本文目录一览：
- 1、斋号趣谈·谢之光
- 2、谢之光的人物生平
- 3、谢之光的人物家庭
- 4、谢之光的个人作品
- 5、民国时期广告画值钱吗
- 6、近代被限制出境的油画作品有哪些
- 7、签语花好月圆人寿什么意思
- 8、中国近现代书画家名录
- 9、民国初期分析当时民族工业发展得原因，并指出其在商品宣传方面的特点
- 10、冯杰个人资料简介
斋号趣谈·谢之光
斋号趣谈·谢之光
谢之光(1900～1976)，浙江余姚人。自幼喜爱绘画，1 4岁从周慕桥学习人物画，继而师从张聿光，后毕业于上海美术专科学校。国画取法任伯年，上溯八大、石涛，亦取齐白石之所长。笔法工整凝重，晚年又趋向简约雄奇。生前为中国美术家协会会员、上海美术家协会理事，上海市文联委员、上海中国画院画师。著有 《谢之光写生选集》 《谢之光画集》 等。
主要书斋号有： 栩栩斋。
栩栩斋 “栩栩” 语出 《庄子·齐物论》： “昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也。”他早年随周慕桥攻人物画，后为英美、华成、福新等烟草公司绘制 “月份牌”画以维持生计。“月份牌” 要求美、鲜、嫩的表现效果，在造型上要优美、准确，形象要生动传神。他绘的 “月份牌” 人物仕女画，具有 “眼睛会跟人跑”、“栩栩如生，呼之欲出” 的效果，因此取 “栩栩” 为斋号。
栩栩斋 钱瘦铁刊
栩栩斋 钱君陶刊
谢之光的人物生平
谢之光 家境贫寒。后居上海，14岁时师从周慕桥学习国画、油画，继后又师从于张聿光、刘海粟。擅长人物、鸟兽、花卉等，尤擅仕女画，笔法采中西之长，别具一格。从上海美术专科学校毕业后，以舞台美术、商业美术设计为业，曾在上海福州路的天禅大舞台画背景，后来画月份牌、香烟广告，不久即成为闻名上海的广告画家。1922年，他年方23岁，便出版了第一张月份牌《西湖游船》。构思与技法非同凡响，取得成功。以后几幅作品引起工商美术界的注意。南洋兄弟烟草公司捷足先登，把他请入公司的广告美术部门。华成烟草公司为与其他烟草公司竞争，急需美术人才，也看准了这位新秀，出高薪请他担任公司广告部主任。当时谢之光一张广告画价值500大洋，他的兄弟姐妹全靠他供养。他开设画室，招收学生，学生一次性交学费500大洋，拜师时还要办酒席。谢之光晚年患肺癌，在生病期间，刘海粟等画家都去看望。临去世前一个月他仍在作画，画得特别多，人们排队索取，子女们劝他，他说，我没病，一定要画，实际他已经知道病情了。1976年9月12日晨，谢之光逝世。由于毛泽东主席刚去世才三天，尸体要过一个星期才能火化。1976年10月4日，芳慧珍去世。谢之光的后半生全身心创作国画，成为上海著名国画家之一。他青年时代在月份牌广告上的成就是上海广告美术史上相当精彩的一页。
谢之光的人物家庭
谢之光有一子一女，夫人叫潘锦云，娘家是开银楼的，人很开放，喜好跳舞、赌钱。在旧上海，许多商业谈判在“堂子”(妓院)里进行，一个当时与玉堂春齐名的妓女叫芳慧珍，谢之光后期的作品大部分是她当的模特。据谢之光女儿谢碧月介绍：后来谢夫人发现了谢之光与芳慧珍的关系，但她未与谢之光争吵，只理智地提出离婚，1930年的除夕之夜，谢之光下跪祈求：“还有两个孩子怎么办，别离婚”但潘锦云心意已绝，离家去了澳门，后嫁给了澳门一家糖厂的老板。1930年谢之光和芳慧珍正式结婚，婚后芳慧珍仍和年轻时一样很少出门，而且她对谢之光的两个孩子很好。据谢碧月讲，她与继母很亲近。谢之光晚年非常不幸，23岁刚大学毕业的儿子患了“血吸虫”病不治身亡，面对儿子的死亡，谢之光异常地坦然，甚至没有落泪，他说：“别怕，每个人都要去世的，我也会来陪你。”潘锦云每次回上海都会询问谢之光的身体状况，她与谢之光的妹妹相处得很好，每回上海都住在她家，得知儿子去世的消息潘锦云悲痛万分，重男轻女的她此后很少回上海，谢碧月只在30岁时见过生母一面。谢之光在解放前有吸大烟癖好，解放后他以坚强的毅力戒掉了大烟。
谢之光的个人作品
作画要有新意，发掘新题材是常取的途径。谢之光感觉上海滩上不少人喜欢搓麻将，于是灵机一动，画了《洪武豪赌图》，把朱元璋、沈万三等人在豪赌时的表情、性格及气氛表现得淋漓尽致。该画印成于1935年，它的巨大发行量引出了不少跟风者与仿效者。即使是老题材，谢之光也能画得与众不同。《村童闹学》是他这一时期的代表作品。40年代，上海一些画片社见月份牌发行量剧减，便开辟了画片市场，这些作品为商品的画片，上面不画商品，也不标明商业单位名称。它们像月份牌那样受到市民的欢迎。谢之光的仕女画便成了这些画片社的重头戏，且销路很好。1947、1948年，他还创作了大批报纸广告，特别是红金香烟系列报纸广告。1949年后谢之光任中国画院画师。在作画上他从有法到无法，狂放不羁。他以纸团、竹筷、调羹当画具，随意泼洒，略加点划成画，所画天趣盎然，为人所宝。人们向他求画，他随画随送不取报酬，故自号“白弄山人”，以为自嘲。没有钱了，他就画年画，有钱了就画国画。谢之光老年时候，是在生活中不会花钱的，文化大革命时期很穷，73岁时他从橱窗里面看见蛋糕，很想吃，却没有钱，年轻时每月曾赚几千大洋的他却连8毛钱的蛋糕买不起，为了生存，他甚至每幅画只取20元钱。
民国时期广告画值钱吗
根据查找相关公开资料显示，民国时期广告画值钱。民国时期的画，时代特征比较显著。真品值钱的，真品有收藏价值的，好一点的广告画可卖到1000元左右。
民国时期的广告画存在一定的收藏价值，但具体价值要根据画作本身的质量、保存状况、市场需求等因素来决定。
在2005年北京荣宝斋春拍会上，谢之光的《孔雀》原稿拍出了132万元的成交价，令人瞩目。另外，民国时期的月份牌画也是收藏热点之一，其中《沪景开彩图》以12万港元的高价成交。
总的来说，民国时期的广告画虽然不如古代名画或现代艺术品那样价值连城，但在收藏领域中仍具有一定的价值。
近代被限制出境的油画作品有哪些
根据国家文物局公布书画作品限制出境标准，列入1949年后已故著名书画家作品限制出境的书画家共140人，分为：作品一律不明出境，原则上不准出境和精品不准出境三类；列入1795年至1949年间著名书画家作品限制出境的书画家共245人，分为：作品一律不准出境，原则上不准出境及精品和各时期代表作品不准出境三类。
因此：
油画作品原则不许出境的一位：蒋兆和
油画作品一律不许出境的两位：董希文 王式廓
附：
一七九五到一九四九著名书画家作品限制出境名单:
根据国内存量，避免出现空白，下列著名书画家全部作品列入文物出境限制范围：
