本文目录一览：
- 1、适合钢笔练字的字帖
- 2、怎样评价欧阳中石的字？
- 3、初学书法用什么字帖？
- 4、谁知道这幅字出自哪位书法家之手？
- 5、我是高中生（男）想练习硬笔书法行书。请问选择谁的字帖比较好？（通晓硬笔行书的请不吝赐教！）
- 6、书法字帖如何选择？
- 7、空心字的写法和字帖
- 8、钢笔行书字帖哪个好
- 9、书法家欧阳中石逝世，他曾经教过的学生都有谁呢？
- 10、中国象形字大典的学术价值
适合钢笔练字的字帖
字帖有：名家行书字帖比如《梦回中国》、欧阳中石的字帖、 沈鹏的、 王镛的、石开的、陈锦城的、言恭达的、林岫的、 张海的、张旭光的、王冬龄的，范曾的、尤中会的 、张海的、龙开胜的、张继的、刘洪彪等行书大家出的行书字帖。
建议你可以看看王厚祥，吴身元，杨再春，钱沛云等这些人的字。就现在市面上的钢笔字帖，以你举的几位，估计占了市场的七八成，但在我看来，还有更好的选择，你举出的几位，名气大，字不是说不好，只是我觉得字太规整。
怎么练字
练习书法，首先要掌握正确的执笔和用笔方法，然后可以从临摹碑帖开始练起。除此还要全方位的提升个人的艺术和知识修养，一般可通过参加书法展览、竞赛等形式来激发学书的热情，提升个人的艺术修养。
在掌握正确的技法和学习方法的基础上，勤奋与刻苦习书才能学好书法。指实：手指要实，不可软弱无力，但也不能执得过死，否则，指腕运转不灵活，写出的字僵直呆板。也不要过松，执笔松写出的字软而无力，无风神。
掌虚：执笔时掌心要虚空，不能曲指塞掌，无名指和小指都不要贴到掌心，好像手心里握着一个鸡蛋，大拇指和食指间的虎口要张开大些。这样，运笔就能稳实而灵活。
管直：执笔写字时要尽量保持笔管纸面垂直，使笔画容易保持中锋。但在具体的运笔过程中，笔管有时要有俯仰倾斜的情况，重要的是斜而能正、重心平稳。
怎样评价欧阳中石的字？
先生的人品性情是很值得人敬服的，其字也是大气飘逸，柔中有骨。很难想象这些字能够从身高不足1米6的小个子中迸发出来，没见过中石先生写大字是无法体会那种震撼的感觉。我当时是负责协调先生在我们单位的衣食住行，每年总有最少1个月的时间，先生是住在我们那里。
中石先生作为吴玉如先生的得意门生，又是首都师范大学的博士生导师，著名哲学逻辑学家，书法教育学家，国内首屈一指的京剧票友。他的书法祖述二王，发轫于欧阳询，以魏碑出雄浑。融中和、峭拔、挺秀、厚重、华滋、清雄于一体，可谓:字字珠玑、笔笔不俗、荦荦大端、矫矫惊龙、翩翩飞鸿。首先，行书中锋用笔加之篆籀笔法，以侧取姿、巨细不一，厚重古意；结字以侧取姿、以斜对险、险中求胜，看似随意、匠心独具；章法上:碎石铺街、参差错落、浑圆一体、气韵生动。中石先生于欧体、成亲王，魏碑浸润久矣，内外兼修、碑帖兼融、心手双畅。那么，他的书法为什么引发争议？所谓:横看成岭侧成峰，见仁见智各不同。一个“溢”字，“备于正书，溢而为行草”。欧字备极、楷书备极，“溢”而为“中石体”:圆中寓方、平中出奇、不可端倪。人们看到的是“跑偏”“搞怪”，而高人看到的是“境界”“修养”。另一个是“险”字，欧阳询九成宫特点是险劲。中石先生的险劲，从“艺术的高度”给人险绝之美。庸俗人以险为“怪”，认为是“乱来”，而高人则看到“化境”“胆识”。第三个是“熟”字，熟视无睹。最可“贻人口实”的，也是一个“熟”字。圆熟，的确是中石先生书法“硬伤”。惜哉
首先肯定欧阳老先生对书法教育的贡献，但这并不能说明其水平高，笔法上，老先生喜欢用侧锋刷字，“正锋取骨侧锋取妍”，妍取到了，就是无骨，所以笔力纤弱；解体上，很多偏旁故意夸张，但夸张方法十分单一，落得庸俗之病，所以他的很多笔画写法几乎都是那样，虽然能让人一看就是欧阳中石写的，个性有余，传承不足；
客观说，写得相对随意，有的笔画甚至显得滑俗，很多侧锋处理得很难受。他的字风格非常明显，路数主要是唐碑魏碑结合，有的还说深受王珣《伯远帖》影响。欧阳老师非常推崇碑学，唐碑推崇颜真卿多宝塔，欧阳询九成宫，魏碑推崇元倪和石夫人，这是众所周知的。
欧阳老先生的字是特定时代的特定产物，那个时代资源贫瘠，又有经历战乱，很多老书家可能一生没见过几本精品古贴，不像现在网上随便一搜就是大量高清字帖，又经历了破四旧之类的浩劫，很多人对传统艺术认识的缺失，就像老先生的欧体教学视频。
