本文目录一览：
- 1、纸钞收藏常识
- 2、小学生货币小知识
- 3、古钱术语小知识
- 4、古钱币收藏，应该知道的几点小知识！
- 5、人民币小知识小学生
- 6、你了解中国古代钱币知识吗？
- 7、从古至今的钱币的顺序图片，各朝代钱币一览
- 8、关于中国钱币
- 9、我想学习一些古钱币知识
纸钞收藏常识
1.人民币收藏的基本常识有哪些
人民币纸币品相的划分方法
为了对市场上人民币纸币品相划分有一个客观的标准，我们根据人民币纸币票面污染、坚挺、票角磨圆、折痕和断裂以及缺损程度情况，参照国内纸币收藏专家的观点，并借鉴国际上的划分标准，把人民币纸币的品相划分为九等，并根据国内集币者的习惯称为“品”。现分述如下：
挺版：币面清洁坚挺，未流通。
十品：未流通，但因为时间久远或保存不当，表面有极轻度的褪色，没有受过水渍而使表面失去光泽；也可包括有极轻度折痕。
九品：有较明显的折痕，票角有最轻度的磨圆，票面无污染，仍能保持原票的光泽。
八品：多次触摸流通，有几条明显折痕，票面有少量污染和色斑，但仍坚挺不垂软，边缘无撕裂痕，票角有轻度磨圆。
七品：多次触摸流通，票面已污染，并垂软，边缘有小裂口，但未延伸到票面图案。
六品：长期流通票角已磨圆，边缘裂口延伸到图案，但没有缺损；票面脏或褪色，但票面图案细节仍可辨认；币垂软，有中心孔。
五品：严重磨损，票面脏，褪色，边缘撕裂并有缺损，票角磨圆，但无大块缺损。
四品：票面脏，褪色，图案模糊，有缺损或大片断裂。
三品：纸币断裂，有大片缺损或空洞，票面模糊不清，一般无收藏价值。
纸币在流通过程中经过自然磨损、污染，以上标准都是同步发生的，但也经常会遇到一些非正常磨损情况。如：全新纸币上人为的撕裂；票面图案清晰不垂软，但有虫蛀孔，即所谓的“硬伤”。对于这两种情况仍可按自然磨损标准进行划分，但根据撕裂程度、虫蛀孔多少等降低一两个品级。
2.（纸币收藏）一分二分五分纸币各个板本真假辩别知识
你是要辨别有号一分二分五分的真假还是无号一二五分的真假？ 无号的一二五分中由于一二分的价格低。
基本没有造假的。
五分的有假币。
具体的你上百度一下就知道了。
另外一二五分有号与无号真假的辨别如下。 第二套人民币分币是目前为止的最小面值的几个品种，分别为1分、2分和5分，其中每一个面值都可以分为无数字号码分币和有数字号码分币两种，有号码分币现存量较无号码分币少，价格相对较高，无号码分币基本不值钱，市场上通常以包计来交易。
大国人民币收藏网现在向您介绍一下这几种分币： 一、有号码1分与无号码1分的区别： （1）有号码1分：使用进口纸张，纸质较厚，采用平印技术。 （2）无号码1分：使用国产纸张，纸质较薄，采用平印技术，编号有大小号码及二号码之分，小号码为较早期印刷。
票正面汽车头上面的坡地有近似“儿”字样。 二、有号码2分与无号码2分的区别： （1）有号码2分：使用进口纸张，纸质较厚，采用平印技术。
票面机头上有一白点，票背面右侧藏文下有中国 *** 党微图案，票背面行名中字左方有倒斜的“古”字暗记；票的底色比无号分币要浅。 （2）无号码2分：使用国产纸张，纸质较薄，采用平印技术。
编号有大号码及小号码之分，大号码，飞机上有一白点；小号码无这一白点，为较早期印刷。票背面右侧藏文下有中国 *** 党微图案，票背面行名中字左方有倒斜的“古”字暗记。
三、有号码5分与无号码5分的区别： （1）有号码5分：使用进口纸张，纸质较厚，采用平印技术。 下面轮船尾部有“P”“H”字母暗记，票面的颜色较黄。
（2）无号码5分：使用国产纸张，纸质较薄，采用平印技术。编号有大号码及小号码之分，小号码为较早期印刷；正面轮船尾部有字母“P”“H”的字样。
第二套人民币的长号分币除了颜色与第三套无号分币明显不同外，制版也比后来的无号分币精致些，显得比较精美。 另外，三种票券的鉴别还各有重点： 一分券关键是看暗记，即票面主图上方地平线上的小房子下，第三套无号分币券有一个近似“儿”字形状的暗记，而长号券该处则是空白的较多，有暗记的较少。
另外，长号一分券的底纹颜色偏黄些，也有的暗些。一分的“儿”字暗记现在略有争议，有些钱币专家认为一些有暗记的长号券也是真的，所以对一分纸币要综合观察。
收藏者中有人追求收藏有和无暗记两种的二版壹分纸币为焦点。 二分券的底纹颜 *** 别明显：长号券和早期小号码无号券的底纹颜色偏白，而后期大号码无号券颜色偏蓝，很容易分辨。
而长号券和早期小号码无号券的区别在于飞机头部：长号券正面飞机头部有一个白点，而早期小号码无号二分券没有。 长号五分券的绿底色偏黄些，近似橄榄绿。
而无号五分券则是鲜艳的草绿色。二者对比区别明显。
另外，长号五分券第一个罗马数字的右下角恰好与轮船桅杆最上面的横衍左端重合，而伪造品的号码位置一般会有误差。 有号无号分币的区分方法2010-01-22 9:41 真品纸质油润，号码为钢印，细劲有力，有力透纸的感觉，改造品多是以无号小码券改造，纸质没有真品纸质的油润感觉。
但凡改造品，第一个方法是：用化学药水消去无号分币的冠号，重新印制新冠号、号码，几乎都是用现代的市面现成的号码机或用电脑打印机印制号码，号码较粗而且规整，感觉油墨颜色较鲜艳浮在纸面上，没有力透纸背的感觉，此种改造券，当你拗弯纸币，使有号码的地方凸起，正对光线，仔细察看，号码周围的底纹、底质必然失去油墨和纸张原有的光泽，要消去原有冠号，就必定严重损伤纸张底质原有的光泽作为代价，这是毫无疑问的，既能消号 ，又不留任何改动的痕迹。 此事未曾有也。
第二个方法是：沿原冠号的四周，切线，揭开一薄层，用同样底纹、同样大小的纸币薄片贴回，由于其手艺精湛，底纹线条竟然完全吻合！然后再加印冠号、号码，对于此类改造品，你只要尽量拗弯纸币、用一个手指在有号码的地方的背面刮动，就会使切线的痕迹明显地露出来。 通常所看到的有号分币的颜色，很觉泛白而鄣显古旧的味道，这通常情况所指的是53版有号分币，这些53版有号分币，很好地记载了50余年沧桑的历史，可谓古意盎然；80后印刷的第二版有号分币，颜色有的已经接近无号分币，只是纸质依旧保持油润的质地，号码依然古绌，有钢印也有胶印。
因为无号分币的小号码券，有一部分也很显泛白而古旧的味道，而80后版的有号分币又有一部分是颜色较为鲜艳的，所以单从图片的颜色来分辨真伪，往往会有出错，于是造成这样的误区：纸币颜色古旧就以为必真；颜色鲜艳些就必假。 看有号分币，上手的时候就首先看纸张的质地，但是从图片看，看不到质地，于是看号码成为首选。
当时为了达到更好的防伪效果，特意刻制出古绌而甚至有些歪斜的数字来，那些特意制作的号码有时候看起来就像是酒鬼。这正是有号分币的巧妙之处。
坊间所见，以市面现成的号码机或者电脑技术打印的号码，最突出的地方就是：号码 7 字的下一截没有向右方向拐曲的意图，真品有号分币巧妙的 “拐脚 7 ”的确是独具匠心！为吾所叹服之至。 无号纸分币1分：平印，采用国产纸，纸。
3.求收藏纸币硬币的基本知识
晕，要求好多呀！先给你点基础的吧！ 一、纸币纸张版别方面介绍 纸币印刷有很多版别，而多是采用平、凹、凸三种版型相结合进行印刷。
其印刷技术大多使用，接线印刷、胶版迭印、双面对印、花纹对线等特种印刷技术，那这些印刷方式和技术是什么意思呢？ 平版印刷：平版印刷由早期石印发展之后，因其制版及印刷有其独特的个性，同时在工作上亦极为简单，且成本低廉，故在近代被专家们不断的研究与改进，而成为现今印刷上使用最多的方法。其手感方面，票面手感光滑，无凹凸感。
凹版印刷：凹版印刷的模具是用钢板雕刻而成的，模具上的线条是凹下的。印刷时线条中的油墨转印到纸上，形成凸出于纸面的花纹和图案，立体感很强。
由于钢版的雕刻难度非常高，不易仿造，所以凹版印刷经常被用于钞票、证件等防伪要求高的印刷品。用手指触摸，有极强的凹凸感。
凸版印刷：凸版印刷和凹版刚好相反，印版着墨部分上凸，印版上的图纹高于版面，印刷时，在图纹部分涂墨后，复纸加压，油墨即从印版转移到纸面上。这种印刷方法称为“凸版印刷”。
因制版工艺和所用材料的不同，分为活字版、电铸版、平凸版、橡胶版等。凸版印刷的产品具有线划整齐，笔触有力等特点。
现在大家对钱币上所说的凸版印刷，其实不是真正的“凸印”和“凸版”。真正的“凸版印刷”工艺目前一般不能印刷复杂图形（制版成本太高！），在纸币上只能用于打印流水号码（是用凸起的钢字模打上的，在纸面上形成凹下的数字），不能印刷文字和图案。
很多人说三版纸币有“凸版”，其实是与“凹版”混淆了。这些人所说的纸币的“凸版印刷”和“凹版印刷”，其实是同一种印刷方式，其其实就是“凹版印刷”。
接线印刷：采用特制机器印刷，特点是钞标的图案花纹能够完成多种颜色的接线，而且多色线条十分准确的衔接，不同颜色交接处，既无空白又不重叠。接线可以干胶印接线，也可以凹印接线。
胶版迭印：这是一种比较先进的印刷技术，即用几种颜色油墨在一次套印的基础上，再用几种颜色迭印，这样就形成了多种颜色。这种印刷一般用在小方块的装饰图案上。
比如原来一个小方块上印的是蓝花，再迭印上红色，就变成紫红色了。如果几种颜色的小方块再经过迭印，看上去五彩缤纷、鲜艳夺目。
这种迭印的技术要有较高的精确度。 双面对印：在印制钞票时，正背面对印规矩精确，这也是比较高的印刷技术。
这种方法目前仅限于胶版、凸版印刷上。有3种类型：（1）钞票正面部分有色边线或四周边线与背面相同位置的边线相吻合。
（2）在底线中某一部位对准，比如印有小圆形、三角形、或其他形状的图案，透视之两面对准。（3）人像对印工艺复杂，技术要求更高，如法国法郎。
花纹对线：这是底纹印刷的一种新工艺。一种是全版（上下左右）印刷到边，如果将两头边际对接，印有彩色的璇形花纹或其他形状的图案，完全可以对线。
二、纸币包装方面介绍 纸币通常会说到一刀，一捆，一条，一包，一麻袋，一箱，原捆，整捆，原箱，整箱，，连号，跳号等词语。那这些是什么意思呢？现在市场上普遍见到的一箱一包的钱币几乎只有分币和四版纸币。
因三版之前的钱币大部分已经数量很少，所以大部分出现成包的纸币几乎看不到。以四版纸币和分币为例，通常所说为： 1刀：为100张连号纸币。
1捆：为1000张连号纸币。 1条：为5000张连号纸币。
1包：为10000张连号纸币（只限125分和125角的老包装）。 1箱：为1元和1元的40000张连号纸币，1角2角5角的50000张连号纸币，5元和10元的25000张连号纸币或50元和100元的20000张连号纸币。
1麻袋：为10包分币。 原捆：是指原包装，包装皮破裂不大，无法将纸币拿出来的那种破裂。
整捆：是指保证千连，而且刀签未断裂，并用塑料袋重新包装了一遍，称为整捆，又称为后封千连。 原箱：是指铅封未开。
整箱：是指原箱的把铅封打开了，但里边的东西未动，称为整箱。 连号：是指号码相连的若干纸币。
跳号：是指在号码相连的若干纸币中有1枚或几枚号码缺少未能连贯的纸币。 三、纸币分类方面介绍 喜欢收藏的人越来越多，那对纸币如何区分收藏呢？纸币中任何一种类别的价格都是单独核算的，所以需要对这些类别做一了解。
纸币种类繁多，但基本的分类有冠号分类，版别分类，水印分类，时间分类，补号分类等。 冠号分类：简单的说，冠号就是指纸币上面 *** 数字前的罗马数字或拼音字母。
在四版之前的一、二、三版人民币纸币中冠号为罗马冠号，其中罗马冠号有二个罗马数字的冠号和三个罗马数字的冠号，在冠号上还有颜色之分，如三版1角钱，有罗马冠号为红色的和罗马冠号为蓝色的两种。这些种类都是不同的，当然钱币的价格也是不同的。
在四版之后的纸币中冠号均采用拼音字母代替（很多人说是英文字母，是错误的） 版别分类：上面已经介绍了几种版别，其分类就不做详细介绍了。 水印分类：水印是一种几乎不可见的印记，必须放置于特定环境下才能被看到，不影响物品的使用；水印的制作和复制比较复杂，需要特殊的工艺和材料，而且印刷品上的水印很难被去掉。
因此水印常也被应用于诸。
4.如何投资收藏纸币
发行年代早的纸币，存世量少，收藏 价值大，但收藏难度也大；发行时间 短的纸币，流通时间短，存世量稀少，比发 行时间长的纸币更具收藏价值；以银两的“两”为单位的纸币，比以“元”为单位的纸币，稀少得多，收藏价值也大；一般，票面面额大的纸币，多在币制改革发行新币时回收，民间保存下来的很少，比面额小的纸币更为少见，收藏价值也高；商业银行发行的纸币，发行量不大，且回收较为彻底，故存世量较少。
尤其是早期外国资本设立的商业银行发行的纸币，数量不多，且发行范围小，成为纸币收藏中的稀罕品种。此外，错版钱币，一经发行会马上回 收，流入社会的不多，收藏价值极大。
一套 钞票号码尾数三个以上数字相同的特殊号码 钞票，也很有收藏价值，且随着尾数相同的 数字增多，其收藏价值越大。
5.能教一些收 *** 民币纸币的知识和术语吗
人民币收藏专用术语 一刀：为100张连号纸币； 一捆：为1000张连号纸币； 一条：为5000张连号纸币； 一包：为10000张连号纸币； 一箱：为1元的40000张连号纸币，或1角2角5角的50000张连号纸币，5元和10元的25000张连号纸币，50元和100元的20000张连号纸币； 一麻袋：为10包分币； 原捆：是指原包装，包装皮破裂不大，无法将纸币拿出来的那种破裂； 整捆：是指保证千连，而且刀签未断裂，并用塑料袋重新包装了一遍，称为整捆，又称为后封千连； 原箱：是指铅封未开； 整箱：是指原箱的把铅封打开了，但里边的东西未动，称为整箱； 连号：是指号码相连的若干纸币； 跳号：是指在号码相连的若干纸币中有1枚或几枚号码缺少未能连贯的纸币。
6.求收藏纸币硬币的基本知识
晕，要求好多呀！先给你点基础的吧！ 一、纸币纸张版别方面介绍 纸币印刷有很多版别，而多是采用平、凹、凸三种版型相结合进行印刷。
其印刷技术大多使用，接线印刷、胶版迭印、双面对印、花纹对线等特种印刷技术，那这些印刷方式和技术是什么意思呢？ 平版印刷：平版印刷由早期石印发展之后，因其制版及印刷有其独特的个性，同时在工作上亦极为简单，且成本低廉，故在近代被专家们不断的研究与改进，而成为现今印刷上使用最多的方法。其手感方面，票面手感光滑，无凹凸感。
凹版印刷：凹版印刷的模具是用钢板雕刻而成的，模具上的线条是凹下的。印刷时线条中的油墨转印到纸上，形成凸出于纸面的花纹和图案，立体感很强。
由于钢版的雕刻难度非常高，不易仿造，所以凹版印刷经常被用于钞票、证件等防伪要求高的印刷品。用手指触摸，有极强的凹凸感。
凸版印刷：凸版印刷和凹版刚好相反，印版着墨部分上凸，印版上的图纹高于版面，印刷时，在图纹部分涂墨后，复纸加压，油墨即从印版转移到纸面上。这种印刷方法称为“凸版印刷”。
因制版工艺和所用材料的不同，分为活字版、电铸版、平凸版、橡胶版等。凸版印刷的产品具有线划整齐，笔触有力等特点。
现在大家对钱币上所说的凸版印刷，其实不是真正的“凸印”和“凸版”。真正的“凸版印刷”工艺目前一般不能印刷复杂图形（制版成本太高！），在纸币上只能用于打印流水号码（是用凸起的钢字模打上的，在纸面上形成凹下的数字），不能印刷文字和图案。
很多人说三版纸币有“凸版”，其实是与“凹版”混淆了。这些人所说的纸币的“凸版印刷”和“凹版印刷”，其实是同一种印刷方式，其其实就是“凹版印刷”。
接线印刷：采用特制机器印刷，特点是钞标的图案花纹能够完成多种颜色的接线，而且多色线条十分准确的衔接，不同颜色交接处，既无空白又不重叠。接线可以干胶印接线，也可以凹印接线。
胶版迭印：这是一种比较先进的印刷技术，即用几种颜色油墨在一次套印的基础上，再用几种颜色迭印，这样就形成了多种颜色。这种印刷一般用在小方块的装饰图案上。