一、 作品一律不准出境者（20人）：
王文治（梦楼） 王宸（蓬心） 邓石如（顽伯） 任熊（渭长） 刘彦冲（泳之）
华冠（吉崖） 余集（秋室） 张惠言（皋文） 张崟（夕庵） 改琦（七芗）
金礼赢（五云） 赵之谦（撝叔） 洪亮吉（雅存） 段玉裁（茂堂） 费丹旭（晓楼）
徐三庚（袖海） 虚谷（倦鹤）黄易（小松） 董婉贞（双湖） 蕃恭寿（莲巢）
二、 作品原则上不准出境者（32人）：
王杰（伟人） 王鸣盛（礼堂） 方薰（兰士） 永瑆（少厂） 冯敏昌（伯求）
任 颐（伯年） 伊秉绶（墨卿）纪昀（晓岚） 孙星衍（渊如） 刘墉（石庵）
吴荣光（荷屋） 吴俊卿（昌硕） 沈宗骞（芥舟） 汪承霈（时斋）李叔同（弘一）
陈师曾（衡恪） 严复（几道） 林则徐（少穆） 法式善（梧门） 姚鼐（姬传）
袁枚（子才） 奚冈（铁生） 翁方纲（覃溪） 铁保（梅庵） 钱杜（叔美）
钱大昕（竹汀）钱坫（十兰） 梁同书（山舟）梁启超（任公） 董诰（蔗林）
黎简（二樵） 戴熙（醇士）
三、 精品和各时期代表作品不准出境者（193人）：
丁以诚（义门） 丁佛言（松游） 万上遴（辋冈） 万承纪（廉山） 尤荫（水村）
文鼎（后山） 王引之（伯申） 王礼（秋言） 王芑孙（惕甫）王学诰（椒畦）
王昶（德甫） 王闓运（湘绮） 王素（小梅） 王懿荣（正孺）计 芬（小隅）
龙启瑞（翰臣） 包世臣（慎伯） 左宗棠（季高） 石韫玉（琢堂） 冯 洽（秋鹤）
冯誉骥（展云） 司马钟（绣谷） 任 预（立凡） 任薰（阜长） 江介（石如）
朱文新（涤斋） 朱为弼（椒堂）朱鹤年（野云）朱本（素人） 朱孝纯（子颖）
朱昂之（青立） 朱偁（梦庐） 朱熊（梦泉） 阮元（芸台） 那彦成（绎堂）
许乃钊（信臣） 毕沅（秋帆） 毕涵（焦麓） 毕简（仲白） 汤金钊（敦甫）
汤贻汾（雨生） 汤涤（定之）达受（六舟） 刘德六（子和） 祁寯藻（叔颖）
何绍基（子贞） 何翀（丹山） 沙馥（山春）佘启祥（春帆）余绍宋（越园）
沈曾植（寐叟） 吴大瀓（清卿） 吴榖祥（秋农） 吴锡麟（榖人） 吴熙载（让之）
吴鼒（山尊） 吴庆云（石仙） 宋光宝（藕堂） 宋湘（芷湾） 宋葆淳（倦陬）
汪启淑（秀峰） 汪昉（叔明） 汪恭（竹坪） 张问陶（船山） 张廷济（叔未）
张伯英（勺甫） 张洽（月川） 张度（叔宪） 张泽（善子） 张祥河（诗舲）
张培敦（研樵） 张敔（雪鸿） 张裕钊（廉卿） 张盘（小蓬） 张熊（子祥）
张燕昌（芑堂） 张穆（石舟） 陈介祺（簠斋） 陈鸿寿（曼生） 陈希祖（玉方）
陈树人（猛进）陈豫钟（秋堂） 陈 澧（兰甫） 杨沂孙（濠叟） 杨岘（藐翁）
杨守敬（惺吾） 苏六朋（枕琴） 苏长春（仁山）严钰（香府） 居巢（古泉）
招子庸（铭山） 武亿（虚谷） 林纾（琴南） 英和（煦斋） 周镐（子京）
金启（耘麓） 金城（北楼）郑孝胥（苏戡） 罗天池（六湖） 罗振玉（雪堂）
俞 礼（达夫） 俞明（涤凡）俞樾（曲园） 姚文田（秋农） 姚元之（伯昂）
姚燮（梅伯） 胡远（公寿） 胡锡珪（三桥） 洪范（石农）姜 渔（笠人）
姜筠（颖生） 姜熏（晓泉） 赵之琛（次闲） 赵光（蓉舫） 赵秉冲（研怀）
赵魏（晋斋）钮树玉（蓝田） 倪田（墨耕） 郭尚先（兰石） 郭麐（频伽）
殷树柏（云楼） 翁同龢（叔平） 翁雒（小海）真然（莲溪） 秦祖永（逸芬）
秦炳文（谊亭） 桂馥（未谷） 徐世昌（菊人） 徐坚（絸亭） 莫友芝（郘亭）
高剑僧（秋溪）高树程（迈庵） 陶梁（凫芗） 钱松（叔盖） 钱维乔（竹初）
钱伯坰（鲁斯） 钱泳（梅溪）钱慧安（吉生） 钱振鍠（名山） 顾麟士（鹤逸）
顾沄（若波） 顾光旭（晴沙） 顾洛（西梅） 顾皋（缄石）顾莼（南雅）
顾蕙（墨庄） 顾鹤庆
一九四九年后已故著名书画家作品限制出境名单:
为了保护国家文化遗产，加强管理，下列已故著名书画家全部作品列入文物出境限制范围：
一、 作品一律不准出境者（10人）：
王式廓 何香凝 李可染 林风眠 徐悲鸿 高 仑（剑父） 黄 质（宾虹）董希文 傅抱石 潘天寿
二、 作品原则上不准出境者（23人）：
于右任 于照 (非暗) 丰子恺 石鲁 齐璜(白石) 刘奎龄 刘海粟 张爰(大千) 沈尹默
吴作人 陈云彰(少梅) 吴湖帆 陆俨少 林散之 赵朴初 钱松岩 高嵡(奇峰) 郭沫若
黄胄 蒋兆和 谢稚柳 颜文梁 溥儒(心畲)
三、 精品不准出境者（107人）：
丁衍庸 马叙伦 马一浮 马晋 王贤(个簃) 王心竟 王伟 王雪涛 王叔晖 王福庵
王襄 王蘧常 方人定 方济从 邓散木 邓尔疋 叶浅予 叶恭绰 戈荃(湘岚) 白蕉
冯迥(超然) 冯建吴 田世光 古元 朱屺瞻 朱家济 朱复戡 吕凤子 刘子久
刘继卣 刘凌沧 江寒汀 关良 吴家琭(玉如) 吴茀之 吴显曾(光宇) 吴华源 吴桐(琴木)
吴徵(待秋) 吴熙曾(镜汀) 陈之佛 陈子奋 陈子庄(石壶) 陈年(半丁) 陈秋草
张大壮 张书旗 张克和(石园) 张宗祥 张其翼 张振铎 张肇铭 李英(苦禅) 李铁夫
李耕 李琼玖 陆 翀(抑非)
陆维钊 来楚生 沙孟海 宋文治 何瀛(海霞) 余任天 应野平 邵章 苏葆桢
郑昶(午昌) 郑诵先 胡佩衡 周仁(怀民) 周思聪 周肇祥 周元亮 赵少昂
赵起(云壑) 赵望云 罗悼□(复堪) 胡小石 贺天健 容庚 徐宗浩 徐操 秦裕(仲文)
陶一清 钱君陶 唐云 高二适 顾廷龙诸乐三 郭味蕖 曹克家 常书鸿 黄幻吾
黄君璧 黄秋园 黄般若 黄新波 商承祚 章士钊 董揆(寿平) 谢之光 谢无量 傅增湘
溥伒 溥佺 蔡鹤汀 黎冰鸿
签语花好月圆人寿什么意思
这原本是谢之光的一幅作品的名字，这幅画表现传统祝寿题材的工笔人物画。寿星原指掌握国家运兴衰的人，后引申为主管人的寿命长短的神灵，受到人们的尊崇。意思就是祝福美好圆满人长寿的意思。但愿对你有帮助。
签语“花好月圆人寿”意味着生活美好，健康长寿，是一支非常吉祥的签。这个签语常用来比喻美好圆满的生活，多用作新婚颂辞。
花好月圆出自宋·晁次膺（端礼）《行香子·别恨》词：“莫思身外；且逗尊前；愿花长好；人长健；月常圆。”也有说出自宋·张先《木兰花》词：“人意共怜花月满，花好月圆人又散。欢情去逐远云空，往事过如幽梦断。”主要用来比喻美好圆满的生活。多用作新婚颂辞。
人寿主要指健康长寿。
因此花好月圆人寿的意思就是生活美满、健康长寿，是一支非常好的签。
中国近现代书画家名录
中国近现代书画家名录有：
