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潘天寿作品,潘天寿的作品其特点是什么？

admin admin 发表于2023-11-03 02:40:50 浏览15 评论0

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下列选项中，属于潘天寿的作品是（ ）。

【答案】：D
《出水芙蓉图》宋代吴炳所绘的设色画。
《墨葡萄图》是明代画家徐渭创作的一幅纸本水墨画。
《写生珍禽图》为五代西蜀画家黄筌的传世名作。
《雁荡山花》是潘天寿1963年的作品。

国画名家画葡萄的作品

国画名家画葡萄的作品如下：
1、吴湖帆《葡萄图》：中国近现代国画大师吴湖帆的代表作品之一，《葡萄图》用水墨勾勒出了葡萄的形态和光影变化，画面清新朗润。
2、张大千《丰收葡萄图》：20世纪中国画派的杰出代表之一，张大千的《丰收葡萄图》以墨色为主，表达了葡萄的生机和丰收的喜悦。
3、齐白石《葡萄图》：现代著名的画家和书法家齐白石的《葡萄图》表现了葡萄的高雅气质，采用写意笔法清新绝妙。
4、钟南山《葡萄》：中国的医学家和画家钟南山创作的《葡萄》表现了葡萄的欢乐和健康之美，画面细腻且富有新意。
5、刘海粟《葡萄牵枝》：中国现代著名画家刘海粟的代表作品之一，《葡萄牵枝》用偏灰黄的色调描绘出了葡萄枝蔓缠绕在一起的栩栩如生的场景。
6、于右任《紫葡萄花纹》：中国作家、思想家，民主革命家于右任的代表作之一，画面上的紫色葡萄展现了一种难忘的优雅。
7、靳尚谊《葡萄图》：中国画家靳尚谊的《葡萄图》以极全面的写实表现技巧，细致地刻画出了葡萄提高环境映射下的呈现情况。
8、赵少昂《葡萄架》：中国画家赵少昂的代表作之一，《葡萄架》的画面技法斗胆而大胆，非常具有特殊的个性和动感。
9、于非闇《花存葡萄及果实图》：中国清末民初的画家李铁夫的代表作，用明暗对比刻画出了葡萄果实的细腻和丰满度。
10、熊章华《葡萄秋色》：画家熊章华的代表作之一，以葡萄架为背景，表现了秋天的葡萄充满动感和丰收的气息。
11、岳敏君《葡萄兰香》：岳敏君是中国著名的画家和雕刻家，他的《葡萄兰香》用鲜明的颜色表现了葡萄的欣欣向荣和美好情景。
12、石旭麟《空谷幽兰》：中国山水画家石旭麟的作品中，有不少花鸟画，他的《空谷幽兰》是一幅以葡萄和兰花为主题的画作。
13、潘天寿《春雷滚滚》：中国著名的画家、书法家潘天寿的作品之一，《春雷滚滚》的画面充满动感，葡萄架中葡萄的欣欣向荣，为画面提供了活力。
14、李可染《聚宝盆》：中国画家李可染创作的《聚宝盆》展示了一个盛着葡萄和其他水果的盆子，运用灰白的色调表现了葡萄的古朴与丰润。
15、龚尚谦《秋葡萄》：中国画家龚尚谦的代表作之一，《秋葡萄》用线条表现出了丰富的光影变化和葡萄随风飘动的状态。

画家潘天寿的主要作品有哪些

齐白石画虾出神入化 徐悲鸿画马活灵活现 张大千画荷花精美绝伦 潘天寿画兰花妙手丹青
中国现代十大名画家作品选之潘天寿
1、代表作品：
《雁荡山花》、《露气》《中国绘画史》《听天阁诗存》等。
2、人物简介：
潘天寿（1897年3月14日—1971年9月5日），字大颐，自署阿寿 、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。
1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。为第一、二、三届全国人大代表，中国文联委员；1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》等。

