本文目录一览：
- 1、2021年宋金时期的铜镜王质观棋铜镜市场价？
- 2、男子带“铜镜”来鉴宝，称出价12万舍不得卖，后来怎样了？
- 3、汉代鱼纹铜镜的简介
- 4、博宝古币鉴定专家朱国新具体介绍，在哪可以找到？
- 5、《华豫之门》老师有没有鉴定过铜令牌？
- 6、王莽时期铜镜被发现，上面刻有三个字，专家直呼：绝无可能
- 7、本人想要收藏古代铜镜，求教鉴定方面的相关知识
- 8、吕大临哪里人
- 9、请专家帮忙鉴定这个“海兽葡萄”铜镜的年代及目前市场价格？直径100mm厚度7mm。
- 10、刚买了一块小铜镜，查资料才知道是唐代的。但不知道真伪
2021年宋金时期的铜镜王质观棋铜镜市场价？
在今年这个古董行情并不是太好的年份，宋金时期的铜镜价格大概20万到100万元不等。
男子带“铜镜”来鉴宝，称出价12万舍不得卖，后来怎样了？
后来专家证明确实是一件真的古董，但是并不值钱，因为当时是青铜器的低谷期，所以价值并不高。
专家说铜镜是元代末期至明代初期的一件真品铜镜。但是这个铜镜的市场价目前是3万块人民币。如果以前他12万卖了的话，能赚很多，但现在铜镜进入了冷门期。
后来专家鉴定，这个铜镜其实就是一个现在的工艺品，这个铜镜的价值只有几百块而已。
说到古董呢，现在我们国家发现的古董数量已经非常多了，但是还是有一些人没有被发现，或者还流落于民间。其实在民间所流落的一些宝贝是非常多的，我们今天要讲的这个古董呢，也是在民间发现的。是一位大哥家里的祖传宝，这是一个真品，但是价格却不高，下面来一起看一下。
这个古董呢，其实它是一个青铜的镜子。青铜镜的辉煌时期，主要是在战国和两汉时期，后来就用的不怎么多了，也就逐渐开始没落了。而在现在来说青铜镜这种古董在前几年的时候炒的还是比较厉害的，价格也就相对比较高一些，但现在的价格就非常一般啦。
这个持宝人是一名年轻的男子带“铜镜”来鉴宝。他称这个镜子是他们家祖传的，在十几年前的时候就有人出价12万舍不得卖，想再放几年，看以后能不能升值，所以就没有卖。现在来到这里让专家给看看。
首先专家对这个镜子上的花纹进行了一个描述。这个镜子是一个圆的，每一圈都有一层不同的花纹，最中间的是十字金刚杵，外面是一圈莲花瓣儿，再往外是比较小的莲花瓣儿，最外面一层是荷叶。从他的图案当中就可以看出来，这其实是佛教当中所用的一种铜镜，所采用的手艺是錾刻。这种手工艺在古代来说还是相对比较成熟的，它的花纹雕刻都是一气呵成的。镜子上面的花纹雕刻得都比较的好，能够看出来它的制作工艺还是比较细致的。专家说从这个工艺出现的时间来看，可以判断出来这面镜子是元代到明代早期的一个真品。
听到这儿的时候，这位男子还是比较开心的，但专家突然说了一句：您心脏还好吧？这个铜镜才值3万块钱。而这位男子直呼怎么可能呢，十几年前就有人出价12万了，现在怎么会贬值呢？专家向他解释道，其实这样的铜镜确实是价格不菲，但是那要放到以前的时候，在前一段时间是青铜的高峰期，价格也就高得离谱。但是现在是它的低谷期，所以说价值就比较低了。
汉代鱼纹铜镜的简介
