本文目录一览：
- 1、书法家欧阳中石去世了，你是如何评价他的作品的？
- 2、怎样评价欧阳中石的字？
- 3、著名书法家欧阳中石，他的字到底好在哪？
- 4、欧阳中石“偷艺”_欧阳中石书法欣赏
- 5、欧阳中石在他的楷书作品中经常连捺笔都写的不标准，你怎么看？
- 6、外界对欧阳中石的书法造诣有何评价？
- 7、欧阳中石评价
- 8、欧阳中石文以载道，书以焕采什么意思
- 9、欧阳中石书法有什么特色？
- 10、欧阳中石的罪过，是带了一窝烂学生，此话怎讲？
书法家欧阳中石去世了，你是如何评价他的作品的？
欧阳中石书法作品非常精湛，而且个人在书法造诣上也非常高，因此他的作品具有收藏价值。
他的名气在书坛上是响当当的，但是他的作品最让人们诟病的地方是书法缺少一定的法度，太拘泥于笔墨的释放。
我觉得他的书法很大气，龙飞凤舞，很有格调，让人眼前一亮，正如他本人一样，高洁简朴。
欣赏书法家欧阳中石的作品，犹如欣赏高山流水，又如见万马奔腾，足以见他无日不临池的深厚功底和勇于创新的精神。
我觉得他的作品很棒。因为他是一个有才华的书法家，写的字十分飘逸。
欧阳中石先生出生于山东肥城，是我国著名的书法家、教育家等，其自身在生前最看重的身份就是教书匠，同时其在多领域都具有很高的造诣，比如音韵、书法以及文学教育方面都有深厚功底。欧阳中石老先生对于我国的书法领域是做出了极大的贡献，其书法作品具有极高的造诣，是经常出现在拍卖会上的，价格也是相当高的，但其本人却不屑一顾，认为自己只是一个教书人，他的逝世对于我国多领域来说，都是一个损失。
一、欧阳中石老先生在多领域具有极深造诣欧阳中石老先生具有颇高的文学素养，并且其是我国的文学大家，国学功底和文学造诣都十分的高。不论是在戏剧还是在文学、音韵等多领域都有巨大的贡献。欧阳中石老先生是我国的国学大家，书法、绘画以及京剧表演等都是十分的高超，其作品也是比较难求的。
二、其作品价格颇高由于欧阳中石在书法界的地位颇高，因此其作品也是很多人求而不得。其很多作品都是被有心人放在拍卖会上进行拍卖的。对于出现此类情形，欧阳中石老先生表示无所谓，也不想去追究，其多次表示说，其只是一名普普通通的教书匠。以其的地位能做到如此，不得不让人十分的钦佩。
三、他的逝世于各领域都是一个极大的损失不论是在教育领域还是在书法绘画领域来说，欧阳中石老先生的逝世都是一个巨大的损失，对于文坛来说，少了一个重量级的人物。在得知其逝世的消息，很多书法界、教育界以及绘画、戏剧界的知名人士都悲伤不已。此类人物之间总是能找到共鸣感的。老先生一生对于书法的热爱无人能及，相信其的著作也将为后人所传承。
怎样评价欧阳中石的字？
先生的人品性情是很值得人敬服的，其字也是大气飘逸，柔中有骨。很难想象这些字能够从身高不足1米6的小个子中迸发出来，没见过中石先生写大字是无法体会那种震撼的感觉。我当时是负责协调先生在我们单位的衣食住行，每年总有最少1个月的时间，先生是住在我们那里。
中石先生作为吴玉如先生的得意门生，又是首都师范大学的博士生导师，著名哲学逻辑学家，书法教育学家，国内首屈一指的京剧票友。他的书法祖述二王，发轫于欧阳询，以魏碑出雄浑。融中和、峭拔、挺秀、厚重、华滋、清雄于一体，可谓:字字珠玑、笔笔不俗、荦荦大端、矫矫惊龙、翩翩飞鸿。首先，行书中锋用笔加之篆籀笔法，以侧取姿、巨细不一，厚重古意；结字以侧取姿、以斜对险、险中求胜，看似随意、匠心独具；章法上:碎石铺街、参差错落、浑圆一体、气韵生动。中石先生于欧体、成亲王，魏碑浸润久矣，内外兼修、碑帖兼融、心手双畅。那么，他的书法为什么引发争议？所谓:横看成岭侧成峰，见仁见智各不同。一个“溢”字，“备于正书，溢而为行草”。欧字备极、楷书备极，“溢”而为“中石体”:圆中寓方、平中出奇、不可端倪。人们看到的是“跑偏”“搞怪”，而高人看到的是“境界”“修养”。另一个是“险”字，欧阳询九成宫特点是险劲。中石先生的险劲，从“艺术的高度”给人险绝之美。庸俗人以险为“怪”，认为是“乱来”，而高人则看到“化境”“胆识”。第三个是“熟”字，熟视无睹。最可“贻人口实”的，也是一个“熟”字。圆熟，的确是中石先生书法“硬伤”。惜哉
首先肯定欧阳老先生对书法教育的贡献，但这并不能说明其水平高，笔法上，老先生喜欢用侧锋刷字，“正锋取骨侧锋取妍”，妍取到了，就是无骨，所以笔力纤弱；解体上，很多偏旁故意夸张，但夸张方法十分单一，落得庸俗之病，所以他的很多笔画写法几乎都是那样，虽然能让人一看就是欧阳中石写的，个性有余，传承不足；
