本文目录一览：
- 1、战火简介及详细资料
- 2、晓出净慈寺送林子方
- 3、春江水暖的朱宣咸国画作品
- 4、身边的纯美术作品有哪些
- 5、“鹰击长空”是什么意思？
- 6、苍蝇的有关作品文学
- 7、长青是什么意思
- 8、朱宣咸人物介绍
- 9、紫藤的植物文化
战火简介及详细资料
拼音 :zhàn huǒ
基本解释
[flames of war] 指战争战火纷飞
详细解释
战事;战争。巴金《家》二二:"战火虽然平息，可是市面还很混乱，人心还是不安定。"杨朔《迎志愿军归国》:"你们跟 朝鲜人民一起，扑灭了敌人点的战火"。朱宣咸1946年创作的中国新兴木刻版画作品《战火》，是一件意义深刻的作品，生动地反映了那个动荡、战火纷飞的时代。
朱宣咸作品《战火》
晓出净慈寺送林子方
晓出净慈寺送林子方
（南宋）杨万里 朱宣咸《晓出净慈寺诗意画--映日红》
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
《晓出净慈寺送林子方》是南宋诗人杨万里的一首七言绝句，该作品无比生动的描绘出了杭州西湖夏季时的不胜美景，是歌咏该景致的经典作品。这首诗表达了作者对西湖六月美景的赞美之情，同时从“别样红”之中，透出作者是在以欢快的心态送友。读者可以体会出：作者一边陪着朋友走在路上，一边和朋友谈笑风生。因为只有具有如此“谈笑风生”的心态，才能体会出“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的诗情画意。
注释
（1）晓出：太阳刚刚升起。 （2）净慈寺：杭州西湖著名的寺庙 （3）林子方：作者的朋友。官居直阁秘书。 （4）毕竟： 到底。 （5）四时：春夏秋冬四个季节。 （6）别样：格外。 （7）接天：像与天空相接。 （8）无穷碧：无边无际的碧绿色。 （9）同：相同。 （10）六月中：六月中旬。
译文
1）到底是西湖的六月时节，此时的风光与春夏秋冬四季相比确实不同。碧绿的莲叶无边无际，一直延伸到水天相接的远方，在阳光的照映下，荷花显得格外艳丽鲜红。 2）毕竟是西湖的六月美景，特有的风光与别时不同。一片碧绿莲叶无边无际，阳光映照荷花格外艳红。
编辑本段诗词鉴赏
西湖美景历来是文人墨客描绘的对象，杨万里的这首以其独特的手法流传千古，值得细细品味。 “毕竟西湖六月中，风光不与四时同”，首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。这一句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。果然，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力，莲叶无边无际仿佛与天宇相接，气象宏大，既写出莲叶之无际，又渲染了天地之壮阔，具有极其丰富的空间造型感。“映日”与“荷花”相衬，又使整幅画面绚烂生动。全诗明白晓畅，过人之处就在于先写感受，再叙实景，从而造成一种先虚后实的效果，读过之后，确实能感受到六月西湖“不与四时同”的美丽风光。[1] 诗人驻足六月的西湖送别友人林子方，全诗通过对西湖美景的极度赞美，曲折地表达对友人深情的眷恋。诗人开篇即说毕竟六月的西湖，风光不与四时相同，这两句质朴无华的诗句，说明六月西湖与其他季节不同的风光，是足可留恋的。然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：翠绿的莲叶，涌到天边，使人感到置身于无穷的碧绿之中；而娇美的荷花，在骄阳的映照下，更显得格外艳丽。这种谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。美术家朱宣咸以杨万里《晓出净慈寺--送林子方》诗意而创作的中国画作品《映日红》，非常形象与生动地反映了这一诗情画意。
编辑本段隐喻诗意