见图一、，其直径12.5厘米，厚0.7厘米，红绿锈，品相极佳，山东坑口。图案为四条鱼纹交叉而成，只有鱼身而无鱼尾，鱼头向外，嘴尖部每侧有两道胡须，应为鲤鱼，鱼眼呈乳钉状，鱼鳍从鱼鳃部向外呈放射状排列，鱼鳞呈括号状向镜钮整齐排列，每条鱼三行，四鱼中心是镜钮和柿蒂纹，四鱼外部空隙处衬有四只凤鸟；图案简洁流畅，外围宽缘无纹，其形制为典型的东汉铜镜。鱼是中国民间较祥瑞的一种动物，铜镜上的鱼纹在金元时期较为普遍，但在早期的铜镜坐眺发现它的踪影。铜镜鉴定专家孔祥星先生见到此镜后曾赞叹到：汉代铜镜多以龙虎、凤鸟、四神等为图案，其以鱼为图当是首见，堪称孤品。
博宝古币鉴定专家朱国新具体介绍，在哪可以找到？
我来帮你吧，来图。、
江苏太仓人，太仓收藏协会会员、太仓钱币协会会员。父亲从事收藏，主要以钱币、玉石、铜镜等杂项，藏品较丰富。从小受家庭熏陶，喜欢古玩。父亲是最好的启蒙师傅，99年读大学，开始跨入收藏行业，从事现代玉石、钱币等杂项收藏和交易，至今具有近11年从业经验。经营“博雅斋”和“古风堂”古玩店。经过十多年的磨练，积累了很多的实战经验，对钱币和现代玉器有一定的研究，具有鉴别真伪、价值评估的能力。2001年获得中国地质大学GIC翡翠鉴定师资格。
《华豫之门》老师有没有鉴定过铜令牌？
华豫之门是河南卫视的一档鉴宝节目，鉴过的还是有很多的古代珍贵文物，如果你自己有铜令牌你可以拿到这个节目里去找专家看看就可以。
王莽时期铜镜被发现，上面刻有三个字，专家直呼：绝无可能
王莽，是一个非常神秘的男子，说道他就会有非常多的人说他是穿越者，因为王莽生活的年代是西汉时期，后来他成为皇帝以后，颁布的政策，或者是发明的东西，都不是那个时代所拥有的东西，所以很多人认为王莽铁定是穿越者， 而且在一个鉴宝的节目中，男子拿来的王莽时期的铜镜，对他是穿越者的身份又提供了一个证据。
在一次鉴宝中，一个男子带了一个生锈很严重的铜镜，这么看并没有看出什么特别之处，但是在男子的介绍下，越来这块铜镜上面刻着三个字：“服中国”这让专家们都非常的惊讶，原来这个男子是在国外的拍卖会上，看到这块铜镜，又在上面发现了这三个字“服中国”。
男子觉得这是中国的东西，肯定要回到自己的祖国，所以就花费很高的价钱把这个铜镜给买了下来。专家在鉴定以后，确定这个铜镜是一个真品，而且还是王莽事情的铜镜，这让专家直呼，这绝无可能啊。
中国这两个字确实是王莽提出来的，而且王莽还发明了非常多不同寻常的东西，虽然古人的智慧非常的高，但是王莽发明的一些东西确实几百年，甚至更久以后才会出现的东西，就像游标卡尺，以及一些当代其他人都没有听说过的法律。而且古人对着装要求非常的严格，尤其是女子，但是王莽却让自己的妻子穿着短裙，这块铜镜的出现，专家们还说这是王莽穿越的又一个证据，价值已经无法估量了。
但是按照科学的角度来说，穿越者根本是不存在的，起码现在的科技是无法实现的，所以只能说王莽见多识广，能在那个时代就发明出这么多先进的东西，当然也不能一棒子大死，说不定在很多年以后，科技更加发达了，真的出现可以让人穿越的条件呢。
本人想要收藏古代铜镜，求教鉴定方面的相关知识
这类东西不好玩啊，价位也不低啊
不好收藏，赝品太多了，我都收藏了一个，唉，是赝品
博宝鉴定专家在铜镜鉴定方面有丰富的知识,博宝铜器版版主，在此方面更是有非常丰富的经验。铜镜就是古代用铜做的镜子。在古代，铜镜与人们的日常生活有着密切关系，是人们不可缺少的生活用具。铜镜又是精美的工艺品。它制作精良，形态美观，图纹华丽，铭文丰富，是我国古代文化遗产中的瑰宝。