欧阳中石的字风格非常明显，主要是唐碑魏碑结合，深受东晋书法家王珣《伯远帖》影响。
欧阳老师非常推崇碑学，唐碑推崇颜真卿多宝塔，欧阳询九成宫，魏碑推崇元倪和石夫人，这是众所周知的。欧阳老师书法的真实水准非常高，魏碑功底非常扎实。
他的字以小行书见长，其特点：瘦硬挺拔、骨秀神清，字字有法、笔笔有由，在当代中国应称得上是一流的水平。
扩展资料
欧阳中石（1928年—2020年11月5日），男，山东省肥城市人，中国著名学者、教育家、书法家，中央文史馆馆员，中国人民政治协商会议全国委员会第八、九、十、十一、十二届委员，中国书法家协会原顾问、当代书法学科建设重要开拓者。
初学书法用什么字帖？
问题一：书法初学者应该练习谁的字帖？ 如果是毛笔，入门一般从楷书入手，楷书则以唐楷（就是唐朝时期的楷书）造诣最高。比较经典的范本有：颜真卿的《颜勤礼碑》、《多宝塔碑》；欧阳询的《九成宫醴泉铭》；柳公权的《神策军碑》、《玄秘塔碑》等；另外元朝人赵孟\的楷书也很好，也可参选。根据自己喜欢的风格，选一种即可，初学最好能选带有基本笔画讲解的，练一段时间后再临习原帖；贵在坚持，持之以恒才能成功。这些名帖一般新华书店都可找到，如果有条件也可网购，只是不方便验看字帖，了解内容。
如果是硬笔，则先买一本风格上自己喜欢的字帖，最好有基本笔画的那种（不一定非选谁的，唯要自己喜欢，喜欢就会有兴趣和动力）。先钉后临，注意要越像越好，不能随意写。不要贪多，每日十来字足矣。然后把字帖盖上默写一遍，后与字帖对照找出不同之处再临写，直到看起来一样；最后，日常生活中写到练过的字就想想帖上的写法，然后再写。如是坚持数日，等书法家的书写习惯完全变成你的习惯你就成功了。这是一个习惯养成问题，需要时日，故贵在坚持。当然练熟后再临习些毛笔书法会很有好处，但如果只想字漂亮些而不为成名的话，只学硬笔也是可以的
问题二：初学书法用什么字帖 你可以找这个文章读读《初学书法应该怎么选择毛笔字帖(附46种经典碑帖名称)》
问题三：初学毛笔书法最好学楷书的哪个字帖啊？ 根据个人爱好，不过颜体比较容易学。最好练颜真卿，欧阳询，柳公权，赵孟\的字。颜真卿的《颜勤礼碑》《多宝塔》《东方朔画赞》。欧阳询的《九成宫醴泉铭》《皇甫诞碑》。柳公权的《神策军碑》《玄秘塔》。赵孟\的《胆巴碑》《妙严寺记》
问题四：书法新手买什么字帖好 朋友，我真心建议你从楷书练起，可以练颜真卿的勤礼碑，这个碑是他中晚时期写的，较成熟，相对来说，他的麻姑仙山记就逊色许多，运笔变化平淡。之后可以练习隶书（很多人会告诉你隶书好练，能提高你的信心，那是扯淡！）的确，隶书的字形好把握，外形也很整齐美观，但如果练书法只是练字形就太失败了，你就看看现在得书法佳作，哪件作品的字是整整齐齐的？哪件作品的字是原碑文中的字形？都是要有所突破的，所以要体会前人的运笔才是王道。前两种字体练明白了，其他的字体，如行书，篆书，草书等就可以自己选择性的练了，当然，核心都是不变的，哪就是运笔。想体会运笔，我强烈推荐你去买一本金文碑帖（有翻译的），可能价钱会高一点，但是值得。以上就是我学习书法的过程，希望帮到你~
问题五：书法学习新手适合练什么字帖？ 没有练字基础的书友，建议从楷书入门，首先可以选择自己喜欢的字帖。（田，吴，顾等），如果不太了解，可以从网络上搜索一下他们的名字，然后自己定夺。不完全统计，本吧练习田英章的字体比较多。楷体美观大方，初学者再合适不过了，学书法临摹是必不可少的一步，通过临、摹结合、精确对比，强化记忆等循序渐进的学习过程，掌握单字使用原理和方法，我自己就是这么过来的，有个一个叫书法三宝的书法学习工具，它还有配套的活页子母字帖，硬笔毛笔都可以练，练起字来很不错，希望能适合你！！！
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问题六：毛笔初学者应该选用什么字帖？ 对于初学者来说，最好从唐楷练起，可以选择楷书四大家：“颜、柳、欧、赵”
唐朝颜真卿(颜体)、唐朝柳公权(柳体) 、唐朝欧阳询(欧体)、元朝赵孟\(赵体)的字帖来临摹；