客观说，写得相对随意，有的笔画甚至显得滑俗，很多侧锋处理得很难受。他的字风格非常明显，路数主要是唐碑魏碑结合，有的还说深受王珣《伯远帖》影响。欧阳老师非常推崇碑学，唐碑推崇颜真卿多宝塔，欧阳询九成宫，魏碑推崇元倪和石夫人，这是众所周知的。
欧阳老先生的字是特定时代的特定产物，那个时代资源贫瘠，又有经历战乱，很多老书家可能一生没见过几本精品古贴，不像现在网上随便一搜就是大量高清字帖，又经历了破四旧之类的浩劫，很多人对传统艺术认识的缺失，就像老先生的欧体教学视频。
欧阳中石的字风格非常明显，主要是唐碑魏碑结合，深受东晋书法家王珣《伯远帖》影响。
欧阳老师非常推崇碑学，唐碑推崇颜真卿多宝塔，欧阳询九成宫，魏碑推崇元倪和石夫人，这是众所周知的。欧阳老师书法的真实水准非常高，魏碑功底非常扎实。
他的字以小行书见长，其特点：瘦硬挺拔、骨秀神清，字字有法、笔笔有由，在当代中国应称得上是一流的水平。
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欧阳中石（1928年—2020年11月5日），男，山东省肥城市人，中国著名学者、教育家、书法家，中央文史馆馆员，中国人民政治协商会议全国委员会第八、九、十、十一、十二届委员，中国书法家协会原顾问、当代书法学科建设重要开拓者。
著名书法家欧阳中石，他的字到底好在哪？
著名书法家欧阳中石，他的字被网友戏称为“刀削面体”，这说明了著名书法家欧阳中石的书法线条很美，能让人想起美味的面食。而且著名书法家欧阳中石的书法比起当代那些徒有虚名的书法家来说是有着天壤之别的，是真正的书法。欧阳中石先生历任全国政协委员、中国文联第十届荣誉委员、中国书法家协会顾问。还是首都师范大学教授、书法博士生导师，并且培养出了不少当代书法名家，可以说是一位“桃李满天下”的书法家老师。接下来我们一起来看一看“桃李满天下”的著名书法家欧阳中石先生的字好在什么地方。
一、著名书法家欧阳中石先生有着扎实的理论知识著名书法家欧阳中石先生是首都师范大学教授、书法博士生导师，拥有数十年的书法教学经验，丰富的书法创作技巧和理论知识。有网友说他的书法没有收藏价值，因为著名书法家欧阳中石先生的理论知识要优于他的书法作品。其实收藏的价值，这也要看情况而定。
二、著名书法家欧阳中石先生的书法线条感很强著名书法家欧阳中石先生的书法被称为“刀削面”书法。我第一次听到这个形容词来形容书法，以为是一个很难看的书法作品，就像是旅游景点的那些买字画的书法家们一样。但是我真正看到著名书法家欧阳中石先生的书法之后，才被他书法中的线条所吸引，“秀色可餐”的书法。
三、著名书法家欧阳中石先生的书法会有好价钱在艺术界，伟大的艺术家总是在去世之后才能把自己的作品卖个好价钱。如今著名书法家欧阳中石先生也不能再创作了，他的书法也成了绝唱。
欧阳中石的字体不仅格调非常的飘逸清新，沉着端庄，而且俊朗高雅，古朴而又华美。
欧阳中石的字比较有气派，笔走龙蛇，一打开就有一种扑面而来的古朴典雅气质
欧阳中石的字被网友戏称为刀削面体。这说明了他的书法线条很美。而且欧阳中石先生的书法字条真的非常能吸引人，不仅流畅，而且看起来非常的有艺术感。
他身为一个书法家，主要是自己的字写得张弛有度，而且很有自己的风格。
欧阳中石，拥有三个值得书法界称赞的称号：书法大师、书法教育家、书法理论家。从这三个点来看，就能知道欧阳中石的书法造诣有多么的高。他的字也被各路网友调侃：“刀削面体”。虽然有些打趣的意思，但足以说明书法大师欧阳中石的书法特点。
欧阳中石先生获得中国书法最高奖项兰亭奖的终身成就奖。足够说明欧阳中石先生的书法成就，那么欧阳中石先生的字到底好在哪？
拥有丰富的书法理论和书法实践
欧阳中石非常喜欢碑学，周金汉石、晋帖北碑、他都有涉猎，唐碑推崇颜真卿多宝塔、欧阳询九成宫，魏碑推崇元倪和石夫人。除此之外，欧阳中石的书法还从师法二王，又取师于王，博采众长，最终形成了独特的个人风格，格调飘逸清新，沉着端庄，俊朗高雅，古朴而又华美，真正的字如其为人。
他在首都师范大学主持创办书法艺术教育专业，经过十几年的建设，形成了由专科、本科，到硕士、博士、博士后的完整书法艺术高等教育体系，使首都师范大学书法研究所成为我国书法高层次人才培养和科学研究的基地。欧阳中石先生在书法教育方面的成就是前所未有的。
欧阳中石认为中国书法艺术要把“字”、“文”、“书”三位一体进行考虑，把蕴藏在个人身心的思想感情化作了一种有形有色、有节奏有韵律、有神采、有极大震撼力和浓重感情的结晶体。 如果把“书法”概括起来，无论规范、方法、书迹、评论、分析、鉴赏、考订，甚至文字学，用具等等都积聚梳理在一起，是一门书法大“学问”。
别具一格的风格