背景先知： 林子方举进士后，曾担任直阁秘书（负责给皇帝草拟诏书的文官，可以说是皇帝的秘书）。时任秘书少监、太子侍读的杨万里是林子方的上级兼好友，两人经常聚在一起畅谈强国主张、抗金建议，也曾一同切磋诗词文艺，两人志同道合、互视对方为知己。 后来，林子方被调离皇帝身边，赴福州任职，职位知福州。林子方甚是高兴，自以为是仕途升迁。杨万里则不这么想，送林子方赴福州时，写下此诗，劝告林子方不要去福州。 因此其隐喻之意就不难理解了： “毕竟”一词表现出杨万里的急切心情；“西湖”则是指西湖所在地南宋首都临安。“六月中”是指朝廷。那么后半句就不难理解了：“风光不与四时同”朝廷里和其他地方不同。“天”指皇帝。“日”也指皇帝。“接”有“挨着”的意思。“映”映衬，在太阳下。“莲叶”、“荷花”都指林子方。“无穷碧”、“别样红”是说前途大好，一片光明。 那么整首诗的意思就出来了： 毕竟是朝廷里面，和外面官场不一样。你只有在皇帝身边，才能有所成就，前途光明啊！ 可惜林子方并没看懂，大喊一声“好诗”便去福州了。于是，林子方淹没在历史长河之中。
杨万里 （1127-1206年）南宋诗人。字廷秀，学者称诚斋先生。吉州吉水（今江西省吉水县）人。绍兴进士，曾任秘书监。主张抗金。诗与陆游、范成大、尤袤齐名，称“中兴四大家”或“南宋四家”。初学江西诗派，后转以王安石及晚唐诗为宗，终则脱却江西、晚唐窠臼，以构思精巧，语言通俗明畅而自成一家，形成了他独具的诗风，号为“诚斋体”。
晓出净慈寺送林子方
（南宋）杨万里 朱宣咸《晓出净慈寺诗意画--映日红》
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
《晓出净慈寺送林子方》是南宋诗人杨万里的一首七言绝句，该作品无比生动的描绘出了杭州西湖夏季时的不胜美景，是歌咏该景致的经典作品。这首诗表达了作者对西湖六月美景的赞美之情，同时从“别样红”之中，透出作者是在以欢快的心态送友。读者可以体会出：作者一边陪着朋友走在路上，一边和朋友谈笑风生。因为只有具有如此“谈笑风生”的心态，才能体会出“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的诗情画意。
注释
（1）晓出：太阳刚刚升起。 （2）净慈寺：杭州西湖著名的寺庙 （3）林子方：作者的朋友。官居直阁秘书。 （4）毕竟： 到底。 （5）四时：春夏秋冬四个季节。 （6）别样：格外。 （7）接天：像与天空相接。 （8）无穷碧：无边无际的碧绿色。 （9）同：相同。 （10）六月中：六月中旬。
译文
1）到底是西湖的六月时节，此时的风光与春夏秋冬四季相比确实不同。碧绿的莲叶无边无际，一直延伸到水天相接的远方，在阳光的照映下，荷花显得格外艳丽鲜红。 2）毕竟是西湖的六月美景，特有的风光与别时不同。一片碧绿莲叶无边无际，阳光映照荷花格外艳红。
编辑本段诗词鉴赏
西湖美景历来是文人墨客描绘的对象，杨万里的这首以其独特的手法流传千古，值得细细品味。 “毕竟西湖六月中，风光不与四时同”，首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。这一句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。果然，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力，莲叶无边无际仿佛与天宇相接，气象宏大，既写出莲叶之无际，又渲染了天地之壮阔，具有极其丰富的空间造型感。“映日”与“荷花”相衬，又使整幅画面绚烂生动。全诗明白晓畅，过人之处就在于先写感受，再叙实景，从而造成一种先虚后实的效果，读过之后，确实能感受到六月西湖“不与四时同”的美丽风光。[1] 诗人驻足六月的西湖送别友人林子方，全诗通过对西湖美景的极度赞美，曲折地表达对友人深情的眷恋。诗人开篇即说毕竟六月的西湖，风光不与四时相同，这两句质朴无华的诗句，说明六月西湖与其他季节不同的风光，是足可留恋的。然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：翠绿的莲叶，涌到天边，使人感到置身于无穷的碧绿之中；而娇美的荷花，在骄阳的映照下，更显得格外艳丽。这种谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。美术家朱宣咸以杨万里《晓出净慈寺--送林子方》诗意而创作的中国画作品《映日红》，非常形象与生动地反映了这一诗情画意。
