本文目录一览：
- 1、明代瓷器的主要特点
- 2、明代瓷器的特点
- 3、明代陶瓷的种类及特点
- 4、明代瓷器价格及主要特征
- 5、明代白釉馒头底瓷器的特点？
- 6、明代瓷器的特点有哪些
- 7、我国明代嘉靖时期生产的瓷器有哪些特点？
- 8、大明建文年制瓷器有什么特点
- 9、大明宣德瓷器特征
明代瓷器的主要特点
1、造型：一般都显丰满、浑厚，器型线条柔和、圆润，给人以质朴、庄重之感。
2、胎体：一般都比清代的厚重，弘治以前注重修胎，接痕不大明显。
3、釉面：特点为釉质肥厚、滋润。
4、纹饰：主要有龙、凤、麒麟、山水、人物、花鸟、走兽等。
5、器足：大件器物多为砂底，常有塌底、粘砂、跳刀痕。
明代瓷器：瓷器是中国劳动人民的重要发明之一，是古代劳动人民的智慧和力量的结晶。中国瓷器的发展，由宋代的大江南北成百上千窑口百花争艳的态势经由元代过渡之后，到明代几乎变成了由景德镇各瓷窑一统天下的局面。明代青花瓷的烧制工艺达到了中国青花瓷发展的顶峰。景德镇的瓷器以青花为主，其它各类产品如釉下彩、釉上彩、斗彩、单色釉等也都十分出色。
明代瓷器的特点
明代瓷器的特征:
1.丰满，浑厚，古朴，器型线条柔和，圆润，给人以质朴，庄重之感。
2.胎体琢器指立体造型，如瓶，尊等，都较厚重。圆器指平面造型，如盘，碗等，其胎体也较清代厚重。
3.明代青花瓷器，早期晕散，中期漂亮，晚期发灰，暗淡。
4.永乐，宣德瓷器的里子很规矩，其他时期的盘，碗类，内壁欠平整，有凹凸不平之感。琢器的腹部有多至肉层的衔接痕迹。
5.釉面最大特点，为釉质肥厚，滋润，青花品种除成化，弘治，正德三朝少数器物釉面洁白外，其余皆为青白色，俗称亮青釉。这种白中闪青釉面贯穿于整个明代的始末。
6.纹饰多为写意，画面豪放生动，画龙多凶猛，咀巴象猪咀，俗称“猪咀龙”，怒发前冲，爪部团成圆形，有三爪，五爪，晚期龙纹有衰老之态。前期所绘凤纹与元代一样，颈部无发毛，在龙，狮及兽身上多带有火焰纹。
7.器足，大件器足，多为砂底，永乐，宣德大盘均为白砂底。
明代陶瓷的种类及特点
明代在我国瓷器发展中是一个非常重要的时期，江西景德镇的瓷器烧造技术，在宋元的基础上，又有很大的提高，宋元时期，瓷器以单色釉为主，到了明代，五彩，斗彩以及各色彩釉才逐渐流行起来。整个明代，先后有十七个皇帝在位执政，共经历二百七十六年。到目前为止，除洪武、建文、洪熙、正统、景泰、天顺、泰昌未发现写有皇帝年号款的官窑瓷器外，其它各期均有遗存实物为证。
明朝嘉靖年间瓷器
明代各个时期的瓷器，其品种之间，既有称为“大明器”的相同风格，又有各个时期不同的特征。其造型、胎釉、纹饰等方面的共同特点，概述如下：
1、造型：一般都显丰满，浑厚，古朴，器型线条柔和，圆润，给人以质朴、庄重之感。
明代宣德青花瓷器
2、胎体：琢器都较厚重，圆器的胎体也较清代的厚重。永乐、宣德器里很规矩，俗称“净里”；其他时期的盘碗类，内壁欠平整，有凹凸不平感。琢器的腹部有多至两层的衔接痕迹。弘治以前，注重修胎，接痕不大明显；正德以后，嘉靖，隆庆，万历及明末各朝，胎体接痕特别显露，民窑器物尤甚。明代所有瓷器露胎处（底足，器口等）多有火石红痕的现象，俗称“黄衣”，其胎质虽不及清代康熙时细腻、坚硬，但还是具备坚致缜密的特质。
明代绿松石釉瓷器
3、釉面：最大特点，为釉质肥厚、滋润。青花品种除成化，弘治，正德三朝少数器物釉面洁白外，其余皆为青白色，俗称“亮青釉”。这种白中闪青的釉面，贯穿于整个明代的始末。除“亮白釉”。这种特点以外，釉面大多匀净，少有桔皮纹现象（宣德另论），器口及足边微有重釉痕迹，又因釉质凝肥，偶见缩釉裂斑。
明代成化斗彩瓷器特征鉴定
4、纹饰：深受当时的画风影响，多为写意。既无工笔画之板滞，又无图案画之拘谨，画面豪放而潇洒，笔意酣畅而纯熟，构图疏简而高古。所画龙纹状多凶猛，晚期龙纹有苍老之态。前期所绘凤纹与元代一样，颈部无发毛。因明代崇尚火德，故在龙、狮及兽身上多带有火焰纹。并且，带宗教色彩的纹饰较为流行。嘉靖以后所画儿童形象，头部很大，额角及后脑凸出。
