本文目录一览：
- 1、民国画瓷艺人汪启顺简介
- 2、中国明代、清代、清末民初和民国的瓷器画家有哪些？
- 3、清代，清末民初和民国的瓷器画家有哪
- 4、民国时期粉彩瓷绘作者都有哪些？越全越好谢谢
- 5、民国瓷器八大名家都写珠山吗
- 6、晚清民国刻瓷名家都有谁
- 7、民国末年哪位瓷器画家善于浅酱彩山水渔舟,画胜利壶
- 8、民国瓷画大师汪永太哪年出生
- 9、民国制瓶大师夏鼎臣
民国画瓷艺人汪启顺简介
汪芳林,光绪—民国时期景德镇著名瓷画家之一。生卒年不详，擅长粉彩人物瓷画。其艺术创作主要活跃光绪—民国年间。早年拜汪永泰为师，民国初期成名。汪芳林画的人物瓷画，构图合理，线条简练，寓意深刻，设色独具一格，人物衣饰具有水墨写意画的风采。早期汪芳林拜汪永太为师，所以早期的落款都写汪永太、中期的落款是汪永太在先汪芳林在后，后期名声超过汪永太，作品落款则全写汪芳林或芳林。属高产瓷画家。
汪启顺（1891-1950年），字海涵，号涵秋，又号韵叟、饮谷、武陵逸叟、呼童等，祖籍安徽黟县。民国时期著名的陶瓷美术家、陶瓷教育家。1904年，在安徽芜湖学习陶瓷绘画，后赴景德镇以绘瓷为业。
汪启顺的瓷画作品格调高雅，工艺精湛。他擅长粉彩人物画，兼工山水、翎毛、花卉。其作品以工笔见长，代表作有《耕织图》、《逃曹图》、《松鼠图》、《鹰鹊图》等。
汪启顺的瓷画作品风格独特，线条流畅，色彩绚丽，具有较高的艺术价值和市场价值。他的作品被海内外博物馆和收藏家广泛收藏。
中国明代、清代、清末民初和民国的瓷器画家有哪些？
光绪前10年（1875——1844年）浅绛瓷画师有：
程门 王少维 王凤池 金品卿
汪潘 周子善 俞子明 程次笠
江永源 罗允夔 罗畅谷 李维翰
任焕章（字巍山） 汪章（字汉云）
黄士陵 潘福泰 邵美之 万子铭
蒋玉卿 周友松 梁楚材
胡有农（字子耕） 李蕴辉 余焕文
朱少泉 王岐山 陈子常 达山
范金镛 经生 联碧 吟香居士等。
光绪中期10年（1885——1894年）浅绛瓷画师有：
程门 王少维 王凤池 金品卿
汪潘 程次笠 李友梅 俞子明
江永源 任焕章 汪章
蒋玉卿（字寿春） 余焕文 朱少泉
王岐山 陈子常 汪绰章 江楼梧
周鼎（字筱松） 许品衡 李端山
方家珍 汪照藜（字筱青） 方少溪
张云（字子英） 李梦丹（字子乔）
许子成 徐善琴（字长庚） 南樵子
梅峰樵 高心田 万辅廷 吴待秋
胡荣发 张舍云 汪棣（字友棠）
黄铭光 李松如 雷光亨 雷桂泉
胡干 许达生 茂盛 清标
启明 何明谷 舒以氏 喻春
锡泉氏 少卿 秀山氏 江潮宗。
光绪后14年（1895——1908年）浅绛瓷画师有：
王少维 金品卿 王凤池 程次笠
俞子明 江永源 任焕章 汪章
蒋玉卿 王岐山 陈子常 周筱松
许品衡 方家珍 汪照藜 张子英
徐善琴 高心田 汪友棠 黄铭光
喻春 许达生 松石 周达和
王子卿 戴裕成 何子林 梅春茂
焦佩兰 高恒生 敖少泉 全廷
安少山 王琦 俞裕元 钟德发
戴焕昭 吕尚文 马庆云 汪廷至
汪永泰 任逢端 叶淮清 刘芳谷
颜筱云 江春 程英 程宝珍
叶巽斋 余筱秋 杨紫卿 冯启顺
詹顺太 江祥发 何明谷 胡献瑞
江潮宗 子珍 洪发 顺发
宝文氏 昌山 吉人 子云
启明 松竹轩 义隆 义兴
