本文目录一览：
- 1、真正的清代缠枝莲纹青花釉里红鼻烟壶值钱吗？
- 2、乾隆年制青花人物鼻烟壶值多少钱
- 3、我这个雍正青花鼻烟壶值多少钱？
- 4、鼻烟壶市场价是多少？什么样的鼻烟壶才值钱呢？
- 5、清代瓷器的拍卖市场如何？
- 6、鼻烟内画壶的收藏价值如何？
- 7、怎么鉴别鼻烟壶是现代的还是清朝的？
- 8、鉴别鼻烟壶是现代的还是清朝的，都有哪些方法？
- 9、决定民窑青花瓷器价格的因素有哪些？
- 10、收藏鼻烟壶基本知识
真正的清代缠枝莲纹青花釉里红鼻烟壶值钱吗？
真正的清代缠枝莲纹青花釉里红鼻烟壶不值钱。根据查询相关资料，清代缠枝莲纹青花釉里红鼻烟壶的官方售价是15800元，在古董里算是便宜的了。
乾隆年制青花人物鼻烟壶值多少钱
图片呢、鼻烟壶是大项。若果是好货，可能几十万
乾隆年制青花人物鼻烟壶，真品收藏价值比较高的，一般的行情要超过2000元；补充图片或者链接看看就知道。
有图才能判断？
真的乾隆年制青花人物鼻烟壶一般值8000 元左右。
我这个雍正青花鼻烟壶值多少钱？
可以发图到百度贴吧一一鼻烟壶吧，瓷器吧，古玩吧，杂项吧，那里行家众多，或许给你一个更专业的答案！如下图！
雍正青花鼻烟壶一半价格都比较贵。贵的价值能达到20万有余。
鼻烟壶市场价是多少？什么样的鼻烟壶才值钱呢？
鼻烟壶是舶来品，大约在明万历九年 （1581） 由意大利传入中国。最初的鼻烟壶还不叫鼻烟壶，叫鼻烟盒。就是下图这种样式的，传入中国后，鼻烟盒渐渐东方化，出现了鼻烟壶。
鼻烟壶为盛装鼻烟之容器，鼻烟即一种烟草制品，加工后成粉末状，用法是用手指粘上烟末，放到鼻子下去轻轻吸入，鼻烟香气扑鼻，且有醒神明目的作用，因此十分受到当时的达官贵人喜爱。据说康熙就十分喜欢吸鼻烟，还给它起了一个名“御制露”。
上有所好下必甚焉，随后吸闻鼻烟在各个阶层流行，小可手握，便于携带的鼻烟壶也开始被人当做把玩品，工艺逐渐精巧。
鼻烟壶虽然是舶来品，但经过中国能工巧匠巧夺天工的改造，发展创造出了诸多门类，集书画、雕刻、镶嵌、琢磨等技艺于一身，运用青花、五彩、雕瓷、套料、巧作、内画等技法，汲取了国内外多种工艺的优点，是中外文化艺术有机融合的典型器物。
国际上有的收藏家认为：鼻烟壶是集中国工艺美术之大成的袖珍艺术。由于小巧别致、方便携带，价位相对适中，近几年各大拍卖公司纷纷开设鼻烟壶专场，上百万元的价格已不罕见，市场良性增长十分迅猛。
清乾隆 乾隆款御制铜胎画珐琅彩欧式仕女图鼻烟壶
尺寸：高5.5cm
成交价：RMB 7,820,000
拍卖时间：2011-11-14
拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司
此壶铜胎画珐琅彩，器身圆形，短颈，圆口，壶底刻有“乾隆年制”四字楷书款。以金属胎及珐琅为材质的鼻烟壶在中国出现的较早，且一般制造精致，多为宫廷制作。
鼻烟虽是舶来品，却在中华古国开放多彩的怀抱中尽情绽放。这类鼻烟壶以清康雍乾三朝制作最为精美，自康熙以来大力提倡珐琅制品，并在清内务府专设“珐琅厂”烧制珐琅器，使其不论从技术上还是从工艺上都有很大提高，成为宫廷工艺中一种非常重要的工艺品。
乾隆一朝，中外交往日盛，工艺品中画西洋的题材增多，铜胎画珐琅人物烟壶尤其如此。此壶色彩华丽，双面云纹开光西洋人物花卉图，人物呼应自然，色彩艳丽。工匠绘制时注意了人物衣着褶皱的处理，细腻、流畅，华贵而柔美。
清代瓷器的拍卖市场如何？
当清三代瓷器的价位徘徊在上千万元时，藏家和投资者对其似乎已是遥不可及，在这样的市场背景下，瓷器收藏者有必要对瓷器板块进行“深耕细作”，深入发掘未来的潜力品种。因此，清代中晚期瓷器成关注焦点。笔者就清嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪、宣统6代瓷器市场价值，分析其投资导向。
嘉庆瓷器：彩瓷为主
2007年8月，中唐朝国际拍卖集团有限公司(以下简称“中国唐朝”)推出“嘉庆宫廷艺术品专场”，24件拍品成交总额达4613.8万元，成交率达88%，其中，曾被英国苏格兰阿伯丁郡英韦卡特城堡、弗格阿瑞森收藏过的清嘉庆粉彩进宝图螭耳瓶拍出1019.2万元的高价。2010年，嘉庆瓷器再创新高，两件成交价均超千万元：放山居收藏的清嘉庆黄地粉彩福寿万年云口瓶，在香港佳士得拍到了9026万港元；日本藏家收藏、2008年香港苏富比春拍曾出现的清嘉庆青花海水九龙葫芦瓶，在北京保利秋拍中以1344万元成交。
从目前拍卖数据看，嘉庆瓷器成交前30名中，各类彩瓷占90%，青花和颜色釉瓷极少，唯一一件青花器是2006年春拍中北京匡时以148.5万元成交的青花苍龙教子图摇铃尊。在成交前10名中，均为粉彩器，其中色地粉彩器数量最多。市场最为关注的是粉彩瓷，拍场上常见陈设器、文房用品、日用器物和五供、法器等。其中，陈设器类的立件拍卖价格最高。这一时期上层社会吸食鼻烟的风气盛行，瓷质鼻烟壶产量较大，但质量远不如乾隆器，价格也相差甚远。从市场上看，好的瓷器精品多数在海外，内地数量相对较少。
道光瓷器：涨幅喜人
2005年开始，道光瓷器开始在拍场走俏，价格大幅上涨。2006年，在北京翰海拍卖有限公司(以下简称“北京瀚海”)秋拍中，“慎德堂制”款青花粉彩十八罗汉图扁方瓶以319万元成交，在1997年北京翰海春拍中，成交价仅为33万元，价格上涨近10倍。2007年，北京翰海春拍中以302.4万元成交的粉彩仙人祝寿方瓶，曾是1995年中国嘉德春拍瓷杂专场的封面拍品，底书“慎德堂制”4字两行楷书红款，为道光朝的御瓷精品，当时以20.9万元成交，增值近15倍。
2007年，中国唐朝秋拍，署“慎德堂制”楷书红款的清道光粉彩三羊开泰图双象耳瓶以336万元拍出。2010年香港苏富比、佳士得秋拍的两场私人收藏专拍中，分别有两件道光瓷器成交价创道光瓷价格之最：戴润斋旧藏的一对清道光粉彩仿剔红雕漆锦地万福图盖罐以782万港元拍出；放山居收藏的一对清道光黄地粉彩花卉五福宫碗以662万港元易主。2011年和2012年，受市场影响，价格难有突破。
道光瓷的专题藏家远多于嘉庆瓷藏家，根源在于嘉庆瓷器风格上还是属于乾隆时期的延续，而道光瓷器另具有自身独特的特点，生产的品种和数量也远比嘉庆瓷多。市场上道光瓷器2001年价格过百万元，十几年来，价超百万元的不足60件，其投资潜力不可小觑。
咸丰瓷器：粉彩、青花瓷为主
咸丰瓷器流通量少但价格较高，官窑精品近年来的最高成交价也超过了百万元。2007年，中国嘉德春拍，清咸丰粉彩八仙人物图双蝠耳瓶曾拍出80.64万元的高价。2009年，北京匡时与日本亲和在香港秋拍时，清咸丰粉彩喜字双联瓶拍出了207万港元的高价。
光绪时期的瓷器事业是一次中兴，因此，该时期的瓷器有精品出现，且咸丰瓷器因存世量有限，具有重要收藏价值。从国内博物馆收藏看，这一时期的官窑瓷器以粉彩和青花瓷为主流，单色釉瓷器的也有一定数量的生产，其中茶叶末釉瓷器颇为精细。
同治瓷器：粉彩陈色瓷器具潜力
同治瓷器的流通量远大于咸丰瓷，成交价格低于咸丰瓷。同治、光绪瓷器的交易行情近两年变化明显，以2010年最具代表性。2010年，在北京翰海秋拍中，同治时期的一件青花缠枝花卉赏瓶估价为18万元至28万元，最终以78.4万元成交，是目前中国市场最贵的一件同治瓷器。同治瓷器精品的稳定价格在50万元左右。
目前投资同治粉彩瓷器，特别是粉彩陈色瓷器具有升值潜力，这个时期民窑粉彩瓷器真品较多，对工薪族古瓷收藏者来讲相对容易上手。
光绪官窑瓷器的烧制达到了晚清最高水平，拍场上的成交价及涨幅也最高。1996年，北京翰海春拍，一对“大清光绪年制”款绿釉开光雕鱼龙变化纹双耳瓶以77万元成交，2006年再次上拍，成交价涨至209万元。2002年，光绪官窑瓷器的成交价突破百万元大关——直径71.2厘米的光绪时期“储秀宫制”款黄釉地粉彩“万寿无疆”纹大盘在上海敬华春拍拍出了110万元。
光绪瓷器历年上拍的数量最大，品种非常丰富，精品的成交价已超过200万元，是晚清几朝瓷器中的主流拍品。就地域而言，香港市场上拍的数量较少，中心市场主要在中国内地，对于内地藏家而言可供选择的余地较大。同时，在拍卖公司的推介和知名藏家的引导下，未来晚清官窑瓷器的价格将会出现一轮新的利好行情。
宣统瓷器：最具投资价值
截至2013年，成交价最高的一件宣统青花缠枝莲纹赏瓶是在2005年以55万元创造的。中国内地历年来成交价超过10万元的瓷器有50余件，其中50万元以上的仅上述一件，7成以上成交价在20万元以下。成交价在20万元以上的18件瓷器中，琢器占到了16件，圆器仅2件。
从拍卖记录看，宣统青花瓷最具有投资价值，宣统官窑青花瓷只有“大清宣统年制”六字双行楷书款一种。字外无圈框，字体似光绪款，笔法遒劲，字体秀丽，具有很高的书法价值。
鼻烟内画壶的收藏价值如何？
内画玉器
用水晶或茶晶作烟壶，彩画在膛内，称为内画壶。
内画壶画上山水人物、花鸟草虫、肖像，写上真草隶篆、诗词章句，工笔写意，亦不减大作之风雅；其方寸之地，能容若大画面，落笔入微，可见发明都的艰辛和画者的高超技艺，极具收藏价值。
内画壶的质量以壶的样式和内国水平而论高低。
鼻烟壶 旧日时尚符号
它是一种容器；它小巧玲珑，不盈一握，曾经是时尚的符号；它质料精美，题材丰富，集多种民族传统工艺于一身，是中国所有艺术的缩影；它曾是身份的象征，从皇帝、王公大臣、达官贵人到文人雅士莫不以拥有它为荣；洋烟卷的诞生，结束了它的广泛使用；它在销声匿迹了近百年后，重出江湖，并在今年3月纽约佳士得拍卖会上，以550多万元的成交价惊艳四座。它就是有着近三百年历史的鼻烟壶。
从近年来频频喊出的“百万”天价来看，你不得不相信——
万千宠爱于一身
《红楼梦》第五十二回中说，晴雯偶感风寒后高烧不退，头疼鼻塞声重。贾宝玉命麝月：“取鼻烟来，给她嗅些痛打几个嚏喷，就通了关窍。”
麝月果真去取了一个金镶双扣金星玻璃的扁盒来，递与宝玉，宝玉便揭翻盒扇，里面有西洋珐琅的黄发赤身女子，两肋又有肉翅，里面盛着些真正汪恰洋烟……晴雯用指甲挑了些嗅入鼻中，不怎样。便又多多挑了些嗅入，忽觉鼻中一股酸辣透入脑门，接连打了五六个嚏喷，眼泪鼻涕登时齐流，晴雯忙收了盒子，笑道:“了不得，好爽快!”
