本文目录一览：
- 1、为什么摄影师不用富士？
- 2、为什么摄影师不用富士
- 3、为什么专业摄影师很少选富士的卡片机做备机？
- 4、专业摄影师会用富士微单吗
- 5、相机里佳能、索尼、三星、富士、尼康、松下等里，各自的优点、缺点有什么？
- 6、富士相机在日本什么地位
- 7、影楼摄影师用什么相机
- 8、为什么很多人像摄影师不再用佳能而是换成了索尼？
- 9、为什么有人说，如果要拍风景，就买富士胶卷，如果要拍人物，就买柯达胶卷？
为什么摄影师不用富士？
富士相机拍出来的照片后期处理不方便。
富士，其半画幅相机走的是复古加胶片直出效果的路线。那么是比较适合于外观党，文艺范，且不太喜欢做后期的人了。
各种相机有各种性格，但并不绝对，还需要摄影者自己的调校了。
影响摄影水平的决定性因素，在于摄影者的思考和思想。摄影是一个实践性很强的技术，但也是一个需要构思需要创造的艺术。
器材是无止境的，好的器材，能让你最快地提升画质，如果有足够预算，可以买自己负担得起的最贵的器材。
照相机是一种利用光学成像原理形成影像并使用底片记录影像的设备，是用于摄影的光学器械。在现代社会生活中有很多可以记录影像的设备，它们都具备照相机的特征，比如医学成像设备、天文观测设备等。
被摄景物反射出的光线通过照相镜头（摄景物镜）和控制曝光量的快门聚焦后，被摄景物在暗箱内的感光材料上形成潜像，经冲洗处理（即显影、定影）构成永久性的影像，这种技术称为摄影术，分为一般照相与专业摄像。
任何一种分类方法都不能包括所有的照相机，对某一照相机又可分为若干类别，例如135照相机按其取景、快门、测光、输片、曝光、闪光灯、调焦、自拍等方式的不同 ，就构成一个复杂的型谱。
照相机利用光的直线传播性质和光的折射与反射规律，以光子为载体，把某一瞬间的被摄景物的光信息量，以能量方式经照相镜头传递给感光材料，最终成为可视的影像。
照相机的光学成像系统是按照几何光学原理设计的，并通过镜头，把景物影像通过光线的直线传播、折射或反射准确地聚焦在像平面上。
为什么摄影师不用富士
可能是用不习惯吧，并且富士的相机也比较贵。
富士最拿手的就是胶卷的色彩、色彩管理（显影与冲洗）、相机的镜头和镀膜。胶片时代他在色彩方面做了非常大的研究和投入，也是唯一能和柯达比肩的日本胶片公司。光学镜头和镀膜那就更厉害了！卡尔蔡司T、富士EBC和宾得SMC在上世纪六、七十年代并称为世界三大名膜。
而富士则是日本最大的光学镜头制造厂。如果他谦虚的说自己在日本光学技术是第二名的话，那么估计没有人敢说自己在日本的光学技术是第一名的。电影《阿凡达》《地心游记》《星球大战.前传》《廊桥遗梦》等好几部好莱坞3D数字电影大片都是使用富士珑FUJINON镜头拍摄的。
由于数码相机的影像传感器（CCD或CMOS）越大加工难度越大，价格越高。所以大画幅摄影还是只能用胶片，毕竟一般相机的传感器只有小指甲盖那么大，专业相机的也只有两个一块硬币那么大，而大画幅的底片有装菜的盘子那么大，加工这样一大块，就是好几十万都不够吧。
不只是拍古装写真，只要是以拍摄人像挣钱的摄影师都用佳能，市面上很多影楼也是用佳能，佳能和尼康在成像风格上各有各的特点，但佳能更适合拍人像。
先来说说大众比较认可用来拍摄人像的相机，佳能的媚主要是体现在它的L级别镜头成像比较柔软，有点被美化肌肤的感觉，颜色也比较粉，所以佳能的“媚”就是这么来源的。
职业也好业余也好，能驾驭好使用的器材，能拍出想要的片子能达到预期效果，能被社会认可就可以，至于哪家器材其实无关紧要，设备是为人服务的。不过在器材上还是有一定的认可情况，稍加注意看看众多专业摄影记者在发布会上所用的器材具体品牌应该能说明问题吧。