上古的镜，就是大盆的意思，它的名字叫监。《说文》中说：“监可取水于明月，因见其可以照行，故用以为镜。”在三代之初，监都是用瓦制成装水当镜子用，所以古代的监字是没有金字旁的。到商代初年的时候，开始铸造铜鉴，后来鉴字也有了金字偏旁。商周时期，虽然有铜鉴，但是瓦鉴依然通行。到秦朝时期，才开始大量铸造铜镜，因为镜的适用优于鉴的方面很多，所以到秦以后，再不用水作鉴了。秦汉以后，镜的使用更加广泛，镜的制作也更加精良。它的质料包括金、银、铜、铁等，以铜最为多，也有镀金银的、背面包金银的、或镶嵌金银丝的。隋唐以来，还有带柄的、四方的，各种花纹应有尽有。直到明代末期，开始有以玻璃为镜子的。清代乾隆以后，玻璃开始大兴于民间。直至民国初年，少数边远地区还有以铜为镜子的。
吕大临哪里人
吕大临吕大临(1042～1090)，中国宋代金石学家，字与叔。京兆蓝田（今陕西蓝田）人，“蓝田四吕”之一！中文名：吕大临别名：与叔国籍：中国出生地：京兆蓝田（今陕西蓝田）出生日期：1042年逝世日期：1090年职业：金石学家代表作品：《易章句》;《礼记解》祖籍：汲郡（今河南卫辉市）基本简介吕大临，号芸阁，京兆蓝田人，其祖父吕通曾任太常博士，父比部郎中吕_共有六子，一个夭折，五人登科及第，今有史可考者，只有吕大忠、吕大防、吕大钧和吕大临四兄弟，大临为幼。吕氏四兄弟均在北宋朝廷任职，不但在政治上具有一定的影响，而且在文化、学术领域也颇有建树和贡献。为关学代表性人物。吕大钧还在同胞兄弟的支持和共同努力下，编写了《吕氏乡约》、《乡义》等。《乡约》主要提出同约人要“德业相劝”、“过失相规”、“礼俗相交”、“患难相恤”。经过推行，扭转了汉魏以来佛学盛行，造成儒家礼教衰败的混乱局面，对改化关中风俗起到了实际功效。主要著作有《四书注》、《诚德集》等。需要特别指出的是，理学大使张载最初在关中开始讲学时，首和者为吕大钧，其弟大忠、大临相继都尊张载为师，由此带动了关中学者奔向张门求学之风。史载“横（即张载）倡道于关中，寂寥无有和者。先生（吕大钧）于横渠为同年友，心悦而好之，遂执弟子礼，于是学者靡然知所趋向”，使“关学郁郁满秦川”，并形成“关学之盛，不下洛学”的局面。吕大防虽不属张载门人，《宋元学案》记载其人与张载同调，张载辞官回横渠（在今陕西眉县）讲学后，吕大防曾向宋神宗再次举荐复其官职，后诏为太常礼院，因与礼官不合，辞官行至临潼，病逝馆舍。这些情况表明，关学的领袖和思想支柱是张载，关学的政治经济支柱则是蓝田诸吕。这正是关学得以形成发展，并与二程洛学及王安石新学构成鼎立之势的重大政治因素。再加之，吕氏四兄弟自身的学术成就，故明清之际的著名思想家黄宗羲在《宋元学案》中称“吕氏为关中学派蓝田系”。在四吕中，又以吕大临的学术贡献最为突出。他虽登第，却以门荫入官，称“不敢掩祖宗之德”；虽人在仕途，却心系学术，与兄长吕大忠、吕大钧追随张载，投身关学，潜心研究《六经》，尤深于三礼的精研与实践。是诸吕及张载弟子中对“关学”发展贡献最大、“守横渠学甚固”之人。生平经历吕大临一生，先投张载，后投二程求学，无心仕途，最后以门荫得太学博士，秘书省正字。吕大临和他的三个兄长吕大忠、吕大防、吕大钧均出身于一个世代书香的官宦之家，兄弟四人人皆登及第，唯独吕大临气质刚强，尊横渠先生教诲，“不留连科举”，更无心仕途，一生追求学术研究。