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中国连环画收藏大家
我认为是王家龙老先生 .他是河北省滦县人，1941年生于重庆市。1951年起开始收藏连环画，目前共收藏连环画18300多册。
新中国成立以来，全国出版连环画近5万册（这里所说的册是指选题的品种，而不是发行量），王家龙现在收藏的有两万多册！也就是说他收藏了50%左右。现在全中国的 “连友”还没人能达到他这个收藏水平。接近他这个水平的可能有五六位，那也只不过是接近而已。尤其是“文革”前的连环画。“文革”前所出的连环画，大约有近两万册，王家龙现收藏有1200余册，倘若加上他“文革”中忍痛销毁的700余册，那就是2000册。
中国连环画最出名的收藏家是谁？
我有连环画1百九十多本想出手，不知道找谁？都是老人留下的
我觉得应该是福清市江镜镇何金泉，他收藏的连环画超过3万册，而且国内几十位知名的连环画画家都给他题过字或做过画。他是最牛的。
王家龙，上海张文标，河南强者、李新娜都很厉害
应该算王家龙吧
徐秀琳是做什么的
徐秀琳徐秀琳，国家一级演员，1940年2月6日生于北京，北京艺术学院表演系（本科）64届毕业生，毕业后分配到北京市文工团工矿队。1968年该团被市里撤消。翌年，被分配到北京人民艺术剧院，先后塑造了《老师啊，老师》中的学生赵秋平、《救救她》中的失足青年李晓霞、《不尽长江》中的何佳、《红白喜事》中的五婶等生动感人的人物形象。退休以后进入了影视圈，所参加拍摄的影视作品多达七十余部。老伴是小人书收藏家王家龙；儿子是执导了《奋斗》、《我的青春谁做主》等剧的导演王迎。中文名：徐秀琳国籍：中国民族：汉族出生地：北京出生日期：1940年2月6日职业：演员毕业院校：北京艺术学院代表作品：《老师啊，老师》《红白喜事》等家庭成员老伴：王家龙，小人书收藏家；儿子：王迎，导演（奋斗、我的青春谁做主等）从艺经历报考北京艺术学院徐秀琳生于北京，从小学到中学都是品学兼优的学生，在北京女子十三中初高中毕业，也许是青少年时期接触女同学太多，不爱多说话的她养成了内向性格，少年时她就酷爱表演艺术，高中毕业时，老师鼓励她报考北京艺术学院，没想到她就考上了，在表演系学习了四年受益匪浅，她的表演受到了师生们的肯定，奠定了她今后的成长之路。加入文艺工作者队伍艺术学院的文化课专业课，徐秀琳都取得了优异的成绩，毕业时分配到了北京市文工团，当上了新中国的一名文艺工作者。如今她回忆起当年大学生活时，还念念不忘教她们表演的老师李章，她深情地说：“大学校园的艺术老师是我的引路人，在艺术上能取得这些成绩，应该特别感谢他。”她还记得李章老师是在“文革”时去的广东，在广东军区离休的，这位老人早已退出了他喜爱的教学与表演事业，安渡着自己幸福的晚年。徐秀琳念念不忘恩师，当年拍摄《孙中山》时，她忙里抽空去广州看望李章老师，让老师很受感动。刚参加工作那几年，北京市成立农村文化工作队，好多参加《山村姐妹》、《箭杆河边》的优秀演员都去了农村。徐秀琳所在的北京市文工团，就有两个农村队，一个工矿队。农村队的主要任务是上山下乡为农民演出；工矿队去工厂矿山为工人献艺。徐秀琳在了工矿队，他们经常深入工厂矿山，为工人师父们演出，她与大家一起搭大棚、拉大幕，为工人们演出歌舞、独幕剧等群众喜爱的文艺节目。“文革”时走与工农兵相结合的道路1966年“文革”开始了，徐秀琳和许许多多文艺工作者一样，去工厂、到矿山、下部队、上农村，参加劳动、体验生活，走与工农兵相结合的道路。当时这位20多岁的弱女子，在井下劳动，身体有些吃不消，通过那段时间的劳动，她同广大工人有了感情，感到我们的工人师父最可爱，他们为祖国的发展和建设作出了卓越的贡献。她深有体会地说：“我们的工人师傅真的不容易，他们的环境艰苦、工作劳累，我理解他们。”妈妈常教导她说：“年轻人别怕出力，出力长力；在人里头，干活别偷懒，别让人戳脊梁骨！”