欧阳中石的笔法，无论是行草还是楷书，与传统的碑帖风格相差还是比较远的，所以可以认为他的书法之笔法，主要来源于个人用笔娴熟的练习成课。换句话说，欧阳中石的书法笔法，就是自由磨砺的结果，可以自成一派，个性鲜明，所以走到街头，如果看到欧阳中石的门牌题字，保证是与众不同的书法结果。
欧阳中石的书法如其为人，格调清新高雅，沉着端庄，俊朗而又飘逸，古朴而又华美。观他的作品，如欣赏高山流水，又如见万马奔腾，足见他无日不临池的深厚功力和勇于创新的精神。他出版了《欧阳中石书沈鹏诗词选》、《中石夜读词钞》、《当代名家楷书谱·朱子家训》、《中石钞读清照词》、《老子〈道德经〉》等众多作品集。其书法在国内外享有盛誉。 欧阳中石博学多才，对中国传统文化、艺术有较全面、精深的造诣。著述40余种，涉及国学、逻辑、戏曲、诗词、音韵等。
欧阳中石的远离碑帖，独成一体的书法，是正儿八经的书法创新，所以是江湖书法中的上上品，虽然说是江湖体，但也是开创了一代新的书法经典，这就是欧阳中石的书法虽然碑帖风格不足，但是很受大众喜欢的重要原因。
欧阳中石字画极高的成交价格
由欧阳中石创作的满江红书法作品，在拍卖中卖出了236.9万元的成交价格，复写柳永的《蝶恋花·伫易倚危楼》的水墨纸本也拍出了92万元的成交价格。
这在现代书法界是一个极高的成交价，几乎无人能敌，这也从侧面说明了欧阳中石书法功力力压群雄。欧阳中石从十岁便开始学习书法，已经历经了七十年的风风雨雨，先后临摹了颜精柳骨，北魏诸子，书法也由楷体书法逐渐转变为北魏墓志的表现形式，书风也为之逐渐变化。通过对篆书、隶书、甚至是甲骨文的研究，使得欧阳中石的书法功底变得更加深厚。因此形成的书法风格也就别具一格。
先后对书法先贤王羲之、王献之、王珣的书法加以研究嚼烂吸收，形成自己都有的书法宫格，以圆代替方折的形式，使得他的字也得到“刀削面”体的称呼。
欧阳中石擅长多种书法，是当代的书法大师，其中又以行书为顶峰。在当代他的书法作品已经拥有了极高的收藏价值，动辄百万的拍卖价格让人叹为观止。
欧阳中石“偷艺”_欧阳中石书法欣赏
欧阳中石先生是当代著名书法家，1928年出生在山东泰安。他自幼聪慧好学，六岁时就从师学书法，到十四时已能撰写碑文了。但他没有因众人的夸赞而沾沾自喜，他深知天外有天，山外有山，决定外出拜师学艺，让自己的书法功力更上一层楼。
经家人和亲朋的多方打探寻觅，终于访得隐蛰在济南市西门路北口古庙中的武岩和尚是一名书法高手。于是，欧阳中石便兴冲冲地携带自己的习作，登门造访武岩和尚。
已经80岁高龄的武岩和尚，步履健朗，精神矍铄，一双明眸隐藏着无穷的智慧。欧阳中石心中窃喜：自己真的遇到了高人。不料，武岩法师看过欧阳中石的书法作品后摇摇头道“你还不会写字啊!”听惯了赞誉的欧阳中石，第一次听到这句 评语 ，心里很不是滋味，可转念一想，我要是会写字了，还来拜你为师做啥?
武岩法师见欧阳中石默认了他的批评，认为“孺子可教”，于是说：“你要拜我为师可以，但有一个条件你须遵守：来我这儿学字，笔墨由我出，纸得由你自己出，并且要用好纸，得用宣纸。”
“是!”欧阳中石知道，武岩法师轻易是不收徒弟的，这回答应了，真是谢天谢地!他又想，市面上一张宣纸一毛二分钱，虽说家境拮据，但咬咬牙，再节约一点用，还能勉强用得起。
武岩法师仿佛看透了欧阳中石的心思，补充道：“街面上卖的一毛二分一张的宣纸不行，要用好的。我这儿有好宣纸，五块钱一张，你每次带钱就行了。”
“五块钱一张宣纸!”欧阳中石吃惊不小，当时一袋白面才两块钱，五块钱差不多一个职员一个月的薪水了。自己家并不富裕，如何负担得起如此昂贵的“学费”?
欧阳中石怏怏不乐地回到了家，把武岩法师的话跟母亲学了一遍。母亲早年读过师范，是一位开明的知识女性，听了儿子的叙述，她劝慰道：“武岩法师是书法高手，又不轻易收徒弟，他既然开口同意让你拜他为师，机会实在难得，切不可错失此良机。”
星期天，欧阳中石攥着母亲给的五块钱，迈着沉重的步伐进了古庙。
武岩法师收了欧阳中石的钱，就从案桌上抽出了一张宣纸，严肃地说：“你可看仔细了，我可不写两遍!”说罢，卷袖蘸墨掭笔，在宣纸上缓缓地写了个“城”字，又抽出一张宣纸，往欧阳中石面前一放：“到那边去写吧!”
望着面前五块钱一张的“天价纸”，欧阳中石握着笔的手直哆嗦――这――笔落下，五块钱可就没有了。他手握着笔看半天不肯落下，脑子在回忆着刚才武岩法师写“崴”字的情景，眼睛盯着武岩法师写的“崴”字，全神贯注地看，一笔一笔地琢磨，比划了半天，终于没有落下一笔。过了好久好久，武岩法师见他还没下笔，便朗声道：“今天的时间到了。以后每次授课―小时，你要抓紧时间。叫你写，你不写，我可跟你说，回家后可不准再写字。听清楚了吗!”