鸿兴 永兴氏 孙玉卿。为什在光绪一朝会涌现出如此多的浅绛瓷画师和浅绛瓷作品？笔者认为：首先，同治后期至光绪一朝，在景德镇大的战乱基本结束，人们有了一个相对稳定的环境。其二，由于战后百姓正常生活的恢复和家庭安稳，家家都需要添置些生活日用瓷。这样，价廉物美的浅绛瓷就有了一个广阔的市场。当时的日用瓷中，几乎无处不是浅绛瓷。第三，朝廷的腐败，国力的衰微，御窑厂长期无御窑可烧，画师们尽可多画浅绛瓷。第四，御窑厂的老画师在前朝所培养的“后学新手”，此时都已脱颖而出，涌现出了一批新秀。除御窑厂的新、老两代画师外，在市场的刺激下，景德镇的瓷器作坊与“红店”陡然也多起来了。此时浅绛瓷上署字号、轩氏的作品也多了，他们都还努力地培养第二代、第三代画工。御窑厂有老、中、青三代画师画浅绛瓷，一时精品纷呈。从器形上看，既有普通的日用瓷，又有大件的陈设瓷，还有不少精美的浅绛彩瓷板画。更有些作品直接标注有表明是绘于御窑厂内的落款，如“画于珠山官主廨”、“珠山官舍”、“珠山环翠亭”等。而“红店”的浅绛瓷作品其画技水平，相比之下就差距较大，具商品气息，而少艺术氛围。
钱币在拍卖市场，一般都是跟邮票同归为一个板块，叫做“邮品钱币”，但这并不代表钱币在拍卖市场的边缘位置。“钱币”与其他拍品门类相比更为大众化，在拍卖市场之外的其他市场层面交易也比较普遍。而在拍卖场上，近年来钱币多散见于各个拍卖会的瓷器杂项拍卖中，专场拍卖则集中在少数几家拍卖公司，如中国嘉德、北京诚轩和北京华辰，香港淳浩拍卖公司也设有钱币拍卖，但涉及的品种基本上是外币。整体行情先抑后扬 “钱”途光明1997年春，中国嘉德就开设了“邮品钱币”的专场拍卖，业绩可圈可点。目前，最新的邮品钱币历年成交价格排行前100位里仍然有4项纪录是嘉德1997年秋拍创下的.钱币专场近年来的成交率也呈现出稳定升高的趋势。以中国嘉德为例，2001年维持在20%-30%，极不理想，处于钱币拍卖的“寒冬”时期；2002年、2003年两年维持在50%左右，进入了“暖春”；2004年至今则维持在70%-80%之间，成绩相对理想，个别名人专场则高达90%以上。2004年秋拍的“林崧邮品收藏”专场，甚至达到了100%的成交率。北京华辰的“邮品钱币”专场拍卖仅举办了5场，从2002年春季拍卖会到2004年春季拍卖会的5次大拍中，均设有专场，成交率相对较低，徘徊在44%-58%之间，此后至今，北京华辰未设钱币专场。钱币市场的真正上扬起自2004年，2005年和2006年整体涨幅较大，频频创出高价。2006年钱币专场则集中在中国嘉德和北京诚轩两家，分别有5个和4个专场，成交额达到6129万元和4422.9万元。中国嘉德春拍“马定祥收藏中国历代钱币”专场中“中华民国十五年张作霖像陆海军大元帅纪念壹圆金币”以319万元的价格成交，成为当年钱币拍卖最高价。2007年春季拍卖，嘉德更是把“钱币”专场单独出来，另设地点和时间进行拍卖，可见嘉德公司对“钱币”未来发展市场的信心。嘉德共设有4个专场，成交额达到5605.7万元。从2007年春季拍卖的结果来看，前两年的高热度还在持续，尤其一些名人收藏的精品成交价格居高不下，整个市场的成交率也有所提高，反应良好。中国嘉德春拍“马定祥钱币收藏”专场中，钱币收藏大家、“泉学宗师”马定祥收藏的“孙中山像背嘉禾壹圆银币金质呈样试铸币”以人民币616万元成交。