为什么专业摄影师很少选富士的卡片机做备机？
说了你可能不相信，主要原因就是因为富士的机子太便宜，牌子没有佳能、索尼的靓，机型没有理光、松下的准专业机配置高！
富士的机子物美价廉，最适合经济条件较差，又要自己花钱买机子的朋友！
可能是佳能用的比较习惯吧 我玩过富士的机器 高感的照片明显颗粒状 期待高人解
富士好一点的机器（卡片机）比较大，不方便携带……
是手感问题。
画质只是一个方面，快捷的操作和优秀的人体工程学设计也是摄影师更需要的。没有谁会拿着哈苏中画幅而不是小马四出现在新闻现场。
富士200再怎么说还是消费卡片，你自己去握握G12和200，肯定是G12更舒服，拿着不容易蹩手。
G12操作也快呀，你说调个ISO，G12拨轮一拨就完事，200还要进菜单选半天。摄影师拍照片讲究的是事件的突发性，200你一调完ISO，人质早被打死了。
再说性能，G12光圈更大，暗光更有利拍摄。
F200我承认其低感画质的确强于G12。
专业摄影师会用富士微单吗
会用，不过看具体情况，传统棚拍的话，富士G系列微单系统算是目前最高性价比的选择了，可以大大降低投入和门槛，因为G系列虽然是中画幅，但是整体使用体验和价格设定上都更接近常规的135相机系统。而x系列微单目前定位是静态照片和视频兼拍，所以更适合创作混合内容的摄影师。而新闻摄影或者生态、体育等方面的，通常就不选择富士系统了，就算选择通常也就备机。
相机里佳能、索尼、三星、富士、尼康、松下等里，各自的优点、缺点有什么？
你没说什么类型的相机, 由于品牌较多, 我认为是数码DC了
简单一句话点评的话, 我的理解是:
佳能 优点是画质比较好 缺点是功能比较少
索尼 优点是功能比较多 缺点是好相机价格比较贵
三星 优点是外形比较漂亮 缺点是画质比较差
富士 优点是性价比比较高 缺点是质量问题比较多
尼康 优点是做工很扎实, 画质比较好, 缺点是功能比较少, 款型比较少
松下 优点是画幅光圈比较大, 缺点是高感一般般
增加几个
卡西欧 优点是外形很不错, 很有特点, 缺点是画质一般, 还有五毛太多
宾得 优点是做工很不错, 缺点是拍照很一般
理光 优点是机器很小巧, 外形很专业 缺点是价格太坑爹
适马 优点是色彩很不错, 画幅比较大 缺点是1年后保证坏
柯达 优点是色彩很不错, 缺点是倒闭了
通用 优点是基本没人用过, 缺点是基本没人用
你的问题太大了，很难客观公正地回答。试答一下。
佳能的卡片机种类繁多，各种档次都有，拍照的效果一般都不错，但有些机型比较容易出故障，例如S400虽然没有采用召回这个词，实际上已经在免费维修。A系列的卡片机防水防潮比较差。佳能的单反入门级相机中早期的300和350的寿命很短，后来出的最低档的1000性能较差，其他的从400到600都有上佳的拍摄效果，寿命和故障率不得而知。中级的40非常好，是当时的最佳选择，50不尽人意，60不错。7D以上的没有玩过。但朋友用5D2非常好。
索尼的卡片机和佳能的质量比较接近，也许稍微差一些，但故障率也低一些。索尼的微单Nex系列是APS-C画幅的代表，做工不错，拍摄效果也还好，但是有人不喜欢头重脚轻的感觉。电单33，57，65，77等是电单相机的代表，连续拍摄的能力好，质量不错。单反现在已经越来越少。索尼电单和单反都是机身防抖，虽然自己的镜头有限，但可以配高质量的蔡斯镜头，也可以配二手廉价的美能达头。
三星不太了解，朋友买了三星卡片机，称颜色不正。
富士出过几款配尼康头的单反，现在主要是出卡片机、桥式机和复古平视取景机。富士卡片机走廉价路线，质量等一般。桥式机场场功能强大，但是在评测中表现一般。复古机做工好，但主要是玩情调，适合特殊消费人群，价格昂贵。