比如原来一个小方块上印的是蓝花，再迭印上红色，就变成紫红色了。如果几种颜色的小方块再经过迭印，看上去五彩缤纷、鲜艳夺目。
这种迭印的技术要有较高的精确度。 双面对印：在印制钞票时，正背面对印规矩精确，这也是比较高的印刷技术。
这种方法目前仅限于胶版、凸版印刷上。有3种类型：（1）钞票正面部分有色边线或四周边线与背面相同位置的边线相吻合。
（2）在底线中某一部位对准，比如印有小圆形、三角形、或其他形状的图案，透视之两面对准。（3）人像对印工艺复杂，技术要求更高，如法国法郎。
花纹对线：这是底纹印刷的一种新工艺。一种是全版（上下左右）印刷到边，如果将两头边际对接，印有彩色的璇形花纹或其他形状的图案，完全可以对线。
二、纸币包装方面介绍 纸币通常会说到一刀，一捆，一条，一包，一麻袋，一箱，原捆，整捆，原箱，整箱，，连号，跳号等词语。那这些是什么意思呢？现在市场上普遍见到的一箱一包的钱币几乎只有分币和四版纸币。
因三版之前的钱币大部分已经数量很少，所以大部分出现成包的纸币几乎看不到。以四版纸币和分币为例，通常所说为： 1刀：为100张连号纸币。
1捆：为1000张连号纸币。 1条：为5000张连号纸币。
1包：为10000张连号纸币（只限125分和125角的老包装）。 1箱：为1元和1元的40000张连号纸币，1角2角5角的50000张连号纸币，5元和10元的25000张连号纸币或50元和100元的20000张连号纸币。
1麻袋：为10包分币。 原捆：是指原包装，包装皮破裂不大，无法将纸币拿出来的那种破裂。
整捆：是指保证千连，而且刀签未断裂，并用塑料袋重新包装了一遍，称为整捆，又称为后封千连。 原箱：是指铅封未开。
整箱：是指原箱的把铅封打开了，但里边的东西未动，称为整箱。 连号：是指号码相连的若干纸币。
跳号：是指在号码相连的若干纸币中有1枚或几枚号码缺少未能连贯的纸币。 三、纸币分类方面介绍 喜欢收藏的人越来越多，那对纸币如何区分收藏呢？纸币中任何一种类别的价格都是单独核算的，所以需要对这些类别做一了解。
纸币种类繁多，但基本的分类有冠号分类，版别分类，水印分类，时间分类，补号分类等。 冠号分类：简单的说，冠号就是指纸币上面 *** 数字前的罗马数字或拼音字母。
在四版之前的一、二、三版人民币纸币中冠号为罗马冠号，其中罗马冠号有二个罗马数字的冠号和三个罗马数字的冠号，在冠号上还有颜色之分，如三版1角钱，有罗马冠号为红色的和罗马冠号为蓝色的两种。这些种类都是不同的，当然钱币的价格也是不同的。
在四版之后的纸币中冠号均采用拼音字母代替（很多人说是英文字母，是错误的） 版别分类：上面已经介绍了几种版别，其分类就不做详细介绍了。 水印分类：水印是一种几乎不可见的印记，必须放置于特定环境下才能被看到，不影响物品的使用；水印的制作和复制比较复杂，需要特殊的工艺和材料，而且印刷品上的水印很难。
7.中央银行纸币收藏参考书有哪些
在市场上有关中央银行纸币收藏 的参考书中，最具指导意义的是《民 国时期中央银行钞币图录》一书。
该书内容，依照民国时期中央银 行纸币的发行顺序，分成九个部分。 分别为中央银行兑换券、中央银行法币券、中央银行国币本票、中央银行 关金券、中央银行流通券、中央银行东北流通券本票、中央银行金圆券、中央银行金圆券本票和中央银行银圆券。
该书的作者刘刚，1959年1月出 生，四川成都人，是中国钱币学会会 员、四川省古玩收藏协会理事、四川省收藏家协会理事、《中国货币丛书》编委、四川省钱币专委会 副主任。该书作者自1978年开始收藏中 国纸币、古币、邮票以及像章等艺术收藏品。
1981年，在中国纸币收藏 家、中国著名钱币学家熊建秋老师的指导下，开始专题收藏与研究中国各 个时期国家银行发行的纸币。 如今已 经收藏有明、清、民国以及人民币系列等国家银行发行的纸币达五千多 种，其中，珍稀品种达二百多种。
近十几年来，在国内有关报 刊、网站上，作者已发表二十多篇文 章和学术论文，还曾多次参与省、市组织的收藏品展。1999年，在四川省文物局与四川省收藏家协会共同 举办的“建国五十周年四川省收藏品 精品大展”中荣获“最佳藏品奖”与“最佳展位奖”。
中央电视台1至4 套、凤凰卫视与各省市电台、电视台以及省内外多家报刊都曾对他的收藏 研究成果进行过报道。《民国时期中央银行钞币图 录》的目录齐全，但实物图片由于篇幅的限制，只选编了一部分。
小学生货币小知识
1.小学1
元，角，分， 1元=10角=100分 小学的内容仅此。
货币有以下几种：港币 美元 日圆 新台币 人民币 欧元 英镑 瑞士法郎 加拿大元 澳洲元 等。常用货币代码表 货币代码 货币符号 货币名称 货币代码 货币符号 货币名称 110 HKD 港币 113 IRR 伊朗里亚尔 116 JPY 日本元 118 KWD 科威特第纳尔 121 MOP 澳门元 122 MYR 马来西亚林吉特 127 PKR 巴基斯坦卢比 129 PHP 菲律宾比索 132 SGD 新加坡元 136 THB 泰国铢 142 CNY 人民币 143 TWD 台币 201 DZD 阿尔及利亚第纳尔 300 ECU 欧洲货币单位 301 BEF 比利时法郎 302 DKK 丹麦克朗 303 GBP 英镑 304 DEM 德国马克 305 FRF 法国法郎 306 IEP 爱尔兰镑 307 ITL 意大利里拉 309 NLG 荷兰盾 312 ESP 西班牙比赛塔 315 ATS 奥地利先令 318 FIM 芬兰马克 326 NOK 挪威克朗 330 SEK 瑞典克朗 331 CHF 瑞士法郎 332 SUR 苏联卢布 398 ASF 清算瑞士法郎 501 CAD 加拿大元 502 USD 美元 601 AUD 澳大利亚元 609 NZD 新西兰元。
2.关于钱币的收藏小知识
收藏是种文化，是种喜欢，无论什以东西，只要喜欢就有收藏价值。钱币收藏对于我们主要的价值表现在以下方面：文物和欣赏价值，潜在的投资价值，货币是一个国家经济发展的历史见证，同样也是一件小型艺术品.收藏价值是不言而喻的人民币是艺术与价值的结晶。小小票幅图案中蕴含着丰富的文化内涵，潜在着人文、历史、地理、民族、美学等方面的知识。从这种意义上来说，收集钱币，也是对知识的吸取与学习。就三套人民币而言，有反映新中国伟大建设成就，也有刻画极富时代鲜明特色的工农商学兵各阶层人物的风采，还有描绘伟大祖国万里河山的辽阔壮美，以及反映我国这个多民族国家丰姿多彩的民族风情……你看我国第一座横跨长江的武汉长江大桥的雄伟风姿，就展现在2角券的正面主图上，1957年10月15日武汉长江大桥胜利通车，向世人豪迈地宣告：水深流急的万里长江从此天堑变通途，画面的远景是宽阔的长江，江面上鸣笛急驰的轮船正劈波斩浪驶向前方；在1元券的背面图案上，我们可以看到内蒙古千里大草原水草丰美的大牧场和勤劳勇敢的蒙古民族的放牧生活的生动画面，蓝天白云底下是千百只小肥羊正在欢快地吃着嫩草；再细看5元券的背面图案，呈现在人们面前的是沸腾的矿山热火朝天的生产景象，运煤的列车呼啸奔驰；而我国石油工业生产基地甘肃玉门千里戈壁大油田石油生产的主要场景又呈现在2元券背面彩图上；七个券种，七个画面，各具特色，个个醒目。这些图案集人物、机械、劳动场面于一图，生动活泼，逼真传神，栩栩如生。小小画面展现出宽阔而深远、精美而活泼的时代气息，加上精湛的印刷效果，将时代生活、历史进程浓缩其中，真实地记录了那个时代社会政治、经济建设、人民生活的状况，集史料性、艺术性、观赏性、知识性融为一体，具有不可低估的研究价值和欣赏价值。观赏这一枚枚纸币，让人们对流逝的岁月勾起沉沉的追忆，又给人们留下艺术美感的享受。唤起人们强烈的收藏欲望。
具体各套人民币中的具体高价值品种，应属以下品种：
第一套人民币：
1951年版一万元“牧马图”券（60万元）、五百元“瞻德城”券（30万元）、五千元“蒙古包”券（20万元）；
第二套人民币：
1953年版三元券（7000元）、五元券（6000元）、十元券（65000元）；
第三套人民币：
1960年版壹角券（1100元）、1962年版“背绿水印”壹角券（9000元）、1962年版“背绿”壹角券（600元）；
第四套人民币：
1980年版50元券（125元）、100元券（120元）；
3.如何教小学一年级学生认识人民币
首先告诉孩子人民币有哪些面额的，如：现在市面上流通是1角、2角、5角、1元、2元、5元、10元、20元、50元、100元，再找一些零钱出来，然后教孩子，1角就是10分、1元就是10角，我们有了10角钱，习惯上就是说1元钱的.一元钱又由那些面额的人民币组成呢？1元钱可以由10个1角组成；还可以由2个1角的和4个2角的组成；2个5角的组成；5个2角的组成；3个2角的和4个一角的组成；1个5角、2个2角、1个1角的组成等等，只要把这些基础的弄懂了孩子学起来就简单了.你次类推，2元就是20角，5元就是50角。
4.怎样教孩子认识钱币
1、导入，认识RMB这一课题2、介绍RMB，现在的钱就是分颜色和大小而已，样子都是一样的。
3、可以用识字的方法，也就是闪卡的形式，拿各种面值不一的RMB，快速的出示，然后请小朋友喊出这是多少钱4、孩子熟悉后，就开展类似超市购物的活动，不是真的超市，是在教室布置一点东西，然后请小朋友扮演顾客来买东西5、介绍其他国家的钱，简单介绍，可以出示一些，然后作为了解，扩宽知识面，算是一个延伸活动。6、如何保护RMB？以及不能撕毁 乱涂乱画等。
这是作为教育方面来说的，如果你是家长的话就只需要让孩子认识什么颜色什么大小是多少面值的钱就OK了。
古钱术语小知识
1.古钱币术语
钱币学：研究已退出流通领域的货币实物的专门学科。
古钱 ：指已退出流通领域，失去货币职能的古代货币。
布币 ：对春秋战国时期铸行的各种铲型货币的总称。
刀币 ：对春秋战国时期铸行的各种刀型货币的总称。
贝币 ：是我国乃至世界最早的一种货币形式，在古代以物换物的过程中，为了方便
人们把贝壳作为等价物，就产生嘞贝币。
金版 ：战国时期出国铸造的黄金货币，又称金印子。
镇库钱：指官炉钱局在开铸流通货币之前，为镇恶辟邪，特意铸造的一种大型钱。
开炉钱：历代钱局在正式铸造前，先铸造一批带有纪念性质的钱币，用来祭奠神
灵，迎祥纳吉，或进程上级用。
宫钱 ：专供皇宫节日庆典；装饰；坠账；挂灯；上梁；赏赐的特制钱币。
小平 ：折值一文使用的小钱，直径24毫米；重3.5克。
折二 ：值两文使用的钱，直径28毫米；重7克。
文 ：钱币的基本单位；一枚小平钱称一文。
串 ：一百钱称串。
贯 ：一千文称贯。
小样 ：钱径小于同类型者。
大样 ：钱径大于同类型者。
面 ：钱币正面。
背 ：钱币背面。
肉 ：钱币厚薄度。
钱文 ：钱币文字；符号；图案的总称，正面称面文，背面称幕文。
穿 ：钱身穿孔，也称好。大孔称广穿，小孔叫狭穿。
内郭 ：穿孔四周凸起部分。
四决 ：穿孔四角向外凸出者。
四出 ：穿孔四角向外凸出到外轮者。
日文 ：钱背凸出的圆圈。
月文 ：钱背凸出的圆弧，向上称仰月；向下称偃月。
星文 ：钱背凸出的圆点。
孕星 ：仰月上星。
光背 ：钱背光素。
钱范 ：铸钱的模型。
钱样 ：用象牙；玉石；等材料手工刻制的钱币样品。
雕母 ：又称祖钱，用铜锡等手工刻制的钱币样品。
母钱 ：由雕母直接翻铸加工而成，作为范摸。
鉄母 ：用来翻铸铁钱的母钱，本身为铜质。
样钱 ：试铸及初铸的样版钱。作为铸钱标准，或供上司检验。
子钱 ：大量铸型的流通钱。
合背 ：指误用两件面范铸成的钱。
传形 ：钱文反向排列，左右易位。
直读 ：钱文上下左右排列。
旋读 ：钱文上右下左排列。
生坑 ：新出土古钱。
熟坑 ：未经入土的传世钱。
传世古：流传于世，未经入土的古钱表面颜色。
水银古：出土古钱表面呈现银白色的氧化层。
花钱 ：具有图案花纹或其他文字的非正用品钱及钱形物的通称。
交子 ：北宋时期的一种钞票。
2.常见的关于古钱币的术语有哪些
有关古钱币的术语，从没有严格的规定，但在钱币领域，还是有着约定俗成的常用术语。
面：钱币的正面。背：钱币的反面。
肉：钱币的厚薄程度，厚者称厚肉，薄 者称薄肉。穿：钱身的穿孔，也称好。
钱孔较大者 为广穿；钱孔较小者为狭穿；穿孔不成正方 形，多角者为花穿；穿孔四角向外尖出者叫 四决；穿孔四角向外突出延伸至外郭者叫四 出。 穿经历了由小变大，由圆变方的过程。
内郭：钱孔四周突出的部分，又称好郭。 内郭较宽者称广郭；内郭较窄者称狭郭；内 郭重叠者称重郭。
外郭：钱身外围突起的边缘部分，又称 外轮、外缘、边郭。外郭较宽者称宽缘、宽 轮、宽边；外郭较狭者称狭缘、狭轮、狭边；二重外郭者称重轮；外郭外高内低者称额轮； 外郭内高外低，向外斜削者称削边。
钱文：钱币上的文字、符号和图案。光背：钱背无文，有横竖纹，又称素背、光幕、素幕。
合背：误用两件面范铸成的钱，两面都 是钱面。合面：误用两件背范铸成的钱，两面都 是钱背。
边道：铸币周边的侧面部分，有光边、剪边、齿边、鹰洋边等。珠圈：铸于钱币中央与边缘之间的由圆 点组成的圈形图案。
材质：指铸造钱币所用的铜、金、银、铁、镇、错、铅等原材料。大样：钱径大于法定流通用钱币 0。
1— 0。2厘米的钱币。
小样：钱径小于法定流通用钱币 0。1— 0。
2厘米的钱币。小平钱：折值一文使用的小钱，又称 “平钱”。
折二钱：折值二文使用的钱。 折三钱、折五钱、折十钱：指折值三、五、十文使用的钱。
大钱：面额大的钱币。小钱：小平钱或铸得特别轻小的劣质 钱币。
文：古钱币的基本货币单位之一，一文 为一枚小平钱。贯：也称串、吊、缗，古钱币的基本货 币单位之一，一贯为一千文钱。
正用钱：用于流通领域的规范钱币。 官铸钱：金属货币时期，国家在各地设 钱局铸造的流通钱币。
私铸钱：金属货币时期，民间非法私自 铸造的流通钱币。减重钱：分量轻，多私铸，也有官铸的。
3.古钱币收藏有哪些常用术语
一、古钱币常见作伪方法
1、翻铸法。 此种方法以真钱原品做模型伪造。浇铸铜水多为古代铜钱或铜镜溶化而成，因此翻铸铜质仍为青铜或红铜。由于热涨冷缩缘故，以本钱翻钱要小于本钱，即翻铸小一匝。此种伪钱上市极多，有的几可乱真。
2、改刻法。 选择旧铜钱较厚的的磨去原有文字，改刻另一种稀见品来伪造。此种伪造品为数不少。如五铢改刻为太清丰乐，小货泉改刻为永光景和等。还有选择铜钱文制模糊的添刻文字或星月，如改刻半两为两两或半半，改刻五铢为五五或铢铢。用种种办法标新立异。
3、粘合拼接法。 此种方法多用于连泉、合背、同文钱。取相同品两至数枚，磨去没钱的一部分，粘合拼接，即成连泉、合背或同文钱。还有磨去二个旧钱的背，拼合起来成为两面文字。
4、色泽作旧法。 出土古钱历经百年地下腐蚀，有的满身翠绿、有的红、绿、黄、白，斑斑驳驳，钱币界称为“生坑锈”。传世的古钱由于长久玩赏，油汗入表，钱体呈黄褐或褐色。作伪者为取得“生坑”、“传世古”的表面效果，便在伪钱色泽上作旧。常见的方法如下：
一是伪造绿色。因为出土的古钱都有绿锈，所以伪造古钱施以绿锈，方能逼真，伪造绿锈的方法有七种：
(1)将伪造的钱埋入土中，经过二三年后取出来，就有满身绿颜色的锈了；
(2)将伪造的钱币浸以盐酸或醋酸，再埋入土中，经过一年半载后取出来，就有满身的绿锈了；
(3)用胶水调以绿色粉末，涂在钱上，便成为一种类似硬绿的锈
(4)用松香调以绿色粉末，涂在伪钱上，便成为了一种类似硬绿的绣；
(5)用绿色瓷漆涂上伪钱，经过一年半载，瓷漆干燥坚硬，颇似硬绿绣；