这一纪录，远远超出了嘉德2006年春拍“马定祥收藏中国历代钱币”专场中“中华民国十五年张作霖像陆海军大元帅纪念壹圆金币”319万元的成交价纪录。除马定祥之外，这一领域的其他知名藏家包括李安深、陈达农、沈曾华、林崧的藏品，也都有不错的市场反应。诚轩在2007年春拍中设有3个专场，成交总额达到3028.8万元。金银锭快速升温 勇夺头彩出于东方人自古“藏金收银”的传统，更由于国际金银价格的坚挺，艺术品市场上金银锭的拍卖价格也被带动起来，金银锭以其独特的艺术价值以及不可再生、数量稀缺的特点，逐渐进入了收藏领域，更吸引着投资者的视线。2007年秋拍，中国嘉德首次大规模推出“中国历代金银锭专题”。这个专题在拍卖会前就备受关注，热烈的场面早在预料当中。11月11日是拍品最多的一天，金银锭部分从晚上6点多才开始拍卖，然而，热情的买家却丝毫没有倦意，场上依旧保持着火热的人气。晚上12点，作为压轴大戏，明代永乐六年银作局五十两银锭果然不负众望，从26万元起拍，价格一路飙升，众多买家纷纷举牌，好几位都表现出势在必得的决心，经过几十轮的激烈竞价，最终以156.8万元成交，同时打破了银锭拍卖的世界纪录。这件明代永乐六年银作局五十两银锭是目前拍卖市场上仅见的带有年号的明代银作局银锭，铭文详细，品相上佳，极为珍贵。银作局作为明代二十四衙门之一，是专为宫廷制造金银器饰的作坊。这件银作局五十两银锭制作规范，为永乐六年十一月铸造，而且采用了千字文编号，铭文显示出该锭是第1670号，说明这种五十两银锭是专为明代宫廷铸造的银两。纵观金银锭专题的拍卖，成交比率颇高，很多拍品都以高于底价2至3倍的价格成交。由此可以发现，尽管金银锭还没有形成大规模的收藏群体，但是受欢迎程度可见一斑，发展空间不容小觑。尤其是能够折射中国古代经济、历史信息的银锭也已经得到了收藏者的认可，如本场拍卖的明代内承运库花银二十五两银锭，是研究明代皇帝私库的重要实物资料，有着很高的收藏价值，更具备了研究价值，并且是首次发现，十分珍贵，因此，拍出了56万元的高价。另外，一些造型独特、品相精美的拍品更是得到了藏家的青睐，如清末民初的一本万利一两金锭，以及同为结婚礼金的上海同福双喜图案一两金锭，广州华泰赤金双喜一两金饼都成为众多买家竞拍的焦点。这次金锭板块成交超过80%，民国中央造币厂制孙中山像布图十两金条为中华民国中央准备金，重312.1克，面打有“号码DB1693”、“成色991.0”、“重量10.000市两”字样，拍出了17.92万元的价位。可以看出，投资者对于拍品的成色、重量等因素投入了较多的关注。机制币高调依旧 空间无限
近现代机制币是嘉德公司几年来一直重点培育的项目，已经形成了较为固定的收藏群体。11月10日，机制币作为第一场拍卖，刚开场十几分钟便迎来了本场第一个高潮，光绪丙午年造大清金币库平一两以91.84万元成交，成为本场最高价。这枚金币为光绪三十二年天津造币总厂铸造，数额不多，后因为政府欲执行的“金本位汇兑制”未确立而未获发行，是清政府时期铸造的两种大型金币之一。紧接着，另一枚清政府大型金币，光绪丁未年造大清金币库平一两，也拍出了67.2万元。此外，著名收藏家耿爱德（E?Kenn）旧藏的孙中山像民国二十四年壹圆银币小型铜样以89.6万元成交，名列本场第二，此币为目前仅见，极为珍罕。古钱热度不俗 爆发在即在古钱专场中，西夏元德通宝旋读是本场重头，最终以53.76万元的高价被一位藏家收入囊中。这枚元德通宝旋读大样钱是著名的海内孤品，堪称中国古钱中的大珍品，从未见任何记载，极为珍罕。此钱为典型的西北坑口，品相上乘，钱体锈色无多，字口间杂以斑点绿锈，硬度有加；包浆甚好，润而色古；钱文疏密有致，拙中见巧，粗旷大气；其形制大字大样，肉厚质重，铜色近水红，制作规范，极为精美，有初铸试样的可能。纸币钱票开始发力 精品受宠
