本文目录一览：
- 1、潘天寿擅长哪些技能
- 2、潘天寿擅长哪些技能
- 3、黄宾虹评价潘天寿
- 4、画家天寿是怎么逝世的
- 5、现代画家潘天寿别号不包括
- 6、潘天寿作品
- 7、薛驹和潘天寿的关系
- 8、为什么潘天寿的字画没落款年月
- 9、潘天寿最有名的画
- 10、潘天寿代表作
潘天寿擅长哪些技能
潘天寿擅长写意花鸟及山水,亦画人物,并长于指画。
书画作为艺术品不仅具有艺术价值，可以欣赏装饰，还可以收藏投资，在现代社会是投资收藏的重点对象，书画收藏是一项历史悠久的活动，书画珍品历来是书画爱好者争相追逐的目标，机械年越来越多的人参与到字画收藏中去。
不仅是因为字画的艺术价值，还因为字画等经济价值，不断有人参与到字画的收藏和投资中去，但是想要在投资中获得成功，对于字画知识的了解是必知的，更要了解字画的市场情况，价格走势。
潘天寿 (1897-1971)早年名天授，字大颐，号寿者，又号雷婆头峰寿者。浙江宁海人。现代画家、教育家。擅画花鸟、山水，兼善指画，亦能书法、诗词、篆刻。浙江省立第一师范学校毕业。曾任上海美专、新华艺专教授。1928年到国立艺术院任国画主任教授。 1945年任国立艺专校长。1959年任浙江美术学院院长。
幼年自学书画篆刻，1915年至1920年于浙江省立第一师范学校读书，受教于经亨颐、李叔同等人。1923年至上海，先后任上海美术专科学校及新华艺术专科学校教授。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。
为第一、二、三届全国人大代表，中国文联委员;1958年被聘为 苏联艺术科学院名誉院士。著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》等。
潘天寿擅长哪些技能
潘天寿擅长指画。
潘天寿擅长写意花鸟及山水，亦画人物，并长于指画。书法诸体皆精，尤长行书。篆刻章法奇险，用刀老辣，亦有独特面目他画得益于他的书法，其早年学钟、颜，后又撷取魏、晋碑中精华以及古篆汉隶，还能诗、善治印。
平时作画，对诗文、题跋、用印方面，非常认真、讲究，绝不马虎。他对画史、画理也研究有素，著有《中国绘画史》、《顾恺之》，《听天阁诗存》、《治印丝谈》。并缉有《听天阁画谈随笔》等。这种整体性的修养使得他在绘画中，无论是丈余大作，还是盈尺小品均能元气淋漓，清奇雄秀。此作以水墨写之，墨色氤氲，干湿浓淡层次丰富，格调清雅。
笔墨技巧
西欧与东方的地域不同，人种肤色不同，生活方式、性情脾气、风俗习惯都不同，西洋人说自然界没有墨色，但中国画却利用墨色来表现对象，中国古代的彩陶就是用墨色来表现的；吴昌硕常常用墨色和红色画牡丹，充分发挥墨色的效能，使其色彩的变化非常复杂，对比强烈，达到淋漓尽致的程度。
黄宾虹评价潘天寿
黄宾虹评价潘天寿“笔力扛鼎”。
黄宾虹曾称赞潘天寿“笔力扛鼎”，他的用墨，枯湿浓淡均见深厚的传统功力，尤其是泼墨，更是元气淋漓，深得苍茫厚重之致。他有意减弱每一笔中的浓淡变化，减少画面上皴染的墨色层次，多用浓墨焦墨而黑白对比强烈，这是为了寻求更强烈更整体的效果。
潘天寿作画时，每画一笔，都要精心推敲，一丝不苟。他在“有常必有变”的思想指导下，取诸家之长，成自家之体，他的画材为平凡题材，但经他入手的画，却能产生出不平凡的艺术感染力。
潘天寿不仅淡墨见笔，仍有厚重之感，焦墨又能得“干裂秋风，润含春雨”之妙。画上用色，潘天寿以原色、正色为多。他用色古艳淡雅，清超绝俗，不追求用色的复杂，十分注意色不碍墨，墨不碍色。
作品鉴赏
小龙湫下一角之重彩得古厚之妙，色多色少均能得用色之极境。潘天寿的画境与他在构成造型方面有重大突破关系很大。传统绘画追求平稳和谐，而潘天寿在构图上敢于走极端，追求奇险沉雄，喜用不平衡的平衡、造险、破险。
他那方正、严整的造型完全是力的赞歌，具有极强的现代意识。“力兼美，入奇正”，这是他的见解。他用这两枚印章时时提醒自己从“骨力”和“气势”两个方面力纠前朝中国画的萎靡不正，并取得了成功。
画家天寿是怎么逝世的
1971年5月，潘天寿在听了向他宣读的"定案结论"（定案为"反动学术权威"，敌我矛盾）后，愤慨疲备至极，又大量出血，再度送往医院抢救。天明前，潘天寿在冷寂黑暗中长辞人世。
一代大师，因为不能看清尘世。
潘天寿于1971年9月5日逝世，享年65岁。他在“文化大革命”期间受到很大冲击，被关进牛棚监禁达三年之久，在回杭州途中的一张香烟壳纸背面写下最后一首诗：“莫此笼絷狭，心如天地宽。是非在罗织，自古有沉冤。”