编辑本段隐喻诗意
背景先知： 林子方举进士后，曾担任直阁秘书（负责给皇帝草拟诏书的文官，可以说是皇帝的秘书）。时任秘书少监、太子侍读的杨万里是林子方的上级兼好友，两人经常聚在一起畅谈强国主张、抗金建议，也曾一同切磋诗词文艺，两人志同道合、互视对方为知己。 后来，林子方被调离皇帝身边，赴福州任职，职位知福州。林子方甚是高兴，自以为是仕途升迁。杨万里则不这么想，送林子方赴福州时，写下此诗，劝告林子方不要去福州。 因此其隐喻之意就不难理解了： “毕竟”一词表现出杨万里的急切心情；“西湖”则是指西湖所在地南宋首都临安。“六月中”是指朝廷。那么后半句就不难理解了：“风光不与四时同”朝廷里和其他地方不同。“天”指皇帝。“日”也指皇帝。“接”有“挨着”的意思。“映”映衬，在太阳下。“莲叶”、“荷花”都指林子方。“无穷碧”、“别样红”是说前途大好，一片光明。 那么整首诗的意思就出来了： 毕竟是朝廷里面，和外面官场不一样。你只有在皇帝身边，才能有所成就，前途光明啊！ 可惜林子方并没看懂，大喊一声“好诗”便去福州了。于是，林子方淹没在历史长河之中。
杨万里 （1127-1206年）南宋诗人。字廷秀，学者称诚斋先生。吉州吉水（今江西省吉水县）人。绍兴进士，曾任秘书监。主张抗金。诗与陆游、范成大、尤袤齐名，称“中兴四大家”或“南宋四家”。初学江西诗派，后转以王安石及晚唐诗为宗，终则脱却江西、晚唐窠臼，以构思精巧，语言通俗明畅而自成一家，形成了他独具的诗风，号为“诚斋体”。
晓出净慈寺送林子方
（南宋）杨万里 朱宣咸《晓出净慈寺诗意画--映日红》
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
《晓出净慈寺送林子方》是南宋诗人杨万里的一首七言绝句，该作品无比生动的描绘出了杭州西湖夏季时的不胜美景，是歌咏该景致的经典作品。这首诗表达了作者对西湖六月美景的赞美之情，同时从“别样红”之中，透出作者是在以欢快的心态送友。读者可以体会出：作者一边陪着朋友走在路上，一边和朋友谈笑风生。因为只有具有如此“谈笑风生”的心态，才能体会出“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的诗情画意。
注释
（1）晓出：太阳刚刚升起。 （2）净慈寺：杭州西湖著名的寺庙 （3）林子方：作者的朋友。官居直阁秘书。 （4）毕竟： 到底。 （5）四时：春夏秋冬四个季节。 （6）别样：格外。 （7）接天：像与天空相接。 （8）无穷碧：无边无际的碧绿色。 （9）同：相同。 （10）六月中：六月中旬。
译文
1）到底是西湖的六月时节，此时的风光与春夏秋冬四季相比确实不同。碧绿的莲叶无边无际，一直延伸到水天相接的远方，在阳光的照映下，荷花显得格外艳丽鲜红。 2）毕竟是西湖的六月美景，特有的风光与别时不同。一片碧绿莲叶无边无际，阳光映照荷花格外艳红。
编辑本段诗词鉴赏