纸币专场中，清代及解放区的板块表现较为突出。其中，光绪二十四年（1898年）中国通商银行广东通用银元壹圆拍出了31.36万元。此票广东地名为目前仅见，未见任何著录，是研究广东近代历史及金融的珍贵资料，极为珍罕。民国三十五年（1946年）淮北地方银号贰拾元加盖淮海贸易公司本票贰仟圆、伍仟圆样票各一枚，加盖“样张”字样，估价仅为1000元至3000元，但由于原拟民国三十五年发行的此票贰拾圆票未能发行，被用来改作“淮海贸易公司”本票使用，此本票是首次出现在拍卖场上，极具收藏及研究价值，最终拍出了10.98万元高价。从中国嘉德2006年春拍与2007年春拍比较来看，2006年春季一共有4场“钱币”专拍，上拍量为4566件，成交额为5436.6万元，成交率达到76%；2007年春拍则有7个专场，上拍量为6672件，成交额为8634.5万元，成交率达到77.4%，与去年同期相比成交额增长了54个百分点，而上拍量增长了46年百分点，整体呈现出上涨的趋势。这一方面是由于2004年以来的市场热度，促使钱币上拍数量剧增，基数扩大；另一方面，由于名家藏品的陆续上拍，致使拍品总体品质提高，因此，成交额和成交率的提高，也是意料之中的。可以说，钱币的市场是“名人专场带动了整体行情”。
1,何朝宗（1522－1600年），又名何来，明代瓷塑家。
江西临川人，生于福建省德化县，浔中镇隆泰后所村人。
2，唐英（1682-1756年），清代初期陶瓷艺术家。
能文善画，兼书法篆刻且又精通制瓷。沈阳人，隶属汉军正白旗。
1728年奉命兼任景德镇督陶官，在职将近30年，
先后为雍正和乾隆两朝皇帝烧制瓷器。
3，焦佩兰，清末民国时期浅绛彩瓷绘艺人。生卒年不详。
有作于光绪十三年(1887年)“商山四皓图盘”传世，
图中四位老者须发皆白，精神矍铄。衣纹作钉头鼠尾描，顿挫转折，流畅自如，类似任伯年笔法。
4，邓碧孙――邓碧珊之子。民国时期瓷器艺人。
自小从父学画瓷艺，绘鱼藻，风格与父相近，但功力稍一筹。
他1937年投笔从戎、抗战期间客死他乡。其传世作品较少。
5，王步(1898--1968)，字仁元，号竹溪。
晚年所作青花瓷及中国画常署“陶青老人”，江西丰城县人。
从一九零七年来到景德镇至一九六八年病逝，从事陶瓷美术工作长达六十余年。
生平创作釉下、釉上、堆雕、刻花瓷器数以万计，尤精于青花。
参考资料来源:百度百科――何朝宗
参考资料来源:百度百科――唐英
清代，清末民初和民国的瓷器画家有哪
光绪前10年（1875——1844年）浅绛瓷画师有：
程门 王少维 王凤池 金品卿
汪潘 周子善 俞子明 程次笠
江永源 罗允夔 罗畅谷 李维翰
任焕章（字巍山） 汪章（字汉云）
黄士陵 潘福泰 邵美之 万子铭
蒋玉卿 周友松 梁楚材
胡有农（字子耕） 李蕴辉 余焕文
朱少泉 王岐山 陈子常 达山
范金镛 经生 联碧 吟香居士等.