头一次，欧阳中石―字也没练就回家了。一路上，嘴里无数遍地嘟囔着：“我回家练字你管得着吗，不让练，我偏要练!”一路上，回忆着老师写的字，跨进家门，喊了―声娘后，便急不可耐地要挥毫泼墨练起字来。挥笔一试，欧阳中石连自己也愣住了：自己的字怎么一下就变了样儿呢?怎么跟老师写的字差不多了呢?惊诧之后他已难于抑制自己的热情了：老师的笔法我已摸着了，我定能把他的技艺“偷”到手。在极度亢奋中，欧阳中石一遍又一遍地写着那个“崴”字，一点―划，―横一竖反复练习、反复琢磨、反复研究，竞把记忆变成了落笔成字，他在一步一步地走近老师。
第二天去，欧阳中石照样拿着母亲给的那沉甸甸的五块钱去见武岩法师，武岩法师照样不客气地收了钱。不同的是，欧阳中石不再那么惴惴不安了，他胸有成竹地看着老师抽纸，举笔，他也不再沉默了，他对武岩法师说：“老师，我还是想学上次你写的那个‘崴’字。”
武岩法师蘸墨掭笔挥毫，站在一旁的欧阳中石眼耳心手，―齐足力调动，在观察、感受、吸收、摄取，恨不得把老师所有的技艺都“吃掉”。这一次把上次记忆中迷惘的地方得到了释然，他变得一切仿佛都已了然于胸了，可是望着五块钱一张的宣纸，依然不敢在宣纸上落笔。武岩法师又来吓唬他了：“不写，这张纸我可要收走了。”他当然舍不得，只得咬牙跺脚地大胆挥笔。这一回，笔落神显，规度初具了。欧阳中石挺高兴，想拿给老师看，不想老师的一只大手已按在了他的肩上，重重的，一股暖流悄然流遍全身，欧阳中石第一次看到老师的脸上漾起了一丝笑意。
原来，欧阳中石以为凭自己的刻苦学习，两次能“吃掉”老师的技艺，可随着学习的深入，欧阳中石发现自己高估了自己，他发觉武岩法师外拙而内秀，肚子里装的东西真不少，如果仅学两次就再也不去，那实在是半途而总废，因老师的许多“真经”学不到手而会遗憾一辈子。因此，继续每次从母亲处拿着五块钱，到武岩法师处学艺。
武岩和尚有一套自己的教学方法。每次欧阳中石去，他教的内容全不同：这次学颜体，下次临欧休，再一次摹北魏摩崖；技法也时时在变换：这一次讲笔法，一小时基本掌握，下一次字法，再一次章法。就这样，两星期讲授一种新内容，大约经过半年，换了五六十种帖，篆、隶、楷、行、方、圆、正、侧各种技法都讲了，都学了。武岩法师让欧阳中石浏览了中国书法的各补流派风格，而每一种，只学写―两个范字，掌握其精髓。并且让欧阳中石的两眼从此变得很“毒”，一木帖子，拿来只瞧一眼，再临摹，定能有个八九不离十。
正当欧阳中石忘我学习并渐渐掌握中国书法的各种流派风格特点及其奥义之时，一天，武岩法师突然对欧阳中石说“你现在已经有了较扎实的基本功，可以朝某一方面深入发展了。”并且建议他先攻魏碑，写张猛龙碑。
之后不久，武岩和尚就悄然离开古庙云游他方去了。此后，欧阳中石再也没有能见到恩师。
武岩法师走后不久，欧阳中石才从母亲处得知：每次五块钱一张的宣纸，其实武岩法师一文也没有收。都是第一天收了五块钱，第二天就派人送了回来。每次交钱，实际上是老师和母亲“串通”好的，是做戏给他看的。那五块钱，半年里都是在欧阳中石、武岩法师、母亲手里循环着，只是欧阳中石被蒙在了鼓里。
后来，欧阳中石经常向人们诽起这段“偷艺”的故事。他感触很深地说“我的这位老师不但书法好，而且懂得教学法。武岩法师之所以让我交五块钱，就是借此给我施加压力，激发我的学习热情。我在他的指导下学习半年，效率很高，收获很大。这样高强度的训练，既练了我的眼睛，使我一眼就能看清什么东西是好的，好在哪儿；又练了我的手，使我能把眼中所见的东西，通过笔墨表达出来，可以说使得我一生受益无穷。”’
欧阳中石在他的楷书作品中经常连捺笔都写的不标准，你怎么看？
我觉得书法的标准和普通人欣赏的标准不一样，有许多看不懂他作品的人，觉得他的作品中有欠缺，其实是这些人的欣赏水平不够，并不能以中规中矩的写字来看待书法，这本身是不睿智的。
欧阳中石老先生的书法功力不强，老先生的毛笔字仅仅是用毛笔写硬笔的所谓书法而已！
欧阳老先生的书法表现在，提按不够明显，提还稍微好点，在按的环节就差多了，而书法的最重要特征都体现在按上，不敢按就不能尽可能地体现毛笔属性，不能提现毛笔属性就难以成为毛笔字！
再者，欧阳老先生的字，笔力也不够强劲。笔力不强，以就会浮于纸面。
欧阳中石先生的书法有很多碑的笔意在里面，一笔一画都是非常有味道的，并不是没有写好，欧阳中石先生的书法是被公认的，具有很高的书法艺术水平，不能仅仅停留在撇捺的问题上，欧阳中石的楷书多变化，而且粗细变化的明显，整个字体显得敦厚朴实，字里行间充满了一种豪情壮志。
盛名之下其实难副！
运气最佳的书法名家，刚刚书法开始兴盛时抓住了机会，不顾启功的反对，首创了大学里书法博士招生。论起字来，不仅捺笔都写不标准，还新创了撇的笔病，石字那一撇写的犹如一根拐扙，人称拐扙撇，古人总结概括出十六种笔病之外又一种笔病！看不出存统典型的老干部体。
空空举子、不模古人经典、"千篇一律"人人创新、讲个性、你的个性在那里、拿出来亮亮、张口创新、创作、头恼发涨、那是文化、知识多方面的、古代那么多书法大家、有几人敢轻易讲创新、创作全国几万人写书、个个创、结果是什么、小儿科、不能走、就想跑、