西湖美景历来是文人墨客描绘的对象，杨万里的这首以其独特的手法流传千古，值得细细品味。 “毕竟西湖六月中，风光不与四时同”，首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。这一句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。果然，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力，莲叶无边无际仿佛与天宇相接，气象宏大，既写出莲叶之无际，又渲染了天地之壮阔，具有极其丰富的空间造型感。“映日”与“荷花”相衬，又使整幅画面绚烂生动。全诗明白晓畅，过人之处就在于先写感受，再叙实景，从而造成一种先虚后实的效果，读过之后，确实能感受到六月西湖“不与四时同”的美丽风光。[1] 诗人驻足六月的西湖送别友人林子方，全诗通过对西湖美景的极度赞美，曲折地表达对友人深情的眷恋。诗人开篇即说毕竟六月的西湖，风光不与四时相同，这两句质朴无华的诗句，说明六月西湖与其他季节不同的风光，是足可留恋的。然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：翠绿的莲叶，涌到天边，使人感到置身于无穷的碧绿之中；而娇美的荷花，在骄阳的映照下，更显得格外艳丽。这种谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。美术家朱宣咸以杨万里《晓出净慈寺--送林子方》诗意而创作的中国画作品《映日红》，非常形象与生动地反映了这一诗情画意。
编辑本段隐喻诗意
背景先知： 林子方举进士后，曾担任直阁秘书（负责给皇帝草拟诏书的文官，可以说是皇帝的秘书）。时任秘书少监、太子侍读的杨万里是林子方的上级兼好友，两人经常聚在一起畅谈强国主张、抗金建议，也曾一同切磋诗词文艺，两人志同道合、互视对方为知己。 后来，林子方被调离皇帝身边，赴福州任职，职位知福州。林子方甚是高兴，自以为是仕途升迁。杨万里则不这么想，送林子方赴福州时，写下此诗，劝告林子方不要去福州。 因此其隐喻之意就不难理解了： “毕竟”一词表现出杨万里的急切心情；“西湖”则是指西湖所在地南宋首都临安。“六月中”是指朝廷。那么后半句就不难理解了：“风光不与四时同”朝廷里和其他地方不同。“天”指皇帝。“日”也指皇帝。“接”有“挨着”的意思。“映”映衬，在太阳下。“莲叶”、“荷花”都指林子方。“无穷碧”、“别样红”是说前途大好，一片光明。 那么整首诗的意思就出来了： 毕竟是朝廷里面，和外面官场不一样。你只有在皇帝身边，才能有所成就，前途光明啊！ 可惜林子方并没看懂，大喊一声“好诗”便去福州了。于是，林子方淹没在历史长河之中。
杨万里 （1127-1206年）南宋诗人。字廷秀，学者称诚斋先生。吉州吉水（今江西省吉水县）人。绍兴进士，曾任秘书监。主张抗金。诗与陆游、范成大、尤袤齐名，称“中兴四大家”或“南宋四家”。初学江西诗派，后转以王安石及晚唐诗为宗，终则脱却江西、晚唐窠臼，以构思精巧，语言通俗明畅而自成一家，形成了他独具的诗风，号为“诚斋体”。
晓出净慈寺送林子方
（南宋）杨万里 朱宣咸《晓出净慈寺诗意画--映日红》
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
《晓出净慈寺送林子方》是南宋诗人杨万里的一首七言绝句，该作品无比生动的描绘出了杭州西湖夏季时的不胜美景，是歌咏该景致的经典作品。这首诗表达了作者对西湖六月美景的赞美之情，同时从“别样红”之中，透出作者是在以欢快的心态送友。读者可以体会出：作者一边陪着朋友走在路上，一边和朋友谈笑风生。因为只有具有如此“谈笑风生”的心态，才能体会出“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的诗情画意。
注释
（1）晓出：太阳刚刚升起。 （2）净慈寺：杭州西湖著名的寺庙 （3）林子方：作者的朋友。官居直阁秘书。 （4）毕竟： 到底。 （5）四时：春夏秋冬四个季节。 （6）别样：格外。 （7）接天：像与天空相接。 （8）无穷碧：无边无际的碧绿色。 （9）同：相同。 （10）六月中：六月中旬。
译文
1）到底是西湖的六月时节，此时的风光与春夏秋冬四季相比确实不同。碧绿的莲叶无边无际，一直延伸到水天相接的远方，在阳光的照映下，荷花显得格外艳丽鲜红。 2）毕竟是西湖的六月美景，特有的风光与别时不同。一片碧绿莲叶无边无际，阳光映照荷花格外艳红。
编辑本段诗词鉴赏