如颜真卿《麻姑仙坛记》、柳公权《神策军碑》、欧阳询《九成宫碑》、赵孟\《胆巴碑》或者他们的其他帖都不错，另外除了楷书四大家的名帖外，虞世南楷书也颇有造诣，不妨临一下，随着练习和技艺的加深再临习一下王羲之的《兰亭集序》。
练字很辛苦，只要坚持，持之以恒，你就会写出一手漂亮的中国汉字的！简单介绍这些希望对你有帮助！
问题七：硬笔书法初学选择什么字帖好？ 女孩子练柳体的字比较的好，笔的话，先用黑水笔，等练得好了再改用钢笔。1~2个小时就够了。记住一定要懂得享受这个练字的过程，这样进步的快
问题八：书法字帖如何选择？ 选帖是一个重要的环节，所以，一定要非常的重视，下面是我觉得网友给出的比较好的意见：
选贴在书法学习中是很重要的环节，古人对书法的选贴是很重视的。在上海书画出版社《唐宋12名家法书精选》的米芾书法部分，讲述了宋代的著名书家米芾的临贴过程。“余初学，先写壁颜，七八岁也??????，写简不成，见柳（公权）而慕紧结，乃学柳（《金刚经》）；久之，知出于欧（阳询），乃学欧；久之如印板排算，乃慕褚（遂良），而 学最久；久之，慕段季（唐书家），转折肥美，八面皆全，久之，觉段全绎展《兰亭》，遂并看法帖，入晋魏平淡，弃钟（繇）方而师宜官《刘宽碑》是也??????。”
如何选好贴，在这个方面我认为要根据初学者个人的兴趣。但初学者对学书法的见识有限，他们的欣赏书法的能力也有限。他们一般的做法是自己选择认为好的，买来就学。这现象存在很大的弊病。现今充斥市面的“字帖”，大部分是今人之作。排版精美，书的里的说明大大被炒作。而这些所谓的书法家更是鱼目混珠，有的作品真可谓泥沙俱下。拿了这样的一本书学习岂不坏事。有些人比较谨慎，选贴时，他们会去请教老师或书法家，得到一本比较规范的临本，但这些字贴好在那里，怎么学，学的会么。对于他们也是心中无数。最终使很多人由于缺乏兴趣而放弃。为了避免上述现象。
初学者选贴时还要注意以下二点。
一、学字必须遵循从易到难的原则，要从易从快让初学者很快的掌握一定的书写本领，培养兴趣。让初学者感到“入门既不难，深造也能办得到”。
本人在《书法入门－－应先学结构》一文中，谈到先学结构是一种易培养兴趣的方法。好的碑贴从古到今也非常的多。专门结构也有难易之分。那些书贴的结构容易学。当然是楷书。楷书是书法入门者必学的一种书体。在楷书中也有难易之分。以唐代四大家来说；欧体的冷峻严肃，要求的结构是严谨的，柳体是柳公权在学颜体对颜体的进一步发展，它以结构紧凑出名，褚体的潇洒飘逸用的结构是很讲究的。这些都不是很易学的，很多学书的人都从学颜体开始。米芾也是其中之一。颜体这所以相对其他字体易入门，这是由颜体的笔划和结构决定。颜体以他的不使巧，不求媚，用笔沉稳、厚重，雄伟遒劲笔划和结构，在书坛上独树一帜，为人们所接受，所欣赏。这就是初学者所容易接受的。
当代著名书家欧阳中石，根据学书入门的从易从快和发展出发，在他的《书法教程》一书中，提倡从《等慈寺碑》入门。文中讲到此碑的特点：结字端正平和，疏密适中，用笔自然而便捷，没有所谓的“落、起、走、叠、围、回、藏”等故弄玄虚。学习有利于上通下达的学习诸家楷法。
二、贴不是越古越好。
古人有“取法乎上，仅得其中；取法乎中，仅得其下”的说法。明代赵宦光在《寒山帚谈》说：“学法书，必不可先学下品轨辙。古人云‘法上仅取中’，成言之也。至其实际，要知中由上出，下由中来，不师其师，而师其徒，谬审矣。”
我认为赵宦光这种讲法不能死搬硬套，一师者不一定是上，对每个学书者个人来讲也并不一定都要“上”才好，米芾在学书时也曾学欧，也不觉的会胜柳体。我们学的古代遗留的碑贴，很多破损不堪，有的变的连字也认不出，那么我们为什么还一定要初学者去学。现在有些人学欧体从黄自元学，我认为这是明智的。我们不能一讲到学书，就从古代入手，难道今人真不如古人。要有眼光，如果身边的人就有相当功力的书法水平，抚学习岂不可惜。
下面介绍一些碑帖供选择（这些碑文你都可以到民族书画艺术交流社群......>>
问题九：初学书法选什么字帖好 任何的可以，建议从楷书入门，选四大家的，比如柳公权，赵孟\，欧阳询，颜真卿，初学的建议学柳公权字体或颜真卿字体，不建议学赵孟\字体，也可以从行书或草书入门，也可以是隶、篆二书，看自己有哪方面的天赋，个人建议，最好有书法老师。