对于这个问题，我谈谈我个人的一些看法。欢迎大家提出不同的看法。欧阳中石先生在书界来说，应该是一位德高望重的书法家，在书法界也是颇受赞誉的！田英章和卢中南老师都是他的学生。欧阳中石先生也是当代为数不多的兰亭奖终生成就奖获得者！
欧阳中石先生是山东肥城人，当代著名的书法家和文学家书法教育家，他是首都师范大学教授，博士生导师，不光在书法方面颇有建树，而且他早年拜在奚啸伯门下学习京剧，所以，欧阳中石先生的京剧水平也是很高的，所以说，这些老一辈的书法家为什么受人尊重和敬佩，就是因为他们绝不仅仅只是会写字，而是对于传统文化都有涉足，因此学养丰富，写出的字也颇有书卷气，是后来模仿者所不能及的！
欧阳中石先生是书法刚刚复苏时候的书法教育工作者，那时的他和书法同道们面临的是全国书法教育工作的问题，所以，他的书法贡献不仅仅在于他自己的书法本身！
我们看欧阳中石先生的书法，并不像我们看到的唐楷欧颜柳赵那样，是大家公认的规整的楷书，而欧阳中石先生的楷书多变化，而且粗细变化显得明显，整个字体显得敦厚朴实，字里行间充满了一种豪情壮志，在街上，我们都能看到很多地方都是使用的欧阳中石先生的字。
很多人说欧阳中石先生的楷书作品里，连捺都写得不标准！我想发出这样疑问的人，可能只停留在自己的小天地里，觉得楷书就是要像欧颜柳赵那样，见圭见角，其实，楷书并不完全如此，况且，欧阳中石先生的书法有很多碑的笔意在里面，一笔一划都是非常有味道的，并不是没有写好，欧阳中石先生的书法是被公认的，具有很高的书法艺术水平！不能仅仅停留在撇捺的问题上。
外界对欧阳中石的书法造诣有何评价？
欧阳中石老先生于近期去世，不论是教育界还是书法界亦或者是戏剧界，都认为是一大遗憾。欧阳中石老先生是逻辑学专业出身的，但是其不论是在书法还是京剧方面都有很大的造诣，因为其在此方面都相当于是现代的领军人物了。外界对于欧阳中石的书法评价还是很高的，不过也有认为其书法太过千篇一律了，没有自己的个性可言。
一、欧阳中石的行书方面很精彩书法这东西每个人的理解都有所偏差，有的人认为欧阳中石老先生的题字给人的感觉太过单一，没有自己的个性。但是他的行书造诣却很深，可能是和其自身不羁的性格有关。他的行草书十分的精彩动人，给人感觉柔中带刚。是以有很多人会仿效他的行草书作品。
二、在书法和京剧方面造诣还是很深除了书法，其在京剧和音韵方面的造诣也是很深的，尤其是京剧，可以称之为专业中的专业了。其不是正式拜师的弟子，但是其却最能够表现出奚派的神韵。可能与其的书法大家身份有所关系，其表演时会给人一种浓厚的书卷气息，令人耳目一新。
三、外界对其的评价对于欧阳中石老先生的评价是褒贬不一，有人认为他的作品太过于单调，没有自己的风格；但有的人却认为欧阳中石老先生的作品清新高雅，是难得一见的珍品。由于每个人对于书法的鉴赏程度不同，以及自身见解都不一样，所以对于作品的赏析自然也就不一样了。但不论是哪种，欧阳中石老先生是值得被肯定的。其对书法界做出的贡献，以及教育界所做出的贡献，是不容质疑的。老先生是值得我们钦佩的，其在多个领域都创造了辉煌。
也不须长篇大作，现在有欧翁的作品，拿出来拍卖，如果象赵忠祥，原价98万卖到了688元，说明不怎么样。如果火了，说明，这是最硬气的盖棺定论。有些人说得过火，叫他买，黄了，托儿也。
外界对于他的书法其实也是有非常高的评价，觉得他的书法很有自己的风格。
他的书法造诣是非常高的。欧阳中石先生在书法理论和书法实践上都有非常高的水平，让后人敬仰。
外界对欧阳中石的书法评价是好坏参半的，褒贬不一。书法这种艺术欣赏上的作品，只能说萝卜青菜，各有所爱吧。我觉得书法是多元化的，每个人都有自己的风格，这是很自然的事情。
欧阳中石先生是当代书法大师，他的名声在外，是一位声名远播的文化学者。虽然如此，但是欧阳中石先生的书法也是有一定争议的人。
外界对欧阳中石的书法造诣的评价虽然欧阳中石先生的支持者众多，支持者评价他的的书法集碑法之大成，书风妍婉秀美，潇洒俊逸。但是反对者也不少，很多人说他不是书法大家，甚至有人把他的书法和丑书相论。更有一些知名人物声称欧阳中石先生不懂书法。
笔者个人观点笔者来谈一谈自己的看法，从书法的角度来说，有些反对者的说法也是具有一定道理的，根据欧阳中石先生的书法作品给人的感觉有时的确千篇一律，没有个性。
但是欧阳中石先生书法的深厚造诣是不能否定的，像田蕴章老师所说，欧阳中石先生的书法在当代书法是一流的。对于这一点笔者也是赞同的。
还有一点是我们现在网上的大多欧阳中石先生的书法作品一般是他题字大字作品，可能显得相对千篇一律。其实欧阳中石先生创作的行草书作品是很精彩的，有时间大家可以着重欣赏下。
欧阳中石先生对书法教育的贡献欧阳中石先生除了书法造诣很高以外，他对书法教育的贡献也是有目共睹的，一是他培养了很多书法人才，可为是桃李满天下，像田英章、卢中南、解小青、王元军等都是在书法界很有影响力的人物，然后都是出于他的门下。