明万历五彩内画人物故事纹罐
5、器足：大件器物多为砂底，有名的永乐、宣德大盘，均为质地国腻，光滑温润的白砂底。明代早期和晚期的圆器足底，常有塌底，沾砂，放射状刮削跳刀痕，到了末期更为严重。器足形状有直圈足、内敛圈足、卧足、台阶式圈足、高足等。
明万历 青花乳足人物故事筒式香炉
6、款识：明代以前，景德镇瓷器多不书款；永乐以后，开始在官窑器物上书写本朝年号款，干支款，图记款，吉祥款等。款字多以青花书写，兼有暗刻，凸印，宋书等。除永乐、宣德、弘治、万历朝有篆书款以外，其余多为楷书款。一般格式为“大明××年制”；成化、正德时亦有少数写“造”字款识：隆庆官窑多写“大明隆庆年造”。民窑款识，多随意书写，草率不规。
明代瓷器价格及主要特征
我国的历史含上下五千年，在这期间我国出现了很多至今都为人称道的东西。比如瓷器就是一种由古至今都被广受欢迎的东西，瓷器的始源很早，兴与宋、明两代，其中又一明代为最。明代的瓷器又以景德镇陶瓷最为知名，景德镇瓷器又以青花为主，独具特色，别有一番风味。今天小编要与大家聊的就是明代瓷器的价格以及主要特征。
明代瓷器的主要特征：
造型——一般都显丰满，浑厚，器型线条柔和，圆润，给人以质朴，庄重之感。
胎体——一般都比清代的厚重，弘治以前注重修胎，接痕不大明显;正德以后及明末各朝接痕特别明显，胎体更为厚重粗糙，民窑器物尤甚。多有“火石红”的现象，俗称“黄溢”。
釉面——最大特点为釉质肥厚，滋润。青花瓷器中，大多皆为青白色，俗称“亮青釉”，贯穿于整个明代的始末。
纹饰——主要有龙，凤，麒麟，山水，人物，花鸟，走兽等。画面豪放而潇洒，笔意酐畅而纯熟，构图疏简而高古。
器足——大件器物多为砂底，常有塌底，粘砂，跳刀痕。器足形状有直圈足，平削圈足，壁型圈足，高足等众多形状。
款识——明代以前，景德镇瓷器多不署款。永乐以后，开始在官窑器上书写本朝年号款，干支款，图记款等。多以青花书写，兼有暗刻，凸印等。
明代瓷器的纹饰
明代瓷器纹饰装饰主要以绘画为主，也有刻花、划花、印花、镂雕等方法。从绘画风格上看，无论人物、花鸟、飞禽走兽都极为生动豪放、富于画意，线条舒展流畅;加之釉色纯朴浑厚、丰富多彩，就更增加了画面的美感。官窑瓷器的纹饰比较工整、细致，民窑器物的纹饰笔法潇洒、自由奔放，生动地表现了对现实美好生活的愿望。
明代瓷器的价格
明宣德青花海水白龙纹扁瓶---- 224,000,000 RMB ---2013-05-28
明洪武青花四季花卉纹石榴尊-- 193,200,000 HKD (港币) ---2012-12-28
明成化青花缠枝秋葵纹宫盌---- 141,240,000 HKD ---2013-10-08
明永乐青花四季花卉纹扁壶---- 121,900,000 RMB ---2013-12-16
文章中小编对明代瓷器的价格介绍中包含着日期，这每个日期相对应的价格与瓷器，是指在这个日期这个瓷器所拍卖出来的价格。文章中还提到了明代瓷器的纹饰与特征，从这里面我们可以知道明代瓷器是经过精雕细琢而成，工艺相当完善。瓷器是我国古代人民的重要发明，它荟萃了我国古代人民的智慧与力量，是古人的劳动的结晶，小编建议大家可以多多进行了解。
明代白釉馒头底瓷器的特点？
明代白釉馒头底瓷器是明代官窑瓷器中的一种，它的特点主要表现在以下几个方面：
1. 精湛的制作工艺：明代白釉馒头底瓷器采用优质的瓷土和釉料，制作工艺精湛，造型规整，线条流畅，厚薄适度，整体呈现出高雅、华贵的艺术品的感觉。
2. 典雅的白釉：这种瓷器的白釉具有明净、圆润、柔和的特点，釉面光滑细腻，且釉色均匀，品质上乘，反映出明代官窑瓷器精湛的制作工艺和高超的技艺水平。