“鼻烟和鼻烟盒是舶来品，是伴随中西文化交流产生的，明后期由欧洲商人、传教士带进中土。虽是我国古代艺术品中成长最晚的一门，但却被我们的能工巧匠们发扬光大，成为具有中国风格的‘壶’。”从事鼻烟壶收藏十余年的中国收藏家协会会员杨茂林说。
好鼻烟是选用优质的烟草碾成极细的粉末，并配以香料、麝香等各种名贵药材，经过细加工，在蜡丸中密封数年才能使用，有驱寒、治头眩、开鼻等功效。
作为盛放鼻烟的容器，鼻烟壶对于今天的人来说有些陌生，因为吸闻鼻烟的习惯几近绝迹。但清朝康熙、乾隆年间却风行一时，朝野上下皆嗜鼻烟，上至帝王贵胄、巨贾富商，下至庶民百姓，宫廷还有专门的造办处。由于鼻烟的流行，鼻烟壶得以迅速发展，从而使清代流传下来的鼻烟壶成为该领域的热门藏品。鲁迅先生在其小说《离婚》中也曾生动地描绘了吸鼻烟者的形象，可见鼻烟壶在中国的影响。随着烟卷的诞生，鼻烟壶一度销声匿迹。
鼻烟壶虽大小只有五六厘米，却是我国所有传统艺术的缩影，融历代文化于一炉，集书画、雕刻、镶嵌、琢磨等技艺于一身，采用瓷、金属、象牙、玉石、琥珀等十余种材质，运用青花、五彩、套料、雕漆、景泰蓝等多种技法制作而成，尤其是内画鼻烟壶，更是中国独创的一种艺术形式，以玻璃、水晶料为壶坯，用特制的变形细笔，在口小如豆的瓶内反手内绘精妙画面，可谓鬼斧神工。也许正是因为没有哪一项中国艺术品能集这么多“宠爱”于一身，它的收藏者遍及海内外，一些国家还成立了鼻烟壶协会。
鼻烟壶因为小巧玲珑、工艺精巧而成为一种雅玩。一年之中随着四季的变化，佩带各种质地、形式图案的鼻烟壶成为当时一种时尚，并成为达官贵人争强斗富之物，就像现在各种功能繁多、款式时尚的手机一样，一掏出来倍儿有面子，是社会身份的象征。据说，嘉庆帝在查抄和王申家产时，各式精美的鼻烟壶达2300多个。
烟壶收藏 小有洞天
“五年前，我去陕西出差，路过当地一古玩市场时，忍不住光顾了一番。一位陕西农民为了给孩子交学费，在市场上摆了个小地摊，上面就放了两个青花瓷鼻烟壶，我一眼就看出是康熙年间的，一个绘着精美的龙；另一个是水波纹海八怪，对方要价一个1500元，我没还价，因为太值了，我说‘这两个我都要了’，对方为难地说，‘那个龙的已经卖了，对方去凑钱了，让一定给留着’，英雄所见略同!我掏尽了兜里的钱，将这件不足5cm、上绘八个精细非常的海八怪青花瓷鼻烟壶心满意足地收入囊中。不久前，有人出一万五想买我这件藏品。”杨先生得意地说。
“五年间，鼻烟壶的价格涨了10倍”，杨先生感叹道。自1996年北京翰海首场鼻烟壶专场拍卖起，其市场价位便一路攀升，成为艺术品拍卖市场的宠儿，升值潜力惊人。
1997年香港拍卖会上，一件料胎珐琅彩葫芦形鼻烟壶以193.6万港元成交；2000年天津文物公司春拍上，一件“乾隆年制”料胎画珐琅以242万元成交；2004年4月，香港佳士得，一件清乾隆白料珐琅彩牡丹翠鸟鼻烟壶以230.375万港元成交。近年来，每年都有一二件鼻烟壶拍出上百万元天价。
在众多种类的鼻烟壶中，瓷质鼻烟壶存世量相对较多，有青花、青花釉里红、粉彩、素三彩、五彩、珐琅彩等多个品种;题材涉及山水人物、灵芝螭龙、缠枝莲等；造型有荷包形、扁壶形、梅瓶……总之，瓷器有的它都有，根本就是中国瓷器的缩影。这不禁让人想起不久前以2亿多成交的元青花鬼谷下山罐，相信瓷鼻烟壶的艺术品价位也会被带上去，收藏者不妨多留意，雍正时期的青花釉里红官窑鼻烟壶胎细；道光时期鼻烟壶以民俗、人物题材为内容的较多；光绪时期存在大量仿前朝的精品之作。
不论是官窑，还是民窑，鼻烟壶收藏要选择精品，一般品质的藏品只能保值。衡量鼻烟壶精美与否的标准有：材质，瓷胎珐琅彩目前价位较高；画工、雕工要精细，内画鼻烟壶讲求大师之作，马少宣、叶仲三、周乐元等大师作品价值不菲，以马为例，他的内画鼻烟壶目前市场价位从几十万到上百万不等；完整性，不能有“冲”；器形，要独特，适合于手中把玩;内容题材要吉祥。
入门须知
(1)不要杂。从一开始就注意专题收藏，材质、器形、题材都可作为专题。
(2)勤跑、勤看。到市场地摊、古玩店、拍卖行了解鼻烟壶行情。
(3)看书、实践。买一些有残，但是真品的鼻烟壶回家研究，学习鉴别。
鼻烟壶的家族成员
料器鼻烟壶 即我国以前对玻璃的称谓。能看到所盛鼻烟的分量、成色，因此很受欢迎。数量最多、制作时间最长、品种最丰富，是鼻烟壶的主流。
瓷器鼻烟壶 据说清代瓷鼻烟壶制作最精的要数古月轩，古月轩瓷胎画珐琅异常精美。
珐琅鼻烟壶 康熙帝喜爱法国珐琅器，曾邀法国珐琅匠师来清宫造办处传艺。清廷匠师们惊人的模仿力和创新精神，使画珐琅技艺在鼻烟壶上大放异彩。
玉鼻烟壶 乾隆时期，和田美玉年年源源不断地运进皇宫，翡翠也大量使用，为玉鼻烟壶的制作提供了极优秀的材料。
宝石鼻烟壶 清代御用鼻烟壶制作物异常雄厚，红蓝宝石、珊瑚、玛瑙、琥珀、水晶、碧玺、青金石、木变石、珍珠等奇珍异宝，都成了鼻烟壶的原料，传说清代曾有一非常名贵的珍珠烟壶，是用一特大天然珍珠挖腹制成的。
漆鼻烟壶 漆鼻烟壶有平雕、雕漆、彩漆及在楼雕处嵌镶等种类，其色朱红艳丽，色彩华美。
象牙雕鼻烟壶 材料珍贵，工艺讲究，运用深浅浮雕和镂雕，玲珑剔透，有时还施彩绘，更显华美。
葫芦鼻烟壶 葫芦历来用以装药，其造型独特有趣;所制鼻烟壶风格朴素，拙趣横生，一般在其底座和口部镶以金、银边，以防磨损。
竹雕、木雕、根雕鼻烟壶 这类鼻烟壶制作都顺其天然，随形施艺，巧雕细琢，风格朴实、自然、生动。
内画壶 内画壶是料器的一类，也有水晶质地的，因数量多，影响大，单列一类。
资料来源：博宝艺术网
怎么鉴别鼻烟壶是现代的还是清朝的？
清代鼻烟壶的鉴别方法：
康熙画珐琅彩鼻烟壶以铜胎、玻璃胎为多，瓷胎极为少见，画面大多为西洋画法绘制。
康熙青花鼻烟壶与康熙年间其它瓷器风格相似，早期不落款，后期大多书写“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“宣德年制”、“大明嘉靖年制”等寄托款。
有一种写“成化年制”的，其中“年”字写得又斜又草，像“多”字，古玩行把这种款称为“多年”款，是可确认为康熙车制鼻烟壶的依据。
康熙青花鼻烟壶有底足，用青花画两个圆圈，称为“双蓝圈底”。
粉彩鼻烟壶是雍正年间开创的新品种。雍正年间所制鼻烟壶，无论何种材质工艺均是细致入微，一丝不苟，风格文雅纤细。
乾隆年间瓷鼻烟壶数遗巨多，珐琅彩、粉彩、青花、单色釉、仿五大名窑筹，品种丰富。
大多书写“乾隆年制”款。乾隆每制雕瓷鼻烟壶多落年款或图记款，嘉道以后多属人名款。
道光年间雕瓷鼻烟壶最有特色，水平最高，有一批雕瓷高手出砚，如陈国治，王炳荣等。
嘉道人受喜爱紫砂器的影响，紫砂鼻烟壶的生产日益增多，至同治、光绪年间更盛。
嘉道年间奇形鼻烟壶数最增加，如双联、三联、人物形，动物形等，以民窑产品为主流。
道光以后，瓷质鼻烟壶抬釉比乾隆时期粗糙，胎土不细，砂性大，施釉稀薄，口沿处常见“暴釉”现象，而且常有杂质。
现代鼻烟壶的鉴别有以下几点可供参考：
1、瓶口：各式鼻烟壶特别讲究瓶口的比例，有大口小口两种。其年代亦有说大口略早小口略晚之说。但至今亦众说纷云，唯其特点不变。其壶穿孔与壶口必为同心的双圆不会改变，并且壶孔偏离正中亦或凿孔欠圆不够严谨。上大下小或是上小下大皆非真品，特别是高级的壶类其中穿杓口必然上下圆宽一致至颈部连接掏膛。