从中可以看出欧阳中石在培养书法人才方面是有过人之处的。二是对于书法教育上他参与创办中国书画函授大学，欧阳中石先生还一手创办了中国第一所博士后、博士、硕士到本科、大专完整的中国书法教育体系，为中国培养了很多字优秀书法人才，这种贡献恐怕是无人可比，称他为欧阳中石先生为书坛泰斗当然也是实至名归了！
欧阳中石先生的书法具有深厚的底蕴欧阳中石先生的书法正是建立在丰厚的中国文化的基础上，学古师今。先生认为，探索必须站在历史的高峰，必须把握时代的脉搏，必须注重人格的培养，注重道的追求，注重审美品格的塑造。把别人的变成我们自己的，这是艺术创作的真理。
欧阳中石先生讲究才能全能，就是要通过“学”这个字，把别人的作为自己的，变成自己的。搞这门艺术，搞这门学问，我们应当有一个胸怀，把大家的变成自己的，融会百家。他认为书法创作应该以书焕采，用书的办法，使这个字焕发出它的神采，赋以生机，使它有了勃勃的生机，将书法艺术写活并赋有劲道。
欧阳中石先生的书法讲究文化我们知道书法创作特别强调内容、内涵。欧阳中石先生更加强调文化，强调加强国学的学习，加强了文化的各个方面的学问，他将书法看成一门有着深厚内涵的学问，不简单地看作一个艺术。他认为在艺术上，写字是一辈子的事，路子只要正了，就一定会走好。
欧阳中石先生曾说，书法不仅是书写汉字的艺术，更是一门很高深的学问。中国书法则是展现出来的有光有色、有声有节、有疾有徐、有理有情、琳琳琅琅、绚丽多彩、动人心弦的光环，国之瑰宝，不扬自显，循此以近，其光自彰。”
欧阳中石评价
欧阳中石的字评价起来还比较复杂……
评价字无非褒贬，但是欧阳中石的字客观看颇有点“参差不齐”的意思，可能也是题字比较多的缘故(真的超多啊各种题……)
客观说，写得相对随意，有的笔画甚至显得滑俗，很多侧锋处理得很难受。
他的字风格非常明显，路数主要是唐碑魏碑结合，有的还说深受王珣《伯远帖》影响。
欧阳老师非常推崇碑学，唐碑推崇颜真卿多宝塔，欧阳询九成宫，魏碑推崇元倪和石夫人，这是众所周知的。
其实网上最容易搜寻到的欧阳老师的字我觉得大多数算是他作品中的中下品，还有很多一部分甚至不能算“作品”，感觉就是随便应付敷衍了事的东西……
其实欧阳老师书法的真实水准非常高，魏碑功底非常扎实。
欧阳中石文以载道，书以焕采什么意思
意思：记录语言反映文化，为了行文，文要载道。书是让文焕发神采。
出处：《连甲行书诗词联》
作者：欧阳中石
文以载道[wén yǐ zài dào]
意思：关于文学社会作用的观点。
出处：宋·周敦颐《通书·文辞》
译文：文章就是表达思想。
书[shū]
意思：课本记录资料。
出处：《说文》。按说文序云：“著于竹帛谓之书。”
译文：书是人类进步的阶梯。
焕[huàn]
意思：焕，字词，光亮，鲜明。
出处：春秋·孔子及其弟子《论语》。集解：“明也。”
译文：焕乎其有文章。
釆[biàn]
意思：模拟兽爪留下的印迹，引申为分辨。
出处：《说文解字·釆部》：“釆，辨别也。象兽指爪分别也。”
译文：辨别也。象兽指爪分别也。凡釆之属皆从釆。读若辨。
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个人影响
著名的书法家启功、林散之、李青山并称为中国当代艺术大师。欧阳中石先生撰写了许多重要的学术论著，如《艺术大师三人行》《书学导论》、《学书概览》、《书学杂识》、《中国的书法》、《书法教程》、《书法与中国文化》
作为一位海内外知名书法家，欧阳中石有着一个严谨治学的大学者、大书家风范。他对学古人和自己创新都持有谨慎的态度。他教育他的学生要积极学习古人，要深入到传统的精华中去，学习书法要有积极探索的精神，要学会深入研究，要有刻苦钻研的精神，只有扎实地学习、研究古人，才能逐步提高自己。
参考资料来源：百度百科——欧阳中石
写文章是为了表达意思记录语言反映文化，为了行文，文要载道。书是让文焕发神采。希望我的回答您能满意~
欧阳中石的理解是：“书法是一门很深的学问,书写只是其中表现的一个方面。我有四句话:作字行文,文以载道,以书焕采,切时如需。做字是为了行文,行文是为了载道,电脑碑刻也都可以载道,为什么还要书法?因为书法能使‘文以载道’的‘文’焕发出更好的光彩,书法还应追随时代,为时代服务,做到‘切时如需’”
欧阳中石强调他的工作并不是培养书法家,而是培养从写字开始。认认真真为文化传承贡献力量的工作者对于书法艺术领域的新人,欧阳中石都尽可能地加以推荐。他说：“我作为一名教师,有责任向社会介绍这些优秀的学生,使他们有更为广阔的舞台展现自己,推动书法艺术的发展。”他还把刘禹锡的一句诗“芳林新叶摧陈叶,流水前波让后波”改为“芳林陈叶期新叶,流水前波望后波”。
意思是，写文章是为了表达意思、记录语言和反映文化；书籍是让文章焕发神采。
这句话出自现代书法家欧阳中石的《连甲行书诗词联》。旨在告诉每一个写文章的人，要重视语言的作用，要用文字来表达思想，禁止胡编乱造。同时，每一个读书的人不仅应该认真对待书籍，还要体会书中的思想感情。