(6)用真的铜锈粘在伪品上，这样看上去硬绿满身；
(7)将钱浸在醋中，加入硫酸铜。
二是伪造红锈方法。出土的古钱也有生红锈的，伪造红锈的方法有四种：
(1)将造成的伪钱用火烧煅使透，浸入冷水，便带红色的锈；再浸以盐酸或醋酸，埋入土中，经过一年半载取出来，便有红绿锈色，颇似出土古钱了；
(2)用胶水调以红色粉末，也能造成红绿锈色；
(3)用松香调以红色与绿色，同涂在伪钱上面，便成了红绿锈；
(4)用红色瓷漆与绿色瓷漆调涂伪钱上面也能造成红绿锈。
4.古钱币术语怎么解释
铁母：顾名思义就是铸造铁钱的“范模”，母钱是用铜做出来，然后用它再铸造铁钱，所以叫“铁母”。
铁范铜：就是在铸铁钱时，先用铜铸出钱样试看效果的钱，称之为“鉄范铜”。
广穿：是指同版式的钱币，但穿的内径要比其它钱币大。
折二：说白了就是一个折二钱能顶两个“小平钱” 用。也可称“当二 ”。
从钱币直径看，折二钱约2、7-2、9厘米。
君子以文会友，以藏交友。以友辅仁，以友增智。人生交契无老少，论交何必先同调。友不贵多，得一人，可胜百人；友不论久，得一日，可喻千古；友不择时，得一缘，可益一世。
5.古币鉴赏专业术语
铸币：指铸成一定大小形状，具有一定重量和面额价值，充当法定流通手段的金属货币，古代铸币材料以铜为主，以后相继出现金银铸币。
在中国，金银铸币的出现尽管比较早，但加入商品流通领域主要还是在近代现代。 布币：对春秋战国时期行的空首布，平首布等铲状货币的总称。
刀币：对春秋战国时期铸行的针首刀，尖首刀，明刀和齐刀，圆首刀等各种刀形货币的总称。 圆钱：圆形货币的总称，包括圆孔圆钱和方孔圆钱两种，一般指后一种。
空首布：春秋战国时期铸币，包括平肩弧足空首布，斜肩弧足空首布和耸肩尖足空首布。 平首布：战国时期铸币，包括布，异形布，主足布，尖足布，圆足布等，主要流通于三晋和燕国地区。
铢两货币：指中国隋以前铸行的以铢，两为重量单位，重量为钱名的货币，如半两，五铢等。 五分钱：西汉高后六年铸，属于半两钱的一种。
三分钱：西汉武帝建元五年发行的货币，属半两钱的一种。 比轮：东晋时沿用孙吴旧钱，大小轻重并行，大钱称“比轮”，形容其大如车轮。
四文：即一钱当小钱四枚用，一般指东晋时沿用孙吴旧钱中大小适合的钱。 小平钱：值一文的小钱，也称平钱，小钱，一般直径在2.4厘米左右，重3.5克左右。
折二钱：当二文使用的钱，一般直径在2.8厘米左右，重7克左右。 折三钱：当三文用的钱，一般直径在3.1厘米左右。
重10克左右。《以此类推》 大钱：大面值钱和大型钱的总称，六朝时称标准大小的五铢钱为大钱， 文：钱币的基本单位名称，一枚小平钱称一文。
贯：一千钍称贯，又铸钱场所穿在钱孔中的方形木条也称贯 小样：指钱径小于同类型钱者。 大样：指钱径大于同类型钱者。
面：指钱币之正面。 面文：钱币正面的文字。
背：钱币的背面，又称幕。 背文：钱背文字，也称好，方者叫方穿，方孔，圆者叫圆穿，圆孔。
广穿：指钱孔较大者。 狭穿：指钱孔较小者。
内郭：指钱孔四周这突出部分，又称好郭。 广郭：指内部较宽者 狭郭：指内部较狭者。
重郭：指两重内郭。 决文：指钱身方孔之一角或数角尖出者。
四决文：指钱身方孔四角尖出者，又称四决。 粟角：是一种特殊的四决文，方孔四角尖出处呈小点状。
四出文：指钱身方孔四角有阳文延伸至郭外，又称四出，四道。 外郭：指钱身外周之突出部分，又称外缘，外轮，肉郭，边郭。
宽缘：外郭较宽，又称宽轮，宽边， 狭缘：外部较狭，又称狭轮，狭边。 重轮：指二得外郭。
额轮：指外郭外高内低，多见于王莽钱。 削边：指外郭向外斜削，正与额轮相反。
磨边钱：指磨去外郭边缘之钱。 肉：指钱币的内外郭之间无文字图案部分，厚者称厚肉，薄者称薄肉。
日：指钱背之凸起的圆圈，又称日文 月：指钱面，背之凸起圆弧，又称月文，甲文，月痕，圆弧向上称仰月，向下称偃月 星：指钱面，背之凸起圆点，又称星文。 圈星：指钱背下凹之圆圈。
孕星：指背的仰月上星。 光背：指钱无文，又称素背，光背，素幕。
合背：指误用二件面范铸成的钱。双面均有钱文。
合面：指误用二件背范铸成的钱，双面均是钱背。 直读：钱文按上下左右次序排列，也称顺读，对读。
旋读：钱文按上下左右次序排列，也称环读。 左读：指钱文由左向右读。
传形：指刻成正字的阴文范铸成之钱，钱文呈反字状，见于先秦至六朝时期。 离郭：指钱文远离内郭 接郭：指钱文均与内郭相连。
隔轮：指钱文远离外郭不相连接。 连轮：指钱文与外郭相连。
深字：指钱文特别深峻。 隐起文：指钱文高低粗细不一。
聚头：指钱文之首均对内郭，又称聚首。 并足：指钱文之首均对外郭。
重文：指钱身上出现重复钱文，又称摇头，因为范身上有重复印痕所致。 生坑：指新出土之钱，表面氧化严重。
老生坑：指出土已久的铜钱铜锈被传世色泽所掩。 熟坑：指未经入土的传世古钱。
传世古：指流传世上未经入土之钱表面的颜色，一般呈褐色，有光泽，又称黑漆古。 包浆：指铜钱传世色泽，除黑色外，又有褐色，暗红色，橙黄色等多种。
水银古：出土古钱表面之一种银白色氧化层，又称水银锈，水银沁。 雕母：用铜，锡，铅，牙，骨，木等材料雕成的钱币模型，又称祖钱。
母钱：翻铸时作模之钱，一般由雕母直接翻铸而成。 铁母：指铸造铁钱之母钱，本身为铜质。
铁范铜：以铁钱范型翻铸的铜钱。 样钱：试铸及初铸的样版钱. 部颁样钱：由中央户，工两部监制颁发各省作为标准的样钱，也可称作母钱用。
进呈样钱：地方进呈有关当局审查的样钱。 剪凿钱：剪边钱与延环钱的总称，即将一枚圆钱剪凿成内外二枚。
剪边钱：被剪凿去外圈之钱。又称对文 饼钱：王莽时厚型货泉的俗称。
后来在北宋时宽缘厚型的咸平，祥符钱也称饼钱。 对钱：指钱文对称之钱，其钱文，轮郭，大小，厚薄，铜质等相同，惟采用不同的书体，但字形笔势仍互相吻合，又称和合钱。
始于南唐，盛于两宋。 公式女钱：南朝梁武帝时所铸无外郭的五铢钱，也称女钱。
男钱：王莽时布泉的俗称。 红钱：清代新疆铸行的铜钱，因红铜岳而得名。
制钱：封建时代本朝铸行的钱币。 正用钱：作为正式通货的钱币。
厌胜钱：属压邪取吉性质的非用钱，多作吉庆，上梁，供奉，悬挂，佩带之用，又称。
6.求古钱收藏专业术语
古钱名词解释 古钱的面、背、幕、穿、廓、肉： 古钱的正面称为面，一般铸有文字，叫做面文或者钱文。
面有竖线称竖文，横线称横文。钱的背面简称背，背有文字称背文，如果既没有文字又没有纹饰的，就叫光背，一般钱背称幕。
钱的方孔或者圆孔叫做穿，也可叫做好、函。穿孔大的叫做广穿，小的称为狭穿，又有花穿。
穿外的钱体叫做肉。肉的外缘叫做边，或者叫做廓；内缘形成边框的叫做内廓，或称做好廓、函廓；内廓细的叫细廓，非常细的就叫做瘦廓。
汉代以前圆钱背无内外廓，我们称它平背，从汉武帝铸五铢钱开始，钱币就有了内外廓。外廓双重叫做重轮或重廓；内廓双重就叫做重孔或重穿。
内廓比外廓低些，我们就成为阴廓。 古钱的钱文与形制： 钱文即铸在钱面上的文字。
钱文自上、右、下、左而读的，叫做回读或旋读，钱文自上而下，自右而左来读，叫直读或顺读。钱文的书体有篆、隶、真、草、行、瘦金和宋体等，即使是同一字体，手法也是变化多端的。
形制即是古钱的铸造工艺、币材、造型结构。各个时代的钱币，都有其特征，出于需要也要规定出同前朝钱币的差异。
比如方孔圆钱有的有廓，有的就没有廓；有的穿孔大，有的穿孔小；钱文有的直读，有的旋读。因而各个时代的钱币都形成了自己独特的风格，在鉴定古钱真伪时这种方法也是很科学的。
象齐的刀布为了使钱文不易磨损，就把币的轮廓铸得较高，背中间有一高点，如果没有这些特征，那么就应判断是伪品。即使是同一币制的刀币，由于时间的先后关系也有变化。
这就需要钱币爱好者熟记常在钱文中出现的字及时代特征，以免上伪币之当。 雕母和铁母： 雕母又叫祖钱。
用铜块或锡、铅块直接雕刻成钱模，铸钱时用祖钱做模，翻铸母钱。这些母钱颁发到各地，各地则用母钱制范铸币。
祖钱的雕制是很精良的，目前所见雕母都是金黄色的铜质，是质地优良的铜材。铜雕母的钱文很精美，字口深峻。
雕母钱不见刀痕迹象，，比同版流通的钱稍大些、厚重些。 雕母钱被制成钱模后取走，工匠用融化了的铜液浇铸在钱模上，待铸币冷却后开模，取出铸币加工打磨光洁即成。
宋、元、明、清时期，冶金技术和采矿技术的发展，带动了铸币业的发展。明清时期黄铜铸币盛行起来。
黄铜是铜锌合金。以前鉴定钱币含铜量的多少，就将币掷于地上，听声断其成色，成色高的铜币，掷于地上有金声。
除黄铜外，还有白铜钱，这是铜锡合金中锡的比例大的缘故，也有一种白铜钱是镍铜。 雕母钱体积比母钱和流通钱大，母钱又比流通钱稍大，铜质也较好。
只是因为母钱是由祖钱翻砂铸成的，所以钱的外缘轮廓、字口都没有雕母深峻，各方面都比雕母逊些。母钱除了铜质的外，也还有铁质的.铁材料翻砂制的铁母钱比同级的铜钱要大些、厚重些。
古钱币爱好者应当把铁母和铁范铜钱区别开来，铁母钱是为铸造铁钱翻砂制成的母钱，再由母钱铸成流通钱，它和铜币实际上只是铸币材料的不同。而铁范铜钱，是在大批铸铁钱之前，现将融化的铜液注入，以检查钱模的效果，因而这些铜钱称为试铸品，这是与铁钱形制完全相同的铜钱。
这种钱流传极少。 不论是打造铸币还是范畴，都是一种手工业的生产方式，由此造成钱币品质的良莠不齐和铸造费的高昂。
中国历代的铜钱，在形式上常有错范和流铜等现象，使钱币不整齐美观，在重量和成色上也是千差万别的，就是同一炉所铸的钱，重量也不一定相同，在成色上更是难以辨别。中国铸币史上的一次革命，是清时采用了机器铸币，新铸铜元制币整齐精巧，大受人民欢迎，而 *** 也获大利。
生坑品和熟坑品： 古钱带有出土锈色称生坑，所以出土不久称新生坑；出土时间较久，尚带锈片残迹称老生坑，或称熟坑。 生坑品也有伪品，那时后代人伪造前代的古钱，我们鉴别生坑钱的真伪主要是观察钱币的文字、锈色。
因为钱币上的字多为著名书法家所写，而伪造者学些的字有其形而无其神，有时文字与钱币形制也不同，虽然铜锈是真的，钱币也是假的。 铜也是一种比较稳定的金属，在常温、常湿的情况下也不容易生锈。
入土后的钱币经过几十百把年甚至上千年，钱币的表面便起了化学变化，生成了铜锈，这种铜锈是不会脱落的。一些伪品的锈是经过特殊处理过装饰而成的，虽很逼真，但在沸水中浸泡后，，锈就回脱落。
通宝、元宝和重宝： 通宝是中国自唐至清末铜币的一种名称，唐高祖武德四年，铸造开元通宝。开元意思为开创新纪元，以后历代沿用，并常在“通宝”二字前冠以年号、朝代或国名。
从唐朝起，钱就不再以重量为名称了，而改称宝。如“大唐通宝"，“唐国通宝”、“太平通宝”、“永乐通宝”、“康熙通宝”等。
货币称宝是有其社会意义的，这就是货币的威力增大了。 元宝”这一名称最早是用于唐肃宗时史思明在洛阳铸的"得壹元宝"和“顺天元宝”。
顺天元宝是由得壹元宝改制的。这两种钱可以说是一种占领货币。
大历年间曾铸有大历元宝，制作不精。当时钱价很低，铜价却很高。
因此官铸也不精良。以后还有天福元宝、淳化元宝、圣宋元宝、宣和元宝、靖康元宝等。
“重宝”也是铜币的一种名称，这一名称最早是用于唐乾元元年铸的“。
7.古钱币术语怎么解释
铁母：顾名思义就是铸造铁钱的“范模”，母钱是用铜做出来，然后用它再铸造铁钱，所以叫“铁母”。
铁范铜：就是在铸铁钱时，先用铜铸出钱样试看效果的钱，称之为“鉄范铜”。 广穿：是指同版式的钱币，但穿的内径要比其它钱币大。
折二：说白了就是一个折二钱能顶两个“小平钱” 用。也可称“当二 ”。
从钱币直径看，折二钱约2、7-2、9厘米。 君子以文会友，以藏交友。
以友辅仁，以友增智。人生交契无老少，论交何必先同调。
友不贵多，得一人，可胜百人；友不论久，得一日，可喻千古；友不择时，得一缘，可益一世。
8.请问有哪些钱币术语
钱币界术语 UNC(Uncirculated)是钱币收藏界的一个术语，代表全新未流通硬币。
尽管国际上并无公认的硬币品相分级标准，但国际钱币界一直在尝试制定能适合大多数国家的标准，描述分级法已为广大钱币收藏者认同，一般分为7级： 1.未流通/未使用/新品（Uncirculated,UNC）。即在30倍放大镜下，也观察不到任何磨损或流通过的痕迹，但可能有包装划痕（Bag Marks）。
2.极美（Extremely Fine,XF或EF）。币面95%细部清晰可见，整个币面仅有极其轻微的磨损。
如果以币面某一局部区域作为定级标准，则该区内90%细部清晰可见。 3.优美（Very fine,VF）。
币面75%细部清晰可见， 整个币面为中等程度磨损，文字和数字边缘部分可能不够清晰。如果以币面某一局部区域作为定级标准，则该区内细部清晰可见。
4.美品（Fine,F）。币面50%细部清晰可见，整个币面已呈现严重磨损，文字和数字边缘部分已不清晰。
如果以币面某一局部区域作为定级标准，则该区内只有50 %细部清晰。币面常为未清洗状态，出现污垢，丧失光泽。
5.上佳（Very Good,VG）。币面仅有25%细部清晰，整个币面已严重磨损。
6.佳品（Good,G）。币面已严重磨损，仅能辨别图案轮廓，边齿也有磨损，除古币、珍稀币外已无收藏价值。
7.劣品（Poor,PR）。币面严重磨损，仅能分辨大体轮廓，边齿磨损严重，一般已无收藏价值。
9.收藏钱的小知识
古钱的正面称为面，一般铸有文字，叫做面文或者钱文。
面有竖线称竖文，横线称横文。钱的背面简称背，背有文字称背文，如果既没有文字又没有纹饰的，就叫光背，一般钱背称幕。
钱的方孔或者圆孔叫做穿，也可叫做好、函。穿孔大的叫做广穿，小的称为狭穿，又有花穿。
穿外的钱体叫做肉。肉的外缘叫做边，或者叫做廓；内缘形成边框的叫做内廓，或称做好廓、函廓；内廓细的叫细廓，非常细的就叫做瘦廓。
汉代以前圆钱背无内外廓，我们称它平背，从汉武帝铸五铢钱开始，钱币就有了内外廓。外廓双重叫做重轮或重廓；内廓双重就叫做重孔或重穿。
内廓比外廓低些，我们就成为阴廓。钱文即铸在钱面上的文字。
钱文自上、右、下、左而读的，叫做回读或旋读，钱文自上而下，自右而左来读，叫直读或顺读。钱文的书体有篆、隶、真、草、行、瘦金和宋体等，即使是同一字体，手法也是变化多端的。
形制即是古钱的铸造工艺、币材、造型结构。各个时代的钱币，都有其特征，出于需要也要规定出同前朝钱币的差异。
比如方孔圆钱有的有廓，有的就没有廓；有的穿孔大，有的穿孔小；钱文有的直读，有的旋读。因而各个时代的钱币都形成了自己独特的风格，在鉴定古钱真伪时这种方法也是很科学的。
象齐的刀布为了使钱文不易磨损，就把币的轮廓铸得较高，背中间有一高点，如果没有这些特征，那么就应判断是伪品。即使是同一币制的刀币，由于时间的先后关系也有变化。
这就需要钱币爱好者熟记常在钱文中出现的字及时代特征，以免上伪币之当。
古钱币收藏，应该知道的几点小知识！
中国古代货币制形十分复杂，仅用作货币的材质就不下几十种，诸如铜、铅、铁、银、玉、龟、贝、牲畜、皮革、谷帛、纸张等。但沿袭几千年的基本形态是方孔圆形铜钱，其标准式样是西汉元狩五铢、上林三官钱及唐初开元通宝，轻重适中，重约4克，肉好皆有周郭。此外也有圆形圆孔、圆形无孔、铲形、刀形、长方形(钱牌)、不规则椭圆形等形状。
同一种钱形，又有大小、轻重、成分、质料、版别、钱面文字、钱背符号、有郭或无郭、重轮、重好、四出、决文、传形等区别，有合背、合面、剪边、磨边、幺延环、对读、旋读、复文等不同情况。按钱币性质分，又有记重钱、记值钱、年号钱、国号钱、记号钱、纪年钱、镇库钱、纪数钱、厌胜钱、庙宇钱、撒帐钱、罗汉钱、对钱、母钱、祖钱、开炉钱、样钱等，这些情况又有两种以上并存现象，名目繁多，不胜枚举。至于钱币鉴定和文物考古方面所定的专门分类，那就更多了。