潘天寿的《雄视》，该作品运用了那些艺术语言、语言手段和美的法则？

潘天寿的《雄视》是一幅水墨画，它采用了传统中国画的竖式构图和全景式布局，使用了夸张变形的鹰、鹫、葡萄等形象来构成画面主体。这种布局和构图方式强调了画面的稳定性和整体感，突出了主体形象的特征和个性。
在色彩方面，这幅画使用了黑、白、灰三色为主调，其中黑色占据了大部分画面的位置，形成了强烈的对比效果。这种色彩运用突出了画面的庄重感和神秘感，也突出了主体形象的特征和个性。
此外，潘天寿还使用了夸张变形的手法来表现主体形象，比如将鹰和鹫的形象进行夸张和变形，让它们更加生动、有力。同时，潘天寿还运用了大面积的空白来营造出画面的节奏感和动态感，增强了画面的艺术表现力。
综上所述，潘天寿的《雄视》通过运用传统中国画的布局和构图方式、色彩运用和夸张变形等艺术语言和语言手段，以及美的法则，成功地营造出了一幅具有强烈个性和艺术表现力的作品。
潘天寿的《雄视》，主要运用了点、线、面的语言元素。语言手段主要是构图，倒三角形使构图很险峻。语言规则有变化与统一，变化体现在点线面的丰富运用，墨的干湿浓淡，但统一在雄强豪壮的气势中；对比和谐，对比在秃鹫的动态、墨色强弱变化，苔点的浓淡变化；节奏韵律，我们顺着秃鹫的目光，色块的深浅形成强弱、强弱的变化，有节奏韵律之美。这是我在欣赏中的一些感悟。

潘天寿的主要作品

中国现代十大名画家作品选之潘天寿
绘画作品《露气》、《雨后千山铁铸成》《记写雁荡山花》画册《潘天寿画集》、《潘天寿画选》《潘天寿画辑》、《潘天寿书画集》画史研究《中国绘画史》、《中国书法史》《听天阁画谈随笔》、《顾恺之》《治印丛谈》、《听天阁诗存》《中国画院考》、《中国书款之研究》