此一工法为高级壶必然表现。壶口亦有平面与略凹两种型式，皆与瓶身呈九十度，口略凹变于操弄残留鼻烟，平口亦便于紧盖不致受潮，有南平北凹之说。此两种表现亦仅见于清代制作风格，后仿品亦相当接近。唯其差别在于做工的考究程度不及老作工那样细致，通常在壶口的锐角上无法保持九十度的锐利感。，近代仿品多为钝圆状。
2、掏膛：鼻烟壶的作用是用来装粉沫状的鼻烟用途。因此烟壶内容量是当时的工艺主要要求。以天然材质为例，必定是制作工匠将其内膛剔除至一定的厚度“掏膛”。并且随壶身形状成形。
此一特点为当时京作、苏作，工艺特别考究之处。特优者可漂于水上不沉“水上飘”为当时工艺所特别追求，如今亦为鉴赏标准。大凡以壶杓探其深浅亦或左右探其壶肩即可知其掏膛功力是否到位。若是掏膛只有一孔略为扩大，壶身尤以壶肩处为主，现代工具难以弯掏，则可立即断定为近代仿品或新品。
3、身型：鼻烟壶式样虽然多样，但除了官造壶同样表现制度器形亦或茄型套壶以外，相同的款式品相繁多，唯其在材质、工艺、年代，各有不同，亦能细分。
随形巧雕虽图腾往往套用，但亦不离传统工艺之籓篱，可在几种常见的壶形标准下分别古今不同。老壶其线条流畅自然，壶型规整大方，虽其细部雕刻展现不一，大形确不多改变，除少数受西洋风格影响以外，仍保留了中国历代的每一种器物的原始造形，并在其间略作变化。
4、底足：清代烟壶底足相当多样亦相当精致，与清代官窑瓷器底足如出一辙。各种方足、原足、内凹足、阶式足、椭圆足……但最为重要的是其作工都相当严谨。
方足多呈九十度角；内凹足必然弯曲幅度流畅；椭圆足修整半圆形与壶身等比例……随着不同的壶型搭配一定的足底，越是趋于精美佳作。官造珍品，此一现像则更为明显。工艺表现更为整体，大凡差料轻作，符合好玉精雕的原则。
5、皮光：经久到代的烟壶，除了库出与窖藏之外，一般都经过了相当年代的使用状况，亦常在其内残留鼻烟粉沫，通常已结成颗粒状，烟味老转清陈。壶身亦多见苍旧老痕，
如料壶阳工处失光，粉彩珐琅略脱，壶上出现细微刮痕，亦为鉴别重点。其表面使用痕深浅不一，亦因其材质不同而略异，可以从材质硬度上感受其使用痕迹，若为玛瑙、璧玺、水晶，由于其硬度颇高，传世品通常皮光亮刮痕少。若为松绿石，寿山石硬度低者通常表面已经失光。以此为鉴别方式。
参考资料：
百度百科——鼻烟壶
鼻烟壶鉴定秘诀：
由于鼻烟壶质料很多，有料质的、瓷质的、玉质的、翡翠质的、金属质的、宝石质的等等，一般鉴赏家只能对某种质料的鼻烟壶有研究，懂得玉烟壶和瓷烟壶的，未必能认识翡翠和宝石烟壶，所以鉴别鼻烟壶时应该分门别类，逐一研究。
一、料质
料，即今天的玻璃。玻璃本身不名贵，故料质鼻烟壶贵在做工。做工最妙的为“古月轩彩”，其次是西洋制作的五色玻璃。那种白如水晶、红如火齐、黄如蒸栗、蓝如宝石、绿如翠玉的玻璃，也属名贵之列。
清代北京内廷所烧的料烟壶，称之为官料鼻烟壶。康熙时的官料已甚精美，它们仿天然矿石或半宝石，颜色几乎可以乱真。官料还仿玛瑙、琥珀、翡翠和羊脂白玉，质地滋润，闪闪生辉。古月轩料器，以乾隆生产最多。康熙、雍正朝也有，但为数较少。嘉庆以后就绝迹了。
鉴别古月轩料鼻烟壶的关键是：凡古月轩一定是堆料款（字铭用珐琅彩书写，烧成后凸起）。此外，一定要敷珐琅釉和珐琅彩。清代的玻璃料中，有料胎珐琅彩，即把珐琅彩釉绘在玻璃上焙烧而成。
清代的料胎画珐琅，是乾隆时的特产，多小扁圆形，通体彩绘不同的花卉图案，有些加书吉语文字，但很少画山水人物。花卉图案以纤细繁复为上品，色彩要鲜润有层次，切勿有刮损或剥落的痕迹。乾隆年制者有四字款识，用蓝料书仿宋椠体，十分工整，仿品难以达致。
二、瓷质鼻烟壶的鉴定
鼻烟壶以瓷制者最多，从清代康熙朝起，直至清代末期，各代帝王无不制造瓷烟壶，不过仍以康熙、雍正、乾隆三朝所制最佳。康熙期间，首先烧制的是青花瓷鼻烟壶，用的是珠明料，色彩明快，现今存甚少。
雍正时期的青花釉里红官窑鼻烟壶亦胎细釉鲜，以所烧的浆胎青花鼻烟壶较有创意，而且胎体幼薄。乾隆时注重立体感强的珐琅彩鼻烟壶，成就盖过青花。嘉庆的官窑青花鼻烟壶产量不多，以奇釉青花为贵，但比不上那时的雕瓷鼻烟壶那么出色。
道光时大多是民窑烧制瓷鼻烟壶，数量较多，侧重粉彩。不少青花色泽飘浮，厚薄不匀，釉与胎体结合不紧。民窑鼻烟壶大都无保值作用。自嘉庆至咸丰、光绪期间，造型、纹饰和题材等大都抄袭前期，具有创意的委实不多。
三、玉石类鼻烟壶的鉴定
玉石类鼻烟壶主要看“料泡”。用玻璃料和松香料造出的假翠玉鼻烟壶，缺乏重量感，色凋欠鲜明，透明度差，毫无“灵气”可言。若属玻璃料，用力摩擦其表面，便会发现壶身起毛。
翡翠鼻烟壶的翠质最贵的为“祖母绿”，即深绿而质地莹净的翡翠。其次为“黄杨绿”，色稍黄而绿。再次是“菠菜绿”，绿似菠菜。
玛瑙鼻烟壶的鉴定 鉴定玛瑙鼻烟壶要注意观察，作伪者常常把色差的玛瑙染上鲜红色或其他鲜艳的色彩。假玛瑙烟壶花纹混乱，好比调和漆，而且过分光滑，并不明亮。假玛瑙烟壶硬度差，多杂质与瑕疵。要防止作伪者把玛瑙放入电炉中用高温烧出“红色”，这种红玛瑙叫“烧红玛瑙”。
四、琥珀鼻烟壶的鉴定
要观察质地是否密集，若质地软容易受刀刻饰，大多是假琥珀。市场上含有木皮昆虫的琥珀鼻烟壶，属人为制成的；即使琥珀里确有些微小动物，大都是缺头缺足的。
五、碧玺鼻烟壶的鉴定
碧玺鼻烟壶主要看质地，碧玺色带变化较多，晶面上有纵纹，凡是佳品，壶身内部颜色均匀，少“棉柳”状体，透明度高。有些碧玺鼻烟壶含云雾状，色不鲜匀，也不明亮，属次品。清代西太后特别喜爱碧玺，一时广为风行，价格日益提高。西太后去世后，碧玺身分一落千丈。
扩展资料：
鼻烟是一种烟草制品，系将烟烘烤、去茎、粉、发酵并加入香料配制而成，用鼻嗅服。鼻烟17世纪期在欧洲开始流行，后期传入中国。
中国最初并无特制容器，自清代道光年间由宫内养心殿造办处特制鼻烟壶，壶盖内附小细匙，以便舀取烟粉。康熙年间清宫造办处制造的玻璃、铜胎画珐琅等各种鼻烟壶。
清宫造办咸丰、同治以后，官办作坊用贵重材料制作的鼻烟壶显著减少，多为玻璃、瓷制品。这时民间作坊的产品大量出现，造型较单调，装饰图案中出现历史人物、戏剧情节、市井风俗等题材。
清末出现内画壶，在玻璃或水晶烟壶磨砂的内壁上反画人物、山水、花鸟等，堪称精品。20世纪70年代后，内画壶发展迅速。
鼻烟壶之所以受重视，除了本身的实用性外，还具有著送礼馈赠、身份象征等功能，自清代发展至今虽然只有三百年的历史，因其小巧精致、宜於把玩，一直受到中西方博物馆及收藏界的青睐，成为中国近代文物的重要项目之一。
参考资料来源：百度百科-鼻烟壶
清代北京内廷所烧的料烟壶，称之为官料鼻烟壶。康熙时的官料已甚精美，它们仿天然矿石或半宝石，颜色几乎可以乱真。官料还仿玛瑙、琥珀、翡翠和羊脂白玉，质地滋润，闪闪生辉。古月轩料器，以乾隆生产最多。康熙、雍正朝也有，但为数较少。清代的玻璃料中，有料胎珐琅彩，即把珐琅彩釉绘在玻璃上焙烧而成。
清代的料胎画珐琅，是乾隆时的特产，多小扁圆形，通体彩绘不同的花卉图案，有些加书吉语文字，但很少画山水人物。花卉图案以纤细繁复为上品，色彩要鲜润有层次，切勿有刮损或剥落的痕迹。乾隆年制者有四字款识，用蓝料书仿宋椠体，十分工整，仿品难以达致。