3. 独特的底部造型：馒头底是明代白釉馒头底瓷器的代表特征之一。它拥有高高的圈足、厚实的圜足和平滑的胎体，如同一个馒头状。馒头底下垂直向内敛收，整体上看十分稳固。这种底部造型不仅美观动人，而且更加稳固实用，使得瓷器更加耐用。
4. 清秀的器型：明代白釉馒头底瓷器的器型清秀娟秀，优美别致。如：尊、盘、瓶、碗等等。这些器型与“馒头底”相得益彰，精品层出，给人以视觉美感和文化内涵，反映出明代士人追求自然、清秀、雅致的审美趣味。
综合来说，明代白釉馒头底瓷器是明代官窑瓷器中的一种精品，具有制作精湛、白釉典雅、底部造型独特、器型清秀等优良特点，被誉为中国古代瓷器制作工艺的典范。
明代瓷器的特点有哪些
您好，领学网为您解答：
以景德镇的青花为例：洪武时期青花色泽偏于黑、暗，纹饰上改变了元代层次较多，花纹繁满的风格，趋向清淡、多留空白地；永宣时期青花以其胎釉精细，青色浓艳，造型多样和纹饰优美而颇负盛名，其所用青料为进口的苏麻离青；成化弘治、正德青花胎薄釉白，青色淡雅，其青料为国产的平等青； 嘉万时期青花蓝中泛紫，发色艳丽浓重，其青料为回青或回青与石子青混合使用；万历后期，天启至明末青花蓝中泛灰，青料为国产浙料。
望采纳！
我国明代嘉靖时期生产的瓷器有哪些特点？
嘉靖时期，瓷器的胎质不及前朝，器型多种多样，有方形、棱形的造型。琢器胎体厚重，接痕显露。圆器多有随底心下凹和塌陷。一般器物釉面粗糙不平，官窑及民窑小件器物则细润肥厚，往往见釉下的青花轮廓线有模糊不清及晕散的现象。
嘉靖青花用回青料，有时加入石青，其色调呈特殊的紫蓝、青金蓝色，同时也有发浅淡黑灰色。青花及白釉器物，常于口部涂刷酱黄釉，形成黄口之特征。纹饰线条虽纤细清丽，画风多写意却显得粗率，画面多见道教色彩及吉祥祈福内容。器底施釉，多为亮青釉。
嘉靖官窑年号款全为楷体，有4字双行和6字双行，以6字双行“大明嘉靖年制”为主。也有6字一横行、6字环行、4字钱文十字排列的。款识位置主要位于器底，也有写于器口沿下的，还有写于器物肩部。除写款外，也有刻款。
民窑器上的赞颂款、吉祥款较前朝兴盛，且开始出现堂名款，如“滋树堂”、“松柏草堂”、“郭仁堂”等。
大明建文年制瓷器有什么特点
建文年的瓷器，兼具洪武瓷器和永乐瓷器的特点，以民窑和官窑为例。
1、民窑
建文年间的瓷器造型多多少少都具有元枢俯窑古朴浑厚的遗风，特别是民窑瓷器较多。民窑撇口瓶，碗类，中腰以下胎体渐厚重，有的和元瓷一样，或折腰，或器心留有叠烧的垫饼痕迹。
常见的洪武民窑瓷器中，有的胎体淘练不精，胎质呈白色或者灰白色，经过厚润的青白釉汁映亲，釉面显示出较明代其他各朝更加深的青灰色或者灰白色。
2、官窑
官窑器则锐意创新，迅速摆脱元瓷厚重粗苯的风格，孕育着以造型秀美飘逸著称于世间的永乐瓷卓型，从而体现了明瓷的新风貌。瓷器的胎土因淘炼会有粗细之差，胎质会表现不一。
官窑瓷器釉色面虽然也是青白色，但是却比民窑瓷器白润肥厚，有的釉面伴有细碎无色的自然开片纹，玻璃画程度高，色泽清雅，柔和锐目。
一般底足刷有白釉浆，薄处泛黄，厚处呈乳白或者青色，光泽感不强。有器足与釉身面色调不一的怪异现象，究其原因，或者是瓷器受火向背不一样，熔融时产生了变异，或者是底足涂了不同的釉料所致。明代早期纹饰，大多简历流畅，豪放生动。
扩展资料：
明代瓷器的发展
明代精致白釉的烧制成功，以铜为呈色剂的单色釉瓷器的烧制成功，使明代的瓷器丰富多彩。明代瓷器加釉方法的多样化，标志着中国制瓷技术的不断提高。
成化年间创烧出在釉下青花轮廓线内添加釉上彩的“斗彩”，嘉靖、万历年间烧制成的不用青花勾边而直接用多种彩色描绘的五彩，都是著名的珍品。
明代在釉下青花轮廓线内添加釉上彩而烧成的一种瓷器，由于釉下彩青花与釉上彩绘争奇斗艳，故名“斗彩”。
瓷器与陶器的关系密不可分。当部分掺有高岭土（或长石、石英、石灰等天然釉料）以及其他含有氧化铜、氧化铁、氧化亚铅等天然色彩成份的原料在烧结陶器时，会自然在陶器表面结成一成薄釉（日本信乐烧最早就是这样出现的。）
