本文目录一览：
- 1、御书钱的宋徽宗
- 2、古钱币最有收藏价值的品种
- 3、元铸大观通宝什么意思
- 4、大观通宝邯郸坑特点
- 5、我有一枚罕见的古钱币
- 6、钱真的很重要，北宋时期的铜钱都有哪些种类？
- 7、谁能告诉我有关“大观通宝”的详细知识
- 8、最有代表性的古钱币
- 9、宋朝钱币哪些最珍贵
- 10、大观通宝值钱吗
御书钱的宋徽宗
宋徽宗赵佶的书法初学黄庭坚，后自成一体，被称为“瘦金体”，铁划银钩劲瘦淡雅，风韵别致，堪称一绝。宋徽宗在钱币的方寸之间把他的书法艺术发挥得淋漓尽致，在他统治的20多年里曾亲自书写了崇宁、大观、政和等年号的钱文。徽宗“御书钱”钱文精美，铸造技术高超，为历朝之冠，其发行的钱币均可称之为钱币艺术精品。大观通宝钱是徽宗书法艺术的代表作，其中行书大观小平铁母瘦金体特型出号大观。这两种钱都是珍稀之品。大观通宝钱是徽宗大观年间铸造的，相传当时有人夜观星象时忽然发现彗星闪过，叹为观止，徽宗认为是吉祥之兆，故而改元，再而铸钱。行书大观小平铁钱曾在陕西发现过，数量不多，铁母更是稀罕。这种行书大观是瘦金大观钱的异品，钱文虽无瘦金之刚劲，但飘逸洒脱，秀美异常，为徽宗手笔。特型出号瘦金大观，直径在6厘米以上，已超乎常制，可谓“宋钱之王”。四个瘦金体钱文，铁画银钩，光辉闪烁，格外表现出瘦金书之美。铜质的行书“大观通宝”是铁质行书“大观通宝”的母钱，俗称“铁母”。因当时铜质“铁母”只是用来翻铸铁钱，所以其发行数量极少，到现在更是寥若晨星。近年在山西雁北地区发现了行书大观通宝铁母。崇宁是宋徽宗赵佶的第二个年号，取继承神宗常法熙宁之意。崇宁钱是宋徽宗崇宁年间铸行的年号钱，包括“崇宁元宝”、“崇宁通宝”和“崇宁重宝”，宋徽宗赵佶写的钱文与众不同，一眼就可看出他的手迹，这充分显示出他的书法艺术个性和美感。在钱币制作上，在方孔圆钱上安排四个瘦金体文，加上狭缘而不用阔缘，钱文与细廓的线条配合得非常得体，和谐。而这些钱文瘦直挺拔，横画收笔带点，坚画收笔带钩，撇如匕首，按如切刀，劲健有力，洒脱自如，加上廓深肉细的精湛作工，更显得豪纵俊逸，气度不凡了。特别是“大观通宝”四个字，有简有繁，在圆钱上本不易处理得当，但他能部署、配置得恰到好处，令人赏心悦目。瘦金书的御书钱币给中国的铸币史带来了深远的影响。赵佶瘦金体御书钱一般指“崇宁通宝”和“大观通宝”两种货币。瘦金体只适宜书写小字并且字数较少的作品，只有四个字的钱文无疑成了展示它最好的舞台，钱币表面金属或氧化层所特有的质感，钱文形成的立体效果，强化了瘦金书本身的峻利精致。钱币是瘦金体书法的最佳载体，完全超越了纸帛和碑石。可能徽宗皇帝当时就发现了瘦金书的这一特点，所以会不计工本，故意把钱铸得精美异常。据说只有用高成本的“失蜡法”才能把钱文表现得这样的细微和圆满，而不是常用的“翻砂法”。宋真宗赵恒，宋高宗赵构等也御书钱文，铸造过御书钱。
古钱币最有收藏价值的品种
古钱币具有收藏价值的品种：方足布，大布黄千，大观折二，机制光绪，大定通宝等。
1、方足布。
方足布是个不可忽视的品种，有存世量、有极美品，还有多品种可供研究。最常见的安阳方足布，非常值得收藏，还有各种“蔺”字“莘邑”字“襄垣”字“屯留”字等方足布，版别丰富，币文研究价值大。
2、大布黄千。
面文是悬针篆的大布黄千，字体精美，还没一枚极美清钱大样贵，数量却比清钱大样少得多，而85分以上的极美品已经看到涨势了，非常值得收藏，币文研究价值大。
3、大观折二。
大观通宝折十，近几年最火热的名誉品种之一，但大观折二却一直被忽视，同样的钱文精美工艺绝佳，存量还比较稀少，变成行情货只是时间问题，注意普品上涨空间不大。
4、机制光绪。
机制光绪是传统方孔铜钱的样子，但已不是采用传统的手工翻砂铸造技术，而是用进口设备用机器浇铸，之后向铜元、银元过度的辅币，其实这种机制方孔钱工艺精良，很值得收藏。
5、大定通宝。
大定通宝，铜钱的巅峰书法之美，这种原本存世量巨大的品种，近几年被开发出来诸多名誉品，极美品的五笔正和行元大字，大定通宝折二，背申，背酉，龙凤花钱，背巨星巨月，祈福坑等名版，三角通、方头通、大字阔缘等版。
元铸大观通宝什么意思
北宋时期铸造的一种古代钱币，是由官方铸造的“大观通宝”铜钱。这种钱币是北宋徽宗赵佶在大观年间（公元1100年-1106年）所铸造的年号钱。它的钱文为瘦金体，形制为小平钱，材质为青铜。“元铸大观通宝”有多种版式，较为常见的有小平钱、折二钱、折三钱等。小平钱是普通流通货币，折二钱和折三钱属于较为稀少的版式。
大观通宝邯郸坑特点
暴蓝或暴绿。邯郸坑钱币特点为暴蓝或暴绿，颜色均一、锈层较薄、字口犀利。邯郸坑是北方驰名的坑口，钱体被一层薄薄的绿锈或蓝绿锈，邯郸坑的主要品种就是宋钱，而且大多制作较精，轮廓整齐，字口干净。
大观通宝邯郸坑的特点主要包括以下几个方面：
* **颜色特点。**大观通宝邯郸坑的颜色主要有两种，一种为暴蓝，一种为暴绿。这两种颜色均一，且锈层较薄，这使得钱币的外观更加美观。
* **制作特点。**大观通宝邯郸坑的制作较为精细，钱体上轮廓整齐，字口干净。这种制作特点使得邯郸坑的大观通宝在钱币收藏市场上受到较高的评价。
* **品种特点。**大观通宝邯郸坑的主要品种是宋钱，这一点也是其特点之一。
以上是大观通宝邯郸坑的特点，这些特点使得大观通宝邯郸坑在钱币收藏市场上有着较高的价值和地位。需要注意的是，虽然这些特点可以帮助我们识别大观通宝邯郸坑，但要确保准确的辨别，最好还是结合专业知识进行鉴定。
我有一枚罕见的古钱币
后人臆造的大观通宝，不值钱。
记住一点，黄铜铸币是从什么时间开始就行了。
只要会听音，才是最重要的。
你想拿去卖吗？？？？？？？
就算是古代的钱币你有什么用呢。。。。。。。
有些辨别方法
不知道可不可以
心虚复制的。。
以下是俺查到的诸多资料，客官慢慢观赏吧～
俺还有很多，只是考虑到您的视力健康(不过差不多，大同小异）
古钱的作伪与辨伪
中国从有货币算起，已经有几千年的时间了。在这漫长的岁月里，钱币的品种不下有数干种，其中有珍稀品，也有普通品。人称“物以稀为贵”。大凡收藏钱币的人总想得到存世不多的珍贵钱币，这种心理恰恰被那些古董商所利用，鱼目混珠，伪品便出现了。因此，无论是收藏、还是研究钱币，首先需要解决的是如何去伪存真的问题。本文想就几种钱币作伪和鉴定的方法，以及鉴定钱币所应具备的一些知识等方面作一比较系统的介绍。