尼康的卡片机不是非常好，但是尼康的单反除了3000以外都不错，低档单反应该是最好的。中档的高档的都足以和佳能抗衡，许多人都在等待大众全幅600。尼康和佳能都有数量庞大的镜头群，是其他各家难以匹敌的。
松下的卡片机和桥式机在历次客观评比中一直名列前茅，莱卡镜头可能起了重要作用，是最值得推荐的卡片机和桥式机。但是松下的单反（M4/3）成像质量差。微单比较好，价格合理，值得推荐。
宾得是日本相机的老牌子。八十年代一位最厉害的相机维修专家对我说，在三大厂中，尼康和佳能的做工都不如宾得，它最不容易出故障。宾得的数码单反似乎继承了这个特点，防尘防水普遍比较好。但是在传感器和电子元件方面宾得最初稍差，现在越做越好。宾得的卡片机很差，这也是传统，八十年代宾得的胶卷傻瓜相机质量就很差。宾得的单反可以“穷玩”，大量的PK头都可以用，当然只能手控。
奥林巴斯的卡片机虽然有些看上去功能强大，但质量差，成像差。奥林巴斯的单反中的入门级410，510等也都做得不好，不但成像差，而且寿命短。然而，奥林巴斯的微单异军突起，成像非常好，价格相对低廉，值得推荐，最近的复古的OM-D据说是电单，也不错。
其他都木有核心技术 乃酱油也 在各自官网查询对比 索尼的漂亮，只能程度高。尼康的卡片不怎么样。
单反的话 只知道佳能比较适合新闻纪实
尼康适合风景
佳能，成像细腻色彩真实，畸变一般，价格偏高，设计不俗；
索尼，成像画质尚可，蔡司的镜头色彩凝重，功能非常丰富，外观漂亮（t系列虽然漂亮，但用久了会有滑盖的划痕，非常难看）。
三星色彩素雅，成像还算细腻，施耐德镜头色彩冷艳，解析好，设计中等偏上吧。
富士色彩比较雅致，对人的肤色控制较好，功能偏少，产品设计不太好。不过exr技术是个亮点。
尼康的给人的感觉是画质锐利，色彩鲜艳，性能也不错，设计比较呆板。而且卡片机做得不够用心。
松下的产品比较稳，画质尚可，噪点比较多，但也一直在改进，徕卡镜头是它的利器，设计比较保守，但还挺结实的，不像尼康富士塑料感比较重。高端产品没有。
卡西欧性价比不错，但是反应比较慢，设计尚可，色彩平实，总之各方面都比较中庸，没什么性格；
感觉画质上排名为：佳能尼康 优于 三星索尼富士松下卡西欧
设计上：索尼 佳能 松下 卡西欧 三星 尼康富士
其实这样比较没太大意义，主要了解一下品牌理念就可以了，而且个大厂家一直在升级，像sony在使用了r型cmos之后感光度飞升，画质也细腻了。
感觉卡片机中
sony比较好玩，画质还可以，
佳能是保证成像性能优秀的前提下在提高产品的外观和可玩性，
尼康卡片机确实没有单反和专业便携做得用心，但单反非常好，
松下和卡西欧比较稳，但是松下在产品可用性上比较考究，当然为了市场需要它也推出了一些渣相机，许多专业摄影师比较喜欢配一个松下卡片或者lx系列的玩，其理念之专业可见一斑，卡西欧市场比较稳定，这一点从它的中庸性能和设计以及追求性价比就看出来了。
三星一直想追求发展，野心不输于sony，所以老款产品成像不错，新产品没用过，不敢乱说。
要是买卡片什么的，玩玩就买sony，想尝尝专业口味就买松下，追求比较高就买佳能，有个相机就成，没要求就买卡西欧吧。
富士相机在日本什么地位
富士相机在日本的地位可不怎么样。