今天的玻璃料质鼻烟壶，玻璃本身不名贵，故料质鼻烟壶贵在做工。做工最妙的为“古月轩彩”，其次是西洋制作的五色玻璃。那种白如水晶、红如火齐、黄如蒸栗、蓝如宝石、绿如翠玉的玻璃，也属名贵之列。
扩展资料：
如何鉴别和选购
国初年大鉴赏家赵汝珍在《鉴赏鼻烟壶》一书中指出：“古玩的鉴别，注意点有二，一是辨别真伪;一是鉴定其优劣。”
先确定真伪，然后再鉴定其优劣，这是物器鉴定的常规程序。惟独鼻烟壶的鉴别，情况却不同，它只需鉴别器质的优劣就足够了，不必考证它的真伪。
烟壶的名贵程度，完全看烟壶质料的高下和画工及做工的粗细，而与产生的年代和制作的主人无关。质料如果却属珍异，做工又奇巧，无论它是何时出产，也不管它是出自谁人之手，亦为上品。相反，做工一般，质料平凡，即使是康熙、雍正朝所造，并为皇帝所用，也不值钱。
另外应注意的是鼻烟壶的材质、色泽与完整性。材质虽然以翡翠、玉石与铜胎类较为昂贵，但也必须综合判断其它条件得出论断。
参考资料来源：百度百科-鼻烟壶
参考资料来源：百度百科-清代鼻烟壶
参考资料来源：人民网-收藏鼻烟壶必须知道的事
怎么鉴别鼻烟壶是现代的还是清朝的，鼻烟是舶来品，但鼻烟壶却是地道的中国发明。据史料记载，意大利传教士利玛窦进京献物，贡品之中就有鼻烟。中国最初并无特制容器，早期盛放鼻烟的容器是鼻烟盒，由于鼻烟质轻易挥发，鼻烟传入中国后鼻烟壶便在上流社会中应运而生。
从存世遗物中，顺治程荣章造的铜雕云龙鼻烟壶二十余件鼻烟壶，是最早的鼻烟壶。康熙年间清宫造办处制造的玻璃、铜胎画珐琅等各种鼻烟壶，开辟了一项工艺美术的新门类。康熙对西方工艺品情有独钟，他吸纳了一批通晓玻璃烟壶制作和画珐琅的西方人，于紫禁城内制作鼻烟壶。鼻烟壶艺术在乾隆一朝达到极盛。玩赏收藏鼻烟壶成风，盛入鼻烟的用途渐至其次。 道光年间由宫内养心殿造办处特制鼻烟壶，壶盖内附小细匙，以便舀取烟粉。
鉴别鼻烟壶是清朝的：
1，鼻烟壶最早出现于清代，明代没有鼻烟壶，明未盛装鼻烟多用旧药瓶或鼻烟盒。
2，康熙时产鼻烟壶数量不多，能确切认定为康熙年制的很少，市场价格高。
3，康熙时期有玻璃鼻烟壶，铜胎珐琅鼻烟壶和瓷器鼻烟壶，以及少量的象牙鼻烟壶。
康熙时期宫中制作的鼻烟壶在其造型上也是多种多样的，除基本的扁平式，还有圆形和油篓形，从制作饰题材上看，有磨制镶嵌，雕刻等技法，从装饰题材上看，有“福”“寿”这样的吉祥用语，有兽面，右彩绘，也有画珐琅，留存至今的铜胎画珐琅鼻烟壶并不多，所以十分珍贵，特别是常见的扁瓶式壶奇巧玲珑，底部多有六字青花款，笔意浑成。
4，康熙画珐琅彩鼻烟壶以铜胎，玻璃料胎为多，瓷胎极少见。
康熙画珐琅鼻烟壶大多以西洋画法绘制。
5，康熙青花鼻烟壶与康熙年间其它瓷器风格相似，早期不落款，后期大多书写“大明宣德年制”，“大明成化年制”等寄托款。有一种写“成化年制”的，其中“年”写得又斜又草，像“多”字，古玩行把这种款称为“多年”款，是可确认为康熙年制鼻烟壶的依据。
6，康熙青花鼻烟壶有底足用青花画两个圆圈，称为“双蓝圈底”，还有足底不施釉为砂底，这两类极少见，画树叶等图记款较常见。
7，雍正帝在位时间短，只有十几年，生产鼻烟壶数量不多，粉彩鼻烟壶是雍正年间开创的新品种。
8,雍正皇帝性格认真，严谨。雍正年间所制鼻烟壶，无论何种材质工艺均是细致入微，一丝不苟，风格文雅纤细。
9，乾隆帝弘历在位60年，酷爱芝术，60年间所制鼻烟壶无数，几乎包含了所有材料。
10，乾隆皇帝对玉情有独钟，喜爱金黄色玉皮，制作大量留皮玉鼻烟壶。
11，乾隆年间玉石类鼻烟壶（包含玛瑙，水晶，松石等），口部做成由口外沿向口内斜凹，形成像磨盘以的料面，称为“磨盘口”，这类鼻烟壶口胫一般较小，成为清中期玉石类鼻烟壶重要特征。
12，乾隆年间瓷鼻烟壶数量巨大，珐琅彩，粉彩，青花，单色釉，仿五大名窑，品种丰富，大多书写乾隆年款。
13，“古月轩”，款最早见于乾隆年制品，以料胎，瓷胎为多。
14，民国“古月轩”仿品施彩外稀漙画工纤弱，无乾隆时期利落画风。
15，乾隆年制雕瓷多落年款或图记款，嘉道以后多属人名款。
16，道光年间雕瓷鼻烟壶最有特色，水平最高，有一批雕瓷高手出现，如陈国治，王炳荣等。
17，嘉道人受喜爱紫砂器的影响，紫砂鼻烟壶的生产日益增多，至同治光绪更盛。
18，道光以后，瓷质鼻烟壶胎釉比乾隆粗糙，胎土不细，砂性大，施釉稀薄，口沿处常见“暴釉”现象，常见杂质。
19，嘉道年间奇形鼻烟壶数量增加，如双联，三联系，人物形，动物形等，以民窑产品为主流。
20，光绪民国瓷质鼻烟壶釉面白但不柔和，古玩行称“傻白釉”画法也是以晚清风格为主，画风草率，精品不多。
21，玉质鼻烟壶到道光以后质量大不如前甚至出现了“一钻膛”或“两钻镗”。（即在做好玉鼻烟壶坯口上钻一个钻头粗的膛称“一钻镗”。两个钻头粗称“两钻膛”偷工充数）。
22，内画鼻烟壶作品有确切年代的，最早是嘉庆内子年（1816年）。
23，京派内画四大名家是周乐元，马少宣，叶仲三，丁二仲。
24，鲁派内画创始人是毕荣九，作品以民俗题材为多，画法平涂多，显单调。
25，冀派内画开创人王习三，发明“金属勾毛笔”，开创将油画油彩画法用于内画艺术。将西洋画法运用于内画鼻烟壶，是近代开宗立派的大师，“一壶斋”是其用堂号，其传统绘画功底深厚，书画皆精。是国际鼻烟壶学会第一位荣誉会员。
26，周乐元内画鼻烟壶传世最少，堂号“藕香斋”“三十六疏堂”。作品多是1882至1893年绘制，其画风高古，诗文书画样样皆精，作品以山水居多，偶有人物，花鸟，虫草亦是精品，诗中有画，画中有诗，意境深远，内画艺术修养极高，作品数量十分稀少，《博古图》《风雨归丹》是周乐元最喜爱的题材，是内画艺术巨匠，后世仿品很多，但多是有其形而不得其神。
27，马少宣内画人物肖像技法为其一绝，无人能及，其山水，花卉，人物，书法无一不精，风格古朴，功力深厚，是杰出的内画大师，原名光甲，1867年生于北京，卒于1939年，马少宣的作品大多为一面绘画，另一面书法，尤其以书法极见功力，结构严谨，笔法苍劲，得欧阳询之风骨，无论临碑还是书文均卓然不群，其内画肖像技法也是名冠京城，所绘肖像无不生动传神，宛如照片。被誉为“神品”，鬼斧有神工，他的每件作品都为求完美，画工精益求精，无人能及，即使权高位重者亦以拥有马氏内画肖像为荣。
28，叶仲三与其他人不同画风，喜用大红，大绿色，多绘民俗题材别具一格，其大红，大绿色搭配有画龙点睛之作用，使画面生机勃勃。他晚期作品题材比早期丰富许多，山水，人物，花鸟，草虫均有，晚期作品有些比早期粗率，有些作品的主题由他本人绘制，上色补景的工作则由其子叶晓峰兄弟代完成所致，他在绘制草叶，树叶时有独门技法，即用秃平头笔蘸极浓的墨色或绿色，在壶壁上挤出树叶的形状，这也是鉴别叶仲三内画作品的一条重要特征，而且地的作品较多，是位高产内画家。
29，丁二仲，祖藉江浙，后移居北京，是文才具佳的内画家，其山水画功深厚，仿各派山水无一不精，丁二仲的书法造诣尤为精湛，真草隶篆样样皆精，丁二仲在竹刻上也有很高的成就，他原名丁玉庚，丁与庚，堂号“梅花山庄”。丁二仲的书法潇洒豪放，流畅自如，图案与马少宣的古朴严谨有明显区别，丁二仲擅长山水，方寸之间能容百川，其间树木，人物，亭台，楼阁皆为画龙点睛之笔，他对传统山水画研究极深，也常将古人山水临于其作品之中。