现代画家潘天寿别号不包括
雷婆头峰寿者。现代画家潘天寿的别号包括老萍、寿者、心阿兰若主持，但是唯独没有雷婆头峰寿者这个别号。潘天寿（1897年3月14日－1971年9月5日），字大颐，自署阿寿、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。
潘天寿作品
潘天寿的绘画作品包括《露气》、《雨后千山铁铸成》、《记写雁荡山花》、《鸡石图》等。
潘天寿，字大颐，自署阿寿、寿者，浙江宁海人，是现代中国画坛的艺术大师，杰出的艺术教育家。潘天寿远承五代两宋董、巨、马、夏及元代吴仲圭、方方壶，近法石溪、八大、石涛及吴昌硕诸家，取精用宏，博采众长，独辟蹊径，自成一家。其画融诗、书、画、印为一体，笔墨雄浑，布局奇崛，意境高华，气势磅礴。
潘天寿又擅指墨，极见生涩凝练、古拙厚重之笔外意境。所作苍松健翮，山花野草，新荷老梅，巨石修篁，无不生机蓬勃，诗意盎然。其书法、篆刻、诗词亦戛戛独造，超然突出。有《潘天寿书画集》、《潘天寿美术文集》、《听天阁诗存》等行世。
人物评价
1、潘天寿精于写意花鸟和山水，偶作人物。尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。落笔大胆，点染细心。墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。画面灵动，引人入胜。潘天寿绘画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，结构险中求平衡，形能精简而意远。（凤凰网评）
2、潘天寿，他的作品，其水平毋庸置疑值得称赞，与同时代很多画传统的画家，显然拉开了距离，同时把他放在历史的坐标上，也依然有他的位置、高度和分量，这才是真正走传统中国画一路的大家。（评论家王进玉评）
薛驹和潘天寿的关系
师徒关系。潘天寿是中国著名的绘画家、美术教育家和文化人，擅长中国画和油画，并在中国美术教育和艺术界具有深远的影响力，薛驹是他的学生之一，受到了潘天寿的指导和启发。
为什么潘天寿的字画没落款年月
因为从风格特点看都是1959年至1960年左右所作。潘天寿，他的作品，其水平毋庸置疑值得称赞，与同时代很多画传统的画家，显然拉开了距离，同时把他放在历史的坐标上，也依然有他的位置、高度和分量，这才是真正走传统中国画一路的大家。“雷婆头峰寿者”是他晚年很常见的落款，原因是潘天寿自幼在家乡冠庄西山的雷婆头峰学校上学，他晚年多用此号，就是为了纪念童年纯朴的田居生活。之所以潘天寿的字画没落款年月，是因为从风格特点看都能看出来是什么阶段所做。
潘天寿最有名的画
潘天寿最有名的画《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》
潘天寿(1897~1971）早年名天授，字大颐，号寿者，又号雷者。浙江宁海人。浙江省立第一师范学校毕业。曾任上海美专、新华艺专教授。1928年到国立艺术院任国画主任教授。1945年任国立艺专校长。1959年任浙江美术学院院长。
潘天寿绘画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，结构险中求平衡，形能精简而意远;勾石方长起菱角;墨韵浓、重、焦、淡相渗叠，线条中显出用笔凝炼和沉健。
他精于写意花鸟和山水，偶作人物。尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。落笔大胆，点染细心。墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。画面灵动，引人入胜。
画是一种在二维的平面上以手工方式临摹自然的艺术，在中世纪的欧洲，常把绘画称作“猴子的艺术”，因为如同猴子喜欢模仿人类活动一样，绘画也是模仿场景。
画，是人们生活中创造的结晶。画的起源久远，有着丰富的意思，“画中有诗，诗中有画”，中国古代，诗与画分不开。画的作品也体现了作者的情感和思想。画中常常包含着艺术家强烈的思想感情，因此艺术也常常孕育在画中。
潘天寿代表作
《白马非马》。《白马非马》被认为是代表作之一，是一幅巨幅长卷，描绘了一个关于“白马是不是马”的哲学问题，呈现了潘天寿独特的艺术风格和思想深度。