在中国的历史上，明代以前中国的瓷器以素瓷（没有装饰花纹，以色彩纯净度的高低为优劣标准的瓷器）为主。明代以后以彩绘瓷为主要流行的瓷器。
参考资料来源：百度百科-建文
参考资料来源：百度百科-瓷器
大明建文年制的瓷器有两个特点，具体分别如下：
1、大明建文年制瓷器属于明代建文年间瓷器纪念款。
2、清代瓷器寄托年号款。
安徽省博物馆收藏一件青花瓷砚，砚外底中心部位有长方形青花双框款，双框线粗细基本相同，框内青花料楷书“大明建文年制”六字双行款；
字体工整秀丽，笔法道劲，但结合器物造型、胎釉、纹饰等诸方面特征观察，此砚系清代雍正时的仿制品。建文(1399--1402)为明惠帝朱允坟的年号。
扩展资料：
中国瓷器在元明之前的发展，往往是名窑辈出工艺水准大都在伯仲之间。从明代起，景德镇便成为名副其实的瓷都。虽然此时河北彭城（邯郸）、浙江处州（龙泉）、福建德化、江苏宜兴都有特色瓷器的大童生产，但都不如景德镇器瓷器业的全面发展。
明代景德镇制瓷业的发展体现在全面继承了青瓷、白瓷胎釉的烧制技术，还把高温、低温色釉充分用于彩瓷的烧制之中，从明代起；
各种彩抽瓷和彩绘瓷（其中以青花瓷占有主要地位）逐渐流行，彻底改变了明以前以单色瓷为主的局面；在器形方面也丰富多彩，达到无物不备的程度。明代景德镇的民窑也兴旺发达，形成了官民竞市的局面。
参考资料来源：百度百科—明朝瓷器
参考资料来源：百度百科—大明建文年制
建文，明朝第二个皇帝朱允炆的年号，这是一位心怀宏图大志而后又落得悲剧下场的帝王，建文帝在1398年闰五月十六日登基，到《靖难之役》后1402年六月失踪，前后四年。明建文帝踪迹之谜，恐怕是中国历史上最离奇的帝王之谜。他做了四年皇帝，一个皇帝消失了，却没能留下一幅图像，也没有留下一行手迹，就连他所下过的诏书，也没有文字稿能流传下来。他的言论事迹要么被抹去，要么被扭曲。至今也没有一本关于他的独立传记，现在流行的各种皇帝大传，他总是作为前后皇帝的附庸而存在。最主要的原因，他是一个失败者，谁愿意为一个落魄丧魂者多费笔墨呢；再有，他前有洪武，后有成祖，都是功标青史，相形之下，朱棣自然不会让建文拥有其历史应有的地位，
公元1399年明史上受儒家思想熏陶的朱允炆登基从祖父手中接管明朝皇权后，踌躇满志宽仁天下，在经济上实行减免赋税发展国家经济，在政治上纠正前朝错案，恢复吏治，力图改革，这样促进了社会生产力的快速发展，建文帝重用黄子澄、齐泰、方孝儒等新政文人志士，一反明太祖的做法，推行了一系列国泰民安得新政策。首先是重德省刑，锐意文治，崇尚礼教。以致大量减少了刑部的囚犯。同时又选派朝廷阁员为采访使，分巡天下，兴办利民安国之事。其次是减免赋税。针对江浙赋役过重的情况，建文帝特下诏“江浙赋独重，宜悉与减免，亩不得过一斗”这样益民新政，大大激发了社会的生产力，在朝廷内，建文帝对宦官管教甚严，同时又诏谕地方官，一旦发现宦官奉使横暴，虐害士民即擒送京师，加以严惩。官场从明太祖的严政迈向了清政， 建文帝在官吏方面也进行了多元改革，重新更定官制，大力精简机构，革除冗员。在建文帝在位的四年间，撤消了九个州，三十九个县以及一大批冗官冗吏和税务机构，增加了中央财政收入，减轻了社会民间的负担。
可以说建文帝的一系列措施，充分体现了他以宽仁爱民的治国思想，改革了洪武时期的不少弊政，给社会带来了一阵温暖的清风。为无论是百姓，还是官吏都创造了一个宽松的环境，缓和了社会矛盾，对社会的安定产生了积极作用，一时政通人和，所以后人有“四年宽政解严霜”之誉。建文当政，景德镇瓷业进入了一个高速发展的阶段，（洪武三十五年，有御窑厂一所，开窑烧造。《江西大志 、陶书》。【大明会典】一书也可以看出，该书记载‘“洪武二十六年定，凡烧造供用器皿等物，须要定夺样制，计算人工物料”。这说明，在洪武朝景德镇就开设了御窑官瓷的烧造，