郭味渠（1908～1971）名忻，以字行，潍县城里人。著名国画家、美术理论家、美术教育家。1931年毕业于上海艺专西画系。1951年起先后在中央美术学院、民族美术研究所、徐悲鸿纪念馆从事理论研究。1962年任中央美术学院国画系花鸟科主任。在花鸟画的推陈出新方面，他融会中西，突出时代气息，代表作有《鹦鹉图》、《大好春光》、《惊雷》等。他精于竹梅、亦擅山水，对金石、考古、鉴赏、书法和文学皆深有研究。着有《宋元明清画家年表风中国版画史略风写意花鸟创作技法十六讲》等。另有《郭味菜画集风郭味英画选》出版。
张振铎（1908～1989）
黄稚荃（1908～1993）常书鸿
吴作人（1908～1997）（1908-1997）原籍安徽，生于江苏苏州。生前为中国美术家协会主席，中央美术学院名誉院长。
陆抑非（1908-1997）江苏常熟人。历任上海画院画师、浙江美院教授、浙江画院院长。
何瀛海霞（1908～1998）（1908-1998）北京市人。生前为中国美协会员，中国画研究院一级美术师。
彭袭明（1908～20）
陈云彰少梅（1909～1954）（1909-1954）湖南衡山人。生前为中国美协天津分会主席，天津美术学校校长。
李琼玖（1909～1990）
陆俨少又名砥，字宛若。（1909～1993）（1909-1993）上海嘉定人。中国现代中国画家。生前为浙江美术学院教授、浙江画院院长。善山水，兼作人物、花鸟。其山水重视用笔，善以笔尖、笔肚、笔根等部位不同运用，来表现自然山川不同变化，线条深厚有力，富有变化。尤善描绘云水，所画江河湖海，有汹涌澎湃、浩渺弥漫之势，其云蒸腾郁勃、缊絪舒徐、极穷其姿。
柴山，天台山兰湾人。靠自学自忖自悟，对书画、篆刻、诗词、楹联等艺术皆有所涉猎，属草莽柴山派。书画被上海交通大学钱学森图书馆、中国财税博物馆、首都博物馆、孔子博物馆、甘肃博物馆、中国闽台缘博物馆、中国徽州文化博物馆、青海省博物馆、福建省革命历史纪念馆、吉林博物院等55家永久馆藏。诗联散见于《中华诗词》《诗词月刊》《诗词百家》《中国楹联报》《中国诗词月刊》等报刊。
近现代的假画家有：张大千、李可染、傅抱石、黄胄等。他们的子弟在炒作他们的破画骗钱！
M马叙伦(1885-1970) 浙江余杭人.曾任清华大学.北京大学教授,历任教育部部长、民进中央主席等职.
00 马公愚(1890-1968) ) 浙江温州人.生前为上海中国画院理事,西泠印社社员.
00 马晋(1899-1970) 北京人.曾获巴拿马万国博览会荣誉奖状.中国美协会员,北京画院画师.
00 毛国伦(1944- ) 中国美协会员.上海中国画院画师 .
00 慕凌飞(1913-) 山东黄县人.拜张善孖、张大千为师,擅山水、花鸟、人物，中国美协会员.
00 梅墨生(1960-) 生于河北.中国美协会员.中央美术学院教师.
00梅兰芳（1894-1961）江苏泰州人，著名戏曲表演大师，雅爱丹青，擅人物、花卉。
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00N倪元璐(1593-1644) 浙江上虞人.天启进士.宫至礼部尚书,工行草,擅山水.
00 倪田 (1855-1919) 江苏扬州人,擅山水、人物、花卉、禽兽、尤工马.
00 聂鸥(1948-) 辽宁人. 中国美协会员.北京画院专业画家,北京市美协理事.
00O欧阳中石(1928- ) 山东泰安人.中国书法家协会理事,北京师范学院教授.
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溥佐(1918- ) 北京人.1952年加入中国画研究会.现为天津美术学院教授,全国政协委员.
00 溥佺(1913-) 北京人.中国美协会员,中国书协会员,北京市文联理事.北京画院画师. 00
溥儒（1896-1963）北京人.为恭亲王之孙,工书善画,与张大千并称“南张北溥”.00
溥伒(1893-1966) 北京人.任辅仁大学美术专修班导师兼主任,后任北京市美协副主席等职.00
蒲华（1832-1911）浙江嘉兴人.其山水、墨竹,笔力雄健,气势磅礴.书法有奇崛之气.00
溥杰(1907-)北京人.溥仪胞弟.生前为中国书协名誉理事.全国人大民族委员会副主任委员.00
潘振镛 ( 1852-1921) 浙江嘉兴人.现代书画家,擅山水仕女.00
潘絜兹(1915-) 浙江武义人.现为中国美协理事,北京工笔重彩画会会长.00
潘天寿（1897-1971）浙江海宁人.曾任中国美协副主席、浙江美院院长.
启功(1912-)北京人.北京师范大学教授,全国政协常委,中国书协名誉主席. 00
齐白石（1864-1957）湖南湘潭人.生前任北京艺专教授,中国美协主席,全国人大代表.00
齐良迟（1921-）湖南湘潭人，齐白石第四子，现为北京东方画研究社副社长。00
齐良已北京人.齐白石第五子, 著名画家. 擅花卉草虫. 00
钱振锽(1875-1944) 江苏人.近代书画家, 谢稚柳曾师之. 00
钱瘦铁(1897-1967) 江苏无锡人.生前为中国美协会员,上海画院画师,擅山水.00
钱松嵒(1899-1985)江苏宜兴人.曾任中国美协常务理事,江苏省国画院院长.00
钱杜(1763-1844)浙江钱塘(今杭州)人.嘉庆五年举人,人物、仕女、花卉、山水,无所不精.00
秦仲文 (1896-1974) 河北遵化人.生前为中国美协会员,曾任国立艺专教授,北京画院画师. 00
秦岭云(!914-)河南汲县人.中国美术家协会会员,中央文史研究馆馆员.00
秦剑铭(1942-)江苏武进人,当代画家,擅山水,中国美协会员,江苏省国画院艺委会副主任.00
钱行健 (1935-)江苏无锡人,上海外国语学院艺术教研室主任.
饶宗颐(1917- )香港中文大学艺术系荣誉教授,当代著名书画家. 00
任颐(1840-1896)字伯年，浙江绍兴人。为“海上画派”的代表人物，擅山水、肖像、花卉、翎毛。00
任堇 (1881-1936) 浙江绍 兴人.伯年子,清光绪至民国间书画家.00
任熊 (1820-1856) 浙江萧山人.擅长人物、走兽、花鸟.与弟薰、弟子任颐,合称“任氏三杰”.00
任预 (1853-1901) 浙江萧山人.任熊子.山水、人物、花鸟兼善.00
任政（1916-）浙江黄人上海文史馆馆员，中国书协会员，上海分会常务理事。
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沙孟海 (1900-1992) 浙江鄞县人.历任中国书协副主席,浙江美院教授,西泠印社社长.