当时，关中地区涌现出以张载为首的博学鸿儒，被后人公认为“关学派”。吕氏兄弟也被公认为关学大家。吕大临与他俩个兄长吕大忠、吕大钧投入张载门下求学，潜心研究《六经》尤深于三礼（即《仪礼》、《周礼》、《礼记》）的精研与实践。晚年开始对青铜器的收集与研究和文字注解。元佑七年（1092），范祖禹以其学行和人品出众，向朝廷举荐他为太学博士讲官，但还没来得及任用，他就去逝了，时年仅四十七岁。求学经历吕大临虽然拜张载为师，但对二程也十分推崇。宋神宗治平三年（1066年），张载应长安京兆尹（西北的最高行政长官）王乐道之邀到长安讲学。在讲学期间，著名理学家“洛学派”程颢、程颐兄弟来也关中讲学，吕大临听后觉得他们的学说很有见地，大为叹服。张载去逝之后，他便奔洛阳拜程颐为师。在此期间，他记录汇集二程语录，著成《东见录》，对后世学者研究“洛学”提供了很多难得的第一手资料。张载逝世后，吕大临虽转师二程，并成为程门高足，却不放弃关学的基本思想宗旨，不背其师，成为关学最有力的捍卫者。对此，二程就一再申明：“吕与叔守横渠学甚固，每横渠无说处皆相从，才有说了，便不肯回。”二程还说：“关中学者，以今日观之，师死而遂背之，却未见其人，只是更不复讲。”正因为关中学者不背叛其师之教、之说，所以，张载死后，关学虽不“复讲”，但仍然流传，拥有众多私淑弟子。从宋至元、明、清，都有许多关学的信仰者、传播者，在捍卫、传播、弘扬、践行关学，使关学不断发展，关学精神不断发扬。无论是师从张载，还是后来改随二程，吕大临均享有极高的声誉。作为张载门下的高足弟子，因其学识文采出众，张载之弟张戬将女儿嫁给吕大临，其妻对人说“吾得颜回为婿矣”，足见其对吕大临的器重。改随二程后，在当时众多的二程门徒中，吕大临因其渊博的学识与谢良佐、游酢、杨时三人一起被时人称为“程门四先生”。二程赞其为学“深潜缜密”、“涵养深醇，妙达义理”。南宋著名理学家朱熹认为吕大临的学术成就高于当时与他并称的诸家，“于程子门人中最取吕大临”，并把他与程颐相比而论。朱熹非常看重吕大临，认为自己假如“只如吕年”，即指活倒吕大临那样的岁数，也不见得能达到尔后那样高的学术成就。由于吕大临的德行、学问、才能均为上乘，所以他逝世后，许多人都哀悼其不幸早逝。苏轼晚年游蓝田时，有《挽吕与叔学士》诗曰：“言中谋猷行中经，关西人物数清英。欲过叔度留终日，未识鲁山空此生。议论凋零三并友，功名分付二难兄。老来尚有忧思叹，此泪今从何处倾。”吕大临的早逝，其师程颐更是十分悲痛，直到大临逝世后三年，程颐“因阅故编”《雍行录》，回忆往昔“关西学者相从”的情景，乃“思与叔之不幸早死，为之泣下”，这既反映了程颐的真情，也说明了吕大临在当时学界的声名和地位。像吕大临这样，先后师从理学两个重要学派的创始人、被两个学派均视为代表性人物、同时还得到当时及后世著名理学家一致高度评价的学者，在宋明理学史上还是极其少见的。因此，称其为理学家是丝毫不为过的。关学发展关学”为理学开创阶段的重要学派之一。因其创始人张载家居关中，且从学弟子多为关中人，故后人称他开创的学派为关学。张载的关学与同时代周敦颐的濂学，程颢、程颐兄弟的洛学以及南宋朱熹的闽学，并称理学四大派。他创设的“以气为本”的唯物主义宇宙论，是中国哲学史上第一个系统地以气和阴阳说明世界运动的哲学体系。