您好，根据我学习书法的经验，从篆书和隶书入手比较好，因为篆隶在技术上相对简单，在气息上很高古。
可以先学篆书里的中锋行笔，再经由隶书掌握方笔。方与圆是笔法构成的最基础的表达方式，这些技法为之后的楷书学习打下了很好的基础，同时又解决了重要的气息问题。然后，可以系统地学习唐楷，在颜真卿处学会把笔铺展开，在欧阳询处学骨力和结构，在褚遂良处学线条的表现力，再在虞世南处学到一种由精神到笔端的虚静……如此再到行书、草书，都有次第。
我把自己学习的顺序分享一下，供您参考。
从临写《峄山刻石》入手，通过一段时间练习使线条达到“圆、转、厚、通”，为书法打下良好基础，然后可以临写邓石如的《白氏草堂记》和吴让之的《宋武帝与臧焘敕》等，感受一下篆书墨迹作品；然后可以练习一下经典的隶书碑刻如《张迁碑》，《曹全碑》等，再写写汉简如《居延汉简》，清人隶书如伊秉绶作品等感受一下墨迹隶书。
峄山刻石
张迁碑
之后再选择合适的楷书字帖临写，比如颜真卿大人的《勤礼碑》，欧阳大人的《九成宫》，虞世南大人的《孔子庙堂碑》，褚遂良大人的《雁塔圣教序》等，学习唐人书法的法度，提高对字的结构的认识。
颜勤礼碑
九成宫醴泉铭
之后可以临临小楷的经典法帖如钟繇《宣示表》，王羲之《黄庭经》，王献之《玉版十三行》，钟绍京《灵飞经》，赵孟頫《道德经》等，练习对毛笔笔尖弹性的认识及 控制。
宣示表
接着再进行行书的学习，比如练习智永禅师的《千字文》，怀仁禅师的《集字圣教序》，王羲之的《兰亭序》，赵孟頫的《洛神赋》等等，继续练习对毛笔的控制。之后，可以选择再喜欢的隶书、唐楷、魏碑、行草书等等进行临写，增加见识。临写到一定程度后可以开始脱帖进行创作。
千字文
兰亭序
谁知道这幅字出自哪位书法家之手？
3楼答得很好 一楼二楼无耻
根据三楼回答的 我找了一下 应该在下面 你看满意吗？
宝文堂五体百家姓字帖》（篆、隶、楷、行、草）――宝文堂传统出版物。另附简化字钢笔小楷一种，加注汉语拼音。16开，94页。书法作者：篆书，张永明；隶书，刘文华；楷书，田英章；行书，连双存；草书，刘浩然；钢笔小楷，卢中南。欧阳中石先生审阅并封面题签。1987年9月15日宝文堂编辑部。国内大陆邮寄挂号费5元。海外按实际邮资计算。
上面是行书 应该是连双存写的
应该是赵孟頫
左边貌似是写些复姓吧，右边是单姓。摩的是百家姓，你查百家姓字体看看，百度图片再找就是啦
我的啊。都被你找出来了 佩服啊
...强·· 没想法到你还冒充我。
具体作者我没找到 但是我知道 这是 《宝文堂五体百家姓字帖》中的行书部分 68页和59页 原图在百度图片里能找到 http://image.baidu.com/i?tn=baiduimage&ct=201326592&lm=-1&cl=2&word=%B0%D9%BC%D2%D0%D5%CA%E9%B7%A8&rn=21&pn=36&ln=260
我是高中生（男）想练习硬笔书法行书。请问选择谁的字帖比较好？（通晓硬笔行书的请不吝赐教！）
你已经走对路子，还想走一段弯路吗？“花心”可能是很多人的一特性，我以前练字也“花心”过，但结果是得不偿失。不要再听别人的“美言”，走自己的路，你的路已经很正确了。
李放鸣的钢笔字已经很好了，不要再去练其他的字。
我学习书法才一年半，但自问知识还算丰富。以下为我的体会所编。一家之言，若错望雅正。 田英章
书风挺秀，师承古法。其楷书甚好，行书略逊于其楷书：市面上其字帖较多，且质量上乘。法则较多。
卢中南
书风细腻，师承古法并学习过其师欧阳中石。其楷书甚好，为很多国家领导人办公室创作楷书作品，如 老胡等：市面上字帖较少，但质量好。 法则较多。
司马彦
书风古板，四字真言：横平竖直：市面上字帖滥多，质量不高。但不知为何却有如此多人喜爱。
吴玉生 书风潇洒，自学成才。行书甚好，洒脱飘逸，流畅便捷：市面上字帖较少，但质量较好。法则较少。
顾仲安 书风秀雅，师承古法。楷行草三位一体：市面上字帖很少，但质量上乘。法则较少。
特别注意一点，楷书好的都是学习唐楷的，且以学欧楷为主，小楷习灵飞经。所以田蕴章大师（英章之兄）说：学习者若有一定功力，临古帖灵飞经 道德经（赵孟頫）为最上乘。