00 沈子丞 (1904-1996) 浙江嘉兴人.生前为上海中国画院画师,上海文史馆馆员.00
沈心海（1855-1941）上海人.宣统元年与钱慧安、吴昌硕等创办上海豫园书画会,任会长.擅人物。00
沈曾植（1850-1922）浙江吴兴人.学识渊博,官至布政使.书法自成一家,近人誉为一代宗师.00
沈尹默（1883-1971）浙江湖州人.曾任中央文史馆馆长、上海文联副主席.00
宋文治(1919- ) 江苏太仓人.历任中国美协理事、江苏美协副主席、南京大学教授.00
宋吟可(1902-?) 江苏南京人。贵州大学艺术系教授，贵州书画院院长，中国美协理事.00
孙其峰 (1920-) 现为中国美术家协会理事.天津美术学院顾问.00
孙雪泥(1889-1965)中国美协上海分会理事.上海画院画师.00
孙克刚(1923- ) 中国美协理事,天津画院画师.00
申石伽(1906- ) 浙江杭州人.擅画竹、山水,亦工书法，善诗文.上海文史研究馆馆员.00
石鲁（1919-1982）四川仁寿人.历任中国画研究院委员、陕西美协主席、陕西画院名誉院长。00
石虎（1942）河北徐水人.人物造形奇特,中国美术家协会 会员.00
石齐(1939-)福建福清人.中国美协会员,北京画院人物画室主任,国家一级美术师.00
舒春光 (1941-) 甘肃康乐人.新疆艺术学院副教授,中国美协会员,新疆丝路书画院院长. 00
施大畏(1950-) 浙江吴兴人.中国美协理事,上海中国画院画师.00
史国良(1956-)北京画院国家一级画师,中国美协会员.中央美院、首都师大客座教授.00
邵宇（1919-1993)辽宁丹东人。人民美术出版社社长，中国美协常务理事，文化部艺术委员会委员。00
沈鹏(1931-)江苏江阴人,现为中国书法家协会主席. [color=red]T[/color]00
唐云(1910-1993 ) 浙江杭州人. 生前为中国美协理事,西泠印社理事,上海画院名誉院长.00
唐勇力（1951-）河北唐山人，现为中国美协会员，中国美院副教授。00
陶一清(1914-1986) 上海人.生前为中国美协会员、中央美术学院教授.00
陶冷月（1895-1985）江苏苏州人.先后在暨南大学、河南大学、四川大学任教授.尤擅月夜景色.00
田世光(1916- ) 北京人.中国美协会员,历任中央工艺美院教授,中国画研究院院委.00
田登五(1897-1973)河北宁晋人.曾从齐白石学画,西安美协会员.00
田黎明(1955-)安徽合肥人,当代著名画家,中国美协会员,中央美院国画系主任.00
谭泽闓(1889-1969) 湖南茶陵人.现代书法家.00
谭延闓(1800-1930)湖南茶陵人,清光绪进士.历任湖南督军兼省长、南京国民政府主席、行政院长。00
童大年(1874-1955) 上海崇明人.当代著名书画家,西泠印社社员,工书擅画,喜篆刻.
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王震(1867-1938)浙江吴兴人.现代书画名家,擅人物、花鸟、走兽、山水 .曾为中国佛教协会会长.00
王雪涛(1903-1982).河北成安人.生前为北京画院院长、中国美协北京分会副主席。00
王个簃（1896-1988）江苏海门人.历任上海画院名誉院长、西泠印社副社长，中国美协理事。00
王澄(1945- ) 中国书法家协会理事.当代书法家.00
王蘧常（1900-1989）浙江嘉兴人，生前为中国书协会员。上海复旦大学教授。00
王云(1888-1938) 江西丰城人.曾任教于北平艺专.近代画家.擅肖像.花鸟.鱼虫.00
王明明(1952-) 山东篷莱人.曾就教于吴作人.周思聪等,现任北京画院副院长,中国美协理事.00
王西京(1946-)陕西西安人,现为中国美协会员,西安美协主席,西安中国画院院长.00
王为政(1944-) 江苏丰县人.中国美协会员,现为北京画院教授,一级美术师.00
王文治（1730-1802）江苏镇江人.乾隆进士,官翰林院侍读.工书法,与翁方纲、刘墉、梁同书齐名.00
王师子（1885-1950）江苏句容人.历任上海美专、中国艺专、新华艺专等校国画教授.00
王原祁（1642-1715）江苏太仓人.康熙九年进士.擅画山水,与王时敏、王鉴、王翬合称“四王”。00
王翬（1632-1717）江苏省常熟人.“四王”之一,00
汪慎生（1896-1972）安徽歙县人.北京中国画院画师,擅小写意花鸟.中国美协会员.00
王福厂(1880-1960) 浙江杭州人.为上海中国画院画师.00
汪琨 (1877-1946) 江西婺源人.山水宗王翚,又工花卉. 00
汪溶(1896-1972) 中国美术家协会会员,北京画院画师.00
汪亚尘(1894-1983) 浙江杭州人.曾任上海美术学校教授,上海美专教务长,中国画会常务理事等.00
汪吉麟(1871-?) 江苏丹阳人.著名画梅名家.00
吴石仙(?-1916) 江苏南京人 .工山水.人物.00
吴滔（1840-1895）浙江石门人.能诗,工书,善画山水,兼能花卉,为光绪间名家.00
吴琴木(1894-1953) 上海人.工山水.人物.花卉.号冷枫居士. 00
吴昌硕（1844-1927）浙江安吉人.诗、书、画、篆刻皆精.生前为西泠印社社长.00
吴待秋（1878-1949）浙江桐乡人.擅山水,与吴湖帆、吴子深、冯超然、被誉为三吴一冯.00
吴徵(1878-1949)浙江桐乡人,十八岁中秀才,二十九岁聘于上海商务印书馆美术部长.00
吴静初(1948-) 安徽歙县人.杭州画院画师.作品入选全国八届美展.00
余任天 (1908-1984) 浙江诸暨人.生前为中国美协、中国书协会员,西泠印社社员. 00
吴湖帆（1894-1968）江苏苏州人.曾为美协上海分会副主席,任教于无锡美专. 00
吴光宇 (1908-1970)北京人,生前为北京画院画师,任教于北平艺专,工人物仕女.00
吴镜汀
00 吴茀之 (1900-1977) 浙江浦江人.生前为浙江美术学院教授,中国美协常务理事.
00 吴作人 (1908-1997)原籍安徽生于江苏苏州，生前为中国美术家协会主席,中央美术学院名誉院长
00 吴山明 00
吴观岱（1862-1929）江苏无锡人.曾为光绪绘画,工书善画,山水人物兼妙,尤擅画梅.00
吴佩孚 (1873-1939)北洋军阀首领,山东蓬莱人,近代书画家,工书,擅墨.00
吴青霞（1910-）江苏常州人.上海中国画院画师、一级教授,中国美协会员。00
吴友如（？-1893）江苏吴县人.工人物、肖像，以卖画为生，一度应征至北京为宫廷作画。00
吴大澄（1835-1902）江苏吴县人.同治七年进士,官至湖南巡抚.善画山水、花卉，精于篆书.00
吴让之（1799-1870）江苏仪征人.为包世臣弟子,工四体书,也擅花卉。00
韦江凡(1922-)陕西澄城人,师承徐悲鸿,现为中国美协会员.北京画院画家,北京中国画研究会会员.00
魏紫熙（1915）江南遂平人.曾任中国美协理事,江苏国画院一级美术师. 00
伍霖生 (1923-)浙江瑞安人,中国美协会员,江苏国画院画师.00
武中奇(1927-)山东长清人,当代书法家,中国书协江苏分会主席.00
王文芳(1938-)山东招远人,北京画院一级美术师,中国美协会员.