正当建文帝行新政之际，大明王朝却祸起萧墙。原因是建文帝登基之后，见于各地藩王（即他的各位叔父）“拥重兵，多不法”的状况，担心会造成西汉时的七国之乱，采纳了兵部尚书齐秦、太常卿黄子澄的建议，决定削蕃。但朱允炆在重大问题的决策上犯了一个严重错误。他并没有先削实力最为强劲的燕王朱棣，而是从其他藩王下手，先后废了周王朱肃、齐王朱福等五王为庶人，这样即引起了藩王们的岌岌自危，还打草惊蛇，使得燕王加紧做出准备。当朱允炆决定向朱棣开刀时，却为时以晚。
燕王朱棣是朱元璋第四子，明洪武十三年就藩北平（今北京市），而且随着朱棣在对蒙古作战的过程中不断壮大，他已经成为了皇权最大的威胁。公元1399年7月，朱棣在作了充分准备后，以“诛齐黄、清君侧”为名，用“恢复祖宗旧制”为旗号，挥师南下，争夺帝位。史称“靖难之役”。
消藩权严重的激怒了各地的军阀势力，建文不但搞削藩失败了，最后还丢了应有的皇位，他也是命中注定的苦难，“出师未捷身先死”以燕王朱棣为首的军阀势力，凭着手里掌握的重兵，对建文中央皇朝发动了《靖难之役》的战争，朱棣在发动靖难之役夺得皇位后，大肆毁灭建文王朝文化，不承认建文年号，改建文四年为洪武三十五年。（后来直到明神宗万历二十三年才下诏恢复）。建文兵败燃起宫中大火之后，朱棣比谁都清楚建文皇帝没有死，当得知建文皇帝逃走时，明成祖酝酿了一个遮人耳目的壮举，他派遣三宝太监郑和带领庞大的舰队下西洋。奇怪的是，舰队上的乘员都是训练有素的在籍军人。这只军队中还包括大量的锦衣卫等宫廷特务机构，这支在当时世界上属于最强的的舰队，为何以要以贸易为目的来遮人耳目？原来明成祖要不惜一切代价找到建文帝。并向外域藏匿建文的小国示强，据《明史》记载：“成祖疑惠帝亡海外，欲踪迹之，且欲耀兵异域，示中国富强。永乐三年六月，命郑和及其侪王景弘等通使西洋，将士卒二万七千八百余人，多赍金币。”在郑和的船队里的锦衣卫，是专门负责侦缉的皇家特务，他们的主要任务就是探知建文帝踪迹,。朱棣为了自己抢夺到的皇位得到“名正言顺”，他必须彻底消灭建文王朝在南方以至整个民间的号召力，他上台后不但擅改和不承认建文历史，继而毁灭建文文化，而且通过其掌握的宫廷锦衣卫在全国四处搜寻建文下落，，可怜的朱允炆所在地表上的建文文化痕迹被大肆破坏，消失的烟灰云散，为了皇权的巩固，朱棣对建文旧属进行了惨无人寰的极刑，更别说建文王朝文化的存在，由此可见在整个明朝期间由于朱棣的极端的阻断和毁灭，是不可能允许建文文化痕迹的存在，更不可能有“建文”字样的官瓷留在宫中使用！从永乐朝直至明朝中晚期的200年中，朱棣的子孙是不可能生产“建文”寄托瓷的，民间更不会仿造，那是官吏与窑工掉脑袋的事！。进入明朝晚期，由于政权的腐败，社会的动荡，官瓷生产技术一溃如泄，朝廷再也无法顾及建文历史文化的存在了。清王朝建立初期，更不可能让一个类似南明王朝“朱三太子“的幽灵文化，来影响满清政权的稳定，所以在满清统治的封建社会里，也不可能有建文寄托款瓷器出现，虽然到了清代乾隆年间，乾隆皇帝尊重历史，恢复了建文 “惠帝” 的身份，但要乾隆恢复对建文历史文化的寄托，这对于当时还处在民间 “反清复明”浪潮中的满清王朝来说，是不可能做到的。所以建文文化在明朝历史上是神秘的，为何建文官瓷在历史的数百年来不见踪影，历史上也鲜见建文官瓷的生产资料，大概也不难解释了。瓷器英文名“china”在数千年都是世界上最高的科学技术，自唐朝中期开始，它随着丝绸之路的的开通，中国瓷器便开始销往世界各地，并受到了极高的礼遇和尊重。在外国人的眼里，瓷器成了中国的名字，在国内大到宫廷达官贵族，小到民间草民，，无不迷恋此物。瓷器历史是中国人智慧文明创造的伟大文化。