富士无反的存在，证明了在相机市场这个夕阳产业里，摸透消费者的心理，远比老老实实做技术强。作为针对对摄影以及历史一无所知的人群。富士在尼康佳能三星松下奥巴索尼宾得面前没有任何的核心技术储备。佳能有双核全像素和ef卡口，同尼康的F卡口专业级的摄影师服务，松下的dfd和彪悍的内录视频，同奥巴一起做的m43卡口，奥巴和宾得的cmos防抖和传感器位移技术。索尼则抱着半导体部门大腿不愁吃喝的业界领先cmos。三星做出了领先业界的nx1还被逼的退出了。而富士仅有胶片模拟这个机内jpg滤镜噱头，靠着无原则无底线虚标iso （标iso3200实际只有1000，无论视频还是拍照一到高感画面就比别人暗）各种混淆视听的宣传话术“35mm容不下世界”(发布会还蹭徕卡)“xtrans画质堪比友商3600万像素全画幅” “4433大画幅”等等强行忽悠小白。在亚洲第一大相机销售市场的日本，富士属于无人问津的状态。
影楼摄影师用什么相机
商业摄影师比如影楼、工作室、或者时尚类摄影师爱用数码单反，全幅居多，部分小影楼和工作室也用APS-C的。但再差一般也会是中端单反，比如佳能40D50D，尼康D80D90这类。
一些入门机所以是不会用的，一些设备和要求根本满足不了。部分大牌时尚类专业摄影师也会用120或数码后背，但这类摄影师通常会有很多照相器材，其中全幅数码单反是必备的。根据不同的需要选用不同的设备。
影楼摄影师通常使用的相机类型包括数码单反、专业级别的全画幅无反相机等。以下是一些常见的相机类型：
* 佳能EOS R6：这是一款专业级别的全画幅无反相机，搭载了一颗新一代的DIGIC X处理器和CMOS传感器，可以拍摄出高质量的照片和视频。它还具有快速的对焦速度和高速连拍功能，适合拍摄人像、运动和野生动物等场景。
* 索尼A7R IV：这是一款全画幅无反相机，搭载了6100万像素的CMOS传感器和快速的对焦系统，可以拍摄出高质量的照片和视频。它还具有高速连拍功能和5轴防抖系统，适合拍摄人像、风景和运动等场景。
* 尼康Z7 II：这是一款专业级别的全画幅无反相机，搭载了高速的EXPEED 6处理器和4560万像素的CMOS传感器，可以拍摄出高质量的照片和视频。它还具有快速的对焦速度和高速连拍功能，适合拍摄人像、风景和运动等场景。
* 富士X-T4：这是一款专业级别的无反相机，搭载了2610万像素的CMOS传感器和快速的对焦系统，可以拍摄出高质量的照片和视频。它还具有高速连拍功能和5轴防抖系统，适合拍摄人像、风景和运动等场景。
* 中画幅数码相机如宾得645Z：这是一款中画幅数码相机，搭载了5140万像素的CMOS传感器和快速的对焦系统，可以拍摄出高质量的照片和视频。它还具有高速连拍功能和5轴防抖适合拍摄人像、风景和商业等场景。
除了以上提到的相机类型，影楼摄影师还会根据实际需求和拍摄场景选择其他类型的相机，比如入门级别的单反等。
为什么很多人像摄影师不再用佳能而是换成了索尼？
我只用隹能与尼康其它品牌不选择。
你好，准确来说，是使用佳能摄像的摄像师，很多人出掉了佳能，投奔索尼，没错，这个主要就是摄像师了。
对于影楼、摄影工作室、婚礼摄影，儿童摄影，美女摄影来说，佳能依然是绝对的主力，并且，未来也很难被取代。
但是，实话实说，佳能的摄像性能确实是不如松下和索尼的了，因此，如果你是专业拍摄视频的，那么，放弃佳能投奔索尼和松下，确实是明智的。
摄影和摄像，一码归一码的了。
在专业的广播电视电影领域，佳能其实是一个搅局者，佳能把民用市场给抢夺了一大半，搞的索尼和松下非常不爽。
但是，佳能从来没有真正打进广播电视电影市场，也就是电视台市场和电影市场，对于专业拍摄视频的人来说，基本上没有首选佳能的了。
虽然说，索尼和松下，最近在民用市场也发力很大，但是，佳能在婚礼摄像、活动摄像的市场还是非常牢固的了。
为什么呢？
因为索尼的直出色彩太差了，并且索尼的操作也太专业呢一点。虽然说索尼是比佳能要专业。