1.古钱作伪的主要方法
(1)翻砂法。
翻砂法是我国古代铸币的主要工艺法。隋以前铸钱多采用钱范铸造，自唐代开始，则采取母钱翻砂的技术，不管是哪一种铸造方法，除了某些历史时期外，总体上说都比较讲究铸币的工艺质量，钱币的质地一般都比较紧密细致，流传至今，表面自然产生一层色呈深褐色的包浆，让人感觉火气尽退，色泽柔和。而伪品的铸造工艺一般比较马虎，致使钱质疏松，让人感到火气很重，钱面砂眼和气孔虽经打磨，但总不及自然磨损而显得光滑。
制造伪钱一般采用母钱翻铸的方法，极少有用钱范作伪的。古代铸钱，放入砂箱中的母钱不止一枚，而是整箱，由于是整箱翻砂模，砂模压力均匀，铸造出来的钱币厚薄一致。而作伪者一般仅雕刻一枚母钱，不是整箱翻砂模，因此，同样是母钱翻铸，由于母钱的数量和铸造工艺不一样，翻铸出来的钱币厚薄因变形而不同。
古代铸钱从砂模中取出的钱币毛坯往往成树形，需要加工打磨，由于古钱形制是方孔圆形，所以翻铸出来的钱币毛坯被串在同一根方棒上，同时旋转打光，钱币边上留下的锉痕并不成直线状，而成弧线形，与钱边平行，从清代咸丰钱中的一些大钱还可以隐约地观察到，即使如此，由于年代的久远，钱边的锉痕或者消失了，或者已不很清晰了。相反，作伪者锉毛坯时只知道反复锉磨，使钱边光滑就行了，形成钱边的锉痕杂乱无章，或者呈直线状，使人有一种全新的印象。但是，值得一提的是，王莽布币的加工方法与众不同，它们被加工时尽管也可能数十枚地串在一起，由于形制上并不是圆的，所以锉磨的痕迹或与钱面垂直，或与钱面成一定的斜交，成直线状。而赝品一般并不注意这些，大多留有合模范线。
鉴定钱币，钱穿即钱币的方孔也是应注意的地方，这是作伪者往往忽略的地方，古代的钱币加入商品流通领域之后，人们使用时是用绳索之类的工具将钱币串在一起的，所以，随着钱币流通时间的增加，钱穿经自然磨损已不再像新出炉的钱币那样棱角分明了，有的甚至会造成钱穿变形。伪钱却不同，钱穿方整有棱，留有新锉痕迹。
由于作伪者使用真钱翻制砂模时用力不匀，不但使钱币厚薄不同，而且容易造成钱币文字的高低也会不同，这种情况在真正的古钱中不多见。
由于用翻砂法作伪会带来如此多的麻烦，容易被识别，因此，作伪者常常会加上一些铜锈来加以迷惑，这就需要我们具备多方面的鉴定知识，而不单单从翻砂这一点来推敲是否作伪。
(2)改刻法。
这种作伪的方法比较重要，就是将一枚普通钱币经过加工改刻之后，变成一枚珍贵的钱币。改刻的方法主要有以下几种：
一种是利用流铜进行改刻。古代铸钱，由于技术上的原因，铜钱表面会留下浇铸时遗留的铜液结晶，钱币界称这种结晶为流铜。流铜的存在并没有什么了不起，可是，在作伪者眼里却成了可以利用的对象。这些流铜往往被刻成星纹或月纹，也有的则被刻成文字，这些被刻成的星月纹或文字一般位置都不正。
一种是直接在钱币表面阴刻文字。出现阴刻文字的钱币大多是半两和五株钱两种。作伪者常常会在钱币表面刻上一些吉语或意义隐晦的符号、数字和文字，也有的在钱币边上或肉上刻上一些花纹图案，这些附加在钱币上的文字、符号、数字和花纹，由于是后刻上去的，往往与整个钱币不相协调，给人有一种多余感。
一种是对原有钱文进行改刻。这种改刻又可分为两种：一是对钱币面文的改刻；一是对钱币背文的改刻。
战国时期齐国铸行的“齐大化”三字刀发现较多，算不上什么珍贵，而“齐返邦张大化”六字刀却不然，发现较少，于是，作伪者利用六字刀不易得而收藏者又急想得到的心理，将三字刀改刻成六字刀，混水摸鱼。乍看起来，这些假的六字刀形制规整，符合先秦齐刀特征，文字有的也一样，但若仔细观察，就会发现文字排列拥挤和改刻时留下的刀痕。对钱币面文改刻，有的采用将文字铲去，如将太平天国背圣宝小平钱的“天国”两字铲掉，使之成为出谱的横读“太平”背“圣宝”。又如将康熙通宝之“熈”字铲去第一笔撇划成简体字“熙”形，等等。在改刻的钱币中，有一种利用旧有光背铜钱磨去面文进行改刻，比如有一枚直读半两钱，粗看上去，制作、锈色、包浆等都相当的好，但看文字却让人生疑，“半两”二字与钱面一样平，这在秦汉半两钱中基本上是不存在的，细细品味，“半两”二字系人工琢刻而成，文字笔锋处留有刀痕。
据说，改刻钱币还有一些离奇的方法，例如利用古铜镜刻成钱币等。
以上这些改刻的方法，都有一个致命的弱点，即作伪者为了使改刻的地方不露痕迹，经常会施以假锈，这种假锈正因为是假的，所以与钱币自然生成的真锈不一样，容易剥落，给人一种矫揉造作之感，与整个钱币极其的不相协调。然而，特别要注意的是一些仿清代雕母的赝品。由于清代距今不远，雕母大多没有锈迹，这样便给了作伪者可趁之机，不再需要像改刻其他钱币那样做假锈。如何区别雕母真伪呢?凡是真品雕母都用精铜雕琢而成，色泽温润、金黄，刀痕尽化而光滑，文字自然生动，浑成一体，而伪品却不然，不仅所选择的铜料不及真品，而且刻工粗糙，又由于是模仿之作，钱面文字总显得有些呆滞，缺乏精神，尤其是满文，特别要当心的是那些出自清代钱局雕模工匠之手的雕母仿制品。作伪的雕母中有些是用翻砂铸成的，则比较容易识破。
(3)嵌补法。
嵌补法是钱币作伪的又一重要方法。传统所说作伪的挖补法、拼合法、打制拼合法等，可以嵌补法一言以蔽之。
古代钱币常常会因错范或移范而形成一些比较特殊的版别，例如合背，这种因铸造工匠疏忽而形成的版别，一般都要比普通的钱币为少见，对于收藏者来说，也是不可缺少的一个品种。作伪者利用这点，或者将两枚钱币磨得很薄之后粘合在一起，或者各取钱币的一半粘合在一起，使之成为少见的合背或面文。用这种方法造假的钱币，无论从文字、还是从锈色等方面观察，似乎都无懈可击，但轻轻地扔在台面上或地上，发出的声音与真正的合背等钱币相比较，真所谓失之毫厘，差之千里。有些厚肉赝品的制作方法也类同于此。
挖补作伪是嵌补法中一种较为常见的方法，这种方法大有偷梁换柱的感觉，即挖出钱文中的一个字或两个字，然后用其他钱币上的钱文代替补上，使之成为珍稀钱币。如北宋“圣宋通宝”小平钱是罕见珍品，作伪者将普通的圣宋元宝钱之“元”字剂去，然后取下与宋钱文字风格接近的其他钱文中的“通”字粘在“元”字的位置上，就成了一枚“圣宋通宝”。再如将“庆元通宝”的“通”字剜去，以“洪武通宝”的“武”字嵌入，就成了“庆武元宝”，变成了一种臆造品。挖补作伪的方法容易留下以下的痕迹：一是，嵌入的文字与其它钱币文字风格不一致；一是嵌补文字的地方所留下的蛛丝马迹，或用假锈遮盖。前者只要熟悉一个时代一种钱币文字的书法风格，还是比较容易辨识的，后者除了用传统方法辨别外，还可以用现代科技的探伤仪器进行识别。