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欧阳中石的书法风格
欧阳中石治学博涉多优，在逻辑、国学、音韵、绘画、戏曲、文学、书法等学科都有精深的造诣。他学习书法先从师武岩法师，后又师从吴玉如。从唐碑入手旋即转临北魏诸墓志；后亦曾涉足于篆、隶、甲骨、金文等。
他常作行书，学习王羲之和王献之的书法走势。草书以王羲之、孙过庭为宗，亦得益于黄、祝点法。因此欧阳中石的书法妍婉秀美，潇洒俊逸，格调清新高雅，沉着端庄，俊朗而又飘逸，古朴而又华美。
欣赏欧阳中石的作品，如欣赏高山流水，又如见万马奔腾，足见欧阳先生的深厚功力和勇于创新的精神，开创了一代新书风。
参考资料来源：百度百科-欧阳中石
欧阳中石书法有什么特色？
欧阳中石的书法如其为人，格调清新高雅，沉着端庄，俊朗而又飘逸，古朴而又华美。观他的作品，如欣赏高山流水，又如见万马奔腾，足见他无日不临池的深厚功力和勇于创新的精神。
著名学者、书法家、书法教育家欧阳中石生于1928年，山东省泰安人，现任首都师范大学教授、博士生博士后导师、中国书法文化研究所所长、全国政协委员、中国书法家协会顾问、中国画研究院院务委员。欧阳中石，就仿佛面对一本厚厚的书，让你敬重，让你深思，让你味之不尽。
欧阳中石的书法如其为人，格调清新高雅，沉着端庄，俊朗而又飘逸，古朴而又华美。观他的作品，如欣赏高山流水，又如见万马奔腾，足见他无日不临池的深厚功力和勇于创新的精神。他出版了《欧阳中石书沈鹏诗词选》、《中石夜读词钞》、《当代名家楷书谱?朱子家训》、《中石钞读清照词》、《老子〈道德经〉》等众多作品集。其书法在国内外享有盛誉。
欧阳中石博学多才，对中国传统文化、艺术有较全面、精深的造诣。著述40余种，涉及国学、逻辑、戏曲、诗词、音韵等。作为一位海内外知名书法家，欧阳中石有着一个严谨治学的大学者、大书家风范。他对学古人和自己创新都持有谨慎的态度。他教育他的学生要积极学习古人，要深入到传统的精华中去，学习书法要有积极探索的精神，要学会深入研究，要有刻苦钻研的精神，只有扎实地学习、研究古人，才能逐步提高自己。他告诫他们要“知其然，知其所以然，求其然而然”，要能够进入历史的深处探掘其内在的精神，还应能观史而察今。他认为，之所以要学习传统中的精华——“正统”，是因为“正统”是传统中最有生命力的部分。他还指出，书法并不是“独立”的艺术，它是中国传统文化的一个有机组成部分，而且是一门学问，故而学习书法就不能脱离中国文化而去独立地学习，要把书法放到博大精深的中国文化中去学习、去研究。
欧阳中石的书法作品之所以被海内外各博物馆、收藏家、书法爱好者竞相收藏，还有他不仅仅是一位著名书法家的因素——他在逻辑学、语文教学研究、戏剧研究等方面也有较高的成就。他务实钻研，严谨治学，是当今的时代和他那为中国书法文化教育事业鞠躬尽瘁的精神，成就他成为了当代书法教育事业的专家，同时也成就了他炉火纯青的书法艺术，以及取法高古、上追秦汉魏晋、熔铸历代名家精华、师古不囿于古而自成一家的独特书风。（图文网络搜集）
欧阳中石的罪过，是带了一窝烂学生，此话怎讲？
书法是晕染的国粹。与国学不易出大师不同，当下的书法界可以说大师辈出，俨然已经形成了一个有等级、有规矩的文化圈。
碍于文化圈免不了文人相轻的风气，俗人对书法的赏与贬也各有不同，生活问题、感情问题、私德问题、名不副实……许多文化大师都在光环底下养着一滩黑，多多少少都要被扒出些“见不得光”来，这其中便包括北师大书法博士生导师、著名的书法大师欧阳中石。
因书法水平问题，欧阳中石背后不乏“不懂书法的书法家”这种诟病之声，但一位书法协会的同行却曾给过他更犀利的评价——他的罪过，是带了一窝烂学生。
欧阳先生生于1928年，如今已年过耄耋，见证了中国的动乱与兴盛，是建国时期的一批北大毕业生，才华卓著，师从金岳霖。
从哲学学者到教育先锋，再到北师大书法博士生导师、兰亭书法终身成就奖获得者，欧阳中石走的是一条不同寻常的路，被奉进书法名人堂既实至名归也颇有争议。
中石先生的最大贡献是把书法教育的量化，但其过也在于此。中国书法艺术的发展过程就是一个不断量化的过程，从永字八法的出现，便开始了在技术层面的低层次徘徊……
他的书法观就象榴莲，喜欢的人当饭吃还不够，不喜欢的看到就想吐。这里说句公平话，哪位有他的作品？拿出来卖呀！市场就是试金石，赵忠祥当年大福卖二万，小福卖五千现在藏家拿出来拍卖，没人理睬，欧公的作品也试一下？这是最能说明问题的呀！
学我者死，似我者俗。书法不应东施效颦，邯郸学步，满目都是这体那体，而应兼收并蓄，打好基本功。
欧阳中石不算罪人。罪人是把连笔法都不懂的他捧得那么高的人们。——一个收破烂的人，别人硬是把他的破烂如获至宝，破烂王奈何？！
“书”是“书写”，“法书”是“写得好的书作”，“书法”是“有关书写的一门学问”。这是欧阳中石先生近半生对于书法的感悟。作为一位现代书法大家、教育家和知名学者，为人们所熟知。