其著作被认为是理学的代表作，在明清两代是开科取士的必读书。但关学作为理学中独立的思想学派，具有不同于其他学派的特点。关学主张“以实用为贵”，要求学以致用，力图把学术思想与现实社会的政治、经济、军事等问题联系起来，为现实服务，反对虚浮空谈的学风。关学注重实用知识，注重社会实际问题的特征，与后来只知道“低头拱手，空谈性命”的理学家是完全不同的。此外，关学还特别重视恢复古代的礼仪制度，尤其注重恢复祭丧婚冠的仪式，对当时流行的不合古礼的礼仪极力予以纠正。作为关学的杰出代表，吕大临一方面与诸兄一起大力支持推动关学的传播和发展，另一方面又积极躬行和发展张载的思想学说，并多有创新。他始终坚持张载的“气”为人和万物本原的一元论的朴素唯物主义，沿着张载的思维路径，继续论证了“天人合一”、“天下一人”、“万物一体”的学说，体现了关学的“仁民爱物”的宽阔胸怀和救世精神，同时又根据张载“一物两体”的辩证思想，在《易章句》、《老子注》等著作中，提出了自己“一体二用”、“生生不穷”、“与时消息”、“随时识事”的辩证法思想以及认识事物的变化规律，适应事物变化形势，因势利导，不断变革图新的发展观。他认为，如果“执一不变”，就会遭遇凶险。个人著作吕大临一生著述甚丰，除《考古图》、《考古图释文》外，见录于《文献通考》、《经籍考》的有《易章句》一卷、《芸阁礼记解》十六卷、《论语解》十卷、《中庸解》一卷、《老子注》二卷、《玉溪集》二十五卷、《玉溪别集》十卷、《西铭集解》一卷、《编礼》三卷，它们是研究吕大临关学思想及宋代思想哲学的重要资料。只不过由于有关关学方面的著述大多失散，只留下《考古图》十卷传世，也正因为如此，才凸显了吕大临在金石学上的影响和地位。实际上，无论是学术经历，还是学术成就，吕大临都首先应该是理学家和关学大师，然后才是金石学家，它的金石学研究是为其论道考礼的经学研究服务的，他在经学、关学方面的成就和贡献远大于金石学方面的成就和贡献。吕大临的主要著作有：《礼记解》《大学解》《吕氏家礼》《考古图》10卷《易章句》1卷《大学说》1卷《礼记传》16卷《论语解》10卷《孟子讲义》14卷《玉溪先生集》28卷又与其兄大防合著《家祭仪》1卷。作品评价吕大临的思想虽然带有不少理论思辨的色彩，但其为学却充分体现了关学注重实际、身体力行，学以致用，以复三代之治的特点。吕大临虽然潜心学问，但并不是埋头钻研，而十分注意关心国家大事。当时，很多高官任人唯亲，嫉贤妒能。针对这种弊病，他竭力主张改革考试方法和学制，选拔真正有学识、有能力的人才，委以重任，任用之后还要勤于考察，胜任者留职或者提拔，不胜任者降职甚至罢除。他的这些改革主张，有的放矢，颇有见地。范祖禹以其勤奋好学，人品出众，曾向宋哲宗推荐，任他为太学讲官，但未及抵任而逝，年仅47岁。吕大临的文章写得很有特色，而且功力深厚，他为怀念张载和程颢两位先师而写的《横渠先生行状》和《哀词》，行文婉约有致，沉痛之情溢于文中，读后令人确有思念之感。只有一百四十四字的《克已铭》，则用词典雅，正气溢于言表，确是不可多得的佳作。三朝元老富弼早先参与范仲淹，“庆历新政”（改革），后又反对王安石变法，被王安石革职在家，意志消沉，信教于佛门，吕大临当嘱晚靠，亦然写信劝到：“古者三公无职事，惟有德者居之，内则论道于朝，外则主教于乡，不入于士，则入于释”。使富弼恍然醒悟，立即复信谢之。