钱币作伪除了翻砂、改刻、嵌补三种主要方法外，还有其他一些方法，比如使用腐蚀法，在一块铜片上用油漆或蜡勾勒出所需要的钱币轮廓、穿孔、文字，再放入腐蚀剂中，待一段时间后取出。用这种方法作伪的钱币比较少见。现代人作伪不仅运用传统工艺，而且还会利用现代科技手段，例如运用电脑，尽管这种方法在古钱作伪中还不曾见到，据说在银铜币膀品中已有发现应当引起足够的重视。
2．古钱辨伪的方法
(1)传统鉴别法
①辨字：
我国的货币文化从产生、演变与发展，至今已有数千年的历史。文字，是文化传播的工具。在中国，当金属铸币产生之时，就在钱面上铸造了文字，或表示币值，或表明地名，或为钱币之名称，没有文字的铸币相反倒显得比较少见。不同时代的钱币钱文具有它所在时代的文体风格和韵味，后人尽管可以学习前人，但毕竟是一种摹写，充其量也只能达到维妙维肖的程度，由于手势、运笔、气力等方面的差异，不可能达到完全一致，这样，对古钱上的文字进行辨伪，就成了钱币鉴定一个相当重要的方面。这里，我们可以举较为典型的不同时代的钱币文字特征来加以说明。
先秦时期是我国货币发生、发展的历史时期。春秋战国时期，由于社会商品经济得到了巨大的发展，货币经济得到了确立，金属铸币开始登上历史舞台。这时期的铸币主要有刀币、布币、圜钱和楚货币四大系列，无论是哪一个系列的货币，它们大多铸有文字，这些文字一般所具有的特征是：纤细、流畅、售秀，布局随意得体。由于先秦铸币文字是用刀直接刻在钱范上铸就的，所以，文字留有明显的刀刻笔意，并且一气呵成，没有改写的痕迹。又由于当时铸币文字是由铸钱工匠所为，所以文字并没有同时代青铜容器上的铭文来得规矩、严谨，布局相对来说也显得粗放，但前后连贯呼应，生动自然。先秦铸币文字所具有的这些时代特征，即使是一位对此颇有研究的行家，也难以达到出神入化、毫无差异的程度，更何况大多属势利之人的作伪者们呢?
以悬针篆体自成一格，为后人所推祟的王莽钱币除货泉、大泉五十、货布、大布黄千外，其它都比较少见。因此，存世的赝品就显得比较多些，有的超过存世真品本身的数量。通常所见的王莽钱伪品主要有货布、大布黄千和一刀平五千三种。一刀平五千又称错刀、金错刀，真品“一刀”两字在环首的肉上，为阴文嵌金，伪品则或无“一刀”两字，或“一刀”两字为阳文，据说还有用金粉之类的东西描写“一刀”两字等，作伪方法相对来说容易辨识些：货布、大布黄千尽管存世和考古发现较多，但由于其文字、制作之精美，达到了空前绝后的程度，深受收藏家们所喜好，就文字书法而言，货币、大布黄千的钱文最能体现王莽钱文的风韵和水平，纤细而有力，流畅而隽秀，布局得体而完美，真品一般字口比较生辣、峻削，而一般作伪的方法是用真品翻制，铸造出来的赝品尽管文字与真品达到了形似一致，但缺乏原来的生气，而显得木然，字口浅平。此外，还存在着一些制作加工方面的缺陷。
钱币钱文的鉴定，并不是一朝一夕的事情，它需要通过接触大量的实物加以体会、咀嚼，然后才有可能了解和掌握每个时代每种钱币钱文的书体特征和风格。此外，最好具有良好的书法艺术修养和鉴赏能力。
②辨锈：
辨锈，是鉴别钱币真伪的又一个重要方面。
辨锈，即辨别铜的锈色，一般指铜锈。铜锈是指由于铸造年代久远，铜钱表面形成的一层氧化物。这种氧化物，又由于地理、地质、入土时间等条件的不同，所形成的堆积程度亦不尽相同。这种在钱体表面由铜胎自身发出来的质地坚硬牢固的小粒或块状铜锈，一般称为“自然锈”或“硬锈”，用指甲或刀削等难以剔除，分布自然得体。铜锈因土层所含的化学元素不同，显现出来的颜色也不大相同，主要有绿、红、蓝三种。
辨锈，首先要知道假锈的一些作伪方法，要不然，就会真亦假、假亦真，真假混淆。根据前人的经验，我们将假锈的主要制作方法归纳如下：
a．用漆和颜料拌和涂在伪钱上，做得好的几乎可以乱真，但时间一长，容易脱落。
b．用松香或胶水及颜料拌和做假锈，效果没有第一种方法好。
c．将伪钱放入潮湿的土中或半于湿的地方，使其自然生锈，这种作伪方法需要的时间较长，产生的效果比前两种来得真切，但一经磨擦，仍易脱落。
d．将伪钱浸在醋中，加入硫酸铜，形成的绿锈带有结晶状。
e．将伪钱浸入硫酸溶液中，尽管会迅速生锈，但钱币表面受损严重。
f．将铜锈配上粘合剂、酸类溶液，涂在伪钱上作伪，这种方法产生的假锈比较牢固，锈色真切，但缺乏神采，容易使人上当。
知道了假锈的作伪方法，对我们鉴别铜锈真伪大有好处。无论用什么方法制作的假锈，其表现出来的共同特征是：质地松脆，由于大多不是由铜胎内部自然产生，而是利用化学反应的方式，所以，一般都浮在钱体表面，用指甲或刀削等很容易被剔除，因此又称为“浮锈”或“粉状锈”。真锈由于是自然形成，其分布随意得体，没有矫揉造作之感，而假锈却不然，由于要做得逼真，能与真品混淆，在铜锈分布上，作伪者往往刻意琢磨，最后反而露出了马脚。
在我国南方地区，尤其是安徽、江苏等地发现的钱币中，钱体表面也会生成类似粉状锈那样的真铜锈，对具有这种铜锈的古钱不能一概而论地都定为赝品，它们真假的区别在于，钱币真品生成的类似粉状锈的铜锈不像假锈那样浮在钱体表面，而是由铜胎中自然发出，因此，与钱体连成一片，不易剔除。鉴别钱币真伪时，应该尽量多地了解有关钱币的来源、发现地或出土地等资料。
需要指出的是，钱币表面不是都有铜锈的，先秦时代楚国金版就是如此，尽管相距今天有近二千年的时间，其色泽依旧，金光闪闪。鉴定这些东西，光凭锈色，会一无所获，不知所措，这就需要同文字和当时的制作技术等结合起来分析判断。辨别无锈的清代钱币使用同样的方法。