光绪中期10年（1885——1894年）浅绛瓷画师有：
程门 王少维 王凤池 金品卿
汪潘 程次笠 李友梅 俞子明
江永源 任焕章 汪章
蒋玉卿（字寿春） 余焕文 朱少泉
王岐山 陈子常 汪绰章 江楼梧
周鼎（字筱松） 许品衡 李端山
方家珍 汪照藜（字筱青） 方少溪
张云（字子英） 李梦丹（字子乔）
许子成 徐善琴（字长庚） 南樵子
梅峰樵 高心田 万辅廷 吴待秋
胡荣发 张舍云 汪棣（字友棠）
黄铭光 李松如 雷光亨 雷桂泉
胡干 许达生 茂盛 清标
启明 何明谷 舒以氏 喻春
锡泉氏 少卿 秀山氏 江潮宗.
光绪后14年（1895——1908年）浅绛瓷画师有：
王少维 金品卿 王凤池 程次笠
俞子明 江永源 任焕章 汪章
蒋玉卿 王岐山 陈子常 周筱松
许品衡 方家珍 汪照藜 张子英
徐善琴 高心田 汪友棠 黄铭光
喻春 许达生 松石 周达和
王子卿 戴裕成 何子林 梅春茂
焦佩兰 高恒生 敖少泉 全廷
安少山 王琦 俞裕元 钟德发
戴焕昭 吕尚文 马庆云 汪廷至
汪永泰 任逢端 叶淮清 刘芳谷
颜筱云 江春 程英 程宝珍
叶巽斋 余筱秋 杨紫卿 冯启顺
詹顺太 江祥发 何明谷 胡献瑞
江潮宗 子珍 洪发 顺发
宝文氏 昌山 吉人 子云
启明 松竹轩 义隆 义兴
鸿兴 永兴氏 孙玉卿
为什在光绪一朝会涌现出如此多的浅绛瓷画师和浅绛瓷作品?笔者认为：首先,同治后期至光绪一朝，在景德镇大的战乱基本结束，人们有了一个相对稳定的环境.其二，由于战后百姓正常生活的恢复和家庭安稳，家家都需要添置些生活日用瓷，这样,价廉物美的浅绛瓷就有了一个广阔的市场，当时的日用瓷中，几乎无处不是浅绛瓷。第三，朝廷的腐败，国力的衰，,御窑厂长期无御窑可烧，画师们尽可多画浅绛瓷。第四，御窑厂的老画师在前朝所培养的“后学新手”,此时都已脱颖而出，涌现出了一批新秀，除御窑厂的新、老两代画师外，在市场的刺激下，景德镇的瓷器作坊与“红店”陡然也多起来了。此时浅绛瓷上署字号、轩氏的作品也多了，他们都还努力地培养第二代、第三代画工。御窑厂有老、中、青三代画师画浅绛瓷，一时精品纷呈，从器形上看，既有普通的日用瓷，又有大件的陈设瓷，还有不少精美的浅绛彩瓷板画。更有些作品直接标注有表明是绘于御窑厂内的落款，如“画于珠山官主廨”、“珠山官舍”、“珠山环翠亭”等。而“红店”的浅绛瓷作品其画技水平，相比之下就差距较大，具商品气息,而少艺术氛围。谢谢
清代，清末民初和民国的瓷器画家有唐英、王步、邓碧珊、焦佩兰、邓碧孙等。
一、唐英