因此我对初学者建议：1先习楷书，打好基础。建议：田英章 卢中南
2坚持临习一位书家之书法
书法字帖如何选择？
选字帖一是选名家，二是选自己喜欢的。字如其人，一幅字只有你喜欢你才能越练越好，越练越是你的字，所以你只要在这里选一幅自己看着舒服的就行，刚开始练要坚持练一家的字，练成之后慢慢吸取不同的字体。
欧体颜体柳体都可以，，持之以恒是王道。
颜体字平整，正面视人，体型丰满犹如山东大汉危襟正坐，这是吸取了篆隶书正面结体的特点。笔画对称匀整，横轻竖重，方框的两竖笔写成圆弧形，犹如向外的两张弓。笔法以圆笔为主，柔中带刚，所谓绵里裹铁。转折顿挫以圆笔不露头角为主，横画一般都逆入平出，到收笔停顿时也很少露圭角。形成一种雄强伟状、气势磅礴的风格。
欧体字以倚侧取势，即笔画安排右肩稍稍向上抬起，点划十分紧密、奇险。所谓奇险，即点划横竖斜正、长短粗细、虚实变化既巧妙又恰到好处，稍加变动就会破坏了它的完整性。笔法以方笔为主，转折顿挫，棱角鲜明，笔力劲挺。形成一种结体严密笔力森挺、高间肃穆的险劲风格。
柳公权体、用笔不同于历史上二王流派，进行了变革创新。柳书比颜书稍具奇侧结构，笔画右肩向上，左紧右舒，但不明显，大体上是平衡的。结体的中宫（指笔画的中心部分）紧密，四肢舒展，上下左右的点划撇捺往外伸展，而中央即支撑字的重心平稳部分却极严紧。笔法采用方圆结合，横画逆入平出，到收笔时停顿下按，有蚕头燕尾的笔势。用笔厚重，方框二竖画受颜字影响微露弧形，除有的横画和长撇较纤劲外，其他笔画都比较匀称。
先要看你是要用那种笔，有毛笔，钢笔的，还要看是什么字体，实在不好说，不过可以到书店看看
关于书法初学者字帖选择的问题，建议您读读这个《初学书法应该怎么选择毛笔字帖(附46种经典书法入门字帖）》，希望对您有帮助！
自己喜欢的就可以啦！
选帖是一个重要的环节，所以，一定要非常的重视，下面是我觉得网友给出的比较好的意见：
选贴在书法学习中是很重要的环节，古人对书法的选贴是很重视的。在上海书画出版社《唐宋12名家法书精选》的米芾书法部分，讲述了宋代的著名书家米芾的临贴过程。“余初学，先写壁颜，七八岁也······，写简不成，见柳（公权）而慕紧结，乃学柳（《金刚经》）；久之，知出于欧（阳询），乃学欧；久之如印板排算，乃慕褚（遂良），而 学最久；久之，慕段季（唐书家），转折肥美，八面皆全，久之，觉段全绎展《兰亭》，遂并看法帖，入晋魏平淡，弃钟（繇）方而师宜官《刘宽碑》是也······。”
如何选好贴，在这个方面我认为要根据初学者个人的兴趣。但初学者对学书法的见识有限，他们的欣赏书法的能力也有限。他们一般的做法是自己选择认为好的，买来就学。这现象存在很大的弊病。现今充斥市面的“字帖”，大部分是今人之作。排版精美，书的里的说明大大被炒作。而这些所谓的书法家更是鱼目混珠，有的作品真可谓泥沙俱下。拿了这样的一本书学习岂不坏事。有些人比较谨慎，选贴时，他们会去请教老师或书法家，得到一本比较规范的临本，但这些字贴好在那里，怎么学，学的会么。对于他们也是心中无数。最终使很多人由于缺乏兴趣而放弃。为了避免上述现象。
初学者选贴时还要注意以下二点。
一、学字必须遵循从易到难的原则，要从易从快让初学者很快的掌握一定的书写本领，培养兴趣。让初学者感到“入门既不难，深造也能办得到”。
本人在《书法入门－－应先学结构》一文中，谈到先学结构是一种易培养兴趣的方法。好的碑贴从古到今也非常的多。专门结构也有难易之分。那些书贴的结构容易学。当然是楷书。楷书是书法入门者必学的一种书体。在楷书中也有难易之分。以唐代四大家来说；欧体的冷峻严肃，要求的结构是严谨的，柳体是柳公权在学颜体对颜体的进一步发展，它以结构紧凑出名，褚体的潇洒飘逸用的结构是很讲究的。这些都不是很易学的，很多学书的人都从学颜体开始。米芾也是其中之一。颜体这所以相对其他字体易入门，这是由颜体的笔划和结构决定。颜体以他的不使巧，不求媚，用笔沉稳、厚重，雄伟遒劲笔划和结构，在书坛上独树一帜，为人们所接受，所欣赏。这就是初学者所容易接受的。
当代著名书家欧阳中石，根据学书入门的从易从快和发展出发，在他的《书法教程》一书中，提倡从《等慈寺碑》入门。文中讲到此碑的特点：结字端正平和，疏密适中，用笔自然而便捷，没有所谓的“落、起、走、叠、围、回、藏”等故弄玄虚。学习有利于上通下达的学习诸家楷法。