潘天寿的作品其特点是什么？

一、潘天寿作品如下：
1、绘画作品——《露气》、《雨后千山铁铸成》《记写雁荡山花》
2、画册——《潘天寿画集》、《潘天寿画选》《潘天寿画辑》、《潘天寿书画集》
3、画史研究——《中国绘画史》、《中国书法史》《听天阁画谈随笔》、《顾恺之》《治印丛谈》、《听天阁诗存》《中国画院考》、《中国书款之研究》
二、作品特点：
1、落笔大胆，点染细心。
2、墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。
3、画面灵动 ，引人入胜。
4、结构险中求平衡，形能精简而意远。
三、潘天寿简介：
1、潘天寿（1897—1971），字大颐，自署阿寿、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。
2、1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。为第一、二、三届全国人大代表，中国文联委员；1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。
潘天寿的指画也可谓别具一格，成就极为突出。这类作品，数量大，气魄大，如指墨花卉《晴霞》、《朱荷》、《新放》等，画的均为“映日荷花”，以泼墨指染，以掌抹作荷叶，以指尖勾线，生动之气韵，非笔力所能达。潘天寿作画时，每画一笔，都要精心推敲，一丝不苟。他在“有常必有变”的思想指导下，取诸家之长，成自家之体，他的画材为平凡题材，但经他入手的画，却能产生出不平凡的艺术感染力。如他的《小龙湫一角》特别是把画面主体小龙湫压到边角的构图，含蓄地让观者先看灵岩的磅礴山势，烂漫的山花然后再去欣赏那支龙湫水，这种方法，正与那些使画面“一览无余”形成对照，不仅显示了画家出奇制胜的构图才能，也表述了画家对平凡事物的内在感情。 潘天寿潘天寿艺术的可贵之处，主要在于他具有大胆的创造精神，他常说，“荒山乱石，幽草闲花，虽无特殊平凡之同，慧心妙手者得之尽成极品。”他的书法功力也很深，早年学钟、颜，后又撷取魏、晋碑中精华以及古篆汉隶 ，还能诗、善治印。平时作画，对诗文、题跋、用印方面，非常认真、讲究，绝不马虎。他对画史、画理也研究有素，著有《中国绘画史》、《顾恺之》，《听天阁诗存》、《治印丝谈》。并缉有《听天阁画谈随笔》等。
一、潘天寿作品如下：
1、绘画作品——《露气》、《雨后千山铁铸成》《记写雁荡山花》
2、画册——《潘天寿画集》、《潘天寿画选》《潘天寿画辑》、《潘天寿书画集》
3、画史研究——《中国绘画史》、《中国书法史》《听天阁画谈随笔》、《顾恺之》《治印丛谈》、《听天阁诗存》《中国画院考》、《中国书款之研究》
二、作品特点：
1、落笔大胆，点染细心。
2、墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。
3、画面灵动 ，引人入胜。
4、结构险中求平衡，形能精简而意远。
三、潘天寿简介：
1、潘天寿（1897—1971），字大颐，自署阿寿、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。
2、1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。为第一、二、三届全国人大代表，中国文联委员；1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。
一、潘天寿作品如下：
1、绘画作品——《露气》、《雨后千山铁铸成》《记写雁荡山花》
2、画册——《潘天寿画集》、《潘天寿画选》《潘天寿画辑》、《潘天寿书画集》
3、画史研究——《中国绘画史》、《中国书法史》《听天阁画谈随笔》、《顾恺之》《治印丛谈》、《听天阁诗存》《中国画院考》、《中国书款之研究》
二、作品特点：
1、落笔大胆，点染细心。
2、墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。
3、画面灵动 ，引人入胜。
4、结构险中求平衡，形能精简而意远。
三、潘天寿简介：
1、潘天寿（1897—1971），字大颐，自署阿寿、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。
构图新奇，笔墨气势磅礴。擅长写意花鸟和山水。
潘天寿的指画也可谓别具一格，成就极为突出。这类作品，数量大，气魄大，如指墨花卉《晴霞》、《朱荷》、《新放》等，画的均为“映日荷花”，以泼墨指染，以掌抹作荷叶，以指尖勾线，生动之气韵，非笔力所能达。潘天寿作画时，每画一笔，都要精心推敲，一丝不苟。他在“有常必有变”的思想指导下，取诸家之长，成自家之体，他的画材为平凡题材，但经他入手的画，却能产生出不平凡的艺术感染力。如他的《小龙湫一角》特别是把画面主体小龙湫压到边角的构图，含蓄地让观者先看灵岩的磅礴山势，烂漫的山花然后再去欣赏那支龙湫水，这种方法，正与那些使画面“一览无余”形成对照，不仅显示了画家出奇制胜的构图才能，也表述了画家对平凡事物的内在感情。 潘天寿潘天寿艺术的可贵之处，主要在于他具有大胆的创造精神，他常说，“荒山乱石，幽草闲花，虽无特殊平凡之同，慧心妙手者得之尽成极品。”他的书法功力也很深，早年学钟、颜，后又撷取魏、晋碑中精华以及古篆汉隶 ，还能诗、善治印。平时作画，对诗文、题跋、用印方面，非常认真、讲究，绝不马虎。他对画史、画理也研究有素，著有《中国绘画史》、《顾恺之》，《听天阁诗存》、《治印丝谈》。并缉有《听天阁画谈随笔》等。