30，目前现存最早有确切年款的鼻烟壶是清代顺治年程荣章造铜阴刻龙纹鼻烟壶。
鉴别鼻烟壶是现代的：
1，现代仿古玛瑙巧雕鼻烟壶以广东潮州为中心，特点是浮雕深，利用一面很厚的皮雕出图案，另一面为光素。
广东潮州地区除了大量制作仿古玛瑙鼻烟壶之外，水晶，发晶，白玉，黄玉等玉石类鼻烟壶也有生产，另有一些是利用清代旧的素玉鼻烟壶，后加其他图案，工艺精美者有一定的收藏价值。
2，青花釉里红俗称“青花加紫”，鼻烟壶现代仿古主要生产地是江西景德镇一些小窑。青花釉里红鼻烟壶中山水，人物，亭台楼阁多先用细线画出轮廓，再往轮廓里添青花或釉里红，这类新仿瓷质鼻烟壶一般釉面亮，古玩行称为有“贼光”。
3，新仿粉彩有两种，一种为现代新烧制，这类的一般特点为壶身棱角处显得生硬，不如老鼻烟壶壶身柔和，有些画工虽细但用彩不深沉，画面有往外“跳出” 的生硬感。另一类是利用清代旧素白瓷胎，重新画彩再入炉低温烘烧，这一类是粉彩鼻烟壶最难鉴别，其胎为旧胎，彩又是现代高手仿古绘制，往往使很多行家也上当，鉴别的要领是这类粉彩，彩大多较完整，无划痕无伤釉现象，旧胎磨损老化程度，明显比施粉彩处严重。
4，现代仿古玻璃套料鼻烟壶主要产地是天津，山东，目前仿古套料鼻烟壶制作水平已经很高，制胚，雕花各方面与旧鼻烟壶都很像，唯一不能仿制的是旧壶表面有一种常年使用自然磨损的老化痕迹。这一现象的人工方法仿制，有些用砂纸打磨做旧，表面痕迹（划痕）太有规律，明显是人为做成，这是在鉴别新旧玻璃鼻烟壶的重要特征要点。
5，鼻烟壶除了属年款外，堂名款盛行“如有恒堂 ” “慎德堂 ” 等。雕瓷鼻烟壶大量出现，其中不乏高手如“王炳荣” “陈国治” 道光雕瓷水平比同期其他瓷器水平高。
6，清代宫廷有御用画师，如；汤振基，邹文玉，戴恒等，也有西洋传教士画师如著名的郎士宇，王致诚等。
7，古月轩款鼻烟壶制作精美，数量稀少，光绪民国期间有古玩商大量仿制，虽也不乏精美之作，但大部分仿品已是形似神失，与前朝相去甚远。落款，大多为描蓝仿体四字款，料胎画珐琅则有刻泥金篆书回字款，描蓝年款，古月轩款瓷胎鼻烟壶题款较多样，有堆料红，蓝料款，描蓝年款，胭脂水印章款，红印章款等。
8，青花现代新仿品底足规整款识多以细笔平描，釉面白中闪灰，釉面光亮（划磨使用痕迹不见），画面上人物山景，房舍多先以细笔勾勒轮廓，再在所勾轮廓内加绘青花或釉里红。
9，道光时期鼻烟壶的堂记款，有私家款，图记款，吉祥语款非常盛行，如“行有恒堂制 ” “ 琅琊仙馆 ” “ 望云楼主人制 ” “大吉 ” “福” “寿” 图记款较长见的底足绘“龙纹” “虎纹” “树叶” “元宝” “如意结” 等粉彩落款大多以矾红书写，少量蓝料款，青花多以花款为主。
10，民国时期瓷制鼻烟壶少见精品，制作水准已是大不如前，大多施釉稀薄，釉面多有杂质，白里透灰，光绪，民国时期更明显，俗称“傻白釉”，看上去很刺眼，粉彩料含杂质，施彩薄，施彩之处常见有剥落现象，是晚清瓷鼻烟壶一大特点。
一下几点是清代鼻烟壶的特征，如果没有以下特性那么很可能就不是清代的鼻烟壶，楼主可以参考一下，很多我也不晓得太多，只能提供这些资料共楼主参考了，希望可以帮到您！
康熙画珐琅彩鼻烟壶以铜胎、玻璃胎为多，瓷胎极为少见，画面大多为西洋画法绘制。康熙青花鼻烟壶与康熙年间其他瓷器风格相似，早期不落款，后期大多书写“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“宣德年制”、“大明嘉靖年制”等寄托款。有一种写“成化年制”的，其中“年”字写得又斜又草，像“多”字，古玩行把这种款称为“多年”款，是可确认为康熙车制鼻烟壶的依据。康熙青花鼻烟壶有底足，用青花画两个圆圈，称为“双蓝圈底”。粉彩鼻烟壶是雍正年间开创的新品种。雍正年间所制鼻烟壶，无论何种材质工艺均是细致入微，一丝不苟，风格文雅纤细。乾隆年间瓷鼻烟壶数遗巨多，珐琅彩、粉彩、青花、单色釉、仿五大名窑筹，品种丰富。大多书写“乾隆年制”款。乾隆每制雕瓷鼻烟壶多落年款或图记款，嘉道以后多属人名款。道光年间雕瓷鼻烟壶最有特色，水平最高，有一批雕瓷高手出砚，如陈国治，王炳荣等。嘉道人受喜爱紫砂器的影响，紫砂鼻烟壶的生产日益增多，至同治、光绪年间更盛。嘉道年间奇形鼻烟壶数最增加，如双联、三联、人物形，动物形等，以民窑产品为主流。道光以后，瓷质鼻烟壶抬釉比乾隆时期粗糙，胎土不细，砂性大，施釉稀薄，口沿处常见“暴釉”现象，而且常有杂质。
现代鼻烟壶的鉴别有以下几点可供参考：
1：掏膛：鼻烟壶的作用是用来装粉沫状的鼻烟用途。因此烟壶内容量是当时的工艺主要要求。以天然材质为例，必定是制作工匠将其内膛剔除至一定的厚度“掏膛”！并且随壶身形状成形。此一特点为当时京作、苏作，工艺特别考究之处。特优者可漂于水上不沉“水上飘 ”为当时工艺所特别追求，如今亦为鉴赏标准。大凡以壶杓探其深浅亦或左右探其壶肩即可知其掏膛功力是否到位。若是掏膛只有一孔略为扩大，壶身尤以壶肩处为主，现代工具难以弯掏，则可立即断定为近代仿品或新品。
2：瓶口：各式鼻烟壶特别讲究瓶口的比例，有大口小口两种。其年代亦有说大口略早小口略晚之说。但至今亦众说纷云，唯其特点不变。其壶穿孔与壶口必为同心的双圆不会改变，并且壶孔偏离正中亦或凿孔欠圆不够严谨。上大下小或是上小下大皆非真品，特别是高级的壶类其中穿杓口必然上下圆宽一致至颈部连接掏膛。此一工法为高级壶必然表现。壶口亦有平面与略凹两种型式，皆与瓶身呈九十度，口略凹变于操弄残留鼻烟，平口亦便于紧盖不致受潮，有南平北凹之说。此两种表现亦仅见于清代制作风格，后仿品亦相当接近。唯其差别在于做工的考究程度不及老作工那样细致，通常在壶口的锐角上无法保持九十度的锐利感。，近代仿品多为钝圆状。
3：底足：清代烟壶底足相当多样亦相当精致，与清代官窑瓷器底足如出一辙。各种方足、原足、内凹足、阶式足、椭圆足……但最为重要的是其作工都相当严谨。方足多呈九十度角；内凹足必然弯曲幅度流畅；椭圆足修整半圆形与壶身等比例……随着不同的壶型搭配一定的足底，越是趋于精美佳作。官造珍品，此一现像则更为明显。工艺表现更为整体，大凡差料轻作，符合好玉精雕的原则。
4：身型：鼻烟壶式样虽然多样，但除了官造壶同样表现制度器形亦或茄型套壶以外，相同的款式品相繁多，唯其在材质、工艺、年代，各有不同，亦能细分。随形巧雕虽图腾往往套用，但亦不离传统工艺之籓篱，可在几种常见的壶形标准下分别古今不同。老壶其线条流畅自然，壶型规整大方，虽其细部雕刻展现不一，大形确不多改变，除少数受西洋风格影响以外，仍保留了中国历代的每一种器物的原始造形，并在其间略作变化。
5：皮光：经久到代的烟壶，除了库出与窖藏之外，一般都经过了相当年代的使用状况，亦常在其内残留鼻烟粉沫，通常已结成颗粒状，烟味老转清陈。壶身亦多见苍旧老痕，如料壶阳工处失光，粉彩珐琅略脱，壶上出现细微刮痕，亦为鉴别重点。其表面使用痕深浅不一，亦因其材质不同而略异，可以从材质硬度上感受其使用痕迹，若为玛瑙、璧玺、水晶，由于其硬度颇高，传世品通常皮光亮刮痕少。若为松绿石，寿山石硬度低者通常表面已经失光。以此为鉴别方式。
1、掏膛不同。