二、贴不是越古越好。
古人有“取法乎上，仅得其中；取法乎中，仅得其下”的说法。明代赵宦光在《寒山帚谈》说：“学法书，必不可先学下品轨辙。古人云‘法上仅取中’，成言之也。至其实际，要知中由上出，下由中来，不师其师，而师其徒，谬审矣。”
我认为赵宦光这种讲法不能死搬硬套，一师者不一定是上，对每个学书者个人来讲也并不一定都要“上”才好，米芾在学书时也曾学欧，也不觉的会胜柳体。我们学的古代遗留的碑贴，很多破损不堪，有的变的连字也认不出，那么我们为什么还一定要初学者去学。现在有些人学欧体从黄自元学，我认为这是明智的。我们不能一讲到学书，就从古代入手，难道今人真不如古人。要有眼光，如果身边的人就有相当功力的书法水平，不学习岂不可惜。
下面介绍一些碑帖供选择（这些碑文你都可以到民族书画艺术交流社群http://bbs.artmzshuhua.com/的锦囊版块去找艺术锦囊，锦囊内容书法初学者入门者都是非常有帮助的）：
楷书类：
1、《北魏郑文公碑》
2、《北魏元怀墓志》
3、《魏张猛龙碑》 这里是（http://bbs.artmzshuhua.com/kits-132.html） 猛龙碑锦囊。
4、《魏崔敬邕墓志》
5、褚遂良《大字阳符经》《雁塔圣教序》
6、欧阳询《九成醴泉铭》
7、虞世南《孔子庙堂碑》
8、颜真卿《勤礼碑》、《告自帖》、《麻姑仙坛记》、《颜家庙碑》、《李玄靖碑》
9、柳公权《玄秘塔碑》《神策军碑》
10、赵孟頫《三门记》《胆巴碑》
隶书类：1、《乙瑛碑》
2、《礼器碑》
3、《张迁碑》
4、《石门颂》
5、《曹全碑》
6、《史晨碑》
行书类：1、王羲之《兰亭序》《圣教序》
2、李邕《李思训碑》
3、颜真卿《祭侄稿》
4、苏轼《寒食诗帖》
5、黄庭坚《松风阁诗》
6、米芾《蜀素帖》《苕溪诗》
草书类：
1、 皇象《急就章》
2、 王羲之《十七帖》
3、 孙过庭《书谱》
4、 张旭《古诗四帖》
5、 怀素《自叙帖》《圣母帖》《大、小千字文》
6、 黄庭坚《李白忆旧游诗》《诸上座帖》
7、 王铎的草书
篆书类：
1、《散氏盘》
2、《石鼓文》
3、《峄山碑》
4、李阳冰《三坟记》
空心字的写法和字帖
空心字，正式的术语称为“脱影双钩书“。
它不同于以双钩法幕帖，而是书写者以娴熟的技巧，随手用墨线勾勒成字。这种书法起源于宋代，流行于清末民初，当时一位叫朱亦奇的书家，就以书写此体闻名。
双钩有三义：一是指一种执笔法，又称双苞。清代朱履贞《书学捷要》云：“双钩者，食指、中指尖钩笔向下；大指拓住；名指、小指屈而虚悬，帮附中指，不得著笔；则虎口开，掌自虚，指自实矣。
此谓双钩。依此学书，则圆转劲利，挥运自如。”
二是指书法功力深，笔笔中锋，墨在字画两边成双钩状。三是同“钩填”（双钩廓填），即对照原迹，先用笔勾出字迹的点画轮廓，再逐笔填满，所谓“双钩其廓（边），墨填廓内。”
古时以墨迹上石，必先朱钩。 近入学书临帖常采用双钩的学习方法。
著名书家欧阳中石主编的《楷书初阶》云：“钩，是把范本放在眼前，为了便于观察，常常把范本放在左侧，所谓‘左帖右砚’，对着范本在另一张纸上把范本的字慢慢钩画出来。一下钩不象，擦着改改，也许改好了这一处又看出另一处不对，就再改另一处。
这样一点一点的修改，最后再用墨把它填充起来。当然也许还不像，那就再钩一个，一定要达到成功为止。
若干人的成功经验表明，这种钩填的方法极易取得效果。一部字帖，先从一个字学起，钩填好一个，再钩填第二个，如能钩填好了十五、六个字，大约这一部字帖就全部拿下来了。
眼睛练好了，手也练好了，再去写其它的字，以至去写其它字帖，都会容易得多了。希望大家不要以为这种方法太低级，对于有一定水平的人来说已不适合，其实不然，这种方法对想把字写好的各种人，都是非常有意义的。”
双钩讲究线条准确、细匀、有力度，应作为学书临帖的一种技艺来练习并掌握它。古代有人娴于此技，不用将纸蒙在帖上，就能随手勾线成空心字，酷似帖体，称“脱影双钩书”。
现在也有人爱作双钩书——写空心字，并以此进行创作。
3.为的空心字怎么写
自然有二，一为本质。
二为表象。自然，万物生长，自然而发。