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徐乐乐(1955- ) 江苏南京人.现为江苏省国画院二级美术师.作品获七届全国美展金奖.
00 徐操(1898-1961) 字燕孙，北深县人。生前为中国美协理事，北京中国画研究会副会长，北京画院副院长。00
徐石雪(1880-1957) 江苏常州人.现代书画家.00
徐悲鸿（1895-1953）江苏宜兴人.曾任北平艺专校长,中央美院院长,中华全国美术工作者协会主席。00
徐希 (1940- ) 浙江绍兴人.中国美协会员,旅美画家.00
徐启雄 (1934-) 浙江温州人.中国美协会员.浙江画院一级美术师.00
徐宗浩 (1880-1957) 江苏常州人.中国画学研究会副会长.00
徐邦达 (1911-) 浙江海宁人.长于书画鉴定,兼擅山水画、书法.现任中央文物鉴定委员会常务理事.00
许麟庐（1916-）山东蓬莱人.齐白石弟子.为文化部中国画创组成员,中央文史研究馆馆员.00
许徵白（1877-）江苏江都人.曾任美专教授多年.00
熊伯齐(1944- ) 北京人.中国美术家协会理事,西泠印社社员. 00
熊松泉(1884-1961) 江苏南京人.擅画山水、花鸟、人物,尤精走兽.晚年为上海中国画院画师.00
萧平（1942-）祖籍江苏扬州.书画兼长.现为南京艺术学院兼职教授,国家一级美术师.00
萧淑芳(1911-)广东中山人,中国美协会员,中央美术学院教授. 00
肖俊贤(1865-1949)河南衡阳人.曾任教于北平艺专.00
肖谦中(1883-1944) 安徽怀宁人.学原济. 龚贤.梅清. 曾任北京美术专科学校教授.00
肖海春(1944- ) 江西丰城人.中国工艺美术大师,中国美术家协会会员.00
谢之光(1900-1976) 生前为中国美协会员,上海画院画师. 00
谢稚柳(1910-1997)江苏武进人.历任中国美协理事,中国画研究院院务委员.00
谢公展（1875-1930）江苏镇江人，近代海派著名画家，擅花鸟虫鱼。
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杨延文(1939- ) 中国美术家协会会员,北京画院一级美术师.
00 杨岘(1819-1896) 浙江湖州人咸丰举人.清代书法家.
杨之光(1930-)广西揭西人.现为广州美院副院长,中国美协理事.00
杨守敬(1839-1914) 湖北宜都人.同治举人,清末著名书法家. 00
杨正新(1942-) 上海宝山人.现为中国美协会员,上海中国画院画师.00
亚明(1924-) 安徽合肥人.历任江苏国画院副院长,中国美协常务理事.现为江苏美协名誉主席.00
晏济元 (1901-) 四川内江人.现为中国美协会员,重庆美术家协会副主席,重庆国画院顾问.00
颜梅华 (1927- ) 江苏苏州人.中国美协会员,上海人民美术出版社画师, 海上著名画家.00
颜伯龙(1898-1954) 居北京.擅工笔花卉翎毛,笔意韵秀.曾任教于北平艺术专科学校.00
余任天(1908-1984) 生前为中国书协会员,西泠印社社员.
00 俞建华山东济南人.历任华东艺专、南京艺术学院教授.擅画山水,亦工花卉,尤长于美术史论.
00 俞致贞(1915-) 北京人.从事美术教育工作,现任中央工艺美术学院教授.
00 袁晓岑(1915-) 贵州普宝人.云南艺术学院教授,云南画院名誉院长,中国美协理事,云南美协主席.00
袁松年(1895-1966) 广东番禺人.擅画山水,层次分明,别具一格.解放后任上海中国画院画师.00
于志学(1935-) 黑龙江人.现为中国美协会员,黑龙江分会副主席,黑龙江中国画研究会会长.00
于非庵（1888-1959）生于北京.清末贡生.任北京画院副院长,早年师从齐白石,擅瘦金书.00
于右任(1878-1964) 陕西泾阳人.光绪举人.诗人.书法家.历任国民政府监察院长、行政院长.00
伊立勲 (1856-1941) 福建宁化人.清末明初书法家.00
姚元之(1773-1852) 安徽桐城人. 嘉庆进士,官至左都御史,清代书画家.00
姚华（1876-1930）贵州贵阳人.光绪进士,精诗文词曲、碑版古器,尤工书法.00
叶恭绰(1881-1968) 广东番禺人.曾任全国政协委员,中央文史馆馆长、北京中国画院院长等职.00
叶浅予(1907-1995) 浙江桐庐人.曾任中央美院国画系主任,中国美协副主席.00
郁文华 上海中国画院画师.
00 应野平(1910-1990) 浙江宁海人.曾任上海大学美术系教授、美协上海分会常务理事.00
叶毓中(1941-)四川德阳人,现任中央美院副院长,中国美协会员,<美术>杂志社长兼主编.
Z
周昌谷(1929-1986) 浙江乐清人 .生前为中国美协理事,浙江美术学院教授.00
周思聪（1939-1997）河北宁河人.师事蒋兆和、叶浅予、李可染等。曾任中国美协副主席。00
周元亮（1904-）北京人.现为中国美术家协会会员.北京画院一级美术师.00
周怀民（1907-1996）江苏无锡人.善画葡萄.生前为北京画院一级画师,中国美协会员。00
郑簠 (1622-1694) 江苏南京人.清初著名书法家.00
郑孝胥(1860-1938)光绪解元,宣统时任湖南布政使, 福建闽侯人,近代著名学者.书画家.00
郑午昌（1894-1952）浙江嵊县人.曾任上海美专、新华艺专、杭州美专等校教授。00
郑慕康(1901-1981) 广东潮阳人,曾任教于上海美术专科学校.生前为上海中国画院画师.00
郑乃珖（1912-）福建福州人。历任中国美协福建分会副主席，福州画院院长。00
曾先国(1956- ) 山东省美术家协会副主席,淄博书画院院长,国家一级美术师.00
曾国藩（1811-1872）湖南湘乡人.道光进士. 00
曾熙（1858-1930）湖南衡阳人.癸卯恩科进士.书法得夏承碑及张黑女神碑精髓，与李瑞清齐名。00
朱屺瞻(1892-1996) 江苏太仓人.生前为中国美协顾问,上海画院画师，上海大艺术系教授.00
章梫(1861-1949)光绪进士.近代书法家.00
朱新建(1953- ) 江苏大丰人.南京艺术学院讲师,中国美协会员,1984年获全国美展银质奖.00
朱峤(1703- ?) 上海人.清代画家,擅山水.人物.花鸟等.00
朱颖人(1930-)江苏常熟人,浙江美术学院教授,浙江省画院画师,中国美协会员.00
朱关田(1944-)浙江绍兴人,现为中国书协副主席.西泠印社副社长, 浙江书协主席.00
张步（1934-）河北丰润人.现为河山画会会长,北京画院副院长.中国美协会员。00
张广（1941-）河北人.擅长人物、动物，现为中国美协会员,.东方美术交流会常务理事。00
张书旂（1900-1957）浙江浦江人,曾任中央大学艺术系教授,工花卉、翎毛.00
张登堂（1944-）山东人.现为济南画院院长,一级美术师,中国美术家协会会员.00
张大千 (1899-1983) 四川内江人.1936年受聘为中央大学美术系教授.与齐白石并称“南张北齐”.
00 张善孖(1882-1940) 四川内江人.善画走兽、山水、花卉,尤以画虎著称.上海美专教授.