她牢记母亲的教诲，在北京郊区农村劳动时，插秧、施肥、割稻子，间苗、割草、掰玉米等农活她都干过，虽然身材和体力不如男同志，但她样样工作不落在他们后面。体重不足百斤的弱女子，用纤弱的身躯挑起了与男人一样的劳动重担，受到了大家的好评。春天插秧，徐秀琳每天累得直不起腰来；夏天翻白薯秧，累得双臂痛；秋末间小白菜，冻得她双手通红；面对这些困难不叫一声苦，不说一声累，这就是青年时的徐秀琳，一个积极向上、经过艰苦锻炼，逐步成长起来的徐秀琳。揣摩人物塑造鲜活形象徐秀琳热爱艺术，从话剧舞台到影视荧屏，塑造了一个个鲜活的人物形象。她干什么像什么，认真揣摩人物，演什么都能演活，她的演技受到了业内人士和观众的好评。刚刚有了点名气的徐秀琳，在十年的“文革”中，由于北京市文工团解散，剧团里的许多演职人员下放当上了工人，她虽然幸运的被留在了北京人民艺术剧院，却改行上干校走了“五七”道路。“文革”之后，徐秀琳在舞台上先后在《十姐胡同》、《红白喜事》、《回归》、《军用列车》、《救救她》等话剧中饰演角色，无论是主角还是配角，她都用严细认真的态度，去认真演好每一个角色，受到了剧内外人们的好评。破例晋升为国家一级演员在全国第一次演员评级时，自报二级演员的徐秀琳，剧团根据她的才艺破例晋升为国家一级演员，她的表演技能得到了国家的认可。她深有感触的说：“现实生活就是一场场戏，只有演好了这一场场戏，在舞台上的表演才能更加真实；演员每演出一场戏，都是在体验生活。”电视剧《老局长的故事》，徐秀琳饰演一位老干部妻子，剧中有一段她做凉皮的戏，为了演好这个角色，她去西安实地体验生活，凉皮是那里的小吃，她到农民家里，同做凉皮的妇女去学去做，实拍时她整大段台词早已熟烂在心。这段激情戏开始了，手工作坊里，她一边说着台词，一边用手做着凉皮，将一个老干部妻子形象表现得淋漓尽致，那部电视剧里虽然她的戏分不多，演出的人物形象却十分饱满，通过举手投足，将内心世界表现得淋漓尽致，不仅自己非常满意，而且受到了观众的喜爱和好评。后来她又先后走进了冯小刚导演的《一地鸡毛》，还有《驼道》、《一场雪夜的事》、《双枪老太婆》和《男人当家》等多部影视剧的拍摄，而且在剧中多数扮演妈妈的形象。献身艺术焕发青春2000年，徐秀琳到了退休的年龄，她依依不舍地离开了工作一辈子的舞台和银幕荧屏，然而人们没有忘记她，导演和制片人时刻想着她。电视剧《良家妇女》谁来演五娘，剧组想到了她最合适，这是一部没有稿费的十多集电视连续剧，她二话没说就走进了剧组，用艺术家的水准，成功的塑造了一位五娘的鲜活形象。20集电视连续剧，《贫嘴张大民的幸福生活》剧组找到了她，邀请她饰演剧中慈祥的妈妈，她看过本子后，感到剧本写得非常好，让她入戏。只见她一会儿哑言而笑，一会儿泪流而下，剧中的人物让他感动。走进剧组后，作者、导演和演员在一起谈人物形象的塑造，演员之间对台词，整个剧组成为一个和谐的大家庭。大家表演默契，在理解人物、揣摩人物的基础上塑造人物。徐秀琳饰演妈妈有生活基础。她在北京的大杂院里生活了几十年，了解发生在大杂院里生活的人们，更了解他们喜怒哀乐和心理状态，演起来得心应手。电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》，获得了第23届金鹰奖“星光奖”。她在剧中饰演的妈妈使她夺得“最佳女演员奖”的桂冠。徐秀琳饰看见并观察过这种病人，演出时能抓住这种人的状态。她深有感触地说：“演什么人物都要有生活，否则就是表面的东西。自己不劳动，怎么能演好劳动人民呢！”无论过去还是现在，倡导演员深入生活，体验生活，就是要真实地再现演员饰演的人物形象。电视剧《婆婆》是一部讲述婆媳等关系的家庭伦理剧。徐秀琳扮演剧中的赵大妈，一个普通的家庭妇女，教育儿子宠爱媳妇，同时还要照顾年迈的婆婆，生活对她来说充满了艰辛，但她依然坚定而从容地付出，在她身上凝聚着中华民族妇女的优良品德，她忍辱负重、善心待人，即使自己遭受再大的委屈，也始终为别人着想，于平淡中流露出的坚毅和慈爱感动了所有观众。