唐朝以前，从春秋战国至秦汉，钱文的读法基本依汉字书写习惯，由右向左读，如“半两”、“五铢”等，也有一些特殊的读法，比如从左至右、传形，顺时针或逆时针旋转读。在这种情况下双字钱文一般不容易误读。最容易读错的是多字钱文圜钱，大多依圆随形，按顺时针方向旋读。如“漆垣一毫斤”、“珠重一两·十二”等。
唐以后各朝多以“通宝”、“元宝”作宝文，顺读、旋读并行，形成一定的结构，明以后建立了专以“通宝”为宝文、顺读的固定结构，其间的演化过程容易造成误读，如受唐“乾元重宝”的影响而将宋的“乾道元宝”误读为“乾元道宝”等等。只要掌握了各代钱文规律，即可避免这种错误。
顺读：按上下有左、先纵后横的顺序读，始见于新莽的“六泉”，至元明清占绝对优势，遂成定型，如“小泉值一”、“咸丰通宝”等比比皆是。
旋读：按上右下左顺时针方向旋读，宋钱中较多，元以后绝迹。如“大泉当千”、“大夏真兴”、“天福元宝”、 “淳化元宝”等。
先纵后左横读：按上下左右顺序读，极为少见，有“乾亨重宝”，且 “重宝”两字为篆形，是汉以后所仅见。
人民币小知识小学生
1. 人民币小知识
人民币小知识 1. 第五套人民币的常识
以100元为例：
一、票面特征
主色调为红色。票幅长155MM，宽77MM。票面正面主景为 *** 头像，左侧为“中国人民银行”行名、 *** 数字为“100”、面额“壹佰元”和椭圆形花卉图案。票面左上角为中华人民共和国“国徽”图案，票面右下角为盲文面额标记，票面正面印有横竖双号码。票面背面主景为“人民大会堂”图案，左侧为人民大会堂内圆柱图案。票面右上方为“中国人民银行”的汉语拼音字母和蒙、藏、维、壮四种民族文字的“中国人民银行”字样和面额。
二、设计特点
第五套人民币100元券将国际先进的计算机辅助设计方法与我国传统手工绘制有机结合，既保留了中国传统钞票的设计特点，又具有鲜明的时代特征。其特点是：
1、突出“三大”，即大人像、大水印、大面额数字，既便于群众识别，又增强防伪功能；
2、取消了传统设计中以花边、花球为框的设计形式，整个票面呈开放式结构，增加了防伪设计空间；
3、背面主景设计采取组合风景方式、焦点透视和散点透视相结合的技艺，体现了中国文化特色。图案花边设计既保持了货币的传统风格和特点，又具有防伪功能；
4、票面简洁、线条清晰、色彩亮丽；
5、增加了机读技术，便于现代化机具清分处理。
三、防伪特征（见图）
1、固定人象水印。位于票面正面左侧空白处，迎光透视，可见与主景人像相同、立体感很强的 *** 头像水印；
2、红、蓝彩色纤维。在票面上可看到纸张中有红色和蓝色纤维；
3、磁性缩微文字安全线。钞票纸中的安全线，迎光透视，可见“RMB100”微小文字，仪器检测有磁性；
4、手工雕刻头像。票面正面主景 *** 头像，采用手工雕刻凹版印刷工艺，形象逼真、传神，凹凸感强，易于识别；
5、隐形面额数字。票面正面右上方有一椭圆形图案，将钞票置于与眼睛接近平行的位置，面对光源作水平旋转45度或90度角，即可看到面额“100”字样；
6、胶印缩微文字。票面正面上方椭圆形图案中，多处印有胶印缩微文字，在放大镜下可看到“RMB”和“RMB100”字样；
7、光变油墨面额数字。票面正面左下角“100”字样，与票面垂直角度观察为绿色，倾斜一定角度则变为蓝色；
8、阴阳互补对印图案。票面正面左下方和背面右下方均有一圆形局部图案，迎光观察，正背图案重合并组成一个完整的古钱币图案；
9、雕刻凹版印刷。票面正面主景 *** 头像、中国人民银行行名、盲文及背面主景人民大会堂等均采用雕刻凹版印刷，用手指触摸有明显凹、凸感；
10、横竖双号码。票面正面采用横竖双号码印刷（均为两位冠字，八位号码）。横号码为黑色，竖号码为蓝色。
2. 关于钱币的知识
钱币知识： 铸币：指铸成一定大小形状，具有一定重量和面额价值，充当法定流通手段的金属货币，古代铸币材料以铜为主，以后相继出现金银铸币。
在中国，金银铸币的出现尽管比较早，但加入商品流通领域主要还是在近代现代。 布币：对春秋战国时期行的空首布，平首布等铲状货币的总称。
刀币：对春秋战国时期铸行的针首刀，尖首刀，明刀和齐刀，圆首刀等各种刀形货币的总称。 圆钱：圆形货币的总称，包括圆孔圆钱和方孔圆钱两种，一般指后一种。
空首布：春秋战国时期铸币，包括平肩弧足空首布，斜肩弧足空首布和耸肩尖足空首布。 平首布：战国时期铸币，包括布，异形布，主足布，尖足布，圆足布等，主要流通于三晋和燕国地区。
铢两货币：指中国隋以前铸行的以铢，两为重量单位，重量为钱名的货币，如半两，五铢等。 五分钱：西汉高后六年铸，属于半两钱的一种。
三分钱：西汉武帝建元五年发行的货币，属半两钱的一种。 比轮：东晋时沿用孙吴旧钱，大小轻重并行，大钱称“比轮”，形容其大如车轮。
四文：即一钱当小钱四枚用，一般指东晋时沿用孙吴旧钱中大小适合的钱。 小平钱：值一文的小钱，也称平钱，小钱，一般直径在2.4厘米左右，重3.5克左右。
折二钱：当二文使用的钱，一般直径在2.8厘米左右，重7克左右。 折三钱：当三文用的钱，一般直径在3.1厘米左右。
重10克左右。《以此类推》 大钱：大面值钱和大型钱的总称，六朝时称标准大小的五铢钱为大钱， 文：钱币的基本单位名称，一枚小平钱称一文。
贯：一千钍称贯，又铸钱场所穿在钱孔中的方形木条也称贯 小样：指钱径小于同类型钱者。 大样：指钱径大于同类型钱者。
面：指钱币之正面。 面文：钱币正面的文字。
背：钱币的背面，又称幕。 背文：钱背文字，也称好，方者叫方穿，方孔，圆者叫圆穿，圆孔。
广穿：指钱孔较大者。 狭穿：指钱孔较小者。
内郭：指钱孔四周这突出部分，又称好郭。 广郭：指内部较宽者 狭郭：指内部较狭者。
重郭：指两重内郭。 决文：指钱身方孔之一角或数角尖出者。
四决文：指钱身方孔四角尖出者，又称四决。 粟角：是一种特殊的四决文，方孔四角尖出处呈小点状。
四出文：指钱身方孔四角有阳文延伸至郭外，又称四出，四道。 外郭：指钱身外周之突出部分，又称外缘，外轮，肉郭，边郭。
宽缘：外郭较宽，又称宽轮，宽边， 狭缘：外部较狭，又称狭轮，狭边。 重轮：指二得外郭。
额轮：指外郭外高内低，多见于王莽钱。 削边：指外郭向外斜削，正与额轮相反。
磨边钱：指磨去外郭边缘之钱。 肉：指钱币的内外郭之间无文字图案部分，厚者称厚肉，薄者称薄肉。
日：指钱背之凸起的圆圈，又称日文 月：指钱面，背之凸起圆弧，又称月文，甲文，月痕，圆弧向上称仰月，向下称偃月 星：指钱面，背之凸起圆点，又称星文。 圈星：指钱背下凹之圆圈。
孕星：指背的仰月上星。 光背：指钱无文，又称素背，光背，素幕。
合背：指误用二件面范铸成的钱。双面均有钱文。
合面：指误用二件背范铸成的钱，双面均是钱背。 直读：钱文按上下左右次序排列，也称顺读，对读。
旋读：钱文按上下左右次序排列，也称环读。 左读：指钱文由左向右读。
传形：指刻成正字的阴文范铸成之钱，钱文呈反字状，见于先秦至六朝时期。 离郭：指钱文远离内郭 接郭：指钱文均与内郭相连。
隔轮：指钱文远离外郭不相连接。 连轮：指钱文与外郭相连。
深字：指钱文特别深峻。 隐起文：指钱文高低粗细不一。
聚头：指钱文之首均对内郭，又称聚首。 并足：指钱文之首均对外郭。
重文：指钱身上出现重复钱文，又称摇头，因为范身上有重复印痕所致。 生坑：指新出土之钱，表面氧化严重。
老生坑：指出土已久的铜钱铜锈被传世色泽所掩。 熟坑：指未经入土的传世古钱。
传世古：指流传世上未经入土之钱表面的颜色，一般呈褐色，有光泽，又称黑漆古。 包浆：指铜钱传世色泽，除黑色外，又有褐色，暗红色，橙黄色等多种。
水银古：出土古钱表面之一种银白色氧化层，又称水银锈，水银沁。 雕母：用铜，锡，铅，牙，骨，木等材料雕成的钱币模型，又称祖钱。
母钱：翻铸时作模之钱，一般由雕母直接翻铸而成。 铁母：指铸造铁钱之母钱，本身为铜质。
铁范铜：以铁钱范型翻铸的铜钱。 样钱：试铸及初铸的样版钱. 部颁样钱：由中央户，工两部监制颁发各省作为标准的样钱，也可称作母钱用。
进呈样钱：地方进呈有关当局审查的样钱。 剪凿钱：剪边钱与延环钱的总称，即将一枚圆钱剪凿成内外二枚。
剪边钱：被剪凿去外圈之钱。又称对文 饼钱：王莽时厚型货泉的俗称。
后来在北宋时宽缘厚型的咸平，祥符钱也称饼钱。 对钱：指钱文对称之钱，其钱文，轮郭，大小，厚薄，铜质等相同，惟采用不同的书体，但字形笔势仍互相吻合，又称和合钱。
始于南唐，盛于两宋。 公式女钱：南朝梁武帝时所铸无外郭的五铢钱，也称女钱。
男钱：王莽时布泉的俗称。 红钱：清代新疆铸行的铜钱，因红铜岳而得名。
制钱：封建时代本朝铸行的钱币。 正用钱：作为正式通货的钱币。
厌胜钱：属压邪取吉性质的非用钱，多作吉庆，上梁，供奉，悬挂，佩带。
3. 收 *** 民币有哪些必懂的常识
一、成套收藏才有价值
对于一些人民币来说，单张的价值不大，只有成套收藏才有价值。比如说早期发行的第一套、第二套、第三套人民币都很值钱，甚至有价值百万一说，但是你要是只有一套人民币其中的一两张显然不够，要全部收藏了才行。一套人民币值100万，但是其中的一张人民币可能就只值几千。
去年底发行的猴年纪念币在投资市场引发了一阵狂热，实际上单枚生肖纪念币的升值空间很小，集满一套才有收藏价值。
二、残币不值钱
无论是收藏纸币还是硬币，都要尽量保证币种的完整性，外观上看越新越好。千万不要以为越老越值钱，我们所说的老指的是它的发行年份，而不是外貌。如果你收藏的纸币缺了个角或是非常破旧，那么它的价值就会大打折扣。比如1980年发行的第四套100元人民币，一张崭新的可能价值上千元，但如果是破旧的可能就只值100多元。
4. 古代钱币常识
华货币起源于夏、商、周，统一于秦。由使用天然具 （海贝、石贝），约在三千年前，已经有了金属铸币。战国时代以前，长期使用的是仿形货币，如仿具 （金属铸具）、仿农具铸 （空首布等）、仿刀削的铸币（各类刀币）。秦汉至隋，我国钱币由仿形逐渐转向统一，从此开创了以诸如半两、五珠等重量名称命名的又一货币时期。而自唐高祖武德四年起到清末止，共计1291年，不再以重量名钱，冠以历朝皇帝年号“有的注以地名”。北京交子是世界上最早的纸币。京金元为纸币全盛时朗，明清相继沿用。到了清代实行了铜元和银元。
中国封建社会历代币制是十分复杂的，历代同时流通的货币，因时因地因政局形势变化而不同。钱币有大钱、小钱、官炒钱、私铸钱之分，还有小平 （即当一文）、折二、折三、当五、当十、直到当五千。同样是小平钱又有大型、大枰、小型、小枰之分。还有合背、合面、剪边、磨边环、对文、对读、旋读、复文等不同情况。按钱的性质分：有记重钱、记值钱、记号钱、记年钱、镇库钱、压胜饯、庙宇钱、撤帐钱、罗汉钱、对钱、母饯、择钱、祖钱等等，名目繁多，不胜枚举。古钱的大小不同、铸地的不同、官铸和民铸的不同、钱文字体的不同，形状的不同，性质不同，相互之间的价值悬殊很大，相差儿倍甚至几十倍上百倍。如金代泰和通宝小午钱，图谱标4500元，折二型泰和通宝标2000元，又如明代永乐通宝小平钱标价6元、折三永乐通宝即是孤品，标价8万。唐代会昌开元通宝，背 “景”字标价s元，背 “永”字的标价1000元。咸丰通宝普通小平钱只标2元钱，而铁母标价2500元，雕母（祖钱）标价8000元。
5. 怎样教小孩子认识人民币
亲，不知道您的孩子多大呢？我女儿上小学一年级，数学下册有认识人民币，拿钱给她看她倒是全能认识，但是元、角、分之间的转换不灵活，呵呵。
建议您平时购买商品时，让孩子付款，大人在旁边看着，日积月累，对面值的认识应该没问题的。但是买一件商品尝珐佰貉脂股拌瘫饱凯应付多少钱，实付多少，应找回多少，这个可能需要我们家长在日常生活中常和孩子一起实践，也可以和孩子做些相关的小游戏。
孩子们都还太小，接触时间长了自然就会了，也许我们做为家长不能操之过急，教育孩子其实也是我们的另一种成长，呵呵，大家一起成长吧。祝您生活愉快~~。
6. 收藏钱的小知识
古钱的正面称为面，一般铸有文字，叫做面文或者钱文。
面有竖线称竖文，横线称横文。钱的背面简称背，背有文字称背文，如果既没有文字又没有纹饰的，就叫光背，一般钱背称幕。
钱的方孔或者圆孔叫做穿，也可叫做好、函。穿孔大的叫做广穿，小的称为狭穿，又有花穿。
穿外的钱体叫做肉。肉的外缘叫做边，或者叫做廓；内缘形成边框的叫做内廓，或称做好廓、函廓；内廓细的叫细廓，非常细的就叫做瘦廓。
汉代以前圆钱背无内外廓，我们称它平背，从汉武帝铸五铢钱开始，钱币就有了内外廓。外廓双重叫做重轮或重廓；内廓双重就叫做重孔或重穿。
内廓比外廓低些，我们就成为阴廓。钱文即铸在钱面上的文字。
钱文自上、右、下、左而读的，叫做回读或旋读，钱文自上而下，自右而左来读，叫直读或顺读。钱文的书体有篆、隶、真、草、行、瘦金和宋体等，即使是同一字体，手法也是变化多端的。
形制即是古钱的铸造工艺、币材、造型结构。各个时代的钱币，都有其特征，出于需要也要规定出同前朝钱币的差异。
比如方孔圆钱有的有廓，有的就没有廓；有的穿孔大，有的穿孔小；钱文有的直读，有的旋读。因而各个时代的钱币都形成了自己独特的风格，在鉴定古钱真伪时这种方法也是很科学的。
象齐的刀布为了使钱文不易磨损，就把币的轮廓铸得较高，背中间有一高点，如果没有这些特征，那么就应判断是伪品。即使是同一币制的刀币，由于时间的先后关系也有变化。
这就需要钱币爱好者熟记常在钱文中出现的字及时代特征，以免上伪币之当。
7. 关于钱币的收藏小知识
收藏是种文化，是种喜欢，无论什以东西，只要喜欢就有收藏价值。钱币收藏对于我们主要的价值表现在以下方面：文物和欣赏价值，潜在的投资价值，货币是一个国家经济发展的历史见证，同样也是一件小型艺术品.收藏价值是不言而喻的人民币是艺术与价值的结晶。小小票幅图案中蕴含着丰富的文化内涵，潜在着人文、历史、地理、民族、美学等方面的知识。从这种意义上来说，收集钱币，也是对知识的吸取与学习。就三套人民币而言，有反映新中国伟大建设成就，也有刻画极富时代鲜明特色的工农商学兵各阶层人物的风采，还有描绘伟大祖国万里河山的辽阔壮美，以及反映我国这个多民族国家丰姿多彩的民族风情……你看我国第一座横跨长江的武汉长江大桥的雄伟风姿，就展现在2角券的正面主图上，1957年10月15日武汉长江大桥胜利通车，向世人豪迈地宣告：水深流急的万里长江从此天堑变通途，画面的远景是宽阔的长江，江面上鸣笛急驰的轮船正劈波斩浪驶向前方；在1元券的背面图案上，我们可以看到内蒙古千里大草原水草丰美的大牧场和勤劳勇敢的蒙古民族的放牧生活的生动画面，蓝天白云底下是千百只小肥羊正在欢快地吃着嫩草；再细看5元券的背面图案，呈现在人们面前的是沸腾的矿山热火朝天的生产景象，运煤的列车呼啸奔驰；而我国石油工业生产基地甘肃玉门千里戈壁大油田石油生产的主要场景又呈现在2元券背面彩图上；七个券种，七个画面，各具特色，个个醒目。这些图案集人物、机械、劳动场面于一图，生动活泼，逼真传神，栩栩如生。小小画面展现出宽阔而深远、精美而活泼的时代气息，加上精湛的印刷效果，将时代生活、历史进程浓缩其中，真实地记录了那个时代社会政治、经济建设、人民生活的状况，集史料性、艺术性、观赏性、知识性融为一体，具有不可低估的研究价值和欣赏价值。观赏这一枚枚纸币，让人们对流逝的岁月勾起沉沉的追忆，又给人们留下艺术美感的享受。唤起人们强烈的收藏欲望。
具体各套人民币中的具体高价值品种，应属以下品种：
第一套人民币：