程颢称吕大临守横渠气节甚固：“每横渠无法说处皆相存”。说明他既学“洛学”的长处，又守“关学”、“注重气节”、“躬行礼仪”的传统。人物评价吕大临一生的主要精力都放在了关学研究上，到了晚年才开始从事对青铜器的收集与研究，是最早将青铜器铭文作为一门学问进行系统研究的学者。所撰《考古图》和《考古图释文》两书，奠定了现代考古学、古文字学的基础。《考古图》共十卷，收录了当时秘阁、太常、官廷内藏和民间青铜器二百二十四件，石器一件，玉器十三件，大多是价值极高、造型精美的精品。每器先摹画器物图像，定以器名，然后又写短文叙述出时间、地点、大小尺寸、容积重量、流传经过及收藏情况。《考古图释文》是吕大临对其他八十五件青铜器的文字用《广韵》四部进行编排，系字于其下，用于纠正当时人们对古字的形、音、义的一些传统看法，成为研究中国古代青铜器的第一部参考书籍。吕大临不但是当时著名的理学家，还是中国最早的金石学家（青铜器专家），他的著述很多，大部分著作随着岁月的流失而失散，只留下《易章句》和《考古图》。《考古图释文》奠定了现代考古学、古文学的基础。他将青铜器铭文做为一门学问系统地进行研究，并对文字加以考证。《考古图》共十卷，收录了当时秘阁、太常、官廷内藏和民间青铜器二百二十四件，石器一件，玉器十三件，大多是价值极高、造型精美的精品。每器先摹画器物图象，定以器名，然后又写短文叙述出时间、地点、大小尺寸、容积重量，流传经过及收藏情况。《考古图释文》是吕大临对其他八十五件青铜器的文字用《广音句》四部进行编排，系字于其下，用于纠正当时人们对古字的形、音、义的一些传统看法，成为研究中国古代青铜器的第一部参考书籍，受到历代学者的重视和推崇。吕大临虽然在金石学上取得了很大的成就，并因此受到历代学者的重视和推崇。但与后代把吕大临及其撰写的《考古图》当作现代考古学的奠基者和奠基作之一不同，吕大临从未把自己所从事的对青铜器的收集与研究当作单独或独立的学问看待。可以说，吕大临所从事的对青铜器的收集与研究完全是为其倡导和践行的明礼教、恢复三代礼制的关学宗旨和古礼研究服务的，是其经学研究的有机组成部分。“先生学通《六经》，尤邃于《礼》，每欲掇习三代遗文旧制令可行，不为空言以拂世骇俗”。他研究古器物，并不是为了收藏把玩，而是为了理解、吸取古代思想文化的精义，探求古代社会变化发展的轨迹，补救经传之缺失，改正诸儒之谬误，并供后学者作参考。对此，他在《考古图后记》中也有明确的说明：“予于士大夫家所阅多矣。非敢以器为玩也。观其器，诵其言，形容仿佛以追三代之遗风，如见其人也。以意逆志，或深其制作之源，以补经传之阙亡，正诸儒之谬误，天下后世之君子有意于古者，也将有考焉。”这既说明了吕大临编纂《考古图》的目的，也反映了吕大临求实、贵用的治学精神。不独吕大临如此，北宋朝朝廷及士大夫热衷于古代礼乐器物的搜集_整理与研究，也与经过唐末和五代的割据_混乱之后，宋朝统治者为巩固政权，建立严格的纲常伦理而大力奖励经学，试图恢复古代礼制的政策导向和社会环境密切相关。也可以这么说，发端于宋朝、日后逐渐成为一门独立学术门类的金石学是宋朝复古思潮和经学研究的派生物、副产物。南宋时朱熹说他“于程子门人中最取吕大临”，并把他与程颢相比而论。可惜吕大临不幸早死，时年只有四十七岁，程颢称他“涵养深醇，妙达义理”，特哀大临“不幸早死”。