许多观众看了很受感动，初为人媳时不明白婆婆为什么那么唠叨，直到自己有了儿子，才理解了婆婆的心情，以后无论有什么想法都和婆婆沟通，渐渐地，婆媳之间就再也没有任何隔阂了。生活中的徐秀琳也是一样，终日侍奉86岁高龄的婆婆，事无大小都亲手为婆婆打点得井井有条。徐秀林在《温暖》剧里饰严母，儿子为为挽救身患尿毒症母亲的生命，毅然捐肾的真实故事改编的；她还在影视剧《生死赌局》、《非常代价》、《香樟树》、《亲兄热弟》、《满天星》、《幸福在哪里》、《一地鸡毛》、《一场风花雪月的日子》、《男人养家》、《大宅门》、《贫嘴张大民的幸福生活》、《种啥得啥》等饰演不同类型的角色，慈眉善目的老人以扮演母亲形象居多。有“妈妈专业户”的美称，她在很多影视剧里都饰演“妈妈”、“大娘”、“大婶”这类角色，尽管塑造的人物有些不是主角，然而她精湛的表演是那样轻车熟路、手到擒来，一位实力派老演员，用一次次成功的塑造母亲的形象，也为这一类角色奠定了人们的审美“标准”，这就是中国母亲的形象。影视作品参演电视剧生死兄弟情-2015，饰演马大娘平凡的岁月-2011，饰演姥姥钟点工们-2011，饰演孟校长夏妍的秋天-2010，饰演夏妍姥姥家在南三条-2009，饰演郝云爱的方式-2009，饰演那彤情之债-2008，饰演李奶奶婚姻背后-2008，饰演苏妈妈None-2008奥运我爱你-2008，饰演查文白,高艺鑫百日惊情-2008，饰演奶奶许愿树-2008天下兄弟-2008，饰演苏妈妈None-2008满堂儿女-2007，饰演明河妈温暖-2007，饰演严母亲兄热弟-2007幸福在哪里-2007，饰演陈母将来会怎样-2007岁月风云-2007，饰演水云霞爱在边缘-2007，饰演妈妈大过年-2007，饰演安玉贞洒满阳光的小院-2007，饰演韩母满天星-2006，饰演重光妈以朋友的名义-2006野河畔的男子汉-2006，饰演秀秀娘依靠-2006婆婆-2006，饰演赵大妈为爱结婚-2006，饰演陆妈妈男人养家-2005，饰演冯母新虎口脱险-2005，饰演道静法师None-2005种啥得啥-2005，饰演相平妈临界婚姻-2005，饰演齐素清高老头奇遇记-2004，饰演邓飘飘香樟树-200421天-2004非常代价-2003，饰演马超母记忆的证明-2002，饰演萧奶奶在一起-2002，导演、妒忌-2000，饰演大功妈开心就好之男人无烦恼-2000，饰演傅连芳九九归一-2000，饰演夏妈None-2000贫嘴张大民的幸福生活-1998，饰演张大妈一场风花雪月的事-1997一地鸡毛-1995，饰演老乔今生是亲人-1993，饰演潘欣欣,武夷仙凡界-1993，饰演风姑武生泰斗-1990，饰演红宝妈唐明皇-1990，饰演老宫女参演电影一生有你-None，饰演韩云梅None-None纳妾-2007，饰演马军穰沉默的较量-2007，饰演赵妈妈从前有座山-2007，导演付小健家有轿车-None，饰演福子妈None-None，饰演张大妈话剧代言爱晚亭老年服饰、纳普源激光治疗仪等。
跪求解答！三红一创 青山保林在中国文学史上的地位和作用
新中国成立后，关于文学在社会中应该扮演什么样的角色，起什么作用，被提到了政治的高度，中央十分重视文艺的发展方向。毛泽东文艺思想《在延安文艺座谈会上的讲话》在1949 年后逐渐成为指导全国文学艺术工作的唯一正确的文艺思想。这时期的文艺路线是：文学为政治服务，文学为工农兵服务。文学别无选择的充当了生活教科书的任务。 一方面出于对中国革命胜利的喜悦，更重要一方面出于要符合当时的文艺路线，把政治与艺术统一。此时的长篇小说的类型是革命现实主义与革命浪漫主义相统一的“两结合”型文学。一方面从革命现实出发，但是另一方面在革命现实中展现的是美好胜利的明天。所以此时一切批判、暴露社会黑暗，存在消极思想的文学一律没有生存的空间。