明代是中国瓷器生产的黄金时期，宣永青花、成化斗彩等美不胜收。可“建文”特殊的命运增加了它的神秘性和稀有性。中国有句俗语叫“物以稀为贵”。因此，所谓的极品、孤品、等就成为人们极力追求的对象。民国一位侨居上海的收藏瓷器的大家仇炎之先生（1910—1980），对明清瓷器颇为精通。是江苏太仓人士，早年在上海昔古斋古玩店当学徒，学习古玩鉴定和交易。有了经验之后，索性自己在上海外滩开了一家古玩店铺，专营明清瓷器之事。这里外商很多，自然生意不错。从一个学徒工到一个鉴定收藏瓷器的大家，仇炎之先生付出了许多艰辛，也得到了很大的收获，鉴于自己对明代瓷器的喜好，使仇炎之暗下决心，一方面精攻鉴别，同时要收齐明代各个年号的瓷器。多少年的心血总算没有白费，明代17朝皇帝的瓷器就缺“建文”了。这是收藏一个多么了不起的壮举。于是，仇炎之总是要千方百计找到“建文”朝的瓷器，以求功德圆满。据说，到民国年间，“建文”朝的瓷器基本绝迹，难以寻迹，仇先生在古玩市场不断努力挖掘之中，终于寻觅到一个建文落款的笔架。建文朝所烧的官窑瓷器因历史的原因很可能只有一批，加上年代短，数量少，因此尤显珍贵。在诸多的陶瓷研究文献中，极少有建文朝瓷器的叙述和发现。仇炎之先生作为收藏瓷器的专家，自然查寻了大量的资料和进行了严密的考证，为了得到这件“建文”笔架，仇炎之花了很多精力与财力，志在必得。结果，他将多年来收藏的一整套（除建文）明代各年号瓷器换下了这一件价值连城的“建文瓷”笔架。其精神可鉴。
建文官瓷是一个神秘而又难解的课题，它的出现给我们今天的专家和收藏爱好者提出了一个新的研究篇章，出现的建文官瓷是本朝所造？还是后朝皇帝上台后实行怀柔政策下所做的祭祖寄托瓷？建文官瓷的面目在瓷业历史中是神秘的，它的确是明朝官瓷中的凤毛麟角，她的出现也填补了明朝官瓷史上研究的空白，虽然它的出现还存在很大的争议，但会随着历史的延伸而让更多的人关注明朝建文历史！历史的发展也会让建文官瓷自有清晰的定论。
笔者收藏的建文款官瓷，其中有青花瓷，色秞瓷等，彩瓷，其特征：器型规整，胎质细腻，秞色温润如玉，工艺精致，器身上刻有气势磅礴的五爪官龙，落款有《大明建文年制》双圈六字楷书款，也有无圈单列六字楷书款，器型前承洪武，后传永宣，从收集到的建文官瓷与明代其他朝代的官瓷对比，它一改洪武质朴宏大的器型，变的隽秀典雅，胎质比洪武更为细腻，器型与绘画纹饰与后来永宣生产的官瓷有惊人的相似，青花料的使用更与永宣青花一样，呈现的是“苏麻尼青”料固有的特征，发色深沉浓艳，颗粒浑散自然，锡斑凹凸明显，器型纹饰不但与后来的永乐宣德瓷类同，也明显看出有洪武遗风的存在！这说明在建文年间，瓷业生产力已得到稳定发展，且当时的景德镇是战争的后方，可见“靖难之役”的战争并没有对景德镇瓷业生产造成太大的破坏和影响，建文瓷中“苏青”料的使用，景德镇瓷业历史记述中从来没有阐述过，但从这些建文官瓷上的彩料、纹饰特征推断，可以断定“苏麻尼青”的原料在大明建文朝已得到大量进口和使用，而且景德镇窑工已熟练的掌握这种青料的使用技术。其中笔者藏有一件《青花开光花果纹执壶》高30.6Cm，口径7.5CM,颈部饰蕉叶纹，肩部饰缠枝莲纹，壶身菱形开光圈内画折枝花果纹，壶身旁绘牡丹花纹，壶身下近足部绘变形莲瓣纹，壶底足圈内满秞，壶流与颈间有一云板相连，壶柄上绘四朵灵芝，柄下有三颗乳钉，壶流两侧绘卷草纹，在其造型与绘画工艺中，洪武遗风十分明显，壶流正面书写《大明建文年制》青花楷书六字款，这与洪武和后来的永宣青花大壶落款有明显区别，使用的青花呈“苏料”典型的特征，青入胎骨，发色深沉浓重，整器工艺精致，气势宏礴，这只建文款《青花花果纹大壶》与景德镇珠山官窑遗址中出土的“永乐花果纹青花大壶”如出一澈，其造型，画工，胎釉、青花发色都有惊人的相似，尤其是青花原料的使用，无论其发色、浑散、颗粒、锡斑，微观等特征都有惊人的雷同。正说明景德镇瓷业的制造工艺是历代传承有续的。永乐官瓷在制造工艺上很大程度继承了洪武和建文时期的技术，建文色釉瓷中以红秞器最为特别，建文红釉的特征却与永宣及后朝的红釉有很大区别，我们知道，红秞工艺是瓷器烧制中最为复杂的技术，其秞料配方与烧制温度必需极为严谨，由于明早期景德镇高温红秞烧制技术还不太完善，这时期的高温红秞发色并不稳定，洪武朝烧造的红釉就有“十窑九不成”的说法，红釉瓷历来都是瓷器中的名贵品种，备受人们的珍视。