唐英（1682-1756年），清代陶瓷艺术家，能文善画，兼书法篆刻且又精通制瓷。沈阳人，隶属汉军正白旗，雍正六年（1728年）奉命任景德镇御窑厂协理官，乾隆元年（1736年）起先后管理淮安关及九江关并兼理窑务，直至二十一年（其中十五、十六两年一度中止）。
二、王步
王步（1898-1968），字仁元，号竹溪，晚年所作青花瓷及中国画常署“陶青老人”，江西丰城县人。从一九零七年来到景德镇至一九六八年病逝，从事陶瓷美术工作长达六十余年，生平创作釉下、釉上、堆雕、刻花瓷器数以万计，尤精于青花。
三、邓碧珊
邓碧珊（1874年一1930年），男，字“辟寰”，号“铁肩子”， “珠山八友”之一，中国陶瓷美术大师。堂号晴窗读书楼，江西省余干县人。清末秀才。科举废除后，在余干县从事教学，后来到景德镇瓷业学堂任教习，于是一面代人书写瓷字，一面功习鱼藻画技。
四、焦佩兰
焦佩兰，清末民国时期浅绛彩瓷绘艺人。生卒年不详。有作于光绪十三年(1887年)“商山四皓图盘”传世，图中四位老者须发皆白，精神矍铄。衣纹作钉头鼠尾描，顿挫转折，流畅自如，类似任伯年笔法。
五、邓碧孙
邓碧孙，邓碧珊之子，自小从父学画瓷艺，绘鱼藻，风格与父相近。邓碧孙1937年投笔从戎、抗战期间客死他乡。
邓碧孙所作瓷板画《水乡鱼藻图》，是一幅传世佳作。此图以墨彩、碧绿、草绿描绘《水乡鱼藻图》。以墨彩干浓之笔细致勾勒轮廓，笔浅线条纤秀流畅；复以细碎之笔似点似勾画鱼鳞，背深腹浅、层次分明。
民国时期粉彩瓷绘作者都有哪些？越全越好谢谢
太多太多了大名家和小名家，加起来有几百号人了．比较有名的是珠山八友及其四周的一些瓷绘名家比如汪晓棠，汪野亭，王大凡，何许人，程意亭，田鹤仙，王琦，徐仲南，毕伯涛，刘雨岑，邓碧珊，汪大仓，汪小亭，程门，王步等都是大家了其他还有很多名家，象仙槎，刘仲卿，刘顺太，胡鑫源，余焕文，杨学义，宝昌，徐成，章云，梁楚材，石庐，程芸，新和氏，少山氏等
汪佩璋是民国小名家，我见的多的是他的仕女图盖罐．
子英氏应该是张子英吧，江西人，画风有点学扬州八怪．他的传世作品较多，名头较大，而传世品中以花鸟居多．
是啊,由于近五六年,民国瓷器收藏越来越热,景德镇的仿民国瓷器也多起来,仿得好的确实以假乱真.
张子英的仿品也算多的,不过从彩头,从画功,从落款,还是可以分辩真假的.
民国瓷匠因为生活所迫,多以作日用瓷为生,很少做陈设器的. 而摆设类的瓷板画一般艺术价值要远高于日用瓷器.
你说的摆盘,我很少见过.不知道是什么样的.
如果人物画的好,而且能确定是张子英真品,而且尺寸大且完好,六百以内拿下都绝不吃亏的.
你最好去拍几张图片来,这样看的比较真切.