钱币大体上分为“生坑”和“熟坑”两种，生坑是指新出土不久的钱币，表面一般氧化比较严重；熟坑，是指未经入土的传世品。熟坑的钱币经过人们长期流传、抚摸，钱体表面自然生成了一层呈褐色或深褐色等色泽的保护膜，这层保护膜俗称为“包浆”，虽是极薄的一层，但放在水中煮洗不会脱落。伪造的包浆一般是放在煤烟、油烟上熏黑，再上蜡打光，如用水冲刷，会基本消失。还有一种是将钱币放入煤堆等黑色素集中的地方，时间久了，也会在钱体表面形成一层黑色薄衣，打光之后宛如包浆一般，对此应特别加以注意。包浆中比较常见的是呈黑褐色的传世古色，又称“黑漆古”。传世古色伪造的方法常常见到的有两种：一是将伪钱用火煅烧，取出后使之冷却，钱的表面便产生黑色，再放在衣袋里，经过一年半载，色泽光润，与真钱相似；或待角火煅烤冷却之后，用布沾上油脂在钱体上搓擦。这种方法偶有带红锈的。二是将伪钱用盐酸或硫酸浸一、二日，取出便现黑色，用前种方法加工，色泽与真的传世古色相同。对于这种带有传世古色的伪钱除了采用识别真假包浆方法外，还应根据文字、形制和制作等加以仔细辨认。
③辨形制：
钱币的形制一般由政府明文规定。形制包括钱径、钱穿的大小，钱体的轻重厚薄，内外郭的宽狭，钱背的深浅等诸方面。我国自金属铸币在春秋战国时期产生以来，不同时代的钱币形制并不完全相同，有的近似，有的大相径庭。熟悉历代钱币形制变化，对鉴定钱币真伪也是一个不可忽视的重要方面。
我国钱币形制大体经历了三个重大变化：一是仿制生产工具和生活器具，二是方孔圆钱，三是机制不带方孔的圆钱，如银元、铜元。
先秦时代的钱币形制尽管众多，但仍可以理出几条主要线索来。先秦货币可以分布币、刀币、图钱和楚货币四大系列。布币是由仿制青铜农具钱搏而来，各种布币的主要区别在于首部、肩部和足部，一般都比较轻薄。刀币是由仿制青铜工具刀削而来，形制上基本相似，齐刀大而厚重，明刀和圆首刀则轻而薄小。圆钱一般为平背，齐、燕两国铸行的方孔圆钱面有郭，三晋地区的圆孔钱则没有，据说它们都是由仿制玉壁而来。楚蚁鼻钱是仿天然贝而来，金版仿龟背而来。先秦货币形制在中国货币史上独树一帜，与其他历代货币风格迥异。
秦汉六朝时期开始，我国货币正规化、一统化，一般都采用方孔圆钱的形制。这种方孔圆钱的钱币形制一直被延续到民国初年，历时二千余年。秦汉六朝时期，半两钱除四株半两中有的有郭外，一般皆平背，前期大而厚重，上海博物馆所藏一枚秦半两重64克。后期小而轻薄。汉武帝元狩五年(公元前118年)开始铸行的五株钱，钱背一般都比较深峻、狭缘。六朝时期铸行的永通万国、五行大布等虽然在大小上有区别，但形制上类同。隋唐五代钱币中出现了宽缘者。
宋代钱币一改前制，钱背平浅，外郭大多较宽。金代钱币与宋徽宗时铸造的钱币一样，都相当精美，钱背较深，显得轮廓分明。元明钱币也是如此。清代钱币则又恢复了宋代形制的某些特点，不同的是，面背内外郭都比较浅显，道光以前的钱币实行一等制，咸丰之后则出现了大钱。
尽管方孔圆钱依然铸行，从清代光绪年问开始出现机器铸造的货币，主要有银元和铜元，民国时出现过机铸的镍币、铝币等。光绪年间曾铸造过一批机制的方孔圆钱，多见宝浙局等。
④辨制作：
了解各个时代钱币铸造技术对鉴定钱币来说，是一个不容忽略的方面。
我国钱币铸造在唐以前采用的是范铸法，唐以后采取的则是母钱翻砂法。唐以前的钱范有几种质地：泥陶范、石范和铜范，它们并不是同时被使用的，而且一个范能够铸多少数量的钱币也经历了一个发展过程。最早出现的泥陶范，起先是一范铸一钱。战国时期开始使用石范和铜范，布币石范通常是一范铸两钱，即在一块钱范上刻有两枚布币型腔。而一块刀币石范能铸造的数量就不止这些了，通常在三至五枚。就石范铸造技术而言，钱币面范为石范、背为泥陶范共同使用的技术，较好地解决了范体热变的问题。就目前而言，先秦时代对于铜范的使用仅见于齐刀和蚁鼻钱，尽管以前著录中有布币铜范，但实物未见。齐力铜范铸钱采用的是立式叠铸技术，它不直接用于铸钱，铸钱时仍需翻制泥陶范。蚁鼻钱铜范在当时被直接用于铸造，据说目前蚁鼻钱铜范仅发现五件，其中，1982年2月安徽繁昌县文物组在横山采购站拣选到的两件，相当精美与完整，一次可铸币分别为66枚和67枚。秦汉六朝时期泥陶范、石范、铜范同时得到使用，并且一次铸币数量大大增加，1986年5月在山东省博兴县贤城村发现的一块榆荚半两钱范一次可铸钱176枚，实属罕见。
隋唐时期货币的铸造量大大提高，可是从没有发现过用于铸造钱币的诸如钱范之类的工具，上海博物馆藏有一枚被鉴定为母钱的唐代乾元重宝钱，表明当时已经开始使用母钱翻砂法的铸造工艺，这种工艺直接影响到以后历代铸币技术。根据明代宋应星《天工齐物》的记载，我们了解到古代母钱翻砂铸钱的大致工艺过程：用四根木条作空框，中间填上土，上面放若干母钱，再把同样一框合在上面，即成钱的背面，这样完成数十框，上面留出浇口，用绳捆紧加固，将熔化的铜液浇注进去，待冷却后开框，则成树枝形的钱，然后逐一摘断磨锉加工，便完成了一枚一枚的铜钱。在这里，母钱实际上充当的是钱模的作用，它事先用铜、锡原料精铸而成，由中央颁发到各地，各地据此翻砂铸钱。母钱之上是雕母。所谓雕母，就是在一块铜材原坯上人工琢刻加工成的钱币样式，现存最早的雕母是南京博物院所藏的明代嘉靖通宝当十雕母大钱。母钱之下是样钱，样钱是用母钱翻砂铸成的，是正式大量铸造流通钱币之前铸造的样品。清代的样钱分为两种：一种是部颁样钱，一是进呈样钱。对于母钱翻砂法的工艺流程，张世南的《游宦纪闻》中也有记载：其用工之序有之：曰“沙模作”，次曰“磨钱作”，末曰“排整体”。
虽然隋唐以后我国铸钱普遍采用了母钱翻砂法，但也有例外的。就目前所知，五代十国时期王审知铸“永隆通宝”使用的是范铸法。几年前，北京曾发现过一块同治重宝当十砖范，说明清代铸钱也有偶用钱范的情况。
在基本了解了我国每个历史阶段铸币工艺的大致情形之后，我们回过头来再看一下伪钱的制作水平，就能比较清晰地作一对比。
(2)现代科技鉴别法
在我国，铜钱基本上是用青铜铸成的，明代晚期才开始出现用黄铜铸造的钱币。每个时代铸造的铜钱，它们的化学成份是不同的，《周礼·考工记》就曾记载了春秋战国时期青铜合金成份的比例。这样，为我们今天鉴定钱币真伪提供了又一方面的资料。
①破损性化学成份分析：
所谓破损性化学成份分析，就是将某一时代的钱币去除表面的铜锈，从显露出来的真铜中取出若干标本，进行铜、锡、铅等各种元素成份所占比例的化学分析，最终得出这个时代各种铜钱所含各种化学元素所占的百分比。利用这种化学成份分析的方法，也能鉴定钱币真伪。但是这种破损性化学成份分析法有一个致命的弱点，即要损坏钱币，所以采用这种方法时一定要慎重，否则，将珍稀钱币也这样进行分析，岂不是糟蹋?