由心而发。自然而然。
自然之本质。自，自己。
然，如此，这样，那样。自然即是自己如此、这样、那样。
相对于万物时即言为它自己如此、这样、那样。它在一切之中，包含万有，其大无外，其小无内，无所不及，无形无象，永恒不变，它有规律，循环往复，它生育万物，养育万物，运行万物，万物顺它者昌盛，逆它者衰亡。
钢笔行书字帖哪个好
这是一个因人而异的问题。因为每一种字体都有他的感情，每一个书法家都有自己的风格，而每一位书法练习者有自己不同的口味。
比如，有人喜欢庞中华老师的工整美观，也有人喜欢田英章老师的儒雅隽永，还有喜欢司马彦老师的严谨规范；更有人喜欢卢中南老师的清秀……
总而言之，书法练习是一个相对枯燥的过程，建议你多看看这些书法大家们的字体风格，选一个适合自己口味的去练习。
更多的挑选方法推荐百度搜索【钢笔书法初学者如何挑选钢笔字帖与挑选钢笔】一文，很详细实用。
另外，关于字帖的材质，也大致有两种可供选择：
（1） 练字模具。像各种练字板，都是属于这一类。
（2） 纸质字帖。也就是我们常见的纸质字帖，这里面有两种不同类型：描红字帖和蒙纸字帖
（二）练字模具与纸质字帖之间的优劣势：
（1）练字模具：
· 优点：能够有效约束练习者的运笔，让其能最大限度地了解字帖字体的间架和笔画，就像刚买的新皮鞋；
· 缺点：容易束缚练习者的自我发挥；价格比较贵，适合手头宽裕的初学者。
（2）蒙纸字帖
· 优点：最为传统的练字方式，投入小，收效大，普适性强，适用于书法学习的任何阶段
· 缺点：不能最大限度约束练习者的笔画，见效时间比前者要稍慢，同时练习时因为需要专注，所以容易造成眼睛疲劳。
庞中华的字过于保守，缺乏变化
推荐历任中国现代硬笔书法研究会秘书长、会长；中国硬笔书法协会会长；中央电视台硬笔书法主讲人；北京理工大学中国书法艺术专业客座教授；日本国艺书道院教授；日本中国书法学院教授；日本书艺会顾问；欧阳询书法艺术研究会会长；书画人才资格审定委员会主任等职的——田英章老师
字庄重又不失活泼，变化丰富。
当然顾仲安，卢中南这些都很不错，关键还是挑你自己喜欢的，并且坚持练下去。
赵孟fu
王羲之
一般都是照着名贴练
说实话庞中华的字不适合每个人，他的字有点扁虽然整齐，但没有了灵气，商业化了
况且他也是照着古代书法字帖练的
练行书不要死照着样，非得写的同字帖一样，按照自己的性格可以适当调整，把平时写字当成一种享受，自然可以写好。
我从4岁开始学书法，12年来对它已经注入了很多感情，10岁时一度遇到瓶颈（一味的临摹）13岁才豁然开朗（阅历不足)
所以希望大家不要走弯路，按照自己的风格选择字帖，明了在意，行自然会越来越好～
庞中华的字帖个人觉得其实很好，有魏碑的感觉，单个字写着不觉得怎样，放到一起很有气势。只是庞老师的字练起来很难，而且书写速度比较慢，所以不是很推荐。
建议田英章，荆霄鹏，顾仲安，吴玉生，卢中南等等的比较实用，像田，荆等甚至有比较系统的配套教学视频，非常适合学习
如果以后想进一步，有些基础之后可以试试古贴，比如赵孟頫的，再比如兰亭序之类。
您好，钢笔行书，现在市面上的字都不好，比如什么司马彦什么的，我个人认为，写一笔好的行书，关键看您想要学习什么样的行书体式，当然，日常书写类的，文笔娟秀的，建议您学习顾仲安的！！
行书，是在楷书的基础上发展起源的，介于楷书与草书之间的一种字体，一方面行书的出现是为了 弥补楷书的书写速度太慢，另一方面相对于草书难以辨认，行书更显灵动和优美。
庞中华的字是建立在深厚的基本功基础上形成了自己的风格，既然是风格自然会出现有人喜欢有人不喜欢的现象。他的字笔画技巧明显，有利于初学者学习练习。
1、【顾仲安】老师的钢笔书法具有传统书法功底，字体结构严谨，点画精熟，还有毛笔书法的韵味，其中行书更是潇洒淋漓。
2、【吴玉生】老师酷爱书法，多年临池不辍。曾获首届全国文明杯书写大赛唯一特等奖、名列首届中国汉字硬笔书法大赛一等奖榜首。
3、【林似春】老师是著名学者、书法大师周谷城的“高足”。他创造出了具有浓厚的毛笔书法风韵的钢笔字。1985年，林似春老师就获得了中国钢笔书法大赛一等奖。
4、【卢中南】老师1985年至1987年在原北京师范学院教育系书法班学习，师从欧阳中石先生。1986年获“全国电视书卢中南委员法比赛”一等奖，同年加入中国书法家协会。