明代永乐年间烧制的鲜红釉和宣德年烧制的宝石红釉，都是红釉家族中的代表产品。在永乐、宣德时期，红釉瓷主要用于宫廷祭祀和喜庆吉事，因此当时的红釉瓷器被称为“祭红”。“祭红”红而不俗，鲜艳而温润，色调静穆、凝重，宛如霁云红霞，因此又被冠以更有诗意的名字“霁红”。“祭红”瓷器之所以名贵，除了它的釉光莹润如玉，颜色鲜艳俱佳外，更因为它“千窑难得一宝”、“十窑九不成”而成为瓷中珍品。有人把“祭红”称为瓷中人造宝石。也有人把颜色釉说成是“瓷品王冠”，而“祭红”则是这顶“瓷品王冠”上璀璨的明珠。建文红秞采用独特的含金秞料发色，应属金红类红釉工艺，其深红的秞色表现的极为独特，器物在光线下，红秞内敛出温润的五彩蛤砺光，红的鲜艳，令人爱不释手，建文红釉既不是高温铜红秞工艺，也不是低温铁离子发色的矾红釉工艺，其工艺至今无法解释，在后朝还无发现类似红秞器，这说明后人难以造仿，笔者收藏的一只《红地绿釉缠枝莲碂式盖瓶》，造型极为独特，。笔者收藏的一只《蓝地绿釉五爪龙纹彩瓷天球瓶》，精细的剔刻绿彩五爪龙，气势磅礴，这只龙纹天球瓶高42公分，五爪官龙刻画的极为生动，龙首就像建文皇帝温文儒弱，龙爪刚劲有力，明朝社会盛行佛、道教，其宗教味盛浓的<万字云>纹饰布遍器身，瓶腹下端的《福山寿海》是明朝社会表现国泰民安的常见纹饰，刻工细腻，瓶肩上用白釉青花落《大明建文年制》长方款，字体楷书清秀端庄，白釉如白玉般温润，青料自然浑散深沉，瓶身的这种美如蓝宝石的蓝釉温润含蓄，碧波荡漾，与温文儒雅的绿龙相映成趣，十分雅致，整器造型气势宏伟，宫廷御用器韵味十足，是研究大明建文历史文化的难得有力的佐证，也是今天不可多见的稀有明代建文珍瓷。
这些建文官瓷从器特性与资料来推断，极有可能是当时建文皇帝对功臣的赏赐品，并且在“靖难之役”战争结束前藏匿，从而躲过了一场劫难！数百年之后的今天，我们有幸赏见也是收藏者的缘分。
明建文帝朱允炆的败走皇宫后的下落一直是一个谜。最近在福建宁德地区的上金贝村发现了一个极有王者气势的古墓，省内外的专家学者认为，建文帝在《靖难之役》兵败，火焚皇宫后出逃，最后逃到了闽东。而对宁德市上金贝村的古墓研究的学者则认为，上金贝村发现的墓葬有可能就是史学界苦苦寻找了600年的建文帝陵寝，这种建文帝在《靖难之役》后藏匿民间的神话有多个版本之说，但是否与这批建文官瓷有某种关联？这是需要研究的后话。
建文帝的帝王之旅，四年即告结束，作为皇帝他太过仁慈，有时甚至优柔寡断，如果让他作臣子，相信他可以爱民如子，两袖清风，但作皇帝不一样，皇帝注定与鲜血分不开，他要排除异己；他要树立皇威，如果不能做到这些，皇帝也终将被历史淘汰，建文帝就是这样一个悲剧人物。
大明史称建文帝的朱允炆，南明弘光年间追崇为惠宗让皇帝，后被开明的大清高宗乾隆皇帝弘历追谥为恭闵惠皇帝，所以建文帝又史称明惠帝。这也是他最后的善终。
建文只有四年。所以算不上是什么一个特定的时期。建文年的瓷器，兼具洪武瓷器和永乐瓷器的特点。洪武瓷器的特点，一：造型多多少少都具有元枢俯窑古朴浑厚的遗风，特别是民窑瓷器较多。 民窑撇口瓶，碗类，中腰以下胎体渐厚重，有的和元瓷一样，或折腰，或器心留有叠烧的垫饼痕迹。官窑器则锐意创新，迅速摆脱元瓷厚重粗苯的风格，孕育着以造型秀美飘逸著称于世间的永乐瓷卓型，从而体现了明瓷的新风貌。瓷器的胎土因淘炼会有粗细之差，胎质会表现不一。常见的洪武民窑瓷器中，有的胎体淘练不精，胎质呈白色或者灰白色，经过厚润的青白釉汁映亲，釉面显示出较明代其他各朝更加深的青灰色或者灰白色；而官窑瓷器釉色面虽然也是青白色，但是却比民窑瓷器白润肥厚，有的釉面伴有细碎无色的自然开片纹，玻璃画程度高，色泽清雅，柔和锐目。一般底足刷有白釉浆，薄处泛黄，厚处呈乳白或者青色，光泽感不强。有器足与釉身面色调不一的怪异现象，究其原因，或者是瓷器受火向背不一样，熔融时产生了变异，或者是底足涂了不同的釉料所致。明代早期纹饰，大多简历流畅，豪放生动。洪武官窑瓷器的纹饰精细秀美，或多或少流露出元代风格，但又与元代有不同之处，例如菊花纹饰元代常作为装饰而洪武时期则常作为主题来描绘，牡丹纹饰元代的花大叶大而明代则变小，相比而下则显得没有元代时的洒脱，而民窑的瓷器则别有公田，特别是描绘自然的写实纹饰，更能天下制瓷工匠丰富的创造力，反映劳动人民浓厚的生活气息。