②无损伤性成份分析：
同破损性成份分析法一样，无损伤性成份分析法也是根校对铜钱化学成份的分析，得出铜、锡、铅及其它微量元素的百分比，求出这个时代铜钱化学元素含量的一个相对稳定值，并通过它来鉴别出同样的铜钱是否为同时代所造，由此得出钱币的真伪，这种方法较破损性方法更先进，它采用的是质子x射线荧光分析方法，并由计算机计算得出结论。
无论是破损性化学成分分析法还是无损伤性化学成分分析法，说到底，研究的是铜钱的质地(当然其它质地的钱币也同样适用)。根据铜钱的不同质地，来鉴定钱币的真伪，这些方法是相当科学的。但是，在实际鉴定过程中，往往碰到的问题是需要马上作出判断，而它们却要花费比较多的时间，因此，就显得不很实用，这就需要我们凭自己的经验察颜观色。我们知道，同样是铜，又分为紫铜、青铜、黄铜等等质地，这些不同质地的铜钱所显现出的铜色也是不完全相同的，尽管它们的含铜量都在70％左右。所以，这为我们进行钱币辨伪带来了一定的方便，例如，新疆红钱是用紫铜铸造的，所以色呈红色，假如出现一枚黄铜色(清代制钱一般用黄铜铸造)的新疆钱，则极可能是伪造的，应认真对待。也就是说，鉴定钱币的真伪，也应注重铜钱的色泽。
除了上面讲到的化学成份分析方法外，对铜钱进行探伤测定，尤其适用改刻、嵌补的钱币赝品鉴定。
不管怎么样，鉴定真伪是收藏和研究钱币的基础，不懂得鉴别真伪，也就无从谈起收藏和研究。鉴定钱币真伪，需要大量触摸实物，仔细观察，在实践中逐渐积累经验，不断归纳总结出一套行之有效的方法，去伪存真，为现实生活服务。
3．鉴定古钱所应具备的基本知识
鉴定，是一门综合各类相关学科知识的学问，单靠有限的专业知识，是解决不了某些问题的，这样，就要求我们具备比较广泛的知识结构。
鉴定古钱首先要熟悉历史，不仅仅要熟悉通史，而且要熟悉断代史和专门史，这是鉴定的基础。
其次，要熟悉和掌握货币史。货币的发生、发展与其它历史事件一样，有着一个历史过程，对于这样一个过程的了解，至关重要，否则，就无从知道货币制度的沿革、货币流通与铸造情况 等许多重要问题。
第三，要具备钱币学的知识。钱币学是一门研究钱币发生、发展与钱币不同版别、质地、形制、铸造等特征的学科。在中国历史上，钱币根据厚薄、大小、钱文、纹饰可以分出许多不同的版别来，特别对宋代钱币，人们研究的侧重点更是在版别方面。钱币一般有铜、铁、铅、金、银等质地，哪一个朝代曾铸造过哪一种或几种质地的钱币，对于鉴定来说，尤其显得重要。而且，中国各个历史时期铸造钱币使用的工艺技术是不同的，一般来说，唐以前使用的是范铸法，唐以后使用的是母钱翻砂法，就是这两种铸造钱币的方法在各个时代所表现出来的工艺过程和技术水平也不尽相同的；因此，就需要我们在鉴定钱币之前去了解它，掌握它。
第四，要懂得美学、书法、篆刻，并具有一定的修养。我们在谈论鉴定真伪时，常常会提到文字的风格、精神、气息等一些比较难以理解与抽象的词语，对这些词语的理解，不具备美学，书法、篆刻等知识，是极其难得要领和体会的。除此之外，还应具有语言学和文字学、文献学的知识。我们经常遇到的是中国的钱币，因此，古汉语和古文字学的知识，对鉴定钱钱币也相当的重要，不能忽视。
总之，鉴定钱币，重要的是加强自身修养和锤炼，只有这样，才能够掌握鉴定钱币真伪的窍门，得心应手。
钱真的很重要，北宋时期的铜钱都有哪些种类？
1、重和通宝
宋徽宗重和元年（公元1118.11--1119.2）铸。重和通宝，小平，光背，钱文为隶书，篆书对照，字文俊美，厚肉深郭，深受历代钱币收藏者的珍爱。
又加之其行用时间极短，因战乱朝代更换等各种原因，存世极少，因此其经济价值亦很高。重和通宝对读，有篆、隶两种书体。 重和通宝铸造精美，篆、隶成对，仅见一种版式，此钱量少难觅，是北宋钱的名誉品之一。
2、天禧通宝
宋真宗天禧年间，公元1017～1021年铸。常见为小平光背，钱文顺时针旋读，绝大多数为宽缘类大、小字版，而大字细缘者罕见。普通版铸造量大容易获得。天禧钱因寓意吉祥，天字拆分亦为“二人之喜”，与祥符、太平一道均为人们所喜爱 。
3、庆历重宝钱
铸于北宋庆历年间（1041～1048年），有青铜、铁两种材质。面文“庆历重宝”，楷书，旋读或对读。庆历重宝铜钱初铸时为折十钱，庆历末年因盗铸众多改为折三，最终改为折二。庆历重宝铜钱一般直径2.84～3.21厘米，重5.7～9.25克。
4、元丰通宝
北宋王朝是封建社会的鼎盛时期，东京汴梁、西京洛阳是全世界两个最大的都市，城市居住人口皆超百万。而在1978年改革开放之初，我国超百万人口的城市也仅有13个。元丰是宋神宗赵顼的一个年号，共计8年。神宗皇帝启用王安石变法，国库充盈，经济发达，铸币因此剧增。
“元丰通宝”钱，有铜小平、折二钱、铁钱三种，书体有篆书、行书、隶书，是北宋神宗元丰年间铸造的钱币。元丰钱铸量之大，版别之多，为两宋之冠，就小平钱而言，就有400种之多。
5、元祐通宝
宋神宗死后，哲宗继位，年号元祐，共使用了9年。元祐年间爆发了著名的党争，但是王安石变法的成果犹在，造币局仍然源源不断的开足马力铸造元祐通宝。
元祐通宝的钱币版别繁杂，已发现的品种有数十种之多。以现有宋代钱币著作和书籍统计，钱文书体多为篆书和行书，传为司马光和苏轼手书，形制为对钱，有小平、折二和折三，铜、铁质地均有。
川、陕及河东地区（今山西太原一带），折三及以上钱币，铁钱居多，盖因当地富产铁矿有关，除有铁范铜外，主要是铁母钱。
元祐通宝小平铜钱，版式亦有多种，除著名的背“陕”者篆书、行书钱文钱币，存世量寡少，为钱币珍品，亦有其它稀缺版式发现。元祐通宝数量巨大，也是毫无争议的宋钱四金刚之一。
参考资料来源：百度百科-宋朝钱币
参考资料来源：百度百科-通宝
北宋时期的铜钱如下：
1、重和通宝：
”重和“北宋徽宗第六个年号,宋徽宗在24年(1101 - 1125),分享七个年号,它使用”重和“是最短的,只有三个月(1118.11 - -1119.2),在北宋南宋时期,无能贝歌,北面临外国侵略者卑躬屈膝的,面对一个残酷的政治压迫和经济剥削劳动人民。