但是，对于婚礼摄像来说，简单，高效，降低成本提高利润才是王道。
因此，在婚礼摄像市场，以及大量的民用市场，佳能还是有非常大的优势和顽强的生命力的了。
只是说，在专业拍摄视频的市场，佳能确实是可能被彻底赶出来了，尤其是现在松下也推出了全画幅微单，恐怕佳能以后是完全不可能染指专业视频拍摄市场的了。
最后，说说拍照的市场吧！
对于很多人来说，其实是只拍照不摄像的了。
而且，说白了，有摄影爱好者，没有摄像爱好者的了。
搞摄像的，基本上都是靠摄影赚钱和养家糊口的了，即便是短视频自媒体也是如此。
对于摄影爱好者来说，对于不摄像的用户来说。
其实，佳能单反和富士微单，以及未来的松下微单，我觉得都是很好的了。
但是，对于摄像的用户来说，富士微单就不行了，即便最近富士做出了努力，参数也很漂亮，但是，富士恐怕是不可能回天的了，嗯，富士在摄像市场是回天无力的了，这是肯定的了。
如果你纯粹只是拍照，我的建议如下：
1，如果你是以拍摄人像为主，美女摄影啊，儿童摄影啊，佳能目前和未来应该都是最佳的选择，这是肯定的了。
2，如果你是旅行摄影，日常生活摄影，文艺青年，那么，富士微单很不错的了。
3，如果你是职业的摄影摄像，嗯，职业的摄影师和职业的摄影师，未来最有前途的是松下的系统，松下的全画幅微单。
为什么很多人像摄影师，现在不再用佳能相机而是换成了素尼？不管是佳能还是素尼相机，摄影爱好者都知道的，第一，就是它的性能对比，微单镜头就不能和任何相机去对比性能了，我觉得佳能相机 拍人像照片色彩非常好，用素尼相机在用佳能相机之后，用素尼相机的，拍人像时需要调节，真麻烦死了ò?ó，不然拍出来的人像照都不能去和佳能相机去比人像照色彩，如果你用的是佳能相机就别去换素尼相机，你没用过佳能相机，可以去用素尼相机，这就叫没有对比，就没有伤害，开始就用佳能相机，就不要再去换素尼相机用，因为素尼相机每一次用都要调节色彩，佳能就不需要调节色，彩而且拍人像照色彩好看，只要你用过佳能相机，再去用素尼相机，你会觉得不习惯用素尼相机，这就是佳能和素尼相机相比的只差，就要各用各的习惯了，谢谢大家！
很多人像摄影师把佳能相机换成了索尼？我并不知道这个问题的提问者是否有真实的数据， 在我看来这种趋势并没有什么根本性的改变，人像摄影师多用佳能，以前是这样，现在还是这样。
传统相机品牌佳能、尼康的客户流失是一个事实，这在官方提供的说法中就能看得出来，但这是一个综合性的市场走向，并非流失的客户都跑到了索尼那里。不可否认，有些换门用户，确实从佳能换成了索尼，但这并没有成为主流，特别是"人像摄影师"。我知道，我这么说肯定会有不少所谓某门派的粉丝进行攻击，但无所谓了，我并不想加入什么相机品牌的纷争，这是毫无意义的。
喜欢尝鲜的更多是发烧友，而不是真正的"摄影师"。除了厂家赞助，进行相机试用的专业人士外，大部分真真正正做人像摄影、风光摄影、 时尚 摄影等等都普通职业摄影人，并不会轻易更换相机品牌。这个品牌更换可不是把原有镜头统统放弃，重新购置就可以的了，而是整个工作体系都必须要重新构建。这并不只是金钱上的投入，整体团队要重新学习适应新系统，与之匹配的灯光系统要重新调教，后期修片的技术都要有所变更，所有配套的电池等配件全部需要更换，最重要的是，团队配合要重新磨合。这样的换门并不是只有资金投入的代价，更多的是工作上的不便利，其无形成本比可计算成本更大。