此时的文学体现的就是歌颂革命胜利，歌颂社会主义建设，将这种美好的革命理想反应在作品中，让人们对美好的胜利的明天充满信心。所以十七年的长篇小说从题材的摄取，形象的塑造，情节的安排，细节的细节，直至创作的全过程，用革命理想来指导对现实发展的描写，以此来激励人们前进。在十七年的长篇小说中，作品成就高，称作文学界用八个字来概括了这八个优秀经典长篇“三红一创，青山保林”。 “三红一创”即《红日》（1957）、《红岩》（1961）、《红旗谱》（1957）、《创业史》（1960），“青山保林”即《青春之歌》（1958）、《山乡巨变》（1958）、《保卫延安》（1964）、《林海雪原》（1957）。
柳青的《创业史》写互助合作“带头人”梁生宝领导的互助组的巩固和发展。比如周立波的《山乡巨变》写湖南省清溪乡的农业生产合作社从初级到高级的过程。 对当代农村生活的反映，对农村中“新人”形象和“中间人物”形象的塑造，展现浓郁的乡土气息和大众化风格是十七年长篇小说的重大成就。 对乡村人物形象的塑造。中国几千年的历史，文学作品很多。但是一个几千年来以农民和农业生活为主体的国家，描绘农民生活，塑造农民形象的作品却基本找不到。梁启超曾经说过：“英雄、男女、鬼神”这三类题材，“可以赅尽中国小说矣”。但是在十七年时期，长篇小说塑造了丰富的农民形象，涵盖不同的乡村人物类型，在不同的外表和身份背景下，寓含着人物不同的性格特征和精神世界。当中塑造得最好的，是那些所谓的"中间人物"，如《山乡巨变》中的"亭面糊"、陈先晋，《创业史》中的梁三老汉、郭振山，《他们与乡村文化的深厚关系得到了深入的揭示。邵荃麟说“梁三老汉写得好，概括了中国几千年来人体农民的精神负担。”。《山乡巨变》《创业史》、《三里湾》等都能看到充满着浓郁地方特色的生活风情画。 “史诗性”，是“当代”长篇小说的追求。史诗性的理解是：大规模地描写中国社会现象，反映中国革命的整个面貌，在描述中对重大历史事实加入虚构，其中创造英雄“典型”，营英雄主义基调，反映伟大时代。长篇《保卫延安》、《红日》、《红旗谱》、《红岩》、《林海雪源》等都显示了作家的这种创作追求。如杜鹏程的《保卫延安》取材陕北延安战事，毛泽东、彭德怀主动放弃延安到延安的收复这一重大历史事实，在小说中塑造了周大勇、李诚、王老虎等无所畏惧的英雄形象。《红岩》中的革命者许云峰、江姐、成岗、华子良等。《红日》也有一位基层干部石东根，高级指挥员形象沈振新。《林海雪原》少剑波,一个完美的英雄，英俊、机智冷静且富有战斗经验和高超的指挥才能的将领,感觉他是中共当时思想观念的化身, 是全知全能的神的化身。通过对英雄人物的塑造，展现英雄人物的意志、信仰，以及在加上典型的革命历史环境，以及达到教育青年感激共产党领导的革命，对革命的前景要充满信心，要向书中的英雄人物一样生活、斗争，认识和对待敌人，努力向英雄人物学习，当中也显示了浓重的阶级斗争和公私冲突。 十七年的长篇小说创作成就突出，其社会影响非常广泛，读者数量非常庞大。许多时候长篇不仅仅被当作文学著作，而且被当作政治教科书和生活教科书。十七年的许多长篇曾经哺育过整整一代人的心灵。在当今世态多元发展的时代背景下，我们在评价十七年文学时，不勉会对批评其中的在政治思想的要求下，文学创作的高度的一致性，讴歌政治，是为主流意识形态服务，题材单一，英雄人物“高大全”类型的相近等的不足。但是作家生活于时代之中，不能不深受时代气息的感染。我们也不能因此而忽视十七年长篇小说的贡献。十七年长篇小说塑造了大量具有鲜明时代特征的人物形象，创造了一批在人民群众中有影响的人物。特别是它反映了那个时代的农村现实生活，中国几千年的历史，文学作品很多。但是一个几千年来以农民和农业生活为主体的国家，描绘农民生活，塑造农民形象的小说却基本找不到，但是在十七年时期，长篇小说塑造了丰富的农民形象，涵盖不同的乡村人物类型，刻画了中国农民不同的性格特征和精神世界，谱写了一首历史、时代应给予农民的赞歌！