00 张大壮 (1904-1980) 浙江杭州人.生前为中国美协会员,上海中国画院院师.
00 张聿光 (1885-1968) 浙江绍兴人.曾任上海图画美术学校校长,上海美协理事,上海中国画院画师.
00 张仁芝(1935-) 天津蓟县人.现为北京画院一级美术师,中国美协会员,北京画院山水画创作室主任.
00 张廷济(1768-1835) 浙江嘉兴人.清代金石学家、书法家.00
张照（1691-1745）华亭人.书风圆健雄浑，常为乾隆代笔。 00
张辛稼(1909-)江苏苏州人.江苏画院院长,中国美术家协会会员.00
张立辰 (1939-) 江苏沛县人,现为中国美协会员,北京花鸟画研究会副会长,曾任中央美院国画系主任00
章太炎（1869-1936）浙江余杭人.曾任孙中山总统府枢密顾问。博通经史,为近代国学大师。00
赵朴初(1907-2000)安徽太和人.历任中国佛教协会会长,中国书协主席,西泠印社社长.00
赵云壑(1874-1955) 江苏苏州人,受业于吴昌硕,人称“缶庐第二“,建国后聘于苏州史馆馆员.00
赵叔孺(1874-1945)浙江鄞县人.擅长书画及篆刻.时与吴昌硕并称.00
赵望云(1906-1977）河北束鹿人.历任中国美协常务理事,美协西安分会第一任主席.00
赵之谦（1829-1884）浙江绍兴人.咸丰时举人.能以北碑写行书,为其一绝.作花卉木石独具特色.00
诸乐三(1902-1984)浙江安吉人.拜吴昌硕为师,生前为浙江美院教授,美协浙江分会副主席,西泠印社副社长.00
宗其香（1917-）江苏南京人，现为中国美协会员，中国画研究会会员。00
邹雅(1916-1974)江苏无锡人,曾任人民美术出版社副总编\\副社长,北京画院院长.00
周慧珺 (1939-)浙江镇海人,现为中国书协理事,中国书协上海分会副主席,西泠印社社员。00
周元亮(1904-)北京市人,中国美协会员,北京画院一级美术师,中国画研究会顾问.00
张道兴(1935-)河北沧县,中国美协\\书协理事,海军政治部艺术创作室主任.00
张世简(1926-)浙江浦江人,中国美协会员,中央工艺美术学院副教授.
民国初期分析当时民族工业发展得原因，并指出其在商品宣传方面的特点
高中历史老师回答您第一个问题：
民国初期民族资本主义得到发展，称之为一个“短暂的春天”，原因如下：
1、辛亥革命成功，共和国的建立为资本主义的发展扫除了一些障碍，加之中华民国临时政府颁布了一系列鼓励工业发展的政策，对工业发展也有帮助。
2、也是最重要的原因：欧洲帝国主义忙于一战，无暇顾及中国，对中国的经济侵略减少了，给民族工业的发展提供了一个短暂的良好的外部环境。
3、辛亥革命前后，群众性的反帝爱国运动此起彼伏，尤其是为了反对“二十一条”而掀起的抵制日货、提倡国货运动有力的推动了民族工业的发展。
4、这一时期，涌现了张謇等一批实业家，大家提倡“实业救国”，对民族工业的发展也有巨大作用。
至于第二个问题恕我不能回答您。抱歉。
希望对你有所帮助。
民国初民族工业的进一步发展（民族工业出现“短暂春天”）
“春天”的出现是内外因素共同作用的结果。
1、原因
A、辛亥革命:推翻君主专制政体，为民族资本主义的发展扫清了一些障碍。
B、中华民国：提高了民族资产阶级的政治地位，南京临时政府颁布一系列的发展实业的法令
C、广大群众的抵制洋货、提倡国货运动
D、帝国主义忙于一战，暂时放松了对中国的经济侵略。(外部条件) ――――主要原因
摘要 民国时期的月份牌广告既具有鲜明的民族性特征，又具有世界性特征和时代性特征：月份牌广告画在民国时期起到了倡导消费潮流的作用。
关键词 月份牌 文化特征 民族性 世界性 时代性
月份牌广告是一种集画，广告与年历三位为一体的商业文化产物，它是融合中国传统工笔人物与西方擦笔水彩技法的新画种。它诞生于19世纪末的上海，盛行于民国时期，20世纪30年代是月份牌广告的鼎盛时期。因其画面中除了人像插画、广告商品、公司名称外，还附有全年的月份年历，故被称为“月份牌广告”，或简称为“月份牌”。辛亥革命以后，月份牌广告画的发行印制逐渐兴盛起来，中外企业纷纷印制月份牌广告画并把它们赠送给经销商与顾客。随着月份牌广告技巧的不断发展，月份牌广告成了一种文化，它引领社会潮流，培养消费者的生活趣味，影响消费者的消费观念，再经由这些消费者在社会上的影响力自上而下地普及这种时尚文化。探析民国时期月份牌广告的文化特征，我们发现：民国时期的月份牌广告是中国传统文化的传承者，它具有鲜明的民族性特征；同时，民国时期的月份牌广告又是西方文化的传播者，它具有世界性特征；月份牌广告还是社会潮流的倡导者，它具有时代性特征；月份牌广告画在民国时期起到了倡导消费潮流的作用。
一、民国时期的月份牌广告是中国传统文化的传承者，具有鲜明的民族性
首先，从月份牌广告的历史渊源看，它具有民族性。月份牌年画继承了中国民间早已存在的木版年画的形式，它在形式上脱胎于宋代就已经出现的、我国民间传统的木刻年画——“灶王码”。“灶王码”是我国传统的木刻年画的一个特殊品种，上面绘有“灶王图”、“春牛图”等，旁边印有二十四节气与“百忌日”一类的内容，是最简略的历本，向来为中国老百姓家家户户必备之物，历来发行量极大。将“灶王码”略作改动，以反映民俗的画面为主体，边款上配以日历表和商品广告，赠送给老百姓，这种年画、日历与广告的结合体便是月份牌。
其次，从月份牌广告的内容看，它是民族的。月份牌广告的内容有一个演变的过程。最初，在外商海报刚刚传人中国的时候，洋商们输入了带有西方色彩的美女、骑士、风景、静物、图案和宗教画，如《圣母图》、《最后的晚餐》、《拾麦穗者》等等，“但广告宣传的效果不尽人意。于是，月份牌广告的内容开始中国化，由中国本土的画家，采用中国百姓能够接受的画法，绘制出深受中国老百姓欢迎的月份牌广告画。
民国时期，尤其是民国早期的月份牌广告的内容大概包括了这几种题材：财神、戏曲，小说、传奇故事、娃娃戏、历史故事、民间传说、写景记实等等；形式上是色彩比较单纯的单线平涂；内容上大多是古装仕女人物、历史故事、戏曲传说、吉庆图案等民俗故事。如：周慕桥推出了《潇湘馆悲题五美吟》与《花木兰》等古装仕女画，当时上海滩上的小商店、理发店、油酱店最喜欢张挂的就是周慕桥最出名的《关云长读》。赵藕生推出了《天女散花》、和《夜战马超》，李少章推出了《麻姑献寿》。这些都是一中国传统文化为题材，成为当时风行一时、广为人知的月份牌广告作品。
第三，月份牌广告画所特有的擦笔水彩画技法也具有淳厚的东方韵味，它巧妙揉合了西画和中国画两种不同画法的特点，又保持了中国画的传统风格，而成为独特的具有鲜明本土文化特色的中国式的水彩画法。