以天然材质为例，掏膛具有一定的厚度，并且随壶身形状成形。当时京作、苏作在这方面工艺特别考究。上好品可以漂在水上不沉下去，因此“水上飘 ”为当时工艺所特别追求，如今也是鉴赏标准之一。用壶杓测探它的深浅或者左右测探它的壶肩就可以知道它的掏膛功力是否到位了。
如果掏膛只有一孔稍微有些扩大，壶身还是以壶肩处为主，现代工具很难测探到，则可立即断定为近代仿品或新品。
2、瓶口不同。
瓶口有大口小口两种。据说大口比小口略早，虽然众说纷纭，但它的特点还是不变的。其壶穿孔与壶口一定是同心的双圆，并且壶孔偏离正中或者凿孔欠圆则不够严谨。上大下小或是上小下大都不是真品，特别是高级的壶类其中穿杓口必然上下圆宽一致至颈部连接掏膛。
壶口有平面与略凹两种型式，都与瓶身呈九十度，有南平北凹的说法。这两种表现都只见于清代制作风格，后仿品亦相当接近，而近代仿品多为钝圆状。
3、底足不同。
清代烟壶底足很多样而且制作精致，和清代官窑瓷器的底足如出一辙。虽样式很多，但最为重要的是它们都具有相当严谨的做工。不同的壶型搭配一定的足底，便是精美佳作。若是官造珍品，此一现象就更为明显了。
4、身型不同。
鼻烟壶式样虽然多样，但除了官造壶同样表现制度器形为茄型套壶以外，款式相同者甚多，只有看它们的材质，工艺，年代来区分。老壶的线条非常流畅自然，壶型规整大方，虽然它的细部雕刻各有不同，大形却没有太多改变。
5、皮光不同。
因为烟壶的代代相传，使用时间之久，除了库出与窖藏之外，它的内部已经残留部分鼻烟粉，而且都已经结成颗粒状，烟味也变淡了。壶身也是苍旧遍布老痕，比如料壶在阳光中失去光泽，粉彩珐琅稍微有点脱光，壶上出现细微刮痕，也是鉴别重点。
可以从材质硬度上感受其使用痕迹，如果是玛瑙、璧玺、水晶，因为它们的硬度非常高，传世品通常皮光亮刮痕很少。如果是松绿石，寿山石硬度低者通常表面已经失光，这也是一种鉴别方式。
鉴别鼻烟壶是现代的还是清朝的，都有哪些方法？
鼻烟壶鉴定秘诀：
由于鼻烟壶质料很多，有料质的、瓷质的、玉质的、翡翠质的、金属质的、宝石质的等等，一般鉴赏家只能对某种质料的鼻烟壶有研究，懂得玉烟壶和瓷烟壶的，未必能认识翡翠和宝石烟壶，所以鉴别鼻烟壶时应该分门别类，逐一研究。
一、料质
料，即今天的玻璃。玻璃本身不名贵，故料质鼻烟壶贵在做工。做工最妙的为“古月轩彩”，其次是西洋制作的五色玻璃。那种白如水晶、红如火齐、黄如蒸栗、蓝如宝石、绿如翠玉的玻璃，也属名贵之列。
清代北京内廷所烧的料烟壶，称之为官料鼻烟壶。康熙时的官料已甚精美，它们仿天然矿石或半宝石，颜色几乎可以乱真。官料还仿玛瑙、琥珀、翡翠和羊脂白玉，质地滋润，闪闪生辉。古月轩料器，以乾隆生产最多。康熙、雍正朝也有，但为数较少。嘉庆以后就绝迹了。
鉴别古月轩料鼻烟壶的关键是：凡古月轩一定是堆料款（字铭用珐琅彩书写，烧成后凸起）。此外，一定要敷珐琅釉和珐琅彩。清代的玻璃料中，有料胎珐琅彩，即把珐琅彩釉绘在玻璃上焙烧而成。
清代的料胎画珐琅，是乾隆时的特产，多小扁圆形，通体彩绘不同的花卉图案，有些加书吉语文字，但很少画山水人物。花卉图案以纤细繁复为上品，色彩要鲜润有层次，切勿有刮损或剥落的痕迹。乾隆年制者有四字款识，用蓝料书仿宋椠体，十分工整，仿品难以达致。
二、瓷质鼻烟壶的鉴定
鼻烟壶以瓷制者最多，从清代康熙朝起，直至清代末期，各代帝王无不制造瓷烟壶，不过仍以康熙、雍正、乾隆三朝所制最佳。康熙期间，首先烧制的是青花瓷鼻烟壶，用的是珠明料，色彩明快，现今存甚少。
雍正时期的青花釉里红官窑鼻烟壶亦胎细釉鲜，以所烧的浆胎青花鼻烟壶较有创意，而且胎体幼薄。乾隆时注重立体感强的珐琅彩鼻烟壶，成就盖过青花。嘉庆的官窑青花鼻烟壶产量不多，以奇釉青花为贵，但比不上那时的雕瓷鼻烟壶那么出色。
道光时大多是民窑烧制瓷鼻烟壶，数量较多，侧重粉彩。不少青花色泽飘浮，厚薄不匀，釉与胎体结合不紧。民窑鼻烟壶大都无保值作用。自嘉庆至咸丰、光绪期间，造型、纹饰和题材等大都抄袭前期，具有创意的委实不多。
三、玉石类鼻烟壶的鉴定
玉石类鼻烟壶主要看“料泡”。用玻璃料和松香料造出的假翠玉鼻烟壶，缺乏重量感，色凋欠鲜明，透明度差，毫无“灵气”可言。若属玻璃料，用力摩擦其表面，便会发现壶身起毛。
翡翠鼻烟壶的翠质最贵的为“祖母绿”，即深绿而质地莹净的翡翠。其次为“黄杨绿”，色稍黄而绿。再次是“菠菜绿”，绿似菠菜。
玛瑙鼻烟壶的鉴定 鉴定玛瑙鼻烟壶要注意观察，作伪者常常把色差的玛瑙染上鲜红色或其他鲜艳的色彩。假玛瑙烟壶花纹混乱，好比调和漆，而且过分光滑，并不明亮。假玛瑙烟壶硬度差，多杂质与瑕疵。要防止作伪者把玛瑙放入电炉中用高温烧出“红色”，这种红玛瑙叫“烧红玛瑙”。
四、琥珀鼻烟壶的鉴定
要观察质地是否密集，若质地软容易受刀刻饰，大多是假琥珀。市场上含有木皮昆虫的琥珀鼻烟壶，属人为制成的；即使琥珀里确有些微小动物，大都是缺头缺足的。
五、碧玺鼻烟壶的鉴定
碧玺鼻烟壶主要看质地，碧玺色带变化较多，晶面上有纵纹，凡是佳品，壶身内部颜色均匀，少“棉柳”状体，透明度高。有些碧玺鼻烟壶含云雾状，色不鲜匀，也不明亮，属次品。清代西太后特别喜爱碧玺，一时广为风行，价格日益提高。西太后去世后，碧玺身分一落千丈。
扩展资料：
鼻烟是一种烟草制品，系将烟烘烤、去茎、粉、发酵并加入香料配制而成，用鼻嗅服。鼻烟17世纪期在欧洲开始流行，后期传入中国。
中国最初并无特制容器，自清代道光年间由宫内养心殿造办处特制鼻烟壶，壶盖内附小细匙，以便舀取烟粉。康熙年间清宫造办处制造的玻璃、铜胎画珐琅等各种鼻烟壶。
清宫造办咸丰、同治以后，官办作坊用贵重材料制作的鼻烟壶显著减少，多为玻璃、瓷制品。这时民间作坊的产品大量出现，造型较单调，装饰图案中出现历史人物、戏剧情节、市井风俗等题材。
清末出现内画壶，在玻璃或水晶烟壶磨砂的内壁上反画人物、山水、花鸟等，堪称精品。20世纪70年代后，内画壶发展迅速。
鼻烟壶之所以受重视，除了本身的实用性外，还具有著送礼馈赠、身份象征等功能，自清代发展至今虽然只有三百年的历史，因其小巧精致、宜於把玩，一直受到中西方博物馆及收藏界的青睐，成为中国近代文物的重要项目之一。
参考资料来源：百度百科-鼻烟壶
清代北京内廷所烧的料烟壶，称之为官料鼻烟壶。康熙时的官料已甚精美，它们仿天然矿石或半宝石，颜色几乎可以乱真。官料还仿玛瑙、琥珀、翡翠和羊脂白玉，质地滋润，闪闪生辉。古月轩料器，以乾隆生产最多。康熙、雍正朝也有，但为数较少。清代的玻璃料中，有料胎珐琅彩，即把珐琅彩釉绘在玻璃上焙烧而成。
清代的料胎画珐琅，是乾隆时的特产，多小扁圆形，通体彩绘不同的花卉图案，有些加书吉语文字，但很少画山水人物。花卉图案以纤细繁复为上品，色彩要鲜润有层次，切勿有刮损或剥落的痕迹。乾隆年制者有四字款识，用蓝料书仿宋椠体，十分工整，仿品难以达致。
今天的玻璃料质鼻烟壶，玻璃本身不名贵，故料质鼻烟壶贵在做工。做工最妙的为“古月轩彩”，其次是西洋制作的五色玻璃。那种白如水晶、红如火齐、黄如蒸栗、蓝如宝石、绿如翠玉的玻璃，也属名贵之列。
扩展资料：
如何鉴别和选购
国初年大鉴赏家赵汝珍在《鉴赏鼻烟壶》一书中指出：“古玩的鉴别，注意点有二，一是辨别真伪;一是鉴定其优劣。”
先确定真伪，然后再鉴定其优劣，这是物器鉴定的常规程序。惟独鼻烟壶的鉴别，情况却不同，它只需鉴别器质的优劣就足够了，不必考证它的真伪。