1951年版一万元“牧马图”券（60万元）、五百元“瞻德城”券（30万元）、五千元“蒙古包”券（20万元）；
第二套人民币：
1953年版三元券（7000元）、五元券（6000元）、十元券（65000元）；
第三套人民币：
1960年版壹角券（1100元）、1962年版“背绿水印”壹角券（9000元）、1962年版“背绿”壹角券（600元）；
第四套人民币：
1980年版50元券（125元）、100元券（120元）；
你了解中国古代钱币知识吗？
不是太了解，但是对它有着很浓厚的兴趣。也体现了古人的智慧。
币是由古代铲形锄草农具“镈”演变而来的。因此，初期的币与铲极似， 若在首上装柄，简直可做农具用。发展下去，币的上首虽然仍是空圆，但比 较长，整个币形小而薄，用这样的货币兼作农具，显然是不行了，于是便成 了名副其实的货币，人们称其为“空首币”。
空首币的币面，大多有文字，有表示重量的，有表示干支或地名的，也 有无文币。到了战国，货币发生了突变，由空首币变为扁平实体，形体也越 来越小，币文则多为铸币地名，书法也由金文发展为小篆，人们称其为“平 首币”。平首币形制精巧，文字美观、多变，使用也比较方便，比春秋以前 的货币有了很大进步。
古钱上的方孔的由来
中国古代使用铜钱。铜钱不论大小，当中都有一个四方形的孔眼。原来，铜钱造成这种形状，主要是由于当时制造铜钱的方法决定的。过去是熔铜钱，铜钱的轮廓总不整齐。为了使铜钱的周边齐整，必须用锉刀修锉。然而，一枚一枚铜钱修锉很费工时。所以就在铜钱当中开一个孔，将100来个铜钱穿在一根棍子上，一次锉成。但是如果当中的孔是圆的，铜钱就会来回转动，不好锉。因此，工匠们就把中间的孔做成方形的，穿进一根方棍进行修锉，这样铜钱就不会转动了。
钱的别名“阿堵物”的由来
“阿堵”，是六朝和唐时的常用语，相当于现代汉语的“这个”。《晋书 王衍传》载：王衍极清高，憎恶钱，并且从来不说一个“钱”字。他的妻子郭氏，曾多次设法逼他说出“钱”字，都没有如愿。一天晚上，郭氏突出奇想，趁王衍熟睡时，叫婢女悄悄将串串铜钱围着床放满一地，让王衍醒时无法下床行走，企图以此法逼迫他说出“钱”字来。不料第二天早晨，王衍醒来，见此情景，就把婢女叫来，指着床前的钱说“举却阿堵物(拿走这个东西)”。“阿堵物(这个东西)”由此成为“钱”的别名，并且带有轻蔑的意味。
“元宝”的由来
元宝有两种含义。一指中国古代的一种钱币。铸造较多的要数唐、宋两代。“元宝”两字前常冠以年号、朝代等，铸于币面。由唐代将“开元通宝”误读作“开通元宝”而得名。后世遂渐称钱币为元宝。最早使用元宝名称的是唐肃宗乾元六年(公元758年)，史思明在洛阳铸行的“得一元宝”和“顺天元宝”。后有代宗时的“大历元宝”。唐代以后，历代所铸钱币不称通宝均称元宝。二指中国旧时铸成马蹄形的金银锭。银元宝称“宝银”、“马蹄银”，作为货币流通。大元宝每枚重约50两，多由各地银炉铸造，元宝上铸有银匠姓名及铸造日期、地点。从成色上分，有足银、二四宝、二五宝、二六宝、二七宝等。金元宝一般供保藏，很少流通。
中国的货币已有四五千年历史。由于货币的质地和形不同，计量的单位和名称也不同。用“元”作为货币的位，是从明代万历年间开始的。那时欧美流行最广泛的币“银圆”开始传入中国，最通行的是墨西哥银圆，钱有鹰 的图案，所以又称鹰洋。因其质地为“银”，形状呈形而得名，一枚就称为 一圆。这“圆”字既是货币名称，是单位名称。为了书写方便，后来人们就 借用同音字“元”代替了。此后，尽管又使用过多种货币，但货币单位“元” 却一直沿用了下来。
从古至今的钱币的顺序图片，各朝代钱币一览
1 、秦：秦半两；
2 、汉：汉半两、汉三铢、白金三品、五铢（汉）、西域铸币（汉）等；
3 、三国：魏五铢、蜀五铢、直百五铢、太平百钱、世平百钱、定平一百等；
4 、两晋一六国：沈郎五铢、北凉造新泉、太夏真兴等；
5 、南北朝：五铢（南北朝）、太清丰乐、太货六铢、太和五铢、永安五铢、常平五铢、布泉（北周）、五行大布、永通万国等；
6 、隋朝：隋五铢等；
7 、唐朝：开元通宝、乾封泉宝、乾元重宝、大历元宝、建中通宝等；
8 、五代十国：天成元宝、天福元宝、汉元通宝、周元通宝、永平元宝、永通元宝、唐国通宝、大唐通宝、开国通宝（南唐）、乾亨通宝等；
9 、宋朝：至和元宝、至和通宝、嘉祐元宝、开禧通宝等；
10 、元朝：大朝通宝、至元通宝、元贞通宝、大德通宝等；
11 、明朝：裕民通宝、大中通宝、洪武通宝、永乐通宝、宣德通宝、弘治通宝等；
12 、清朝：天命通宝、天聪通宝、顺治通宝、康熙通宝、雍正通宝、乾隆通宝、嘉庆通宝、道光通宝、祺祥通宝、同治通宝、光绪通宝、宣统通宝、太平天国钱等；
13 、民国 ： 民国通宝、民国重宝；
14 、中华人民共和国：人民币。
以上就是从古至今的钱币的顺序图片相关内容。
钱币的收藏价值有哪些
1 、艺术鉴赏：无论是人民币、金属币、纪念物流通人民币、古钱币或是国外钱币等其图案不但有象征性的历史人物图像。这种艺术图案都是通过知名的艺术大师群体不断揣测、精心策划的，其都是一幅幅独具一格的工艺品，具备较高的艺术价值和观赏价值；
2 、知识与功能：从钱币的身上，用户可以掌握到政治、经济、历史、文化、艺术和科技等许多领域的专业知识，通过这种知识使用户受到各种教育。钱币流通的全球性，决策其是一种极其特别的宣传品，具备任何一种宣传媒体难以匹敌的广泛性，因而，人民币的普及知识和教育功能是不可小看的；
3 、物价值：每一套钱币的问世都和那时的政治、经济、文化、艺术和新科技有密切相关，票上图案体现了那时的社会经济情况和政治面貌，其印刷铸造品质体现了那时的印刷铸造工艺和技术水平；
4 、资本增值：伴随着钱币个人收藏团队的持续壮大，一些停止使用撤出流通行业的钱币和限定发行的金属流通纪念金币越来越少，受经济规律影响，这种钱币价值直线升高，并随时间流逝，升值潜力越来越大。
硬币收藏越老越值钱吗
硬币收藏并不是越老越值钱。价格较高的硬币基本上是在 20 世纪 50 年代到 60 年代发行的，但这并不意味着硬币越老，价格就越高。因为即便是同一个年份、同一种面额的硬币，不同品相的价格也相差甚远。硬币收藏是钱币收藏里的一个部分，许多收藏家都喜欢这小型藏品种，外观精美、携带方便。新中国发行的硬币有两种，一种是流通币， 500 枚或 1000 枚是一盒，可以在市场上流通和消费。另一种是套装币、装帧币、限量发行，不参与流通。 本文主要写的是从古至今的钱币的顺序图片有关知识点，内容仅作参考。
关于中国钱币
钱币文化是中华民族传统文化一瑰宝。下据有关专题学习，参考上海历史博物馆傅为群先生所著《图说中国钱币》和周祥先生授课等，整合资料成文。试由货币史文化解读中国古代经济，政治与社会风貌，以丰富历史学习内涵。此文初涉钱币学，仅供参阅，不周之处供指正。
一、古钱币的渊源与由来
货币是商品交换的产物。在原始社会末期最早出现的货币是实物货币。一般来说游牧民族以牲畜、兽皮类来实现货币职能，而农业民族以五谷、布帛、农具、陶器、海贝，珠玉等充当最早实物货币。据考古发掘新石器时代晚期遗址如半坡出土大量陶罐作为殉葬物;大汶口文化殉葬大量猪头和下颚骨，表明猪和陶器在原始社会后期曾起过货币财富的职能。但众所周知，流通较广的古代实物货币为“贝”。因为充当实物货币，牛、羊、猪等牲畜不能分割，五谷会腐烂，珠玉太少，刀铲笨重，故最后集中到海贝这一实物货币。海贝可作颈饰，有使用价值，便于携带与计数，因此在长期商品交换中被选为主要货币。在考古发掘中，夏代，商代遗址出土过大量天然贝，贝作为实物货币一直沿用到春秋时期。因此中国汉字中和财富，价值有关的字大多与“贝”字有关。如：贵、资、贪、贫、财、购等。
中国是世界上最早使用铸币的国家。距今三千年前殷商晚期墓葬出土了不少“无文铜贝”，为最原始的金属货币。至西周晚期除贝币外还流通一些无一定形状的散铜块、铜渣、铜锭等金属称量货币，这在考古发掘中也有出土。
综上所述，原始社会后期至夏、商、周时代主要货币形态是实物货币，流通较广的是天然贝。后期出现少量金属称量货币、铸币，属货币萌芽与形成时期。
二、先秦货币初探
春秋战国时期，随着商品经济发展，使在流通中要分割和鉴定成色的金属称量货币逐步不适应，而被金属铸币所取代。
从春秋时期进入金属铸币阶段到战国时期已确立布币，刀货，蚁鼻钱，环钱四大货币体系，下作简介。
1、中原地区即赵、韩、魏三国和周王室等地，主要流行布币。布币脱胎于青铜铲形农具“”和“布”同音假借。春秋时期的布币主要是空首布即有装柄的空心銎。而战国时期的布币主要是平首布，即相对“空首布”而言，已无装柄中空的銎，而形似铲状铜片，布币形制大致分平肩，耸肩，圆肩和方足，尖足，圆足等类别，最一般由平肩平底布或平肩方足向耸肩尖足布，圆肩圆足布演化，地区后扩展到楚国和燕国等地。
2、东方的齐国和北方的燕国主要使用刀币。刀币分“燕明刀”和“齐刀化”二大类型。刀币形状取象于山戎、北狄等北方游牧民族渔猎用的刀类工具。由于齐刀面有“化”字文而称“刀化”。刀货形状刀背分弧背、折背、直背，刀首有平首，尖首之分，也是我国早期一种青铜铸币。
3、西北方的秦国独用环币，其形制取象于纺轮或玉壁演化而来。环币分圆形圆孔和方孔两种。战国时期即较早铸行的是圆形圆孔，后秦惠文王，秦始皇铸圆形方孔“半两”钱。圆形环钱是方孔钱的原始状态。
4、南方楚国铸币铜贝称蚁鼻钱，由贝币演化而来。铜贝钱文“”形似鬼脸，为“贝化”二字组合。蚁鼻喻小，意即小钱。楚国有文铜贝铸币俗称“鬼脸钱”、“蚁鼻钱”。楚国除蚁鼻钱外，还有黄金称量货币，是战国时期唯一以黄金为流通货币的国家。
总之，春秋战国时期出现的四大货币体系分别由刀、铲、纺轮等劳动生产工具演化而来，由此可见当时各地征战、渔猎、制陶，纺织与贸易往来等经济生活地区特色与社会风貌。同时形成四大货币区也是诸候割据的产物。随经济与商品交易发展。各国货币互相流通，要求并相应促进币制出现统一与标准化趋势。
三、历朝纲钱沿革
纲钱指国家或地方政权法定发行的一类钱币。由一种纲钱的不同版别派生出“目钱”。纲举目张，构成钱币的统系。以纲钱为线索可了解货币沿革史；以目钱为线索可涉足古钱币鉴赏与考古。下文主要由历朝纲钱沿革解读古代相关的政治，经济与历史变幻。
纲钱体系从秦汉到明清可分二大阶段。第一阶段：秦汉与隋唐以铜铸币为主，是以秦“半两钱”和汉“五铢钱”为主干铢两体系阶段。第二阶段唐宋到明清除了铸币出现年号，宝文体系有别于前铢两体系外，还出现纸币与银本位体系，下分叙。
（一）秦汉“半两钱”
秦统一六国后，政治统一要求经济统一作基础，秦始皇顺应历史发展趋势，在统一文字，度量衡同时，也统一了货币。规定以“黄金”为上币，以镒（20两）为单位，以圆形方孔铜钱为下币，以半两为单位。钱文“半两”与实重相符，这种方孔圆钱从此成为中国货币的主要形式一直沿用二千多年。为何取这种形制呢?主要是环形便于携带，而方孔穿绳索铜钱不易旋转，可防磨损。也有人认为这种形制表达了古人天圆地方的宇宙观。秦朝方孔圆钱是世界上最早由政府法定的货币。
鉴别战国和秦朝的“半两钱”可从书法入手。战国币钱文“半两”为大篆：而秦朝币钱文“半两”为小篆。相传秦币由宰相李斯所书。大概受此影响，秦朝之后的钱文大都出自达官贵人或书法名家之手。宋朝还出现皇帝御书钱。中国古钱币与西方货币的区别之一是中国古钱版面以钱文为主，流通币极少有图案为主的，而西方货币则以动植物，人象等图案为主。古钱上的书法艺术为另一话题当别论。
据说秦始皇为防备百姓造反收天下兵器铸十二金人。这势必影响铜钱的铸量。因铜价极高，货币流通量不足，故秦半两钱价值很高。汉初发生“秦钱重（价高）难用”问题。汉承秦制沿用半两钱，但刘邦当皇帝时国家很穷，改铸了许多小钱，先后出现“榆荚半两八铢半两，四铢半两等。一两为二十四铢，因对秦半两大幅减重，“半两”名实不符。尤其是一种小半两，形似榆树果实而称“榆荚半两”重不足1克，直径不足1厘米。汉还允民间私铸与郡国铸币，引起币制紊乱与通货膨胀，至汉武帝大改币制。
（二）汉“五铢钱”与沿革
1、汉武帝首创“五铢钱”。
汉武帝即位后，“外事四夷，内兴功利”急需开辟财源。同时郡国自由铸钱，造成币制混乱，物价上涨，威胁中央财政。于是汉武帝公元前118年下令废除汉初郡国制币权，改由中央统一铸币。设“上林三官”即钟官（掌铸钱）、辨铜（掌原料）、均输（掌制范），组成中央铸币机构负责铸造五铢钱，也称上林钱和三官钱。五铢钱质量高，改变了货币混乱现象，有利于中央集权和经济发展。从汉武帝起历西汉，新莽，东汉，魏、晋、南北朝到隋唐共七百多年。五铢长期为历朝法定货币。因五铁钱轻重合宜，中国以“五铢”为主要形制的方孔圆钱还影响日本、安南、朝鲜等国。而泰国现在的货币单位仍称“铢”与此不无关系。
2、新莽币制大乱与铸钱精品问世。
西汉晚期，王莽建新朝，托古改制，滥发货币。如：“大泉五十”是王莽上台后为解决经济危机而铸行的一种大钱。“泉”是“钱”字的借用。王莽相信纬学说，在他夺取刘姓天下后，为讳忌“刘”字，刘字由卯、金、刀三字组成，故钱文中不用“金”字而用“泉”。一枚“大泉五十”重量只及西汉五铢钱重量的二个半，却要当五十个五铢钱用。意味着每发行一枚大钱就要从百姓手中夺走四十七个半五铢钱财富，这必然引起人民不满，于是民间仍用五铢钱交易。为此王莽以重刑酷法规定：凡敢私藏五铢钱者将作为犯人充军戊边。由币制混乱可见王莽统治不得人心，必垮无疑。此外还有一种大钱名“刀平五千”即一枚大钱当五千个五铢钱。如此大额钱币必有人冒死伪造。为防盗铸私钱，除颁行刑法重治外，另创造了一种新币形，即把古代刀币和圆钱结合，创造出世界上第一枚双色金属钱币。为防假私铸而使“大泉五十”、“刀平五千”等官行币“做工精绝”，这一扭曲风情也令后人千年叹息。
东汉恢复西汉以来的五铢钱制度，到东汉末年，董卓进京毁五铢钱，更铸小钱，引起通货膨胀，货币制度再陷混乱。
3、“六朝五铢”劣钱
魏晋南北朝是中国分裂时期，战争频繁，政局动荡，社会经济遭破坏，史称此时“钱法大坏”。为了省铜，五铢钱越做越小，有“鹅眼”、“鸡目”之称，更有剪凿边圈，称剪边五铢，一枚钱改二枚，面额却大，百当千用。钱币界把这一时期五铢钱统称为“六朝五铢”。六朝即建都南京的三国吴、东晋、南朝宋、齐、梁、陈六个朝代。这一时期五铢钱除铸造粗劣且钱文革率、笔画不全。有将“五铢”写成“五金”者，也有写成反文“铢五”的。但期间五铢钱也有个别例外的，如北魏“太和五铢”，“永安五铢”，史称“重如其文”，质量上乘，不仅使人想到北魏孝文帝的一系列成功改革。
4、隋朝“五铢钱”与传闻。
隋代隋文帝铸造“开皇五铢”结束了汉末以来三百多年钱制庞杂局面，这也是最后一个使用五铢钱的朝代。隋炀帝暴政，有人辩认隋“五铢钱”五铢的“五”即“X”字左边加竖|为“|X”，放倒后似为“凶”字。于是有人说是隋的凶兆，预示其灭亡为时不远了。故隋朝“五铢钱”较好辩认。其实这种写法北魏也曾有过，这不过是老百姓借此诅咒隋暴政而已。
（三）唐朝起方孔圆钱由铢两体系转变为以“文”为单位的年号、宝文体系，沿革两宋至清，这是货币发展的第二阶段。
1、唐高祖首创“宝文”“年号钱”
唐代是一个经济文化都发达的强盛朝代。据考唐高祖武德年间621年铸行“开元通宝”钱，结束了秦汉以来以重量铢两定名的钱币体系，而开创了唐宋以后以“文”为单位的年号，宝文体系铜铸币。“开元”有创始，首创之意，“通宝”即流通的宝货。其在重量单位上有大突破，古代衡法二十四铢为一两。“开元通宝”开创十进位制，每枚重二铢四为一文钱，积十文钱重一两，即十钱一两“以钱代铢”。开元通宝在唐代铸行二百多年而使币制长期稳定。唐以“文”计数，以钱两为重量单位的宝文钱体系沿袭到清朝历时千年。另相传唐高祖铸行的“开元通宝”由初唐书法大家欧阳间所书的增文采，被誉书法币。