由于战争王朝更替等原因，存在的空间很小，所以它的经济价值也很高。“重和通宝”货币在形式和结构上都有其独特的特点。版面上，除文字大小一致外，左右两侧上下对称，甚至空格成对角对称。宽结构,深思熟虑;钱文笔的绘画比例匀称，轮廓浑然一体，工整细腻。它显示了优秀的铸造，独创性。
2、天禧通宝：
北宋真宗天禧年间铸，“禧”的意思是幸福和吉祥。分裂的“禧年”是“两个人表达幸福”，涉及爱情和婚姻，世界已经结婚。另小平，折两铁钱。折现两铁钱是比较少见的。它也被称为吉祥的双币。
3、庆历重宝：
北宋仁宗庆历年间（公元1041～1048年）铸造。北宋仁宗赵祯，庆历元年（公元1041年）铸造“庆历重宝”大铁钱，钱文规整，铸造量颇大，存世较多。庆历五年（公元1045年）铸当十铜钱，有直读，旋读两种。还有铜制，铁质小平钱，铁质稀少，比较珍贵。
4、元丰通宝：
中国古代钱币之一。北宋神宗赵顼，铸造于元丰时期(1078 ~ 1085)。小平，两分钱和铁钱。有篆书、行书、隶书三种，每对钱。极其复杂，其中要携带月小平钱、小平字和篆书，李书是罕见的，而铁钱，其中携带“陕西”是罕见的。
5、元祐通宝：
元祐通宝，中国古钱币之一。北宋哲宗赵煦元祐年间（公元1086年～1093年）铸行，篆书、行书对钱形制，司马光、苏轼手书，有小平、折二和折三。
宋代钱币是中国历史上钱币铸造和发展的鼎盛时期。而宋代的钱币格式，更是妙不可言，传世丰富，一种钱币竟然有几十种格式那么多，让行家和钱币爱好者眼花缭乱，爱不释手。
参考资料来源：百度百科-元祐通宝
参考资料来源：百度百科-重和通宝
参考资料来源：百度百科-天禧通宝
参考资料来源：百度百科-庆历重宝
参考资料来源：百度百科-元丰通宝
1、北宋自太祖建隆元年（960年）铸行的“宋元通宝”是宋代的第一种钱币，形制、文字仿“周元通宝”。
2、宋太宗铸有“太平通宝”、“淳化元宝”和“至道元宝”。至道和淳化钱均为太宗御书，是最早的御书钱。
3、宋真宗铸有“咸平元宝”、“景德元宝”、“祥符元宝、通宝”、“天禧通宝”。
4、宋仁宗铸有“天圣元宝”、“明道元宝”、“嘉祐元宝”、“皇宋通宝”、“康定元宝”、“庆历重宝”、“至和元宝、通宝、重宝”。
5、宋英宗铸有“治平元宝、通宝”。
6、宋神宗铸有“熙宁元宝、通宝、重宝“和元丰通宝”。
7、宋哲宗铸有“元祐通宝”、“绍圣元宝、通宝”、“元符通宝、重宝”。
8、宋徽宗先后铸钱11种，“建国通宝”、“圣宋元宝、通宝”、“崇宁通宝、重宝、元宝”、“大观通宝”、“政和通宝、重宝”、“重和通宝”、“宣和通宝、元宝”。宋徽宗所铸钱钱文多出其手，文字挺拔秀美、铸工绝佳，为宋钱之冠。
9、宋钦宗铸有“靖康通宝、元宝”，钦宗在位不足两年，宋便亡于金人，所以靖康钱传世很少。
参考资料：百度百科—宋朝钱币
参考资料：百度百科—北宋
参考资料：百度百科—铜钱
北宋自太祖建隆元年（960年）铸行的“宋元通宝”是宋代的第一种钱币，形制、文字仿“周元通宝”；
宋太宗铸有“太平通宝”、“淳化元宝”和“至道元宝”。至道和淳化钱均为太宗御书，是最早的御书钱；
宋真宗铸有“咸平元宝”、“景德元宝”、“祥符元宝、通宝”、“天禧通宝”；
宋仁宗铸有“天圣元宝”、“明道元宝”、“嘉祐元宝”、“皇宋通宝”、“康定元宝”、“庆历重宝”、“至和元宝、通宝、重宝”；
宋英宗铸有“治平元宝、通宝”；
宋神宗铸有“熙宁元宝、通宝、重宝“和元丰通宝”；
宋哲宗铸有“元祐通宝”、“绍圣元宝、通宝”、“元符通宝、重宝”；
宋徽宗先后铸钱11种，“建国通宝”、“圣宋元宝、通宝”、“崇宁通宝、重宝、元宝”、“大观通宝”、“政和通宝、重宝”、“重和通宝”、“宣和通宝、元宝”。宋徽宗所铸钱钱文多出其手，文字挺拔秀美、铸工绝佳，为宋钱之冠。
宋钦宗铸有“靖康通宝、元宝”，钦宗在位不足两年，宋便亡于金人，所以靖康钱传世很少。
大观通宝、崇宁通宝、皇宋通宝、绍熙元宝、九叠篆钱等。
1、大观通宝
大观通宝是北宋徽宗赵佶在大观年间（公元1107年至1110年）所铸造的年号钱。它有小平、折二、折三、折十等多种版式。
这枚“大”字一捺特别长的当十大观通宝，钱径40毫米，比普通当十大观通宝38毫米略大；厚3毫米，比普通当十大观通宝略厚；重18.2克，也比普通当十大观通宝重一些；制作精致美观，地章平整，面文和缘深峻。
宋代钱币在中国钱币史上占有重要地位，是今天人们观赏、收藏的丰富宝藏。针对北宋钱币而言，宋朝建立以后，在太祖建隆元年（公元960年）铸造了“宋元通宝”钱。
2、崇宁通宝
崇宁通宝是北宋徽宗赵佶崇宁年间(1102-1106年)始铸，年号钱。有崇宁通宝、崇宁重宝和崇宁元宝三种。 崇宁通宝当十型，钱文为徽宗亲书，所以又其为御书钱。
该钱文书法清秀骨瘦，铁划银钩，是徽宗赵佶瘦金书体存留世间的真实显现。宋徽宗更因铸钱精绝，当时官造成色在96%-96.7%，高于崇宁重宝、崇宁元宝，而与王莽并称“钱法二圣”，是现在青铜钱中价值最高的两种钱币之一。
右图钱体厚重，青铜质，锈色古旧，开门的老生坑。之所以谓之大字版，是因此品钱文四字饱满，寄廓接缘。
“宝、宁”二字冠点长且向左倾；长点“崇”，斜丁“宁”，高走“通”等，与被公认的各谱均载的大字“崇宁通宝”雷同。除钱径略小外，轮廓宽窄、 穿孔大小、成色亦基本一致。
3、皇宋通宝
皇宋通宝，中国古代钱币之一。北宋仁宗赵祯，宝元二年至皇祐末年（公元1039年～公元1053年）铸，非年号钱。钱文有篆书，楷书对钱，光背。有小平、折二两种，有铁钱。篆书中另有九叠篆者，极其罕有，为古泉大珍。
九叠篆盛行于唐、宋、元、明，一直延续至今。将这种“九叠篆”用于钱文，在数千种古钱币中，“皇宋通宝”仅为孤例，故被历代收藏家视为稀世珍品。关于皇宋通宝九叠篆的铸造背景，现今钱币学家一般认为该钱币为“置样钱”，或“开炉钱”，应不是正用品流通钱币。
4、绍熙元宝
南宋光宗皇帝绍熙元年（公元1190年）铸造，版式有小平，折二等铜、铁钱。均为纪年钱，有背“元”，“二”，“三”，“四”，“五”等。铸工较其他南宋钱币为优。
“绍熙元宝”铁钱背有纪监及纪年文字，有背“春”，“光”，“定”，“春五”，“汉”，“同二”，“光二”等。另光宗朝还铸有“绍熙通宝”钱。
5、九叠篆钱