民国瓷器八大名家都写珠山吗
是的，应该都写
您说的是“珠山八友”吧，当然不是，民国瓷器八大名家不是一个组织，而是上世纪二十年代末景德镇在瓷板画方面影响较大的几个人，时人尊称他们为“八大名家”。。而且珠山八友也并非八人，江西美术出版社编纂了大型图录《珠山八友》，“成员是谁”这个问题才终于有了一个相对确定的结论：“八友”实为十人，他们是王琦、王大凡、汪野亭、何许人、邓碧珊、程意亭、毕伯涛、刘雨岑、徐仲南和田鹤仙。
他们的作品后还是题款自己名字。
珠山八友之一：毕伯涛
珠山毕伯涛
珠山刘雨岑
“在一九二八年秋，有王琦、与外舅王大凡、汪野亭、何华滋、邓碧珊、刘雨岑、程意亭及先父毕伯涛，慨斯社之沦散，欲以恢复以图强，于是年秋间，八人相约，各带纸画作品一幅，在市内文明楼酒馆内二楼（今珠山西路），开茶话会，品茗论画，相互观摩。在座八人，便定名为‘珠山八友’，并订每月望日，开会一次，名为‘月圆会’。”
晚清民国刻瓷名家都有谁
黎勉亭，江雨三，朱少甫，朱友麟，高应三，杨为义，戴国宝。
民国末年哪位瓷器画家善于浅酱彩山水渔舟,画胜利壶
民国末年任焕章瓷器画家善于浅酱彩山水渔舟，画胜利壶。任焕章，是浅绛彩瓷御窑画师，晚清瓷绘名家，从作品题款来看，任焕章、胡有农、汪藩、汪章等人，都应曾经在御窑厂任职画瓷。其中任焕章尤为突出，可以说是仅次于程门、金品卿、王少维的浅绛彩第四大宗师。
民国瓷画大师汪永太哪年出生
汪永泰，名永太，又名汪永泰。作品活跃期为清光绪二十七年（1901）至民国十年（1921），也是一位跨浅降彩到粉彩两个时期的多产画师。名款有汪芳林、汪永泰、汪永太、永太汪芳林等。底款多为“汪永泰号”。汪芳林擅人物，花鸟，其人物多为诗书教子之类，花鸟多为富贵白头。”——《中国晚清浅降彩瓷器》。
汪永泰，名永太，又名汪永泰。作品活跃期为清光绪二十七年（1901）至民国十年（1921），也是一位跨浅降彩到粉彩两个时期的多产画师。
汪永太生卒不详
其作品活跃于晚清光绪二十七年至民国十年,倒推算应该是前一任晚清皇帝同治,但考虑其在位仅一年即暴毙,应该出生在其父咸丰皇帝年间
民国汪永太 出生年代:民国1912
汪永泰，名永太，又名汪永泰。作品活跃期为
清光绪二十七年（1901）至民国十年
(1921),也是一位跨浅降彩到粉彩两个时期
的多产画师。
陈兵《中国晚清浅绛彩瓷器》中载：汪永泰，
名永太，字芳林。作品活跃期为清光绪二十七
年（1901）至民国十年（1921年），也是一位
跨越浅绛到粉彩两个时期的多产画师。名款有
汪芳林、汪永太、汪永泰、永太汪芳林等。底
款多为"汪永泰号"。汪芳林擅人物、花鸟，其人
物多为诗书教子之类，花鸟多为富贵白头。
陈琦老师《浅绛彩瓷名录速查手册》介绍汪永
泰：字芳林，又名汪永太，工人物，光绪壬寅
(1902)作有《高士图》方瓶,活跃于清末民初。
落款为汪永泰、汪芳林、汪永太、芳林汇〇
等，底款多为汪永泰号。
民国制瓶大师夏鼎臣
夏鼎臣是一位制瓶大师，活跃于光绪晚期至二十世纪三十年代。他以绘制瓷器为主要成就，尤其是粉彩时装人物瓷器。他的作品在民国时期具有很高的艺术价值。
在民国初期难以计数的瓷画作者中,夏鼎臣的名字为当今广大民瓷玩家所熟 悉。他的古装人物.时装人物和刷花作品格调高雅,独具特色。
夏鼎臣是清朝官员