安史之乱后，唐肃宗为对付财政困难、铸造大钱，称“乾元重宝”。这是最早称“重宝”的钱，一文重宝当开元钱十文，引起通货贬值，物价飞涨，盗铸严重，人心不安。至晚唐唐武宗废佛，取佛铜大量铸“会昌开元”钱，使延续了半个世纪的通货紧缩现象才有所缓和。“乾元”，“会昌”均为纪年。
五代十国是军阀割据混战分裂时期，由于政权林立，货币五花八门，是一个货币混乱时期。币材除铜外还有锡、铁等。大额钱币当十当百，甚至当千当万流行。钱制的混乱复杂反映出割据战乱带来的经济恶化。
综上所述，铜铸币方孔圆钱从铢两体系转变为年号，宝文体系为货币发展一大转折时期。
（四）两宋到明清除铜铸币外，还产生了纸币与银本体系为货币发展的又一转折时期。
1、两宋“年号钱”、“御书币”与“纸币”
两宋的铜铸币以采用年号为显著特点。据考证年号首创于汉武帝，而“年号钱”始于十六国时四川成都李寿的“汉兴钱”。最后一枚年号钱为袁世凯复辟帝制铸行的“洪宪元年，当十铜元。”此钱随袁世凯垮台，存在不到四个月。“年号钱”因铸有年号，标明铸造时间，使人在考证古币年代时可一目了然，这在钱币形式发展上是一个进步。历朝年号钱中宋、明、清三朝的钱币最容易收集。
另外，历代书法中要数宋朝见著。相传宋神宗元丰年间所铸元丰钱有篆、隶、楷、草四种书体，其中苏东坡手笔的隶书钱文沉着、豪迈，被称“东坡元丰”。宋哲宗年间司马光和苏东坡用篆、行两种书法写过对文钱“元裕通宝“。使宋朝流行书币币对文钱。擅长书法的皇帝耐不住寂寞，也往往在钱文上一展身手。由皇帝书写的“御书钱”，据考证第一人为宋太宗赵炅，而历代皇帝中书法成就最高为宋徽宗赵佶。他治国安邦无能，“靖康之耻”与儿子钦宗一起被掳为金兵俘虏。但对琴棋书画情有独钟，尤其是书法“瘦金体”铁画银钩，别具一功。宋朝书法币见著与皇帝身体力行推崇不无关系，尤其是年号御书钱流行。此钱文风到明朝有变。明代中叶开始钱文都出自匠人之手，字体呆板，不讲布局结构，谈不到书法艺术了。
两宋时期铸币铜铁钱并行，因铜器比铜币值钱，有毁钱铸器现象，少见铜钱而出现铁钱。另外随经济重心南移，货币流通扩大，两宋产生的纸币是世界上最早出现的纸币。这纸币是一种象征性货币，它是社会商品经济发展到一定阶段的产物，同时与造纸和印刷技术的进步也有关。北宋的纸币主要有交子，南宋有会子、关子。交子、会子都是当时对票据、证券、况换券类的俗称。而币值是否稳定成为经济财政局势的晴雨表。
辽、宋、西夏等北方少数民族政权、在与汉族交往中受中原经济文化影响，除了使用唐宋所铸铜币外，也发行过民族文字与汉文类铜铸币。
2、元代币制以纸币为主
元代曾铸行过少量铜钱，但货币主要流通纸币。这在中国古代是较突出的。元代的纸币称为钞。原钞本不许挪用，纸钞发行量有严格限制。但元末政治腐败，皇室奢侈，军费开支浩大，财政入不敷出，政府只好靠滥发纸币来弥补，引起物价飞涨。加上黄河改道泛滥，天灾人祸，故称“开河变钞祸根源”，可见滥发纸币与元朝灭亡很有关系。
3、明朝由纸币政策转以银为主，以钱为辅的体系。
发行纸币在货币史上虽是一个进步，但历代统治者无不利用它来剥削，掠夺人民而使纸币纸策崩溃。如明朝初朱元璋就推行纸币政策，发行“大明宝钞”与铜钱并用。但大明宝钞不定发行限额，也没准备金，很快就导致通货膨胀，故明中叶嘉靖年后，宝钞已不能通行，民间主要用白银和铜钱。如明朝“班匠”以银代役、雇工工资，富豪积家产等都主要用银量了。银量被铸为一定标准的银锭从元朝开始，从元朝至元年间开始，银锭自名“元宝”，这是中国称银锭为“元宝”的开始。同时民间流行铜制钱，质材由青铜转黄铜，铸行以年号为号的通宝钱。
4、清朝铜钱，纸币和机制币
清代铜钱沿用明朝的制度，主要铸行小平钱。清代铜钱中以咸丰钱最为复杂，钱文有通宝、重宝和元宝之分，面值不同，钱局不同。清朝民间商务大数用银，小钱用钱，钱、银并行。
清初一百年以银锭为主币，征税一两以上必须收银，清朝各州县每年分夏，秋两季征收田赋，完粮必须是足银。因中央不铸造统一流通银两，民间使用的银子未必是足银，各地银锭形式、成色、平码不同，因此每逢纳税前由银匠和银铺将民间散银熔铸成足银上当。一些银匠勾结吏役趁机在银两成色，分量上苛剥百姓，造成许多复杂的社会问题。
清朝后期银锭开始向银元转化。明朝中叶起，在对外贸易中外国商人用他们的银元购买中国丝、茶、瓷器等，使各种外国银元开始在中国流行。到清道光年间，从签不平等《南京条约》开始，赔款用的银元都是“洋钱”，当时中国本国还没银元。库存洋钱不足抵销数目剧增的对外赔款，于是迫使清末政府开始自己铸造银元。中国最早的机制洋式银元为光绪年间的“光绪元宝”，俗称“龙洋”，因银元背面一般铸有龙纹而得名。同时出现机制铜元，又称“铜板”。机制银币和铜元的出现对中国传统的银两货币和方孔圆形为主的铜钱制是一种巨大冲击。
清代发行的纸币品种复杂，有官钞和私钞之分，官钞即由官府金融机构发行，私钞由民间金融机构发行，纸钞又可分铜钱票（可兑换方孔铜钱）、铜元票（可兑换铜元）、银两票（可兑换白银）、银元票（可兑换银元）四种。发行纸币开始有库银准备金、钞本来凭证。
综上所述，从两宋到明清，纸币产生与流通，白银货币地位日益提高和明清开始确立银本位制的纸币制度，晚清机制币体系出现，为中国货币史发展的第二阶段后期情况。
以上所列为流通钱币史，钱币界还有众多非流通性货币，如压邪用的压胜钱，祷福避邪的镇墓钱和纪念重大历史事件及历史杰出人物的纪念币之类此不一一列举了。这些钱币俗称“花钱”，在货币流通上无足轻重，但对民俗研究却可提供珍贵史料。
总之，钱币学是一门学问，结合历史教学活动初涉古钱币知识，对于领悟与解读中国古代历史变幻开拓历史视野有助，愿此文对你有启示和借鉴，供指正。
中国古代的钱币…
中国是世界上最早使用货币的国家之一，使用货币的历史长达五千年之久。中国古代货币在形成和发展的过程中，先后经历了五次重大的演变：
1、自然货币向人工货币的演变。贝是我国最早的货币，商朝以贝作为货币。在中国的汉字中，凡与价值有关的字，大都从“贝”。随着商品交换的发展，货币需求量越来越大，海贝已无法满足人们的需求，商朝人们开始用铜仿制海贝。铜币的出现，是我国古代货币史上由自然货币向人工货币的一次重大演变。随着人工铸币的大量使用，海贝这种自然货币便慢慢退出了中国的货币舞台。
2、由杂乱形状向统一形状的演变。从商朝铜币出现后到战国时期，我国的货币形状很多。战国时期不仅各国自铸货币，而且在一个诸侯国内的各个地区也都自铸货币。以赵国的铲币、齐国的刀币、秦国的圆形方孔钱、楚国的蚁鼻钱较著名。秦统一中国后，秦始皇于公元前二一○年颁布了中国最早的货币法“以秦币同天下之币”，规定在全国范围内通行秦国圆形方孔的半两钱。货币的统一，结束了我国古代货币形状各异、重量悬殊的杂乱状态，是我国古代货币史上由杂乱形状向规范形状的一次重大演变。秦半两钱确定下来的这种圆形方孔的形制，一直沿续到民国初期。
3、由地方铸币向中央铸币的演变。汉初，听任郡国自由铸钱，据《汉书·食货志》记载，文帝时“除盗铸钱令，使民放铸”，于是“盗铸如云而起”。这既造成了货币的混乱，又使富商大贾操纵铸币权，富比天子。公元前113年，汉武帝收回了郡国铸币权，由中央统一铸造五铢钱，五铢钱成为当时唯一合法货币。从此确定了由中央政府对钱币铸造、发行的统一管理，这是中国古代货币史上由地方铸币向中央铸币的一次重大演变。此后，历代铸币皆由中央直接经管。铸币权收归中央，对稳定各朝的政局和经济发展起了重要的作用。
4、由文书重量向通宝、元宝的演变。秦汉以来所铸的钱币，通常在钱文中都明确标明钱的重量，如“半两”、“五铢”等等（二十四铢为一两）。唐高祖武德四年（621年），李渊决心改革币制，废轻重不一的历代古钱，取“开辟新纪元”之意，统一铸造“开元通宝”钱。“开元通宝”一反秦汉旧制，钱文不书重量，是我国古代货币由文书重量向通宝、元宝的演变。“开元通宝”钱是我国最早的通宝钱。此后我国铜钱不再用钱文标重量，都以通宝、元宝相称，它一直沿用到辛亥革命后的“民国通宝”。
5、金属货币向纸币“交子”的演变。北宋时，随着交换的发达，货币流通额增加，北宋太宗时，年铸币八十万贯，以后逐渐增加。由于铸钱的铜料紧缺，政府为弥补铜钱的不足，在一些地区大量地铸造铁钱。据《宋史》记载，当时四川所铸铁钱一贯就重达二十五斤八两。在四川买一匹罗（丝织品），要付一百三十斤重的铁钱。铁钱如此笨重不便，北宋创印的纸币“交子”就在四川地区应运而生。宋真宗时，在政府的许可下，由成都十六家富户共同经营。“交子”的出现，是我国古代货币史上由金属货币向纸币的一次重要演变。“交子”不但是我国最早的纸币，也是世界上最早的纸币。
春秋战国时期，随着商品经济发展，使在流通中要分割和鉴定成色的金属称量货币逐步不适应，而被金属铸币所取代。
从春秋时期进入金属铸币阶段到战国时期已确立布币，刀货，蚁鼻钱，环钱四大货币体系，下作简介。
1、中原地区即赵、韩、魏三国和周王室等地，主要流行布币。布币脱胎于青铜铲形农具“”和“布”同音假借。春秋时期的布币主要是空首布即有装柄的空心銎。而战国时期的布币主要是平首布，即相对“空首布”而言，已无装柄中空的銎，而形似铲状铜片，布币形制大致分平肩，耸肩，圆肩和方足，尖足，圆足等类别，最一般由平肩平底布或平肩方足向耸肩尖足布，圆肩圆足布演化，地区后扩展到楚国和燕国等地。
2、东方的齐国和北方的燕国主要使用刀币。刀币分“燕明刀”和“齐刀化”二大类型。刀币形状取象于山戎、北狄等北方游牧民族渔猎用的刀类工具。由于齐刀面有“化”字文而称“刀化”。刀货形状刀背分弧背、折背、直背，刀首有平首，尖首之分，也是我国早期一种青铜铸币。
3、西北方的秦国独用环币，其形制取象于纺轮或玉壁演化而来。环币分圆形圆孔和方孔两种。战国时期即较早铸行的是圆形圆孔，后秦惠文王，秦始皇铸圆形方孔“半两”钱。圆形环钱是方孔钱的原始状态。
4、南方楚国铸币铜贝称蚁鼻钱，由贝币演化而来。铜贝钱文“”形似鬼脸，为“贝化”二字组合。蚁鼻喻小，意即小钱。楚国有文铜贝铸币俗称“鬼脸钱”、“蚁鼻钱”。楚国除蚁鼻钱外，还有黄金称量货币，是战国时期唯一以黄金为流通货币的国家。
总之，春秋战国时期出现的四大货币体系分别由刀、铲、纺轮等劳动生产工具演化而来，由此可见当时各地征战、渔猎、制陶，纺织与贸易往来等经济生活地区特色与社会风貌。同时形成四大货币区也是诸候割据的产物。随经济与商品交易发展。各国货币互相流通，要求并相应促进币制出现统一与标准化趋势。
三、历朝纲钱沿革
纲钱指国家或地方政权法定发行的一类钱币。由一种纲钱的不同版别派生出“目钱”。纲举目张，构成钱币的统系。以纲钱为线索可了解货币沿革史；以目钱为线索可涉足古钱币鉴赏与考古。下文主要由历朝纲钱沿革解读古代相关的政治，经济与历史变幻。
纲钱体系从秦汉到明清可分二大阶段。第一阶段：秦汉与隋唐以铜铸币为主，是以秦“半两钱”和汉“五铢钱”为主干铢两体系阶段。第二阶段唐宋到明清除了铸币出现年号，宝文体系有别于前铢两体系外，还出现纸币与银本位体系，下分叙。
（一）秦汉“半两钱”
秦统一六国后，政治统一要求经济统一作基础，秦始皇顺应历史发展趋势，在统一文字，度量衡同时，也统一了货币。规定以“黄金”为上币，以镒（20两）为单位，以圆形方孔铜钱为下币，以半两为单位。钱文“半两”与实重相符，这种方孔圆钱从此成为中国货币的主要形式一直沿用二千多年。为何取这种形制呢?主要是环形便于携带，而方孔穿绳索铜钱不易旋转，可防磨损。也有人认为这种形制表达了古人天圆地方的宇宙观。秦朝方孔圆钱是世界上最早由政府法定的货币。
鉴别战国和秦朝的“半两钱”可从书法入手。战国币钱文“半两”为大篆：而秦朝币钱文“半两”为小篆。相传秦币由宰相李斯所书。大概受此影响，秦朝之后的钱文大都出自达官贵人或书法名家之手。宋朝还出现皇帝御书钱。中国古钱币与西方货币的区别之一是中国古钱版面以钱文为主，流通币极少有图案为主的，而西方货币则以动植物，人象等图案为主。古钱上的书法艺术为另一话题当别论。
据说秦始皇为防备百姓造反收天下兵器铸十二金人。这势必影响铜钱的铸量。因铜价极高，货币流通量不足，故秦半两钱价值很高。汉初发生“秦钱重（价高）难用”问题。汉承秦制沿用半两钱，但刘邦当皇帝时国家很穷，改铸了许多小钱，先后出现“榆荚半两八铢半两，四铢半两等。一两为二十四铢，因对秦半两大幅减重，“半两”名实不符。尤其是一种小半两，形似榆树果实而称“榆荚半两”重不足1克，直径不足1厘米。汉还允民间私铸与郡国铸币，引起币制紊乱与通货膨胀，至汉武帝大改币制。
（二）汉“五铢钱”与沿革
1、汉武帝首创“五铢钱”。
汉武帝即位后，“外事四夷，内兴功利”急需开辟财源。同时郡国自由铸钱，造成币制混乱，物价上涨，威胁中央财政。于是汉武帝公元前118年下令废除汉初郡国制币权，改由中央统一铸币。设“上林三官”即钟官（掌铸钱）、辨铜（掌原料）、均输（掌制范），组成中央铸币机构负责铸造五铢钱，也称上林钱和三官钱。五铢钱质量高，改变了货币混乱现象，有利于中央集权和经济发展。从汉武帝起历西汉，新莽，东汉，魏、晋、南北朝到隋唐共七百多年。五铢长期为历朝法定货币。因五铁钱轻重合宜，中国以“五铢”为主要形制的方孔圆钱还影响日本、安南、朝鲜等国。而泰国现在的货币单位仍称“铢”与此不无关系。
2、新莽币制大乱与铸钱精品问世。
西汉晚期，王莽建新朝，托古改制，滥发货币。如：“大泉五十”是王莽上台后为解决经济危机而铸行的一种大钱。“泉”是“钱”字的借用。王莽相信纬学说，在他夺取刘姓天下后，为讳忌“刘”字，刘字由卯、金、刀三字组成，故钱文中不用“金”字而用“泉”。一枚“大泉五十”重量只及西汉五铢钱重量的二个半，却要当五十个五铢钱用。意味着每发行一枚大钱就要从百姓手中夺走四十七个半五铢钱财富，这必然引起人民不满，于是民间仍用五铢钱交易。为此王莽以重刑酷法规定：凡敢私藏五铢钱者将作为犯人充军戊边。由币制混乱可见王莽统治不得人心，必垮无疑。此外还有一种大钱名“刀平五千”即一枚大钱当五千个五铢钱。如此大额钱币必有人冒死伪造。为防盗铸私钱，除颁行刑法重治外，另创造了一种新币形，即把古代刀币和圆钱结合，创造出世界上第一枚双色金属钱币。为防假私铸而使“大泉五十”、“刀平五千”等官行币“做工精绝”，这一扭曲风情也令后人千年叹息。
东汉恢复西汉以来的五铢钱制度，到东汉末年，董卓进京毁五铢钱，更铸小钱，引起通货膨胀，货币制度再陷混乱。
3、“六朝五铢”劣钱
魏晋南北朝是中国分裂时期，战争频繁，政局动荡，社会经济遭破坏，史称此时“钱法大坏”。为了省铜，五铢钱越做越小，有“鹅眼”、“鸡目”之称，更有剪凿边圈，称剪边五铢，一枚钱改二枚，面额却大，百当千用。钱币界把这一时期五铢钱统称为“六朝五铢”。六朝即建都南京的三国吴、东晋、南朝宋、齐、梁、陈六个朝代。这一时期五铢钱除铸造粗劣且钱文革率、笔画不全。有将“五铢”写成“五金”者，也有写成反文“铢五”的。但期间五铢钱也有个别例外的，如北魏“太和五铢”，“永安五铢”，史称“重如其文”，质量上乘，不仅使人想到北魏孝文帝的一系列成功改革。
4、隋朝“五铢钱”与传闻。
隋代隋文帝铸造“开皇五铢”结束了汉末以来三百多年钱制庞杂局面，这也是最后一个使用五铢钱的朝代。隋炀帝暴政，有人辩认隋“五铢钱”五铢的“五”即“X”字左边加竖|为“|X”，放倒后似为“凶”字。于是有人说是隋的凶兆，预示其灭亡为时不远了。故隋朝“五铢钱”较好辩认。其实这种写法北魏也曾有过，这不过是老百姓借此诅咒隋暴政而已。