家族古墓2006年1月中旬，位于陕西省蓝田县三里镇乡五里头村的吕氏家族墓被盗掘，西安市公安局根据群众举报破获了这一盗挖古墓文物案，查缴文物89件（组）。计有西周乳钉纹铜簋、汉代朱雀铜熏炉、盖鼎、盘、镜、灯、三国重列式神兽章纹铜镜、北宋“政和元年”（1111年）铭歙砚、錾花铜_、菊瓣形双龙纹白石盘、螺杯盏、石单耳杯、执壶、“湖州照子”铭铜镜、鎏金铜箸、匙以及宋代的青釉刻花花口瓶、镶银花口青釉刻花钵、包金包银青釉瓷盏托、蚌雕围棋子等器物。部分宋代以前的铜器有宋刻铭文和墨书题记。镶银花口青釉刻花钵、包金包银青釉瓷器等均为首次发现。经陕西省文物鉴定组初步鉴定，这批文物中属国家一级文物3件、二级文物11件（组），三级文物49件（组）。文物数量之大、级别之高均属罕见。这批已经追缴的被盗文物中既有北宋文物，也有不少汉唐及西周铜器，表明墓主人是一位极喜收藏且收藏宏富的收藏家。从吕氏四兄弟的经历和身份看，人们自然首先想到的是吕大临。但根据出土文物上的铭文及墨书题记，被盗墓葬的下葬年代不早于政和年间（1111—1117），而吕大临却早在元佑八年（1092）就去世了。因此，这批文物显然不属于吕大临。实际上，这并不是一件令人失望的事情。根据有关资料，吕氏家族墓共有吕氏四兄弟及吕通等人墓冢15座，现封土俱夷为平地，地上已无任何标志。据盗墓者交待及当地村民介绍，为盗掘吕氏家族墓，盗墓者曾花了近半年的时间进行踩点勘查，最后选定了位于果树林中的一座墓葬进行爆破盗掘。由于墓内情况不明，加上时间匆忙，他们第一次仅盗走了墓内的部分文物。为了便于再次作案，他们离开时对盗洞做了精心的遮掩和伪装。但未及再次作案，就落入了法网。因此，被盗墓以及未被盗掘的吕氏家族墓中应该还有为数不少的文物。由于吕氏乃世代书香的官宦之家，加之宋代私人收藏之风极为盛行，除吕大临之外的吕氏兄弟收藏拥有大量宋以前的文物当是很正常的事情。如果这座墓真属于吕氏其他兄弟，那么，我们有理由相信作为吕氏家族乃至宋代最喜收藏、影响也最大的吕大临墓中当有更多更为惊喜的发现。
请专家帮忙鉴定这个“海兽葡萄”铜镜的年代及目前市场价格？直径100mm厚度7mm。
品相一般 保存完好 市场价1500-3000元左右
能不能把背面也发上来
你这个铜镜尺寸太小，图案模糊版模不清，还有你这铜镜材质和古代的不同，铜镜上这层是人工做上去是人为的做旧，做的很不自然，钮和真品有很大区别，这个镜子是新仿的，希望对你有用。
你的这面铜镜，看照片是现代的仿品，价格在150元左右。
你好，你的这个是仿唐代的“海兽葡萄镜”，很明显模版很浅，很多地方不到位，只能当一个工艺品了，价格在1000元左右！喜欢就继续收藏吧！希望你没有买贵了！
您的问题，这个“海兽葡萄”铜镜，是大开门的老的真品；是典型的明代的，市场上一般喊价在2000元左右；可以当一个品种收藏，一定要好好保存！
刚买了一块小铜镜，查资料才知道是唐代的。但不知道真伪
花钱请专家鉴定
辨别铜镜真伪普通用以下方法：
一是“听声”。可以用手敲击铜镜，通过铜镜发出的声音来辨别真伪。由于新老铜镜在制作时，铜、锡、铅等原料配置的比例不同，因此，其发出的声音也不相同。老的铜镜普遍声音比较低沉、圆润。而新仿的铜镜声音比较清脆，甚至是刺耳。