对于拍摄人像的摄影师来说，无论是拍摄个人写真、私房、儿童亦或者各类纪实人像等摄影题材，可以说市面上的任何品牌相机都是可以满足需求的。"拍照片"这件事更看中的是摄影师的经验、技术和团队合作，与当下的各类相机机型基本没有什么太大关系，只要在一个工作团队内，统一技术风格，统一工作流程，统一设备，统一后期调教，都是能出片满足创作需要的。这并不会因为佳能的宽容度低一点就能有什么本质上的作品差异，也并不会因为索尼镜头少一点就会落下多少后腿，也不可能因为光学对焦和cmos集成对焦孰优孰劣而产生巨大的工作不便，我只能说，所有相机都是能满足工作需要的，特别是图片摄影，这些机型差异真的微乎其微。
当然，很多换门的摄影师并不是为了照片质量提升，而是为了拓展拍摄题材种类，偏向视频向创作的转移，而选择了索尼a7系列。索尼，包括松下，在视频方面确实有很深厚的技术底蕴，当下很多民用机型上都应用了下方的专业视频技术，比如log，比如4k，比如更好的采样率，比如高帧率等等，这些佳能机型确实没有索尼实在，拍视频选索尼，甚至选松下，都是不错的选择，这没毛病。但如果说人像摄影师换门索尼，我个人觉得真的缺乏事实数据。
我实在是看不惯那些根本没摸过索尼全画幅微单的人一副很懂的样子了，说两句吧。
本人最初用过佳能的80d，6d2，5d4，然后换了索尼a7m2，说实话m2我不太满意，尤其是快门，时滞长，快门声也是听着就烦，电池也确实不行，我买了3块备用，后来换了a7m3，这机器真的爽的不得了，满屏对焦点，高速连拍，对焦既准又快，什么？电池不给力？你找台试试吧！m3正常拍摄一天下来都能撑住，具体我没去看拍了多少张，因为几乎从来不用担心没电了，实在太高强度的拍摄还可以带个充电宝，随时充电。
我认为很多人说微单不好的，一是没用过，还有可能是换门代价太大，索尼镜头又贵，而且很多人已经用习惯了佳能尼康的操作，索尼这种定义快捷键的方式很多人用不习惯，还有就是佳能拍人像在缺少后期的情况下肤色表现更有优势。
法师们都老了，扛不动单反了，换个小微单，有返璞归真的成就感。
就如武功，初学拳脚，再练刀剑，最后飞花摘叶也可御敌，这和拿个手机练习拍照，掌握基础后，入个单反成为大师，最后拿个小黑卡游走江湖是一样一样的。
上面是玩笑话，但是，很多时候，确实也是如此：入门时，总觉得器材很重要，给我那个好镜头，我就能拍得更好，我如果当时也有那种相机，这些好照片，我也可以拍出来……
经过日积月累，终于发现，自己相机后面的这颗头的价值，才是最高的！这个时候，器材真的不重要了，单反能做的，微单也能做，单反做不到的，微单还能做，还轻巧，易携带，何乐而不为……换换换！
那为什么换索尼？讲真，微单这块，还真没有哪家，能比上索尼的品类齐全，就算有一两款能超出，但是，摄影要的是一个系统，不像手机，今天可以苹果，明天一扔，可以马上换华为。
索尼从2013年上市A7开始，全副微单的更新换代，太太太太快了，总有一些点，能牢牢的抓住你的小心心，让你欲罢不能！
要快的有A9，要高感的有A7s，要高素质的有A7r，要均衡的有A7m，要轻巧的有Rx1，要超长的有Rx10，要运动的有Rx0......说吧，缺啥？可能面对索尼，我们只能说一声，缺钱……
那些吐槽索尼黄的，那些腹黑索尼菜单的，那些报怨索尼电池的，何尝不是因为对索尼期待太高，而恨铁不成金呢……
拍照> 记录> 养眼> 炫耀> 接单> 赚钱>……你想要相机帮你实现哪个目的呢？
相机说：我好为难，因为大部分人不肯告诉我，他到底想要我干嘛...
还是ET大神说得好啊，贵 好
买吧买吧，换吧换吧，不要犹豫，就往贵的挑，就往死贵的下狠手！
贵到按下快门的那一瞬，都感觉到肉在痛心在滴血时，他就可以嘬着烟，目视远方，表情漠然，意味深长的跟小白们的说，玩摄影多年，现在很少再有值得让我按下快门的时候了！
绝世武功修成，轻易不能出手，恭喜世间，再得现世老法师一名！
首先这个提问是一个伪命题：
这个提问说法什么出处？
谁给的数据统计?