（三）唐朝起方孔圆钱由铢两体系转变为以“文”为单位的年号、宝文体系，沿革两宋至清，这是货币发展的第二阶段。
1、唐高祖首创“宝文”“年号钱”
唐代是一个经济文化都发达的强盛朝代。据考唐高祖武德年间621年铸行“开元通宝”钱，结束了秦汉以来以重量铢两定名的钱币体系，而开创了唐宋以后以“文”为单位的年号，宝文体系铜铸币。“开元”有创始，首创之意，“通宝”即流通的宝货。其在重量单位上有大突破，古代衡法二十四铢为一两。“开元通宝”开创十进位制，每枚重二铢四为一文钱，积十文钱重一两，即十钱一两“以钱代铢”。开元通宝在唐代铸行二百多年而使币制长期稳定。唐以“文”计数，以钱两为重量单位的宝文钱体系沿袭到清朝历时千年。另相传唐高祖铸行的“开元通宝”由初唐书法大家欧阳间所书的增文采，被誉书法币。
安史之乱后，唐肃宗为对付财政困难、铸造大钱，称“乾元重宝”。这是最早称“重宝”的钱，一文重宝当开元钱十文，引起通货贬值，物价飞涨，盗铸严重，人心不安。至晚唐唐武宗废佛，取佛铜大量铸“会昌开元”钱，使延续了半个世纪的通货紧缩现象才有所缓和。“乾元”，“会昌”均为纪年。
五代十国是军阀割据混战分裂时期，由于政权林立，货币五花八门，是一个货币混乱时期。币材除铜外还有锡、铁等。大额钱币当十当百，甚至当千当万流行。钱制的混乱复杂反映出割据战乱带来的经济恶化。
综上所述，铜铸币方孔圆钱从铢两体系转变为年号，宝文体系为货币发展一大转折时期。
（四）两宋到明清除铜铸币外，还产生了纸币与银本体系为货币发展的又一转折时期。
1、两宋“年号钱”、“御书币”与“纸币”
两宋的铜铸币以采用年号为显著特点。据考证年号首创于汉武帝，而“年号钱”始于十六国时四川成都李寿的“汉兴钱”。最后一枚年号钱为袁世凯复辟帝制铸行的“洪宪元年，当十铜元。”此钱随袁世凯垮台，存在不到四个月。“年号钱”因铸有年号，标明铸造时间，使人在考证古币年代时可一目了然，这在钱币形式发展上是一个进步。历朝年号钱中宋、明、清三朝的钱币最容易收集。
另外，历代书法中要数宋朝见著。相传宋神宗元丰年间所铸元丰钱有篆、隶、楷、草四种书体，其中苏东坡手笔的隶书钱文沉着、豪迈，被称“东坡元丰”。宋哲宗年间司马光和苏东坡用篆、行两种书法写过对文钱“元裕通宝“。使宋朝流行书币币对文钱。擅长书法的皇帝耐不住寂寞，也往往在钱文上一展身手。由皇帝书写的“御书钱”，据考证第一人为宋太宗赵炅，而历代皇帝中书法成就最高为宋徽宗赵佶。他治国安邦无能，“靖康之耻”与儿子钦宗一起被掳为金兵俘虏。但对琴棋书画情有独钟，尤其是书法“瘦金体”铁画银钩，别具一功。宋朝书法币见著与皇帝身体力行推崇不无关系，尤其是年号御书钱流行。此钱文风到明朝有变。明代中叶开始钱文都出自匠人之手，字体呆板，不讲布局结构，谈不到书法艺术了。
两宋时期铸币铜铁钱并行，因铜器比铜币值钱，有毁钱铸器现象，少见铜钱而出现铁钱。另外随经济重心南移，货币流通扩大，两宋产生的纸币是世界上最早出现的纸币。这纸币是一种象征性货币，它是社会商品经济发展到一定阶段的产物，同时与造纸和印刷技术的进步也有关。北宋的纸币主要有交子，南宋有会子、关子。交子、会子都是当时对票据、证券、况换券类的俗称。而币值是否稳定成为经济财政局势的晴雨表。
辽、宋、西夏等北方少数民族政权、在与汉族交往中受中原经济文化影响，除了使用唐宋所铸铜币外，也发行过民族文字与汉文类铜铸币。
2、元代币制以纸币为主
元代曾铸行过少量铜钱，但货币主要流通纸币。这在中国古代是较突出的。元代的纸币称为钞。原钞本不许挪用，纸钞发行量有严格限制。但元末政治腐败，皇室奢侈，军费开支浩大，财政入不敷出，政府只好靠滥发纸币来弥补，引起物价飞涨。加上黄河改道泛滥，天灾人祸，故称“开河变钞祸根源”，可见滥发纸币与元朝灭亡很有关系。
3、明朝由纸币政策转以银为主，以钱为辅的体系。
发行纸币在货币史上虽是一个进步，但历代统治者无不利用它来剥削，掠夺人民而使纸币纸策崩溃。如明朝初朱元璋就推行纸币政策，发行“大明宝钞”与铜钱并用。但大明宝钞不定发行限额，也没准备金，很快就导致通货膨胀，故明中叶嘉靖年后，宝钞已不能通行，民间主要用白银和铜钱。如明朝“班匠”以银代役、雇工工资，富豪积家产等都主要用银量了。银量被铸为一定标准的银锭从元朝开始，从元朝至元年间开始，银锭自名“元宝”，这是中国称银锭为“元宝”的开始。同时民间流行铜制钱，质材由青铜转黄铜，铸行以年号为号的通宝钱。
4、清朝铜钱，纸币和机制币
清代铜钱沿用明朝的制度，主要铸行小平钱。清代铜钱中以咸丰钱最为复杂，钱文有通宝、重宝和元宝之分，面值不同，钱局不同。清朝民间商务大数用银，小钱用钱，钱、银并行。
清初一百年以银锭为主币，征税一两以上必须收银，清朝各州县每年分夏，秋两季征收田赋，完粮必须是足银。因中央不铸造统一流通银两，民间使用的银子未必是足银，各地银锭形式、成色、平码不同，因此每逢纳税前由银匠和银铺将民间散银熔铸成足银上当。一些银匠勾结吏役趁机在银两成色，分量上苛剥百姓，造成许多复杂的社会问题。
清朝后期银锭开始向银元转化。明朝中叶起，在对外贸易中外国商人用他们的银元购买中国丝、茶、瓷器等，使各种外国银元开始在中国流行。到清道光年间，从签不平等《南京条约》开始，赔款用的银元都是“洋钱”，当时中国本国还没银元。库存洋钱不足抵销数目剧增的对外赔款，于是迫使清末政府开始自己铸造银元。中国最早的机制洋式银元为光绪年间的“光绪元宝”，俗称“龙洋”，因银元背面一般铸有龙纹而得名。同时出现机制铜元，又称“铜板”。机制银币和铜元的出现对中国传统的银两货币和方孔圆形为主的铜钱制是一种巨大冲击。
清代发行的纸币品种复杂，有官钞和私钞之分，官钞即由官府金融机构发行，私钞由民间金融机构发行，纸钞又可分铜钱票（可兑换方孔铜钱）、铜元票（可兑换铜元）、银两票（可兑换白银）、银元票（可兑换银元）四种。发行纸币开始有库银准备金、钞本来凭证。
我想学习一些古钱币知识
古钱名词解释
古钱的面、背、幕、穿、廓、肉：
古钱的正面称为面，一般铸有文字，叫做面文或者钱文。面有竖线称竖文，横线称横文。钱的背面简称背，背有文字称背文，如果既没有文字又没有纹饰的，就叫光背，一般钱背称幕。
钱的方孔或者圆孔叫做穿，也可叫做好、函。穿孔大的叫做广穿,小的称为狭穿,又有花穿。穿外的钱体叫做肉。肉的外缘叫做边，或者叫做廓；内缘形成边框的叫做内廓，或称做好廓、函廓；内廓细的叫细廓，非常细的就叫做瘦廓。汉代以前圆钱背无内外廓，我们称它平背，从汉武帝铸五铢钱开始，钱币就有了内外廓。外廓双重叫做重轮或重廓；内廓双重就叫做重孔或重穿。内廓比外廓低些，我们就成为阴廓。
古钱的钱文与形制：
钱文即铸在钱面上的文字。钱文自上、右、下、左而读的，叫做回读或旋读，钱文自上而下，自右而左来读，叫直读或顺读。钱文的书体有篆、隶、真、草、行、瘦金和宋体等，即使是同一字体，手法也是变化多端的。形制即是古钱的铸造工艺、币材、造型结构。各个时代的钱币，都有其特征，出于需要也要规定出同前朝钱币的差异。比如方孔圆钱有的有廓，有的就没有廓；有的穿孔大，有的穿孔小；钱文有的直读，有的旋读。因而各个时代的钱币都形成了自己独特的风格，在鉴定古钱真伪时这种方法也是很科学的。象齐的刀布为了使钱文不易磨损，就把币的轮廓铸得较高，背中间有一高点，如果没有这些特征，那么就应判断是伪品。即使是同一币制的刀币，由于时间的先后关系也有变化。这就需要钱币爱好者熟记常在钱文中出现的字及时代特征，以免上伪币之当。
雕母和铁母：
雕母又叫祖钱。用铜块或锡、铅块直接雕刻成钱模，铸钱时用祖钱做模，翻铸母钱。这些母钱颁发到各地，各地则用母钱制范铸币。祖钱的雕制是很精良的，目前所见雕母都是金黄色的铜质，是质地优良的铜材。铜雕母的钱文很精美，字口深峻。雕母钱不见刀痕迹象，，比同版流通的钱稍大些、厚重些。 雕母钱被制成钱模后取走，工匠用融化了的铜液浇铸在钱模上，待铸币冷却后开模，取出铸币加工打磨光洁即成。
宋、元、明、清时期，冶金技术和采矿技术的发展，带动了铸币业的发展。明清时期黄铜铸币盛行起来。黄铜是铜锌合金。以前鉴定钱币含铜量的多少，就将币掷于地上，听声断其成色，成色高的铜币，掷于地上有金声。除黄铜外，还有白铜钱，这是铜锡合金中锡的比例大的缘故，也有一种白铜钱是镍铜。
雕母钱体积比母钱和流通钱大，母钱又比流通钱稍大，铜质也较好。只是因为母钱是由祖钱翻砂铸成的，所以钱的外缘轮廓、字口都没有雕母深峻，各方面都比雕母逊些。母钱除了铜质的外,也还有铁质的.铁材料翻砂制的铁母钱比同级的铜钱要大些、厚重些。
古钱币爱好者应当把铁母和铁范铜钱区别开来，铁母钱是为铸造铁钱翻砂制成的母钱，再由母钱铸成流通钱，它和铜币实际上只是铸币材料的不同。而铁范铜钱，是在大批铸铁钱之前，现将融化的铜液注入，以检查钱模的效果，因而这些铜钱称为试铸品，这是与铁钱形制完全相同的铜钱。这种钱流传极少。
不论是打造铸币还是范畴，都是一种手工业的生产方式，由此造成钱币品质的良莠不齐和铸造费的高昂。中国历代的铜钱，在形式上常有错范和流铜等现象，使钱币不整齐美观，在重量和成色上也是千差万别的，就是同一炉所铸的钱，重量也不一定相同，在成色上更是难以辨别。中国铸币史上的一次革命，是清时采用了机器铸币，新铸铜元制币整齐精巧，大受人民欢迎，而政府也获大利。
生坑品和熟坑品：
古钱带有出土锈色称生坑，所以出土不久称新生坑；出土时间较久，尚带锈片残迹称老生坑，或称熟坑。
生坑品也有伪品，那时后代人伪造前代的古钱，我们鉴别生坑钱的真伪主要是观察钱币的文字、锈色。因为钱币上的字多为著名书法家所写，而伪造者学些的字有其形而无其神，有时文字与钱币形制也不同，虽然铜锈是真的，钱币也是假的。 铜也是一种比较稳定的金属，在常温、常湿的情况下也不容易生锈。入土后的钱币经过几十百把年甚至上千年，钱币的表面便起了化学变化，生成了铜锈，这种铜锈是不会脱落的。一些伪品的锈是经过特殊处理过装饰而成的，虽很逼真，但在沸水中浸泡后，，锈就回脱落。
通宝、元宝和重宝：
通宝是中国自唐至清末铜币的一种名称，唐高祖武德四年，铸造开元通宝。开元意思为开创新纪元，以后历代沿用，并常在“通宝”二字前冠以年号、朝代或国名。从唐朝起，钱就不再以重量为名称了，而改称宝。如“大唐通宝",“唐国通宝”、“太平通宝”、“永乐通宝”、“康熙通宝”等。货币称宝是有其社会意义的，这就是货币的威力增大了。
元宝”这一名称最早是用于唐肃宗时史思明在洛阳铸的"得壹元宝"和“顺天元宝”。顺天元宝是由得壹元宝改制的。这两种钱可以说是一种占领货币。大历年间曾铸有大历元宝，制作不精。当时钱价很低，铜价却很高。因此官铸也不精良。以后还有天福元宝、淳化元宝、圣宋元宝、宣和元宝、靖康元宝等。
“重宝”也是铜币的一种名称，这一名称最早是用于唐乾元元年铸的“乾元重宝”。乾元钱法定有两种：一种是乾元重宝当十钱；另一种是当五十的乾元重宝，这种钱的背面的外廓是双圈，所以称为重轮乾元钱。乾元重宝流传下来的很多，特别是小平钱，仅次于开元钱。朝鲜曾铸造乾元重宝，背面有“东国”二字，这是朝鲜最早的钱币。乾元钱有光背，有背面穿下俯或飞鸟或云朵，也有云朵在穿上的。以后有南汉“钱亨重宝”，北宋“庆历重宝”，“崇宁重宝”，清“咸丰重宝”、“光绪重宝”等等。
记号钱、蚁鼻钱与鬼脸钱：
记号钱，就是面、背部有特殊记号的钱币。比如钱面钱背有星纹、月纹等等。象乾元重宝，有瑞雀纹的价值990元。宋咸淳元宝，有小平和折二两种，背文从元字到八字，这表示铸币的年代，八年的咸淳钱是宋最后一次铸币，九年、十年大概都没有铸币，以后的前幼帝、端宗和后幼帝也没有铸币。
朱元璋早期铸造多种大中通宝钱，即小平、折二、折三、折五、当五、当十， 并在各省分设宝泉局鼓铸,这次铸的钱,背面有各省的局名,计有北平、豫、济、京、浙、福、鄂、广、桂等，小钱背面多只有局名。凡发现当三以上的大钱背文有北平、鄂、京、桂等字样的古币，就要留神鉴别，真币每枚价值千元以上，皆属珍品。
世俗所称的蚁鼻钱，是铜贝的高级形态。钱币学家认为蚁鼻钱是楚国的货币，因为大多出土于南方，而且文字是阴文，和中原的货币不同。蚁鼻钱的形状是正面凸起，背面平。按照钱上的文字可以分为许多种。最普通的是所谓鬼脸钱，因为钱身为椭圆形，而且上面有的阴文，看起来的确象人的脸。其次是各六朱，因为上面的文字好像是各六朱三字的连写，同时又象一只蚂蚁，加上鬼脸上的高鼻子，于是就有了蚁鼻钱这个名称。这两种钱最多见。
其余几种蚁鼻钱，即铜贝铭文作“全”字者，均很少见。解放后在湖北、湖南、安徽、江苏、鲁南都不断发现蚁鼻钱。普通鼻钱传世较多，几乎没有伪品，但出土少的“全”字币，就应留神有否做伪痕迹。
钱： 原与“鎛”同为古代农具，跟“划”相通，呈铲状。春秋战国间物物相易时，金属农具“钱”即被当作重要财产作为交换流通物；继而便出现具有货币功能的原始大铲钱，后又称“布”( 即“鎛 ”之通假；古时钱鎛混称犹今之锹铲混用。 ) 战国末至秦，各式货币虽统一为“内方外圆”状态，但“钱”的名称却一直被保留下来，至今仍为通用货币之统称。
泉： 古音与“钱”通。因货币如泉水一样流通一息，遂有人又将“钱”称“泉”。王莽篡夺刘汉天下后，因“钱”、“铢”等字之“金”旁与繁体“刘”字结构“卯金刀”之“金”犯其忌讳，故正式以“泉”代“钱”，更铸“货泉”、“布泉”以及“小泉直一”至“大泉五十”等六泉。此后三国孙吴之“大泉五百”、“大泉当千”，唐及五代之“乾封泉宝”、“永通泉货”等，“泉”作“钱”即被广泛使用并留传下来。后世文人更因“泉”较“钱”字风雅淡泊。故尤喜称“钱”为“泉”。
面： 钱的正面简称。即铸有年号或国号文字以标志钱名的一面。如“半面”、“开元通宝”、“顺治通宝”等钱面。
背： 钱的背面之简称，又叫“幕”。钱背变化较多：光平无文的叫“光背”或“素背”，如秦汉的“半两”、“五铢”即多光背。唐宋以下的钱背大多有星月纹或记址、记年、记值等文字。如开元通宝背“⌒”者称月纹，背“荆”字者示荆州铸造；南宋嘉定通宝背文“同仁”系记同安监嘉定二年造；明代天启通宝大钱背文“十·一两”表示值当十、重一两；清雍正通宝背满文“”则表明宝苏局铸制。元代“至元通宝”大钱背文更有蒙古、西夏、察合台三种文字组成，就尤为奇异了。
比轮----东晋时沿用东吴旧钱,大小轻重并行,大钱称"比轮",形容其大如车轮.
小平钱----直一文的小钱,也称平钱,小钱,一般直径在2.4厘米左右,重3.5克左右.
折二钱----当两文使用的钱,一般直径在2.8厘米左右,重7克左右.
折三钱----当三文使用的钱,一般直径在3.1厘米左右,重10克左右.(其余如折四,折五钱,均依次上推)
大钱----(1).大面值的钱及大型钱的统称.(2).六朝时称标准大小的五铢钱为大钱,乃与剪凿小钱相对而言.
文----钱币的基本单位名称,一枚小平钱称一文.
贯----一千钱称一贯,又铸钱场所穿在钱孔中的方形竹木条也称贯.
缗----同贯,一千钱称缗.
小样----指钱径小于同类型钱者.
大样----指钱径大于同类型钱者.
面----钱币之正面.
面文----钱币正面的文字.
背----钱币之背面,又称幕.
背文----钱背文字,符号,图形的总称,又称幕文.
穿----指钱身之孔,也称好.方者叫方穿,方孔,圆者叫圆穿,圆孔.
广穿----指钱孔较大者.
狭穿----指钱孔较小者.
内郭----指钱孔四周之突出部分,又称好郭.
广郭----指内郭较宽者.
狭郭----指内郭较狭者.
重郭----指二重内郭.
决文----指钱身方孔之一角或数角尖出者.
四决文----指钱身方孔四角尖出者.又称"四决".