二是“辨锈”。古铜镜的锈比较硬，有光亮、不易脱落。而假铜镜的锈比较软，易脱落。古铜镜埋藏地下难免会生锈，这种锈蚀经过了一个漫长的过程，因此它的绿锈较为致密、深厚，与镜胎结合较牢，不易脱落。而人工做出的锈则较浅薄，无厚重感，如果是用类似于绿松石类的物质粉末粘上去的话，则易于脱落；如果是用石绿等颜料拌砂粒粘上的话，则较容易洗掉。
三是“闻味”。用手搓一搓或者把铜镜沾水以后用鼻子闻，新仿制的铜镜通常会有硫酸味、碱烧过的那种臭味、铜腥味。而老铜镜一般有出土后的泥土味。
四是“看纹饰”。不同时代的铜镜有不同的纹饰和装饰风格。收藏爱好者可以根据不同时期铜镜的纹饰特点来断定其真伪，这就需要多花点工夫去专研、学习。这是最重要的辨伪方法，也最容易看出假铜镜的破绽，但需要你掌握丰富的知识。
隋唐时期，铜镜制作更加精致，种类繁多，是铜镜发展史上的盛期。新出现葵花镜和菱花镜等，纹饰有人物故事、狩猎骑射、海兽、葡萄、十二生肖、花蝶等，并出现极为珍贵的金银平脱螺钿镜。镜的形状，除圆形者外，尚有菱花形和方形等多种。
本期藏品：李先生家中藏有一面铜镜，外表古旧，铜锈覆盖，工艺十分精致。这个铜镜是家中父辈传下来的，不分真伪，李先生想鉴定铜镜为哪朝之物。
专家鉴定：
这面铜镜是一面仿唐镜，从镜背纹饰判断，很可能是仿唐双兽双鸾绕花枝镜。它的制作年代，应当在近现代。
铜镜是古代照面的用具。一般为圆形，正面磨光发亮，背面常铸花纹，并有钮可穿系。我国迄今发现的最早的铜镜出自距今4000多年前的齐家文化时期的墓葬中。
殷墟时期数量不多，镜面较小，背部多光素，或仅饰直线纹，钮作浅桥形。春秋时期铜镜数量也不多，目前出土者不超过10个。
至战国中期，铜镜已很盛行，数量大增，制作轻薄精美，钮细小，背面多饰几何形图案和动物图案。常见虎纹、山字纹、龙凤纹、蟠龙纹、花叶纹、连弧纹、菱形纹、卷云纹等。
西汉至东汉前期，逐渐变得厚重，背面多铸吉祥语。新莽时期，出现纪年铭铜镜，钮多呈半球形，也有四蒂钮。纹饰有几何形图案、禽兽纹和神人纹。西汉晚期、新莽至东汉初期，盛行规矩镜。东汉中期至魏晋时期，出现浮雕的画像镜和神兽镜，很是精美。
隋唐时期，铜镜制作更加精致，种类繁多，是铜镜发展史上的盛期。新出现葵花镜和菱花镜等，纹饰有人物故事、狩猎骑射、海兽、葡萄、十二生肖、花蝶等，并出现极为珍贵的金银平脱螺钿镜。镜的形状，除圆形者外，尚有菱花形和方形等多种。
宋代仍然流行菱花镜，纹饰以缠枝、花草、牡丹等为主。南宋时，浙江湖州（今吴兴）为铸镜中心，镜背常铸有制镜作场的标记。宋元以后，铸镜技术逐渐衰退。清代乾隆以后，逐渐为玻璃镜所代替。
而根据鉴定情况看，李先生家的铜镜应是近现代人的新铸品。首先，这个铜镜大且重，手感沉。经测，其直径为25厘米，缘厚1厘米。而出土的类似唐镜，通常尺寸在15厘米左右，少数也有与此镜接近的，但重量一般没有这件仿镜重。
从其背纹饰看，虽然表面看来花纹精致，但没有分区，而出土铜镜背面的纹饰一般会分内、外两区，内区为主纹，布置双兽、双鸾及花枝，外区为花枝。出土类似的铜镜镜形也多不做圆形，典型的是做各种葵花形，钮孔对穿，而不是像本镜一样偏向一侧，且不贯穿。而最容易看出铜镜为仿制品的是镜上的铜锈。镜上的锈生硬，用稍硬之物剔之即可见白亮的底子，可以判断出这是铸造时加锡较多、铸造后人工做锈所致。
现在赝品很多，除非专家鉴定，普通人怎么辨别？？？