永乐时期瓷器的特点，此时的鲜红釉、甜白釉和青花瓷器独树一帜，占有特殊地位，成为明清两代的典型。瓷器造型清芳、圆润、灵巧。胎土淘炼精细，胎体轻重适度，尤其以白砂底之细腻而著称。釉面肥厚，莹润平净，无桔皮纹。臼釉器的口、底、边角与釉薄处多归白色或黄色，和l汁!手聚处闪浅谈和虾青色。青花器造型工整精致色调凝重古雅，绚丽鲜艳，体态优美俊秀，用进口“苏泥勃青料”，烧造时有自然的晕散，形成浓重凝聚的结晶斑点，呈凸凹不平状。圆器中的口沿，以手试之有锋利感。而后仿的口沿多圆润，不见棱角。这种器口特点，是我们断定年代初区分真伪的主要依据之一。琢器胎体接痕微露，不及元代与明初时期明显。常见器足有:里直外收式圈足、齐平式圈足、高深外撇式圈足，圈足露胎处多泛火石红斑。盘碗类，器心多微下凹，器底外凸，呈塌底状。
大明建文年制的瓷器肯定是有过的，只是明成祖登基后不会承认有关建文帝的一切事物，就算有几件书建文款的瓷器也不能确定是建文官窑的，因为在景德镇御窑厂还没有出土过有关建文朝的瓷片，所以一般都是后来的寄托款，博物馆中也没有
大明建文年制的瓷器有两个特点，具体分别如下：
1、大明建文年制瓷器属于明代建文年间瓷器纪念款。
2、清代瓷器寄托年号款。
安徽省博物馆收藏一件青花瓷砚，砚外底中心部位有长方形青花双框款，双框线粗细基本相同，框内青花料楷书“大明建文年制”六字双行款；
字体工整秀丽，笔法道劲，但结合器物造型、胎釉、纹饰等诸方面特征观察，此砚系清代雍正时的仿制品。建文(1399--1402)为明惠帝朱允坟的年号。
扩展资料：
明代瓷器的造型除继承前朝的之外，也有因时代需要变化而新产生的，如永宣时期的压手杯、双耳扁瓶、天球瓶等。成化时期则以斗彩鸡缸杯、“天”字盖碗等为典型器物；正德、嘉庆、万历各朝的大龙缸、方斗碗、方形多角罐、葫芦瓶等也都颇具代表性。另外也有各式文房用具如笔管、瓷砚、水注、镇纸、棋子、棋盘、棋罐等瓷器传世。
明代瓷器装饰手法已从元以前的刻、划、印、塑等转为彩绘为主要手法。绘画纹饰的内容更加复杂多样，植物、动物、文字、山水、人物、花鸟、鱼及虫等无不入画。明代早期以写意画为主，画风自由、奔放、洒脱；明后期以写实为主，画面抒情达意，简约轻快，极有漫画趣味。
明代瓷器上的款式以书写为主，官窑款工整端庄，民窑款则多种多样，以吉祥语款为多见。
参考资料来源：百度百科—明朝瓷器
大明宣德瓷器特征
1.造型特征:明宣德瓷器整体风格是雄伟浑厚，庄重古朴，大件器皿增多，相对于盘、碗、碟类器物来说制作难度要大得多，胎体均为上下分段制作，然后粘接而成，胎体厚，制作非常规整，比例协调，没有变形现象，说明成型技术和烧成技术都十分成熟，大盘底足浅，足下部内敛。小件器物精致细巧，厚薄适度，具有典雅、秀美的艺术风采。
2.胎体、底足特征:明宣德瓷器胎体比永乐朝厚重，胎质精密细腻、洁白坚硬。梅瓶、大盘、大罐多是无釉白色细砂底，用手抚摸十分光滑，足边有火石红斑点。中小件器物是釉底。3.釉面特征:明宣德瓷器釉面肥厚滋润，光泽柔和不刺眼，多白中泛青，俗称“亮青釉”。釉面不太平整，像橘子皮，俗称“橘皮釉”，极少数有开片。若在高倍放大镜下观察，釉面充满了大大小小的气泡，甚至小气泡擦大气泡。4.青花用料:明宣德瓷器青花用料有进口、国产两种，以进口苏麻离青料描绘为主。绘制纹饰时既有单独使用，也有混合使用，往往是根据纹饰的不同而决定使用那种钴料描绘那个部位的纹饰。在绘制时常使用国产料淡描勾线，进口料渲染。