二、民国时期的月份牌广告是东西方文化的传播者，具有世界性
由于外国资本主义文化渗入，也由于上海本身的商业辐射范围日益扩大，月份牌广告画揉合了西画和中国画两种不同画法，在广告形式上越来越西方化；同时，月份牌广告画也传播了西方比较先进的商业理念和广告文化。
首先，月份牌广告是中外文化交流和激烈的中外商战的产物，作为特定时期产物的月份牌广告画，因受西画的影响，在艺术表现方面也有一定的突破与创新。创造出一种新的表现技法——擦笔水彩画法。就月份牌广告画人物造型而言，画家们已基本掌握了西洋画的透视、人体解剖等知识，并运用到月份牌的绘制之中，令人物变得生动灵活、栩栩如生。月份牌广告画是高度商品化下的产物，它与民国时期的时代特征紧密结合。随着中外交流的加强和上海商业活动的世界化，中国广告也开始了世界化的进程。到20世纪30年代起，“商品+美女=广告”这种在欧美广泛流行的广告形式成为月份牌广告的主要形式。
其次，月份牌广告传播了西方的商业理念和广告文化。我们现在见到的早期月份牌广告多以洋货为主，如香烟广告、化妆品广告、药品广告、银行广告、保险公司广告等。月份牌起源于上海，上海也是国内印发月份牌为数最多的地方。当时商家发行月份牌最多的是烟草行业，其中英美烟公司、南洋兄弟烟草公司和华成烟草公司三家烟草公司最多。其次是保险行业，当时仅上海保险公司就有英商22家、华商20家、美商4家、荷兰商2家、丹麦商2家、日商1家、德商1家，各家都曾把月份牌当作竞争的手段之一。此外，还有一些经营煤油、医药、化学染料的洋行也都印制过月份牌。在广告投入方面最突出的应属英美烟公司，它是一个世界性的烟草托拉斯组织，曾在20世纪初叶的中国卷烟市场上急剧扩张，并建立了一个产供销一体的“烟草王国”，促成其垄断地位确立的一个重要原因是其促销策略的成功运用。该公司在广告宣传的内容、形式上力求创新，加大宣传力度，促使消费者购买其产品。通过运用直接手段与间接手段相结合的促销策略，该公司得以不断拓展其卷烟产品的销售市场。这样，由于西方的商品宣传的而产生的月份牌广告从内容到形式不可避免地受到资本主义商品经济思想和经营理念的影响，传递的是西方最先进的商品经营理念和广告营销策略。此时的上海，不仅是中国第一大商埠，而且已成为各国商人经商的基地，是与巴黎并称的世界广告文化中心之一。
第三，月份牌广告见证了民国时期上海市民生活逐步城市化、世界化的进程。
广告不仅刺激人们购买广告中的产品或者服务，引导人们向这种生活状态迈进。也影响着人们的价值观念、生活方式乃至社会风气、社会文明。广告反映着社会生活，月份牌广告诞生于19世纪末的上海，盛行于1896年至1945年间，它几乎完整地记录了上海成为一个国际化大都市地全过程。从它的绘画内容来看，既有古代文化的延续，也有西方电影画报里时尚人物形象；还有旗袍美女，少妇小姐，电影明星。月份牌广告作为一种商业美术形式，它从一个侧面记录了中国近代民族工商业的发展和上海市民生活逐步城市化、世界化的进程。 三、月份牌广告是社会潮流的倡导者，具有时代性特征
民国时期，由于特殊的时代背景，中国人民掀起了一次又一次的爱国热潮，使爱国、抗日成为时代的主旋律。月份牌广告在民国时期的市民文化生活中，孕育出关心时政、注重现实、参与社会活动的市民文化氛围和价值取向，在抵制日货、抵制英货、抵制美货直至“九一八”抗战、“一二九”抗战和“八年抗战”这些重大历史活动均在广告中留下了深深的印迹。其对于社会潮流的积极作用是显而易见的。
首先，面对资本主义的经济侵略，月份牌广告提倡抵制洋货。从洋货进入中国那一日起，抵制洋货的运动就从没停止过。20世纪20年代前后，时局的变迁使抵制洋货运动更加风起云涌。1907年黄楚九与夏粹芳等人合资创办五洲药房，制销龙虎人丹，与行销我国城乡的日本货“仁丹”竞争，并展开了一场广告大战。1915年，黄楚九邀请郑曼陀画了《贵妃出浴图》，成为月份牌裸体广告画之端倪。从1914年到1920年郑曼陀创作了百余幅广告画。凡是日本仁丹广告出现的地方都有龙虎牌人丹的身影，人丹的广告在版面右上角，赫然写着“完全国货”，更有甚者，人丹广告上书“人丹”两个大字，细看发觉是由许多小字的“国货”堆砌而成，表明人丹为我国完全自行制造，这在当时洋货泛滥的年代起到一种振奋人心的作用。
1918年，面对英美烟公司在华倾销烟草的态势，黄楚九创办的福昌烟公司推出“小囡牌”香烟。以抵制英美烟公司的“婴孩牌”。广告同样以爱用国货、抵制洋货为号召。
其次，面对帝国主义的侵略高举爱国抗敌的大旗。月份牌广告的抵制洋货和抗敌报国题材多是取材于当时的现实世界。以抗敌报国为例，就有以抗日将领马占山为题材的系列抗敌报国广告，提请国人注意国家危亡的地图系列和蔡廷锴将军题字的胡文虎万金油系列广告等等。其中尤为突出的是，1932年，日军侵略上海挑起淞沪战事，谢之光创作了《一以挡十》广告画，歌颂了十九路军在上海商务印书馆一带奋起抗战杀敌的英勇气概。该画使国人精神大振，也令日军恼羞成怒，日军多次要求上海当局查禁该月份牌。后来，日军占领上海租界后，立刻下令销毁该画的印版。到了抗日战争胜利前夕，上海画家郑午昌、杭稚英、谢之光、金梅生、戈湘岚等10人联手创作了《木兰还乡图》，集十大画家之精粹，表现了亿万人民的盼望，获得很大的成功。抗战胜利后，又有月份牌画家张碧梧创作了月份牌画《普天同庆》，再现了南京市民欢迎中国车队凯旋入城的庆祝场面。这一系列广告宣传产品、宣传抗日，具有双重主题和意义，取得了巨大成功。
第三，紧跟时代潮流，推动妇女解放运动。稚英画室推出的“美丽牌香烟”、“双妹牌花露水”、“蝶霜”、“白猫牌花布”、“阴丹士林布”等月份牌，陆续掀起了月份牌画的一场革命，造就了月份牌广告画的黄金时代，勾画出一种新的上海美女形象。金梅生笔下的新女性形象更具时代特色和生命活力，如溜冰、抚琴、调笙，充分表现了时代女性的健康美致。谢之光为华成烟草公司推出的“美丽牌”和“金鼠牌”香烟广告上的新女性形象立刻就赢得了广泛的关注。月份牌广告以时尚的女性形象作为广告模特潜移默化地推动了中国妇女解放运动的步伐；禁止妇女缠足，提倡放足，直接倡导妇女解放；提倡婚姻自主，追求个性解放，对妇女解放运动起着示范式的导向作用；使知识女性逐渐成为时尚，自觉地推动着国内妇女解放运动的发展。
四、月份牌广告是民国时期消费潮流的倡导者
广告文化是一种受社会文化影响非常强烈的文化。它随着市民文化的变化而变化。当然它对于社会文化也有反作用。表现现实生活理想题材的月份牌广告中，则可以看到民国时期中国市民社会对于新生活的理解、追求和新型生活方式的创造，而其中也展示出国人渴望自我价值的实现和张扬个性的愿望。