欧阳中石先生的代表作《欧阳中石书沈鹏诗词选》、《中石夜读词钞》，是文艺书法界中享有赞誉，经典的文艺作品。欧阳中石先生的文艺、书法水平相当的高，还曾担任中央文史馆馆员，在书法界，是一位建设当代书法，开拓艺术范围的大家。
饱经风霜的成长经历
欧阳中石先生出生在一个动荡的岁月——十九世纪二十年代，当时动荡的政治时局，使得老百姓的生活生存尚且不易，更不要说读书、学习了。但是，出身动荡岁月的欧阳中石先生并没有因此放弃对知识、对书籍的渴望，锲而不舍的努力是他后来得以考入北京大学哲学系的原因。
1954年，欧阳中石先生考入了北京大学的哲学系，师从哲学大家金岳霖。当时的新中国一穷二白、百废待兴，其中教育行业的缺失最为严重。在从北京大学哲学系毕业后，欧阳中石先生选择投身进入新中国的教育事业，奉献出自己的光和热。
在书法教育逐渐得到重视，书法行业得以复苏的情形下，他做出了投入书法教育行业之举。由于在上学期间，欧阳中石师从金岳霖等大师，对于传统文化的认识和对书法行业的理解有着十分独特的见解和体会，自身的文化底蕴也相当的高。
这也是欧阳中石先生能够在当时的新中国，在当时的书法教育行业能够出彩的原因。在日复一日，年复一年的教育生涯中，欧阳中石先生的书法文化底蕴不断提高，自己写的字也在日复一日，年复一年的练习中，写得炉火纯青、登峰造极。
他曾经说过这样的一句话：“中国的书法教育事业不是个人的事业，我愿意和朋友们一起来推动它向前发展。”这一句话，奉行了就将近半生，欧阳中石先生将他的青春年华，奉献给了中学的基层教育，为学生们燃烧了了自己的岁月。
欧阳中石先生的兢兢业业，对待学生的诚恳耐心，使得他在学生中备受爱戴，深得学生敬重。
二、书法界的大家
欧阳中石先生的书法成就，来源于他在长期的基层教育实践中，获得的自己的所思所想，所感所悟。长期的教育实践使他明白，基层的语文教育中存在着许多这样那样的问题，缺陷和不足十分明显。
因此他对这些问题，结合自己的专业知识和深厚的文化底蕴，运用着他敏锐的思维和长远的目光，提出了一套语文教育改革方案。方案的推出获得了业界的赞誉和认可，为当时人们瞩目。
而书法界大家的由来，不仅仅只是因为欧阳中石先生的高超卓绝的艺术造诣，更因为在当时，欧阳中石先生以一己之力将书法教育步入正轨，稳健发展。
在十九世纪八十年代，经历了十一届三中全会中提出的“解放思想”的潮流后，国内的各行各业都在改革，欧阳中石先生也与当时的许多业内人士，承担起了一个艰辛伟大而又惠及后世的任务——开辟高等书法教育。
从专科到本科，从硕士到博士，一系列举动使得书法教育领域如沐甘霖。欧阳中石的举措获得了书法界人士的一致好评。
三、“烂学生”的原因始末
欧阳中石先生的举措，开辟了当时的高等书法教育行业，事实上有着促进书法教育行业发展的利处所在。但以现在许多人的视角，欧阳中石先生的举措反而成为了他一生“最大的罪过”。
这“最大的过错”看起来有些像个高帽子，真实的情况真的有如此的不堪和错误吗？答案可能未必。
1993年，欧阳中石先生在首都师范大学成功地设立了当时中国的第一个博士点，这成为了后世人们所常常诟病的一点。博士点的设立，是需要一门学科经历岁月、经历千锤百炼才能达到的。
如果说学科内容贫瘠，抑或是老师、教授还未有高深且深厚的知识点传承，这个博士点是没有意义的。正如同当时的这样一个博士点，经过培育的学生并未能成为对业界、对中国教育有独到见解、独到感悟的人。
与之相反的是，这一门学科在当时人们眼中，成为了一个你争我夺的一个肮脏的名利场，这与欧阳中石先生的本意大相径庭。而他带了一窝烂学生的原因始末，便是出自欧阳中石先生的徒弟——郑晓华、叶培贵、王元军。
作为欧阳中石的四位大弟子之三，他们的书法技艺并没有经过高等教育的传授而有所革新改变。他们的书法技艺与欧阳中石先生的相似，没有做出对业界有贡献、有创新的改变。这也是为什么在后世，人们对于欧阳中石的推动高等书法教育的改变，没有抱有相应的赞同。
网上所谓的“烂学生”，其实更多的是对当前书法行业和书法教育停滞不前、一板一眼地反对和不满，而这需要书法行业的从业者做出改变，书法教育行业才能够蓬勃发展、积极前进。
作为“中国书法兰亭奖——终身成就奖”的获得者欧阳中石先生，他对于书法教育行业的付出和贡献有目共睹，早年时期对于基层教育事业和书法的热爱更是令人动容。可以说，欧阳中石先生对于书法教育事业的贡献是独一无二的，他的热情和付出也是独一无二的。
他对于书法教育事业的思考在曲折前进的步伐中，一点点地改变，只为的是更加努力地投身于中国书法教育事业。他的付出，弥补了新中国成立以来，对于书法教育普及的缺失，弥补了中国高等书法教育事业对于人才的缺失。
欧阳中石创作的《中华传统美德古训》，将历代名家关于美德的名言整合一体，既体现以“修齐治平”为核心的传统美德精神，又适应时代发展，力求做到切时如需，给欣赏者带来启迪。这应该就是欧阳中石先生对于书法的初衷。