在版别众多的皇宋通宝钱币中，有一种俗称“皇宋九叠篆”的钱币尤为珍贵。九叠篆又称上方大篆，秦汉无此制，唐宋以来多用于官印上面。
九叠篆是以小篆为基础，笔画反复折叠，盘旋屈曲，点画皆有纵横两个方向，填满空白部分，求得均匀。“曲屈平满”是九叠篆书法最大的特点。
折叠多寡，每一个字的折叠多少，则视笔画繁简而定，有五叠、六叠、七叠、八叠、九叠、十叠之分。称之为九叠，“乃以九为数之终也，言其多也，”形容其折叠之多。
九叠篆盛行于唐、宋、元、明，一直延续至今。将这种“九叠篆”用于钱文，在数千种古钱币中，“皇宋通宝”仅为孤例，故被历代收藏家视为稀世珍品。
关于皇宋通宝九叠篆的铸造背景，现今钱币学家一般认为该钱币为“置样钱”，或“开炉钱”，应不是正用品流通钱币。
参考资料来源：百度百科——宋朝钱币
谁能告诉我有关“大观通宝”的详细知识
大观通宝
开放分类： 文化、收藏、货币、宋
名称: 大观通宝
制造年代: 宋
材料: 铜
规格: 直径3厘米
介绍
北宋货币大观通宝，是由徽宗御题钱文。宋代与历朝有所不同，每换一种年号就开炉铸新币，若年号与宝文相重，则更铸非年号钱。终宋三百年，通行以小平折二钱为主，其间也有大钱流通、钱币的轮廓，尺寸都有一定标准。因此宋钱版别极多，历代罕有，钱文除真、草、隶、篆外，还有便是北宋徽宗的“玉划银勾”瘦金体。
“北宋天子出崇观，铁画银勾字字端。闻道蜀中铜货小，任凭顽铁买汪山！”诗中传述的便是北宋徽宗传神的瘦金体。徽宗早年继承帝位，崇尚书法绘画艺术，却不善理国。他自己则御书亲题其中的崇宁通宝、宣和通宝等钱文。御书钱钱文精美，铸造技术高超，为历朝之冠。
图中所示为御书钱“大观通宝”折二钱。钱币穿郭匀称规整，铜色略深。钱文“大观通宝”字体纤秀，气韵贯通，“通”字为宋代方头通（通字“甬”头写作方形）。背面无铭文。大观通宝又有铜钱和铁钱之分。北宋由于战争频繁，官家滥铸及民间盗铸蜂起，铜货短缺。因此政府开铸铁钱。御书铁钱有“崇宁通宝”折二钱，“大观通宝”小平、折二及行书小平钱。而御书铜钱“崇宁通宝”有小平和折十。折十版制颇多，并由徽宗亲自指导工匠精心制作。“大观通宝”铜货则多，有小平、折二、折三、折五、折十及特大型钱。其中又以折十钱钱文最为美观，小平钱中有些版别也极为上乘。现在存世的特大型铜“大观通宝”多为传世古币，罕有出土，而较传统的观点认为徽宗御书钱中，以崇宁钱为上，大观钱次之。同是纤细钱文，宋御书钱则与新莽钱文审美意旨相去甚远。
御书钱市场价格视钱币版别不等。图示铜“大观通宝”折二钱约人民币70元左右，特大型大观通宝则值2万人民币。细郭大观钱径3.5厘米，价格约人民币1千元左右。最贱的为宽郭大观钱，市价人民币5元。宋代铸钱频繁，钱币版别极多，收藏时要格外留意。另外值得注意的是，北宋部分钱币开始铸背文。背铭文始自至和重宝，有“虢、坊”文。其间元祜通宝篆书，行书钱背铸“陕”字，宣和铁钱部分也铸有“陕’字背铭。仅此几种，若有其他，则可定为伪古，须格外提防作伪者假冒币种鱼目混珠，以“出谱品”、“孤品”招摇欺骗。
大观通宝楷书小平普品 2元 微宗大观元年（1107年）铸，大观年号，取《易》：“大观在上”之意，分铜铁两种，钱文微宗亲书瘦金体，小平有行书体，径2.5厘米，折二轻2.8厘米，折三径3.1厘米，折五径3.5厘米，折十径4.15厘米，以当十大钱最精美亦最多。小平钱因通字部位不同，可分昂通、降通、斜通、大字小通等多种版别，传世以合背，铁母为珍品。
大观通宝楷书小平昂通 20元
大观通宝楷书小平分头“通” 15元
大观通宝楷书小平斜“通” 10元
大观通宝楷书小平小样楷“通” 80元
大观通宝楷书小平大样楷“通” 300元
大观通宝楷书小平宽“观”精铸 80元
大观通宝楷书小平大样样钱 600元
大观通宝楷书折二光背 140元
大观通宝楷书折三光背 140元
大观通宝楷书折五光背 500元
大观通宝楷书折二合背 700元
大观通宝楷书折三“崇宁大观”合背 500元
大观通宝楷书折十光背 25元
大观通宝楷书折十合背 450元
大观通宝楷书小平铁母 12000元
大观通宝楷书折二铁母 3600元
大观通宝楷书折二铁母铜 1400元
大观通宝楷书折三铁母 3600元
大观通宝楷书折五十光背 20000元
北宋货币大观通宝，是由徽宗御题钱文。宋代与历朝有所不同，每换一种年号就开炉铸新币，若年号与宝文相重，则更铸非年号钱。终宋三百年，通行以小平折二钱为主，其间也有大钱流通、钱币的轮廓，尺寸都有一定标准。因此宋钱版别极多，历代罕有，钱文除真、草、隶、篆外，还有便是北宋徽宗的“玉划银勾”瘦金体。
“北宋天子出崇观，铁画银勾字字端。闻道蜀中铜货小，任凭顽铁买汪山！”诗中传述的便是北宋徽宗传神的瘦金体。徽宗早年继承帝位，崇尚书法绘画艺术，却不善理国。他自己则御书亲题其中的崇宁通宝、宣和通宝等钱文。御书钱钱文精美，铸造技术高超，为历朝之冠。
图中所示为御书钱“大观通宝”折二钱。钱币穿郭匀称规整，铜色略深。钱文“大观通宝”字体纤秀，气韵贯通，“通”字为宋代方头通（通字“甬”头写作方形）。背面无铭文。大观通宝又有铜钱和铁钱之分。北宋由于战争频繁，官家滥铸及民间盗铸蜂起，铜货短缺。因此政府开铸铁钱。御书铁钱有“崇宁通宝”折二钱，“大观通宝”小平、折二及行书小平钱。而御书铜钱“崇宁通宝”有小平和折十。折十版制颇多，并由徽宗亲自指导工匠精心制作。“大观通宝”铜货则多，有小平、折二、折三、折五、折十及特大型钱。其中又以折十钱钱文最为美观，小平钱中有些版别也极为上乘。现在存世的特大型铜“大观通宝”多为传世古币，罕有出土，而较传统的观点认为徽宗御书钱中，以崇宁钱为上，大观钱次之。同是纤细钱文，宋御书钱则与新莽钱文审美意旨相去甚远。
御书钱市场价格视钱币版别不等。图示铜“大观通宝”折二钱约人民币70元左右，特大型大观通宝则值2万人民币。细郭大观钱径3.5厘米，价格约人民币1千元左右。最贱的为宽郭大观钱，市价人民币5元。宋代铸钱频繁，钱币版别极多，收藏时要格外留意。另外值得注意的是，北宋部分钱币开始铸背文。背铭文始自至和重宝，有“虢、坊”文。其间元祜通宝篆书，行书钱背铸“陕”字，宣和铁钱部分也铸有“陕’字背铭。仅此几种，若有其他，则可定为伪古，须格外提防作伪者假冒币种鱼目混珠，以“出谱品”、“孤品”招摇欺骗。
