代肥腴光亮，上釉稀薄，色泽略显青白顺治、康熙两朝，釉面平整细腻，胎釉结合紧密，釉面分别呈青白、粉白色、酱白，硬亮青等几种色泽。雍正时稍面白净亮颜，多有桔皮皱褶。