烟壶的名贵程度，完全看烟壶质料的高下和画工及做工的粗细，而与产生的年代和制作的主人无关。质料如果却属珍异，做工又奇巧，无论它是何时出产，也不管它是出自谁人之手，亦为上品。相反，做工一般，质料平凡，即使是康熙、雍正朝所造，并为皇帝所用，也不值钱。
另外应注意的是鼻烟壶的材质、色泽与完整性。材质虽然以翡翠、玉石与铜胎类较为昂贵，但也必须综合判断其它条件得出论断。
参考资料来源：百度百科-鼻烟壶
参考资料来源：百度百科-清代鼻烟壶
参考资料来源：人民网-收藏鼻烟壶必须知道的事
鉴别古月轩料鼻烟壶的关键是：凡古月轩一定是堆料款（字铭用珐琅彩书写，烧成后凸起）。此外，一定要敷珐琅釉和珐琅彩。清代的玻璃料中，有料胎珐琅彩，即把珐琅彩釉绘在玻璃上焙烧而成。清代的料胎画珐琅，是乾隆时的特产，多小扁圆形，通体彩绘不同的花卉图案，有些加书吉语文字，但很少画山水人物。花卉图案以纤细繁复为上品，色彩要鲜润有层次，切勿有刮损或剥落的痕迹。乾隆年制者有四字款识，用蓝料书仿宋椠体，十分工整，仿品难以达致。
鼻烟壶以瓷制者最多，从清代康熙朝起，直至清代末期，各代帝王无不制造瓷烟壶，不过仍以康熙、雍正、乾隆三朝所制最佳。康熙期间，首先烧制的是青花瓷鼻烟壶，用的是珠明料，色彩明快，现今存甚少。雍正时期的青花釉里红官窑鼻烟壶亦胎细釉鲜，以所烧的浆胎青花鼻烟壶较有创意，而且胎体幼薄。乾隆时注重立体感强的珐琅彩鼻烟壶，成就盖过青花。嘉庆的官窑青花鼻烟壶产量不多，以奇釉青花为贵，但比不上那时的雕瓷鼻烟壶那么出色。道光时大多是民窑烧制瓷鼻烟壶，数量较多，侧重粉彩。不少青花色泽飘浮，厚薄不匀，釉与胎体结合不紧。民窑鼻烟壶大都无保值作用。自嘉庆至咸丰、光绪期间，造型、纹饰和题材等大都抄袭前期，具有创意的委实不多。
玉石类鼻烟壶主要看“料泡”。用玻璃料和松香料造出的假翠玉鼻烟壶，缺乏重量感，色凋欠鲜明，透明度差，毫无“灵气”可言。若属玻璃料，用力摩擦其表面，便会发现壶身起毛。翡翠鼻烟壶的翠质最贵的为“祖母绿”，即深绿而质地莹净的翡翠。其次为“黄杨绿”，色稍黄而绿。再次是“菠菜绿”，绿似菠菜。
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玛瑙鼻烟壶的鉴定0鉴定玛瑙鼻烟壶要注意观察，作伪者常常把色差的玛瑙染上鲜红色或其他鲜艳的色彩。假玛瑙烟壶花纹混乱，好比调和漆，而且过分光滑，并不明亮。假玛瑙烟壶硬度差，多杂质与瑕疵。要防止作伪者把玛瑙放入电炉中用高温烧出“红色”，这种红玛瑙叫“烧红玛瑙”。珀鼻烟壶的鉴定00要观察质地是否密集，若质地软容易受刀刻饰，大多是假琥珀。市场上含有木皮昆虫的琥珀鼻烟壶，属人为制成的；即使琥珀里确有些微小动物，大都是缺头缺足的。
碧玺鼻烟壶的鉴定
00碧玺鼻烟壶主要看质地，碧玺色带变化较多，晶面上有纵纹，凡是佳品，壶身内部颜色均匀，少“棉柳”状体，透明度高。有些碧玺鼻烟壶含云雾状，色不鲜匀，也不明亮，属次品。清代西太后特别喜爱碧玺，一时广为风行，价格日益提高。西太后去世后，碧玺身分一落千丈。
一下几点是清代鼻烟壶的特征，如果没有以下特性那么很可能就不是清代的鼻烟壶，楼主可以参考一下，很多我也不晓得太多，只能提供这些资料共楼主参考了，希望可以帮到您！
康熙画珐琅彩鼻烟壶以铜胎、玻璃胎为多，瓷胎极为少见，画面大多为西洋画法绘制。康熙青花鼻烟壶与康熙年间其他瓷器风格相似，早期不落款，后期大多书写“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“宣德年制”、“大明嘉靖年制”等寄托款。有一种写“成化年制”的，其中“年”字写得又斜又草，像“多”字，古玩行把这种款称为“多年”款，是可确认为康熙车制鼻烟壶的依据。康熙青花鼻烟壶有底足，用青花画两个圆圈，称为“双蓝圈底”。粉彩鼻烟壶是雍正年间开创的新品种。雍正年间所制鼻烟壶，无论何种材质工艺均是细致入微，一丝不苟，风格文雅纤细。乾隆年间瓷鼻烟壶数遗巨多，珐琅彩、粉彩、青花、单色釉、仿五大名窑筹，品种丰富。大多书写“乾隆年制”款。乾隆每制雕瓷鼻烟壶多落年款或图记款，嘉道以后多属人名款。道光年间雕瓷鼻烟壶最有特色，水平最高，有一批雕瓷高手出砚，如陈国治，王炳荣等。嘉道人受喜爱紫砂器的影响，紫砂鼻烟壶的生产日益增多，至同治、光绪年间更盛。嘉道年间奇形鼻烟壶数最增加，如双联、三联、人物形，动物形等，以民窑产品为主流。道光以后，瓷质鼻烟壶抬釉比乾隆时期粗糙，胎土不细，砂性大，施釉稀薄，口沿处常见“暴釉”现象，而且常有杂质。
现代鼻烟壶的鉴别有以下几点可供参考：
1：掏膛：鼻烟壶的作用是用来装粉沫状的鼻烟用途。因此烟壶内容量是当时的工艺主要要求。以天然材质为例，必定是制作工匠将其内膛剔除至一定的厚度“掏膛”！并且随壶身形状成形。此一特点为当时京作、苏作，工艺特别考究之处。特优者可漂于水上不沉“水上飘 ”为当时工艺所特别追求，如今亦为鉴赏标准。大凡以壶杓探其深浅亦或左右探其壶肩即可知其掏膛功力是否到位。若是掏膛只有一孔略为扩大，壶身尤以壶肩处为主，现代工具难以弯掏，则可立即断定为近代仿品或新品。
2：瓶口：各式鼻烟壶特别讲究瓶口的比例，有大口小口两种。其年代亦有说大口略早小口略晚之说。但至今亦众说纷云，唯其特点不变。其壶穿孔与壶口必为同心的双圆不会改变，并且壶孔偏离正中亦或凿孔欠圆不够严谨。上大下小或是上小下大皆非真品，特别是高级的壶类其中穿杓口必然上下圆宽一致至颈部连接掏膛。此一工法为高级壶必然表现。壶口亦有平面与略凹两种型式，皆与瓶身呈九十度，口略凹变于操弄残留鼻烟，平口亦便于紧盖不致受潮，有南平北凹之说。此两种表现亦仅见于清代制作风格，后仿品亦相当接近。唯其差别在于做工的考究程度不及老作工那样细致，通常在壶口的锐角上无法保持九十度的锐利感。，近代仿品多为钝圆状。
3：底足：清代烟壶底足相当多样亦相当精致，与清代官窑瓷器底足如出一辙。各种方足、原足、内凹足、阶式足、椭圆足……但最为重要的是其作工都相当严谨。方足多呈九十度角；内凹足必然弯曲幅度流畅；椭圆足修整半圆形与壶身等比例……随着不同的壶型搭配一定的足底，越是趋于精美佳作。官造珍品，此一现像则更为明显。工艺表现更为整体，大凡差料轻作，符合好玉精雕的原则。
4：身型：鼻烟壶式样虽然多样，但除了官造壶同样表现制度器形亦或茄型套壶以外，相同的款式品相繁多，唯其在材质、工艺、年代，各有不同，亦能细分。随形巧雕虽图腾往往套用，但亦不离传统工艺之籓篱，可在几种常见的壶形标准下分别古今不同。老壶其线条流畅自然，壶型规整大方，虽其细部雕刻展现不一，大形确不多改变，除少数受西洋风格影响以外，仍保留了中国历代的每一种器物的原始造形，并在其间略作变化。
5：皮光：经久到代的烟壶，除了库出与窖藏之外，一般都经过了相当年代的使用状况，亦常在其内残留鼻烟粉沫，通常已结成颗粒状，烟味老转清陈。壶身亦多见苍旧老痕，如料壶阳工处失光，粉彩珐琅略脱，壶上出现细微刮痕，亦为鉴别重点。其表面使用痕深浅不一，亦因其材质不同而略异，可以从材质硬度上感受其使用痕迹，若为玛瑙、璧玺、水晶，由于其硬度颇高，传世品通常皮光亮刮痕少。若为松绿石，寿山石硬度低者通常表面已经失光。以此为鉴别方式。