很多的业余玩家弃用佳能的单反相机，转而换成索尼的微单相机，这种情况是存在的。但摄影师的器材更替是双向的，还有很多人用了索尼的微单不满意，反而转投佳能产品。这种情况同样不在少数。
所以，这个提问完全是杜撰、臆测的，不符合客观事实。
其次，如何看待索尼的相机系统对比佳能相机系统？
首先，佳能的产品现在处于单反相机向微单相机的转型阶段，而索尼在前几年已经完成了这种模式转换，所以现阶段的系统完善程度而言：
佳能单反>索尼微单>佳能微单
索尼的主要优势在于图像传感器技术先进，图像处理器（arm架构）运算能力强。所以索尼的微单相机具有出色的参数规格，例如视频录制方面，a7m3就远比佳能5D4、EOS R要强很多。
而佳能应付索尼的电子优势，主要是通过两种方式来化解：
佳能单反相机是用光学取景+独立对焦模块+多处理器并行进行对抗。
佳能的微单相机则是采用更大的卡口，更出色的镜头反制。
所以，希望摄友理智看待器材之间的“品牌之争”。没有最好的产品，只有最适合你的器材。
我不会出佳能而奔索尼。记得很多年前，我家亲戚去美国，回来带了个索尼，那时候不叫单反，喊数码相机，可是没用多久就坏了，修当时国内还没有服务部门，就这样这个索尼就扔了，白花了好几百美元。所以我对索尼留下了不好印象，以后只要看见索尼，就远远离开了。现在据说索尼大法微单很厉害的样子，但是我不会买它们的，尽管我们单位有个索尼摄像机，只是用来拍录领导活动。
首先要说的是，佳能和尼康在单反相机摄影市场的地位是数一数二的，前些年传统单反市场也有索尼的身影，现在怎么很少了。关于微单不得不说索尼是黑 科技 ，也是做的最好的。那么要点来了，为什么要弃佳能单反去入索尼微单呢？
关键是人们喜欢追求新奇，穿新衣享受新产品应用新推 科技 ，当索尼微单这个黑 科技 面世时，必然的大量摄影爱好者去追随。
二是微单的便携性，根据我使用的感受，体积小携带轻便，拍照图像直观，比起单反确实方便，但是续航太麻烦了，以前单反好多天充一次电，微单带上两三块电池，晚上在宾馆睡觉还操心充电。
三是索尼在摄像领域的霸主，所以索尼微单摄像功能很好用，这个很 时尚 ，应了视频火的潮流了。四是索尼率先推出4K和4千万像素以上机型微单，在画质方面超越了单反，在视频方面还有优势，引得好多人追捧。
五是对焦区域大，点多，可以说几乎全屏可对焦。
六是索尼大发广告做的好。
但是微单的缺点也很明显：微单安装上较大镜头的时不协调，微单续航能力太差，反应速度上略慢微单镜头群弱一些。
手机回答打字不易，请指正。
感觉用佳能的也很多哦
为什么有人说，如果要拍风景，就买富士胶卷，如果要拍人物，就买柯达胶卷？
因为有一种说法是：富士某款胶卷擅长于绿色的表现，而柯达某款胶卷的黄色比较有特点。而拍风景一般都离不开绿色的色块，而黄色和人的皮肤比较接近，因此就有人以偏概全下结论说“如果要拍风景，就买富士胶卷，如果要拍人物，就买柯达胶卷”。
类似的说法还有：喜欢拍风景就买尼康的相机和镜头，喜欢拍人像就买佳能的相机和镜头。
其实这些说法都是网上一些照片拍不好，吃饱了没事干、信口雌黄的人不懂装懂所说的，然后大家就以讹传讹，都从不去思考一下其中是否有道理。其实柯达和富士做为世界上最大的两家胶片生产上，旗下都有各种各样类型的胶卷，比如黑白胶卷、彩色负片、彩色反正片，柯达旗下的这么多胶片难道没有适合拍风景的？富士旗下的那么多胶片难道没有适合拍人像的？想想就不可能！！殊不知那么多知名的摄影家用柯达的Kodachrome或E100vs拍出了美不胜收的风光片，而数不胜数的摄影师同时也用富士Reala或者Velvia拍出了绝美的人像。更何况柯达和富士还有黑白胶片，这是人物和风光都通吃的胶片。
因此，不要把类似的话当真，呵呵一下就行了！想这些问题不如拿起相机出去拍照，不管是柯达还是富士、尼康还是佳能、胶卷还是数码，能不能出片，关键还是拿相机的人起决定作用！