书法家欧阳中石逝世，他曾经教过的学生都有谁呢？
张建峰（入室弟子，北京京剧院领衔主演）、叶培贵（首都师范大学教授、博士生导师）、王元军（中国第一位书法博士后）、田英章（现在是国家人事部中国人才研修中心主任）等等。
张建峰、丁相琪、叶培贵、田英章、王元军等，其中王元军出版了《唐人书法与文化》、《汉代书课文化研究》等书
丁相琪、田英章等。丁相琪现为中国书画家协会会员；田英章代表作有《田英章系列书法字帖》。
欧阳中石先生是我国著名的教育家，书法家，是中国书法家协会原顾问。也是当代书法家科建设重要的开拓者兼并首都师范大学中国书法文化研究教授等等职位，由此可见，他是多么的伟大，他的生命有着极大的意义。但是他由于因病治疗无效而逝世享年93岁。
我们对欧阳先生的逝世感到惋惜与悲痛，他是中国当代书坛最有代表性的书法家之一。他培养了一大批的中国书法教育高级专门人才。并对书法科学的发展完善和中国文化教育事业的全面发展做出了巨大贡献。他勤学好问。坚持不懈的学习，即使在书法学术上取得重大成就，他也不怠慢，还在不断探索学习，可能这是他成功的源由吧。欧阳先生有着高尚的品质，他的书法完美，善于赋诗作词，具有深厚的古典文学功底。因此也为他在书法方面有巨大影响奠定着坚实的基础知识。
欧阳先生对事业具有强烈要求，也是战战兢兢，恪尽职守。和蔼可亲，在教育方面最具有代表性，为人善良正直，坚持不懈的努力，不怕苦，不怕难，为自己的人生道路开展出了一条五彩缤纷的世界，他在书法以及表演上具有重大的作用。他在中国书法授教时，因为没有合适的教材，于是就亲自编写了《楷书浅尝》，《隶书浅尝》以及《草书浅尝》等等系列的教材，所以他在各领域有很大的影响力。
我们为欧阳先生作出的贡献感到崇拜，为他那种勤学好问，不怕苦累的品质感到骄傲。他的一生虽然平平无奇，但对社会的发展有着推动的作用，我们要为他感到自豪和骄傲，要学习他的高尚品德。把他牢牢铭记于心，用来教育后辈，并发扬光大，让人们记住欧阳先生为社会作出的贡献。
中国象形字大典的学术价值
《大典》书名由中国书法界泰斗欧阳中石先生题写。扉页由已故美术大师徐悲鸿夫人廖静文先生题写。《序言》由著名古文字学家原全国人大常委会副委员长许嘉璐先生撰写。全书850页，包容迄今为止学术界公认的夏、商、周、春秋战国，截止西汉前的甲骨文、金文、古文、籀文、石鼓文、小篆及相对应的简牍、帛书和隶书。其中除首次发表作者大量崭新的学术见解外，还用仿汉画像石效果的版图诠释每个象形字的字源、字义。最为珍贵的是作者将书中数千个象形字全部用本人首创的“象形字书画”描绘出来。仅此一项《大典》就兼有了一部完整的《象形字图谱》的功能。这种表达方法首创了教科书、字帖、画谱三者合而为一的综合艺术形式。自然具有一书在手，统览训诂、书法、绘画、石刻等多重艺术效果的学术价值. 概括起来有三点：一.首先是为了弘扬大中华传统文化，使过去仅为少数学者在研究室或大学课堂中才能见到的神秘文字清晰明白地展现在国人面前。使所有中国人都能看懂自己祖先传承下来的宝贵文化遗产。从源头上了解汉字的由来。深刻理解汉字的字形字义，使国人进一步认识我们祖先的聪明睿智和高超的造型能力。从而激发出对本民族文化的崇敬和更高的爱国热情。增强民族凝聚力。更好地用汉字为兴国大业服务。二.《大典》对古汉字的理解和诠释有很多新的观点，特别是突破了封建社会文人雅士因避讳过多而不敢触及古人造字时的原生态理念而造成的漏释和误判。为今后研究古汉字的字形、字义撕开了一个进风口。其学术价值不可低估。三.也是为了宣传象形字本身的艺术性，即通过熊国英先生独创的“象形字书画”，为千年不变的传统书法和绘画找到了新的创作模式。特别是改变了书法艺术上的“白纸黑字”，与时俱进地踏入“彩色世界”。印证了“书画同源”的学说。同时为衍生“工业艺术”奠定了良好的基础。就在《大典》刚刚出版的几天时间内，李瑞环、唐家璇、李建国、戴秉国等十几位领导同志就看到了这部书并给予很高评价。目前，各有关方面正积极研究《大典》发送全世界100多家“孔子学院”的运作事宜。大家坚信中国文字这颗璀璨的文化明珠在中国乃至全世界将发挥出更加耀眼的光芒！