首先，月份牌广告中的新服饰曾一度成为年轻人学习、效仿的榜样。城市青年女子旗袍的样式一直是随着杭稚英笔下时髦美女旗袍样式的变化而变化的。月份牌中还出现了许多西式形象的女性穿着西式服装，有穿中式旗袍外罩西式流行大衣、外套独特组合的中西合璧的装束的；有穿百褶裙、泳装的，等等。民国时期，欧美式连衣裙传人中国，从月份牌中的美女着装看能看出当时连衣裙变化多样。还有源自英国的毛线编织工艺流传到中国，时尚女郎有了毛线衣这一新式材质服装，月份牌中的美女毛衣同样吸引着都市女性追求时尚。这些服饰或东方或西方或中西合璧都成为当时服饰潮流的引领者。
其次，月份牌广告描绘的生活场景倡导了新的消费理念和生活方式。二十世纪三四十年代的上海是一座不夜城，它是冒险家的乐园，也是近现代以来中国最为国际化的城市。月份牌广告除了以美女为主角，其画面语言还包括：豪华精致的居所、悠然自得的娱乐场地、伶俐活泼的孩童、各式代表高雅生活的乐器、小孩的玩具、时尚的自行车等等。月份牌广告中的媒体形象，对于广大民众特别是妇女具有榜样的力量。美女们新潮的装扮加上优越的场景搭配，让广大广告受众容易产生身临其境的潜在的愿望感觉，置身于一个绚丽的梦的氛围中，使人产生一种对美好生活的向往。所以说“月份牌是上海人的一所梦工厂，是浮世中的一幕真实幻影。它是充满希望的上海人当时心目中的理想新生活——那是一种实在的、可以望的见或是可以争取到的好日子。”。
第三，月份牌广告不仅推动了中国传统文化元素的普及也促进了新文化的传播。月份牌广告的内容涉猎广泛，据现存资料归纳有：天文地理、体育运动、科学技术、文化艺术、文学故事、民俗风情、妇女儿童、教育伦理、政治时事、戏剧电影、动物植物等等。月份牌广告流传很广，它们让消费者从中开阔眼界，增长知识。
五、结束语
近代广告是一种真正以文化为载体，以经济为目的的近代社会的产物。它最为典型、最为明确地反映了文化与商业相结合、文化与世俗生活相结合，文化为商业服务、文化为世俗生活服务的性质。月份牌广告画是中西合璧的产物，既是中国传统文化的传承者，又是西方文化的传播者；还体现时代气息、反映时代风貌、表达时代感情，隐含时代意境。它创出了自己独特的新特点、新优势，具有很强的中国语言特征与时代特征。
民国初期民族资本主义得到发展，称之为一个“短暂的春天”，原因如下：
1、辛亥革命成功，共和国的建立为资本主义的发展扫除了一些障碍，加之中华民国临时政府颁布了一系列鼓励工业发展的政策，对工业发展也有帮助。
2、也是最重要的原因：欧洲帝国主义忙于一战，无暇顾及中国，对中国的经济侵略减少了，给民族工业的发展提供了一个短暂的良好的外部环境。
3、辛亥革命前后，群众性的反帝爱国运动此起彼伏，尤其是为了反对“二十一条”而掀起的抵制日货、提倡国货运动有力的推动了民族工业的发展。
4、这一时期，涌现了张謇等一批实业家，大家提倡“实业救国”，对民族工业的发展也有巨大作用。
服装鞋帽、日用百货、化妆品，有机械、纺织、造纸、印刷、运输广告，有银行、保险、博采广告等，不少广告是当今著名老企业初创时期印制的。制作形式有手绘彩色、雕板套色、彩色石印、胶版印刷等。展品画面丰富多彩，有市井生活、美女、时装、历史故事、风景画等。
民国初期民族资本主义得到发展，称之为一个“短暂的春天”，原因如下：
1、辛亥革命成功，共和国的建立为资本主义的发展扫除了一些障碍，加之中华民国临时政府颁布了一系列鼓励工业发展的政策，对工业发展也有帮助。
2、也是最重要的原因：欧洲帝国主义忙于一战，无暇顾及中国，对中国的经济侵略减少了，给民族工业的发展提供了一个短暂的良好的外部环境。
3、辛亥革命前后，群众性的反帝爱国运动此起彼伏，尤其是为了反对“二十一条”而掀起的抵制日货、提倡国货运动有力的推动了民族工业的发展。
4、这一时期，涌现了张謇等一批实业家，大家提倡“实业救国”，对民族工业的发展也有巨大作用。
特点：
商品宣传与爱国主义结合
商品宣传与反封建斗争结合
民国初期民族资本主义得到发展，称之为一个“短暂的春天”，原因如下：
1、辛亥革命成功，共和国的建立为资本主义的发展扫除了一些障碍，加之中华民国临时政府颁布了一系列鼓励工业发展的政策，对工业发展也有帮助。
2、也是最重要的原因：欧洲帝国主义忙于一战，无暇顾及中国，对中国的经济侵略减少了，给民族工业的发展提供了一个短暂的良好的外部环境。
3、辛亥革命前后，群众性的反帝爱国运动此起彼伏，尤其是为了反对“二十一条”而掀起的抵制日货、提倡国货运动有力的推动了民族工业的发展。
4、这一时期，涌现了张謇等一批实业家，大家提倡“实业救国”，对民族工业的发展也有巨大作用。
商品宣传方面的共同点：商品宣传与爱国主义结合。
民国初期民族资本主义得到发展，称之为一个“短暂的春天”，原因如下：1、辛亥革命成功，共和国的建立为资本主义的发展扫除了一些障碍，加之中华民国临时政府颁布了一系列鼓励工业发展的政策，对工业发展也有帮助。2、也是最重要的原因：欧洲帝国主义忙于一战，无暇顾及中国，对中国的经济侵略减少了，给民族工业的发展提供了一个短暂的良好的外部环境。3、辛亥革命前后，群众性的反帝爱国运动此起彼伏，尤其是为了反对“二十一条”而掀起的抵制日货、提倡国货运动有力的推动了民族工业的发展。4、这一时期，涌现了张謇等一批实业家，大家提倡“实业救国”，对民族工业的发展也有巨大作用。
特点：
商品宣传与爱国主义结合
商品宣传与反封建斗争结合
冯杰个人资料简介
冯杰是辽宁省大连市人，擅长瓷板画创作，是艺术陶瓷研究员、中国工艺美术大师、中国美术家协会会员、江西画院特聘画家、景德镇陶瓷协会艺术顾问。
冯杰于1945年出生，辽宁省大连市人，擅长瓷板画创作，是艺术陶瓷研究员、中国工艺美术大师、中国美术家协会会员、江西画院特聘画家、景德镇陶瓷协会艺术顾问。冯杰独立撰写的专著《瓷上肖像画技法》填补了中国绘瓷史专著中的一个空白。其瓷上肖像画作品代表了本画种目前的最高水平。冯杰还长于在瓷器上画人体、各种动物、仕女小品等等，为藏家所好。
冯杰所绘作品在历届中国工艺美术大师精品博览会上，四次荣获金奖。《人民日报》、《光明日报》、《解放日报》、《文汇报》、《美术报》以及中央电视台、美国东方卫视、斯克拉有线电视网、澳洲电视台等媒体，均专题介绍其在绘瓷艺术中所取得的成就。
冯杰的艺术年表
少年时，在大连市少年宫学习西洋画。
1962年春天开始师从首批中国工艺美术大师杨厚兴学习瓷上肖像画，并有幸师从中国画大师黄秋园先生学习中国山水画、仕女画，师从上海画院的谢之光老先生学习大写意山水、花鸟及月份牌年画。
1998年月份牌年画“祖国的骄傲”入选第四届全国年画展。
2008年3月国家著名杂志《世界知识画报》以“陶艺家冯杰”为题将其作期刊封面人物。
2010年南昌瓷板画研究中心正式成立，冯杰作为第六代传承人，尤其儿子冯怡轩也在从事陶瓷艺术创作。