栗角－－－－是一种特殊的四决文，方孔四角尖出处呈小点状．
四出文－－－－是指钱身方孔四角又阳文延伸至外郭者，又称四处，四道。
外郭----指钱身外周之突出部分，又称外缘，外轮，肉郭，边郭。
宽缘----外郭较宽，又称宽轮，宽边。
狭缘----外郭较狭，又称狭轮，狭边，细缘。
重轮----指二重外郭。
额轮----指外郭外高内低，多见于王莽钱。
削边----指外郭向外斜削，正与额轮相反。
磨边钱----指磨去外郭边缘之钱。
肉----指钱币的内外郭之间五文字图案部分。厚者称厚肉，薄者称薄肉。
日----指钱背之凸起圆圈，又称日文。
月----指钱面，背之凸起圆弧，又称月文，甲文，月痕。圆弧向上称为仰月，向下称为偃月。
星----指钱面，背之凸起圆点，又称星文。
圈星----指钱背下凹之之圆圈。
孕星----指钱背的仰月上星。
光背----指钱背无文，又称素背，光幕，素幕。
合背----指误用二件面范铸成的钱，双面均有钱文。
合面----指误用二件背范铸成的钱。双面均是钱背。
直读----钱文的顺序按上下右左次序排列，也称顺读，对读。
旋读----钱文按上右下左次序排列，又称环读。
左读----指钱文从左向右读。
传形----指刻成正字的阴文范铸成之钱，钱文呈反字状，见于先秦至六朝时期。
离郭----指钱文远离内郭。
接郭----指钱文均与内郭相连。
隔轮----指钱文远离外郭不相连接。
连轮----指钱文与外郭相连。
深字----指钱文特别深峻。
隐起文----指钱文高低粗细不一。
聚头----指钱文之首均对内郭，又称聚首。
并足----指钱文之首均对外郭。
雕母----用铜，锡，铅，牙，骨，木等材料雕刻而成的钱币模型，又称祖钱。
母钱----翻铸时作模之钱，一般由雕母直接翻铸而成。
铁母----指铸造铁钱之母钱，本身铜质。
铁范钱----以铁钱范型翻铸的铜钱。
样钱----试铸及初铸的样版钱。
部颁样钱----由中央户，工两部监制颁发各省作为标准的样钱，也可作母钱用。
进呈样钱----地方进呈有关当局审查的样钱。
剪凿样钱----剪边钱与延环钱的总称。即将一枚圆钱剪凿成内外二枚。
剪边钱----被剪凿去外圈之钱。又称对文。
、古钱时代风格
1、先秦钱币风格。 先秦时期，货币以刀、布、圆钱、蚁鼻钱（又称鬼脸钱）等为主。大部分的刀、布币币身极薄（部分地区釿布、戈邑方足布、即墨小刀等的币身较厚），刀币的浇口在首端。刀、布的浇口及边缘常有浇铸时挤出范外的多铜，因未加磨琢而呈自然状态。有些伪造的刀、布币边缘被挫磨光滑，实际上是画蛇添足，暴露了伪造痕迹。大部分刀、布币的文字是用刀刻在泥模上铸成的，其笔画是一刀而成，绝不致窜，甚至还看得出落刀与收刀的形迹。这种战国文字书法流畅隽秀，前后相贯，生动自然，而伪造者由于对战国文字缺乏深入研究，故有些伪品字画呆滞，笔意全失。由于战国文字较难模仿，因此，伪造者每获真钱，即有以翻铸赝品。这种翻铸的伪钱比较难于识别，然而通过认真观察，可以发现翻铸的伪钱一般较厚重，铜质也粗。当然，这类伪钱中也有铸得极精的，这就必须细心观察整个钱的外表及其锈片的真伪，才能作出正确的判断。
2、两汉钱币风格。 汉武帝时的三铢通行时间不长，存世也少。伪造者取五铢改刻，但三铢比普通五铢轻小，“铢”字写法也与五铢有明显不同，易于识别。也有以钱翻铸的伪品，但能乱真者少。汉代的普通半两、五铢钱存世较多，目前所见伪品几乎都是半两、五铢中的特殊品，如“两两”、“五五”等（实际上确有当时错范或戏铸的真品）。伪造者一般采用真钱改刻的方法，也有翻砂而成的，如伪钱“五五”、“平平五铢”但翻造不精，肉质粗糙。新莽朝的铸钱工艺非常讲究，向称铸钱好手，但仔细观察，王莽钱也有精细之分。拿著名的六泉十布来说，有轮廓斜削、笔画细挺、制作特别精美的；也有文字平夷、制作较逊的。十布又有通穿（即圆穿与首端间有中线者）与不通穿二种。从整体上来讲，当时的钱文以悬针篆为主，其笔画之流畅峻削，布局之匀称得体，皆臻上乘。六泉十布中除大、小泉及大布外，伪品较多。有未见真钱，仅按旧谱翻造的“幼泉二十”伪钱，制作粗劣，容易识别；也有取旧钱改制的“壮泉四十”伪钱；还有照真钱翻铸的，这种伪钱虽较精致，但与真品相比，文字缺乏生气，终能识别。新莽朝的大泉五十虽无人作伪，但一些特殊品如大泉五铢等亦有伪品。真的大泉五铢是当时铸的改范钱，原来的“十”字犹隐约可见；还有一种大泉五十背有吉语，如“长乐未央”等，文字书法生动有致，非作伪者所能摹仿，但极少见。
3、魏晋南北朝钱币风格。 魏晋南北朝时期的钱币种类较多，在钱文上已打破了铢两相称的习惯，出现了一些国号钱、年号钱及古语钱，如“丰货”、 “汉兴”、“凉造新泉”、“大夏真兴”、“永光”、“景和”、“天清丰乐”等等。这一类钱由于奇货可居，伪造也多。“ 丰货”钱的铸工较差，但文字苍劲古拙，伪品则貌似而神异，真伪易对照。“汉兴”、“永光”、“景和”的直径在1.55至1. 7厘米之间，“凉造新泉”、“天清丰乐”的直径在2至2.2厘米之间，“大夏真兴”的直径在2.2至2.3厘米之间，若发现直径大于此者，基本上都是伪钱。“汉兴”有直接横读两种，文字亦有篆隶之分。“永光”、“景和”极为少见，解放以来未见有新的出土，且钱小穿大，容易破损毁灭，故现存精美完好者屈指可数；两者以“永光”尤为难得，伪造者常以六朝五铢改制，但形制、文字面目皆非。“凉造新泉”的文字瘦小端正自成风格，可惜笔画间常残留流铜，钱文不甚清晰。若发现特别清晰规整的“凉造新泉”，倒要细心观察，看看它究竟是否真品。北魏“太和五铢”以生坑为多，而伪品则多数做成熟坑（这非说凡熟坑的太和五铢都是伪品）。凡是传世流行的古钱，不论是携带或收藏，都是用绳索穿起来的，经过长时间的摩擦，钱的两面都一平如镜，若是人为的熟旧，往往字口轮廓磨塌，文字失去精神。
4、唐代钱币风格。 唐代货币以开元钱为主。初唐开元大型精美，会昌开元铸工较为粗糙，其背文有“昌”、“京”、“洛”、“益”、“荆” 、“襄”、“蓝”、“越”、“宣”、“洪”、“潭”、“究”、“润”、“鄂”、“平”、“兴”、“梁”、“广”、“梓 ”、“福”、“桂”、“丹”、“永”等23种。背“永”字者最少，“永”字有穿上、穿下及大小之分，但文字多臃肿而平夷，精美者少。伪造者有取背文模糊的会昌开元改刻成永字开元，故鉴别时要留心观察“永”字周围有无刀刻痕迹，若系翻造者又当别论。会昌开元的背文系开铸前用小戳子打印在模上，上下左右位置并不严格固定，有时凸出钱面甚多。此外，尚有背文打印不清或一时不能确释的会昌开元，但确是真品，非改刻伪铸者。唐代的大历、建中钱存世也较少，亦有伪造，但摹仿逼真的尚不多见。大历、建中钱的制作不及初唐开元。大刀钱尚有大型精美者，建中钱多数薄肉小样，大型厚肉的极少。
5、五代钱币风格。 五代时各地割据政权纷纷设炉铸钱，种类庞杂，由于连年征战，当局者为了应付财政困难，或铸大钱，或铸铁、铅和低质合金钱，故五代时大钱多、铁钱多、铅钱多，制作精粗不一。如后晋时“天福元宝”大多薄小寙劣，制作粗糙；后周的“周元通宝 ”却精美异常，于初唐开元相似。凡“周元通宝”大钱及小平背有龙凤、佛像、公鸡等图案者，皆系后代仿制，决非当时的行用品。又同时马殷的“乾封泉宝”大铁钱，其间精粗相差特别大。“乾封泉宝”大铜钱传世极少，所见伪钱文字过分造作，反失生趣，仔细分辨即能看出真伪。
6、宋代钱币风格。 宋代钱币一般是每换一次年号就新铸一种钱，其铸量、种类之多，为历朝罕有。两宋300年间，通行以小平及折二钱为主，间亦行用大钱，其轮廓、大小都有一定标准。自南宋淳熙七年开始，钱背以数字纪年，钱文书体也逐渐以宋体为主。总的来讲，两宋钱币的铸工考究，徽宗时期尤为突出，独创一格的瘦金体见于钱文，秀纤的书法配以精湛的铸工。常使伪制品相形见拙。宋钱的另一个特征就是版别多，如宣和、政和共有数百种版别。南宋的嘉定铁钱除大小不同外，又红又专有通宝、元宝、重宝、新宝、永宝、真宝、珍宝、正宝、之宝、万宝等10余种，而背文以有纪地、纪年、纪值的区别，历朝以来，实属创见。普通宋钱无人伪造，而康定、至和重宝背坊、虢，圣宋通宝、靖康等品种的伪钱较多，凡遇到这类钱币时必须慎重对待，要仔细观察有否做伪痕迹，是否与大量的普通宋钱形制相合，南宋的临安府钱牌有三种式样；一种是上下圆角；另一种是上下方角；第三种是上圆下方。清代仿造者取其钱翻砂，制成的赝品几能乱真，唯锈色、色浆不及，个别字文走形。
7、辽代钱币风格。 辽代钱币有其特殊的风格，钱文旋读，字含八分，笔意古拙，铜色较红。从辽代的天显到辽宋的天庆，近一二百年间，钱文、形制均一脉相承，这说明辽代铸钱有明显的传统性。辽代早期钱币如天显、应历、保宁、统和等存世极少，伪造者无从觅得蓝本，故伪钱亦少。有一种统和元宝伪品，与辽代风格相去甚远，亦易识别。
8、金代钱币风格。 金代钱币向以精美著称，这与金人掌握了宋陕西炉的铸钱技术力量有关。金代的泰和通宝揩书大钱极为难得，数十年来，只发现二种版别，其书体甚佳，轮廓、文字略有肥瘦之分。曾见一种模仿细字版的伪钱铸得较好，显系用真钱翻铸而成，但为了掩盖新铸痕迹，外轮被敲击变形。小平楷书泰和通宝多数为白铜质地，亦甚难得；篆文的泰和小平钱未见真品；篆文折三泰和确有真品，然存世极罕；承安宝货铜钱未见真品。
9、元代钱币风格。 元代通行纸钞，早期钱币除蒙文大元及至大通宝外，铸额均少。有些年号仅有庙宇钱传世，这种庙宇小钱不作货币行用，旧称供养钱。元末的至正权钞币值愈大（即钱形愈大），面背错范没有对准所致，造成文字和轮廓都倾于一边的现象，但出于自然，无造作气。其背文笔画较繁，含糊不清者居多，伪造者常用真钱翻铸，由于翻造不精，背文模糊，与真者大相径庭。也有一种伪品虽刻意摹仿，背文特别清晰，同样失去原钱雄浑自然的风貌。历朝铸钱除特使情况外，铸量以千、万贯计，必然是熟练工人才能胜任，他们按工序放手操作，不若作伪者肆意模仿，顾此失彼，弄巧成拙。元末农民起义军的钱币如天启、天定、天佑、龙凤等，不仅书体极佳，铸造亦精。大义通宝的铸工不及以上四种，故有“精天定，滥大义”之称。大义通宝偶而也有精美者，但为数极少。以上五种都有伪品，其中最多的要推天启和龙凤。有一种天启通宝伪钱是取天定通宝改“定”作“启” 而成，伪劣品的“天”、“通”、“宝”三字与“启”字有明显的不协调感。
10、明代钱币风格。 明代钱币，早期与后期的文字、形制都不相同。早期狭轮，文字挺秀；后期外轮变宽，钱文以宋体为主。明初的大中、洪武钱为早期风格的代表，当时各局均有铸造，分小平、折二、折三、折五、折十等五式，版别较多，如“通”字就有单、双点之分，背有纪值、纪地及光背等数种，各地所铸的钱文自成系统，书体各不相同，存世多寡悬殊。伪造者有取常见的浙、豫版改成稀少的京、济、鄂版，以致面背文字不符，暴露了弱点，如伪钱大中通宝背十挂的面文就完全是浙版的字体。又如伪钱天顺通宝是取明末的大顺通宝改铸而成，天顺在弘治之前，属明代的早中期，不应出现明末的钱风，明代实际上没有铸过天顺通宝。明代钱文为避朱元璋的“元”字讳。一律称通宝，且直读（即通宝二字在右、左方）；延至清代，钱文仍以直读通宝为主。直至咸丰发行大钱时有恢复了元宝、重宝之称。
二、古钱的铜质铜色
古钱的铜质主要有紫铜、青铜、黄铜、白铜等数种。紫铜的含铜量最高，一般在90%以上，颜色紫红。青铜属铜锡铅合金，其颜色有深红、淡红或水红、青白、微黄等种。黄铜指铜锌合金，其色有淡黄、金黄之分。白铜指铜 合金，多见于近代机制币。有一些铜色银白的方孔古钱，习惯上也称为白铜钱，但实际上并不含 或含 很少。它仍是一种青铜，只是铅锡的成分较多而引起了铜色的变化，为了尊重习惯及鉴别上的便利起见，现仍称为白铜钱。
由于各个历史时期各地的铸钱方法、铜矿资源、成分配给都不相同，所以古钱的铜质铜色也有较大的差异。古钱的成反一般采取化学分析的方法来获得，但这种破坏性试验对古钱鉴定来讲并无实际意义，所以古钱的铜色在鉴定上显得更为重要。先秦圆钱的铜色深红，接近紫铜，属红铜；而同期的刀布币的铜色多呈淡红，属青铜。先秦钱币的另一特点是币身较薄，伪造者常渗入过多的铅以增加铜熔液的流动性，这种伪品铜色暗红，质软易变形。半两及五铢的铸期较长，铜色也深浅不同。凡传世日久的太和五铢，铜质裸露，其色深红，且质地极为细腻，表面几乎找不到砂眼气孔。一种大字版的金旁略低，伪品的铜色较淡，且铜质也粗。五代时的天德重宝铜色微带青白。天策符宝传世品表面常有一层黑色的氧化层，内部铜质多呈水红。永安一百、永安一千铜色微黄，南唐钱币的铜色也多数偏黄。
北宋早期铁母如宋元、太平等铜色淡黄或微黄，后期铁母如绍圣、圣宋、大观等铜色较深，而宣和、靖康、建炎小平铁母多属白铜。建炎重宝颜色深红，南宋铁母的铜色多数偏黄。辽钱铜色深红或紫红。西复钱铜色水红。元钱铜色深红及浅红者多，而寺观供养钱也有偏黄者。嘉靖之前铸钱用青铜，嘉靖之后则多用黄铜，着与掌握了锌的提炼技术有关。明清雕母（祖钱）铜色以金黄为主。清代新疆铸钱用紫铜，故称新疆红钱。咸丰宝福局钱为紫铜质，但宝福局阔缘红铜质，咸丰重宝当百大钱、背外缘外重五两者属伪品，真品存世仅5枚左右，铜色有暗黄及深红二种，外缘宽度与普通当百大钱同。一说宝福局大钱用铜炮材铸成，铜色深浅不同，但主要是淡红色的铜。小平铁母及部分当十当二十样钱以白铜铸成。咸丰宝河、宝陕当五百、当千大钱为紫铜质，当十至当百大钱为黄铜质，而黄铜的宝陕当千大钱则属伪品，宝泉、宝源及宝巩的当五百、五千大钱有黄铜、紫铜二种。咸丰满汉文浙字钱铜色微带金黄，且铜质细密，书体凝重，伪品钱文为普通楷书，铜色淡黄，铜质也粗。以上列举部分古钱的铜色，但不包括特殊情况。
三、古钱币形制鉴别
在钱币的形制中，钱文字体较多地表现了时代的一致性。每种钱币文字各有特征，但它总还是一个历史时期的字，有时代共性。这一规律，也可作为鉴定依据之一。鉴定一个钱币字体对不对，首先看它是否合于时代特点，第二步才看它是否合于本品种的特点。
比如，有的“东周”“西周”圜钱，钱文是小篆体，也有“ 化”钱文为小篆体，显然都是伪品。小篆体是秦统一后“书同文字”，才推广到全国的，战国时的两周钱文应具三晋两周金文的基本写法； 化钱文应有齐文字的特征。又如，宋代钱文有“方头通”，明清钱文也有“方头通”，但方的程度不同，有一个从不太方到很方的变化过程。一枚钱币上的字，同出于一人之手，应该彼此协调一致。用拼合法造的伪币，很难做到这点。有人用南明桂王的永历钱改成唐太宗时的大历钱，两种字体差距相距数百年，作法再精也能辨别出来。 各时期的铸钱，或出于需要，或出于规定而形成一些特定的现象。如齐的刀币为保护钱文而把轮廓铸得较高，背中间有一高点。没有这一特点，多半是伪品。又如唐代的乾封泉宝、大历元宝、建中通宝、五代十国的保大元宝，钱文应旋读，钱文对读必假，因为 “制不类”。同一币形，先后也有变化。
燕的明刀币，前期弧背，刀把上的二竖道不上侵，到刀把根部为止，明字长而狭。后期明刀币磬折形，把上的二竖道上侵道刀身，明字多偏。明字狭长，身形磬折，或明字扁圆而身形弧背，必为伪品，因字形不符。 星、月、决纹、出纹等记号，也是古钱形制特点值得注意的地方。钱币上铸星月等记号，是当时人有意的制作。铸星始于秦半两钱，铸月形、四决纹从西汉五铢钱开始。铸四出纹从东汉五铢钱开始，星、月一直到明代崇祯钱上还有，隋代以后已不具有四出纹钱，四决纹似乎未出东汉。这些记号在五铢钱上表现得最多样。试以五铢钱为例；独汉武帝时的赤仄五铢上铸过半菱纹，武帝五铢钱开始铸上、下半星，至王莽钱止。 西汉五铢有面四决纹，至王莽钱止，从至今钱币出土上看，东汉时已无此制。背四决纹开始于王莽时的“大泉五十”，西汉尚无此制。西汉五铢、王莽钱无月纹，东汉明帝至灵帝五铢钱已有月纹，但不多见。凡不符合上述情况者，多为假钱。