大观通宝楷书小平普品 2元 微宗大观元年（1107年）铸，大观年号，取《易》：“大观在上”之意，分铜铁两种，钱文微宗亲书瘦金体，小平有行书体，径2.5厘米，折二轻2.8厘米，折三径3.1厘米，折五径3.5厘米，折十径4.15厘米，以当十大钱最精美亦最多。小平钱因通字部位不同，可分昂通、降通、斜通、大字小通等多种版别，传世以合背，铁母为珍品。
大观通宝楷书小平昂通 20元
大观通宝楷书小平分头“通” 15元
大观通宝楷书小平斜“通” 10元
大观通宝楷书小平小样楷“通” 80元
大观通宝楷书小平大样楷“通” 300元
大观通宝楷书小平宽“观”精铸 80元
大观通宝楷书小平大样样钱 600元
大观通宝楷书折二光背 140元
大观通宝楷书折三光背 140元
大观通宝楷书折五光背 500元
大观通宝楷书折二合背 700元
大观通宝楷书折三“崇宁大观”合背 500元
大观通宝楷书折十光背 25元
大观通宝楷书折十合背 450元
大观通宝楷书小平铁母 12000元
大观通宝楷书折二铁母 3600元
大观通宝楷书折二铁母铜 1400元
大观通宝楷书折三铁母 3600元
大观通宝楷书折五十光背 20000元
最有代表性的古钱币
一、存世量小的古钱币值得收藏
宋钦宗时期铸造的“靖康通宝”、“靖康元宝”，由于钦宗在位16个月就被掳往北国，该钱币流通时间短，后世比较罕见。
唐代叛军史思明占据洛阳后，铸造“得壹元宝”，后来发现“得壹”两个字不吉利，就改为“顺天”，铸造“顺天通宝”，这两种钱币传世很少，现在十分难见。
还比如明代末期李自成建立大顺政权后，铸造“永昌通宝”，也是属于短期发行流通的钱币，存数量很小，价值不菲。
二、文化艺术价值高的古钱币值得收藏
北周时期“五行大布”的钱文是典型的玉箸篆，北宋仁宗时期铸造的“泉体通宝”，其钱文是中国最早的美术字，“大观通宝”的钱文是宋徽宗赵佶书写的瘦金体，“元佑通宝”对钱，其钱文的篆文和行草分别由司马光、苏东坡所书。
上述钱币不仅是古钱币收藏家的最爱，还是研究书法艺术史的重要实物资料，具有古钱币收藏和文化艺术双重价值，其市场价格一直居高不下。
三、有背文的古钱币值得收藏
背文是指古钱币背面的文字、图案、符号的总称，又称幕文。古钱币的鉴定甄别，往往以其背文来断定区分铸造年代和地址等，并据此来品评其珍稀程度。一般说来，古钱币背面有月纹、星纹等记号的也要比背部光面的有收藏价值。
宋朝钱币哪些最珍贵
1、建炎通宝、建炎重宝、建炎元宝
建炎通宝、建炎重宝、建炎元宝的铸造发行，自建炎元年（1127年）始铸，完全与赵氏乃祖北宋铸钱格局一脉相承，实行对钱制度，以建炎通宝为例，有小平、折二、折三等铜、铁钱，钱文为篆、楷二体，均为对钱，铸量较大，版别也复杂。
建炎通宝折二钱，为诸版中最有代表性的钱币，版别有篆楷书、大小字、点建版、省宝版等多种；另小平与折三钱数量相对少一些，这一点也可以看出当时钱币流通结构是以折二为主的。建炎重宝、建炎元宝均不多见，尤其建炎元宝铸量极少，价格昂贵。
2、靖康通宝
靖康通宝是中国古代钱币之一，是北宋宋钦宗时期铸造的，属国家一级文物，靖康通宝币质为铜、铁、银。靖康通宝折三篆书大钱，直径31.5毫米，重7克。由于北宋的灭亡，以靖康年号铸造的货币发行量极少，不论从传世和出土来看其数量极为罕见。靖康通宝是藏家寻觅的稀有币种。
扩展资料
宋朝币文变化可归纳为六种。
1、宋币宝文之变。仅以南宋嘉定铁钱为例，有元宝、重宝，还有之、至、兴、新、安、全、正、崇、万、洪、真宝等宝文钱。
2、宋币之对读、旋读之分。对读即上下右左读，旋读即上右下左读。如庆历钱是宋折二钱铸行开端，并形成南宋以折二钱为主的币制，开折二钱铜铁并用，对读旋读并存之先河。
3、宋币之书体之变。书体变化有隶、行、草、楷(包括徽宗御书瘦金钱文大观通宝、崇宁通宝)、篆体(包括九叠篆钱文皇宋通宝)等，到了南宋，钱文书法开始以楷书为主，沿至元、明、清，历代铸币多以楷书为钱文。
4、宋币之钱背字、纹变化。指纪监、纪地、纪年、纪值变化等。如绍熙元宝背纪监、纪年钱。纪年钱自南宋淳熙七年始，整个南宋相沿不变。
5、宋币之书风变化。如钱文四字整体风格为遒劲、容弱、大小字等，单字书风为长通、短宝、狭元等，单字局部特征为缩水淳、总建等。
6、宋币之字位变化。如四字位置为隔轮，三字为三寄廓，单字为升、降、进、退、仰、俯等变化。
参考资料来源：百度百科——靖康通宝
参考资料来源：百度百科——建炎元宝
参考资料来源：百度百科——宋朝钱币
大观通宝值钱吗
大观通宝当然是值钱的。但是由于大观通宝版本很多,价格也高低不同,在收藏大观通宝之前,应该了解一下哪些版本更适合入手收藏。拓展资料1.纪念币是一个国家为纪念国际或本国的政治、历史、文化等方面的重大事件、杰出人物、 名胜古迹、珍稀动植物、体育赛事等而发行的法定货币，它包括普通纪念币和贵金属纪念币。质量为普制或精制，限量发行。2.普通纪念币可以流通，但是贵金属纪念币是不能流通的。中国纪念币是具有特定主题的，是由中国印钞造币总公司设计制造的，由中国人民银行发行的法定货币。纪念币通常是为了纪念我国重大政治历史事件、传统文化等有特殊意义的事物而发行的。普通纪念币与现行流通人民币职能相同，与同面额人民币等值流通。3.中国人民银行发行的普通纪念币自1984年10月1日的建国三十五周年 纪念币至2019年已发行115枚（至2019年12月）。4.贵金属纪念币自1979年发行的“中华人民共和国建国三十周年”第一套贵金属纪念币开始，中国现代金银纪念币已经走过了近四十年辉煌的发展历程，累计发售15余个系列、2000多个品种的金银纪念币，题材有重大政治历史事件、杰出历史人物、大熊猫及珍稀动物、十二生肖、中国古典文学名著、古代科技发明发现、中国传统文化、中国名画名家、宗教艺术、体育运动、军事科技等，内容体现了我国五千年的文明历史和源远流长的中国文化。5.中国人民银行定于2021年8月30日发行中国首次火星探测任务成功金银纪念币一套，共3枚。