清朝格格头上的是旗头，旗头主要指满族妇女的发式。满族已婚妇女的发式多是绾髻。旗头是由"两把头"发展而来的，由于是进关以后才
清代鼻烟壶的鉴别方法：
康熙画珐琅彩鼻烟壶以铜胎、玻璃胎为多，瓷胎极为少见，画面大多为西洋画法绘制。
康熙青花鼻烟壶与康熙年间其它瓷器风格相似，早期不落款，后期大多书写“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“宣德年制”、“大明嘉靖年制”等寄托款。
有一种写“成化年制”的，其中“年”字写得又斜又草，像“多”字，古玩行把这种款称为“多年”款，是可确认为康熙车制鼻烟壶的依据。
康熙青花鼻烟壶有底足，用青花画两个圆圈，称为“双蓝圈底”。
粉彩鼻烟壶是雍正年间开创的新品种。雍正年间所制鼻烟壶，无论何种材质工艺均是细致入微，一丝不苟，风格文雅纤细。
乾隆年间瓷鼻烟壶数遗巨多，珐琅彩、粉彩、青花、单色釉、仿五大名窑筹，品种丰富。
大多书写“乾隆年制”款。乾隆每制雕瓷鼻烟壶多落年款或图记款，嘉道以后多属人名款。
道光年间雕瓷鼻烟壶最有特色，水平最高，有一批雕瓷高手出砚，如陈国治，王炳荣等。
嘉道人受喜爱紫砂器的影响，紫砂鼻烟壶的生产日益增多，至同治、光绪年间更盛。
嘉道年间奇形鼻烟壶数最增加，如双联、三联、人物形，动物形等，以民窑产品为主流。
道光以后，瓷质鼻烟壶抬釉比乾隆时期粗糙，胎土不细，砂性大，施釉稀薄，口沿处常见“暴釉”现象，而且常有杂质。
现代鼻烟壶的鉴别有以下几点可供参考：
1、瓶口：各式鼻烟壶特别讲究瓶口的比例，有大口小口两种。其年代亦有说大口略早小口略晚之说。但至今亦众说纷云，唯其特点不变。其壶穿孔与壶口必为同心的双圆不会改变，并且壶孔偏离正中亦或凿孔欠圆不够严谨。上大下小或是上小下大皆非真品，特别是高级的壶类其中穿杓口必然上下圆宽一致至颈部连接掏膛。
此一工法为高级壶必然表现。壶口亦有平面与略凹两种型式，皆与瓶身呈九十度，口略凹变于操弄残留鼻烟，平口亦便于紧盖不致受潮，有南平北凹之说。此两种表现亦仅见于清代制作风格，后仿品亦相当接近。唯其差别在于做工的考究程度不及老作工那样细致，通常在壶口的锐角上无法保持九十度的锐利感。，近代仿品多为钝圆状。
2、掏膛：鼻烟壶的作用是用来装粉沫状的鼻烟用途。因此烟壶内容量是当时的工艺主要要求。以天然材质为例，必定是制作工匠将其内膛剔除至一定的厚度“掏膛”。并且随壶身形状成形。
此一特点为当时京作、苏作，工艺特别考究之处。特优者可漂于水上不沉“水上飘”为当时工艺所特别追求，如今亦为鉴赏标准。大凡以壶杓探其深浅亦或左右探其壶肩即可知其掏膛功力是否到位。若是掏膛只有一孔略为扩大，壶身尤以壶肩处为主，现代工具难以弯掏，则可立即断定为近代仿品或新品。
3、身型：鼻烟壶式样虽然多样，但除了官造壶同样表现制度器形亦或茄型套壶以外，相同的款式品相繁多，唯其在材质、工艺、年代，各有不同，亦能细分。
随形巧雕虽图腾往往套用，但亦不离传统工艺之籓篱，可在几种常见的壶形标准下分别古今不同。老壶其线条流畅自然，壶型规整大方，虽其细部雕刻展现不一，大形确不多改变，除少数受西洋风格影响以外，仍保留了中国历代的每一种器物的原始造形，并在其间略作变化。
4、底足：清代烟壶底足相当多样亦相当精致，与清代官窑瓷器底足如出一辙。各种方足、原足、内凹足、阶式足、椭圆足……但最为重要的是其作工都相当严谨。
方足多呈九十度角；内凹足必然弯曲幅度流畅；椭圆足修整半圆形与壶身等比例……随着不同的壶型搭配一定的足底，越是趋于精美佳作。官造珍品，此一现像则更为明显。工艺表现更为整体，大凡差料轻作，符合好玉精雕的原则。
5、皮光：经久到代的烟壶，除了库出与窖藏之外，一般都经过了相当年代的使用状况，亦常在其内残留鼻烟粉沫，通常已结成颗粒状，烟味老转清陈。壶身亦多见苍旧老痕，
如料壶阳工处失光，粉彩珐琅略脱，壶上出现细微刮痕，亦为鉴别重点。其表面使用痕深浅不一，亦因其材质不同而略异，可以从材质硬度上感受其使用痕迹，若为玛瑙、璧玺、水晶，由于其硬度颇高，传世品通常皮光亮刮痕少。若为松绿石，寿山石硬度低者通常表面已经失光。以此为鉴别方式。
参考资料：
百度百科——鼻烟壶
决定民窑青花瓷器价格的因素有哪些？
一是内在因素，它由四个方面构成：1、质量因素，分为三个档次，即精品、上品和普品。民窑精品的价格永远比低级大路货高出几十倍。2、器形因素，也分为三个档次，第一即陈设器和文房用品;第二，佛像雕塑，茶壶，鼻烟壶等立件;第三，碗、罐、盘等日用器物。3、纹饰因素，分为四个档次，即人物画第一，山水画第二，鸟兽花卉画第三，图案画第四。4、品相因素，表现为器物的新旧程度、完美程度和工艺水平等。5、文化效应，分为三个档次，第一为文化名人用过的器物，第二为陶瓷名家制作的器物，第三为有画有字的器物(一般瓷器上的字比画更值得投资)。二是外在因素，例如存世量的多少，因文化特点而产生的爱好者差别等，都是影响瓷器价格的原因。民窑青花瓷器的价格，就是有这些因素的不同组合所决定的。但作为一种抽象概括，“真、善、美、少、精、奇”永远都是人们选藏古瓷的共性标准。
收藏鼻烟壶基本知识
在 收藏 鼻烟壶的时候你首先得对鼻烟壶有个详细的了解，知道一些关于鼻烟壶的知识，下面我为大家介绍一下收藏鼻烟壶基本知识，希望对你有帮助。
鼻烟壶基本知识
烟铲儿：用来挑取鼻烟，材料限于金、银、铜、竹木、牙、骨等。
烟漏儿：用来往鼻烟壶里承装鼻烟的。
鼻烟壶盖：包括顶、托、塞三部分。顶，不是必需的，一般选择名贵材料制作，如各种宝石、珊瑚、珍珠、翡翠等。托，虽说也是装饰物，但通常用黑色有机玻璃、深色玉石制作而成。塞，是必需的，一般选用富有弹性的木质材料制作而成。
烟匙：方便取用壶内鼻烟，通常以竹、木、牙、玳瑁等为制作材料。
鼻烟壶贵在做工
料质鼻烟壶即玻璃材质的鼻烟壶，做工最妙的是“古月轩彩”，其次是西洋制作的五色玻璃。清代北京内廷所烧的料烟壶，称之为官料鼻烟壶。康熙时的官料非常精美，其仿天然矿石或半宝石，颜色几可乱真。官料还仿玛瑙、琥珀、翡翠和羊脂白玉，质地滋润，熠熠生辉。古月轩料器，以乾隆生产最多，嘉庆以后就绝迹了。鉴别古月轩料鼻烟壶的关键是：凡古月轩一定是堆料款，即字铭用珐琅彩书写，烧成后凸起，形成垛地形，而且一定要敷珐琅釉和珐琅彩。
鼻烟壶中以瓷制者最多，从康熙至清末，宫廷都做瓷烟壶，以康熙、雍正、乾隆三朝所制最佳。康熙期间，首先烧制的是青花瓷鼻烟壶，用的是珠明料，色彩明快，现存甚少。雍正时期的青花釉里红官窑鼻烟壶亦胎细釉鲜，其中的浆胎青花鼻烟壶较有创意，且胎体幼薄。乾隆时注重立体感强的珐琅彩鼻烟壶，成就盖过青花。嘉庆的官窑青花鼻烟壶产量不多，以奇釉青花为贵，但比不上当时的雕瓷鼻烟壶出色。道光以后的瓷鼻烟壶多是民窑烧制，数量多，价值不高。
鼻烟壶的质地
鼻烟壶的制作材料非常广泛，究其原因有：
1.鼻烟壶的体积小，材料不论大小形态都用得上;
2.鼻烟是粉状物，不会产生渗透现象，一些盛水会渗透的材料同样可以用来做鼻烟壶;
3.鼻烟壶无固定式样，甚至追求造型新、奇、特，所用材料不受限制。
其中常见的材质有：玻璃质的，瓷质，玉质的，水晶质、翡翠质的，金属质的，宝石质的等。还有用竹木、琥珀、核桃、葫芦、珊瑚等材质制作的鼻烟壶。