潘天寿作品《映日》的特点，美感，风格

笔势遒劲，颜色古雅，构图巧妙
《映日》：在构图上，以潘氏特有的对角线取势，造险而破险。在用笔上，以泼墨法画出横贯画面下方的荷叶，元气淋漓，笔酣墨畅。再以劲键的笔法，画出富有金石味的花梗，托起一朵映日红荷，益发显出荷花的挺拔与高洁，突出了主题。画面上，色彩单纯而明净，气势雄阔又不失荷花的柔娜之美。画面左下角穿插的茨姑叶和苇草，既平衡了画面的粗细线条与色块的强烈对比，又增添了荷塘的生动气韵。
潘天寿：现代画家、教育家。早年名天授，字大颐。浙江宁海人。擅画花鸟、山水，兼善指画，亦能书法、诗词、篆刻。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，布局奇险，用笔劲挺洗练，境界雄奇壮阔。曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》等。

潘天寿作品

1、绘画作品——《露气》、《雨后千山铁铸成》《记写雁荡山花》。
2、画册——《潘天寿画集》、《潘天寿画选》《潘天寿画辑》、《潘天寿书画集》。
3、画史研究——《中国绘画史》、《中国书法史》《听天阁画谈随笔》、《顾恺之》《治印丛谈》、《听天阁诗存》《中国画院考》、《中国书款之研究》。
潘天寿（1897年3月14日－1971年9月5日），字大颐，自署阿寿、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。
扩展资料
笔墨技巧
西欧与东方的地域不同，人种肤色不同，生活方式、性情脾气、风俗习惯都不同，西洋人说自然界没有墨色，但中国画却利用墨色来表现对象，中国古代的彩陶就是用墨色来表现的。
吴昌硕常常用墨色和红色画牡丹，充分发挥墨色的效能，使其色彩的变化非常复杂，对比强烈，达到淋漓尽致的程度。
潘天寿主要作品
潘天寿1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。1971年9月5日，潘天寿逝世。
扩展资料：
潘天寿美术馆
潘天寿美术馆位于浙江宁海潘天寿艺术中心。
潘天寿艺术中心分综合展厅、书画艺术工作室、宁海历史名人人物画陈列馆、书画艺术培训基地、中国美院造型基础部学生陈列厅五个区块，承办了潘天寿设计艺术奖全国文具大赛等活动，举办了吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿四大家作品特展，宁海馆藏潘天寿作品展，潘公凯暨励国仪作品展等一系列展览。
潘天寿美术馆揭牌后，将与潘天寿艺术中心有机结合，进一步加强与长三角等地区美术馆的合作与交流，继续发挥美术馆展览、展示、典藏等功能。
参考资料来源：百度百科-潘天寿

欲雪图潘天寿赏析

潘天寿《欲雪》图赏析如下：
此幅陈叔亮旧藏的《欲雪》图作于1956年，画面采取了潘天寿一贯的对比式构图，巨大的岩石，岩石顶端栖息着五只禽鸟。岩石外形奇特，尽显突兀、危重之感；四只禽鸟在略显倾斜的岩石表面或聚或散，或驻足，或凝视，其皆以重墨画出，与岩石形成对比，且压住画面，不使其空荡失势；岩石中杂生野竹数枝，野草数丛，纷乱的姿态增加了画面的丰富性和空间感。在画法上，画家用墨团塑造禽鸟，五只禽鸟形态各异，其头、胸、背皆用浓墨写出，浓淡适宜，层次分明，笔笔可见，墨迹淋漓，尤其是羽毛的蓬松感表现得十分精到。然后用几根方整的线条勾出岩石的轮廓，稍加皴擦，最后点上苔点。于是造成黑与白、大与小、虚与实的对比和映衬。整幅构图奇巧，造?型生动有趣，笔墨富有书写性，意趣自然。潘天寿一向善于画禽鸟，但在一幅作品中有数只禽鸟者，并不多见，此图为其同类作品中不可多得的佳作。山水花鸟画要有静气。中国画既是最灵动的，又是最静穆的。历来的文人画家，都在画中追求一种超脱的静美。供参考。