西湖美景历来是文人墨客描绘的对象，杨万里的这首以其独特的手法流传千古，值得细细品味。 “毕竟西湖六月中，风光不与四时同”，首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。这一句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。果然，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力，莲叶无边无际仿佛与天宇相接，气象宏大，既写出莲叶之无际，又渲染了天地之壮阔，具有极其丰富的空间造型感。“映日”与“荷花”相衬，又使整幅画面绚烂生动。全诗明白晓畅，过人之处就在于先写感受，再叙实景，从而造成一种先虚后实的效果，读过之后，确实能感受到六月西湖“不与四时同”的美丽风光。[1] 诗人驻足六月的西湖送别友人林子方，全诗通过对西湖美景的极度赞美，曲折地表达对友人深情的眷恋。诗人开篇即说毕竟六月的西湖，风光不与四时相同，这两句质朴无华的诗句，说明六月西湖与其他季节不同的风光，是足可留恋的。然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：翠绿的莲叶，涌到天边，使人感到置身于无穷的碧绿之中；而娇美的荷花，在骄阳的映照下，更显得格外艳丽。这种谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。美术家朱宣咸以杨万里《晓出净慈寺--送林子方》诗意而创作的中国画作品《映日红》，非常形象与生动地反映了这一诗情画意。
编辑本段隐喻诗意
背景先知： 林子方举进士后，曾担任直阁秘书（负责给皇帝草拟诏书的文官，可以说是皇帝的秘书）。时任秘书少监、太子侍读的杨万里是林子方的上级兼好友，两人经常聚在一起畅谈强国主张、抗金建议，也曾一同切磋诗词文艺，两人志同道合、互视对方为知己。 后来，林子方被调离皇帝身边，赴福州任职，职位知福州。林子方甚是高兴，自以为是仕途升迁。杨万里则不这么想，送林子方赴福州时，写下此诗，劝告林子方不要去福州。 因此其隐喻之意就不难理解了： “毕竟”一词表现出杨万里的急切心情；“西湖”则是指西湖所在地南宋首都临安。“六月中”是指朝廷。那么后半句就不难理解了：“风光不与四时同”朝廷里和其他地方不同。“天”指皇帝。“日”也指皇帝。“接”有“挨着”的意思。“映”映衬，在太阳下。“莲叶”、“荷花”都指林子方。“无穷碧”、“别样红”是说前途大好，一片光明。 那么整首诗的意思就出来了： 毕竟是朝廷里面，和外面官场不一样。你只有在皇帝身边，才能有所成就，前途光明啊！ 可惜林子方并没看懂，大喊一声“好诗”便去福州了。于是，林子方淹没在历史长河之中。
杨万里 （1127-1206年）南宋诗人。字廷秀，学者称诚斋先生。吉州吉水（今江西省吉水县）人。绍兴进士，曾任秘书监。主张抗金。诗与陆游、范成大、尤袤齐名，称“中兴四大家”或“南宋四家”。初学江西诗派，后转以王安石及晚唐诗为宗，终则脱却江西、晚唐窠臼，以构思精巧，语言通俗明畅而自成一家，形成了他独具的诗风，号为“诚斋体”。
晓出净慈寺送林子方
（南宋）杨万里 朱宣咸《晓出净慈寺诗意画--映日红》
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
《晓出净慈寺送林子方》是南宋诗人杨万里的一首七言绝句，该作品无比生动的描绘出了杭州西湖夏季时的不胜美景，是歌咏该景致的经典作品。这首诗表达了作者对西湖六月美景的赞美之情，同时从“别样红”之中，透出作者是在以欢快的心态送友。读者可以体会出：作者一边陪着朋友走在路上，一边和朋友谈笑风生。因为只有具有如此“谈笑风生”的心态，才能体会出“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的诗情画意。
注释
（1）晓出：太阳刚刚升起。 （2）净慈寺：杭州西湖著名的寺庙 （3）林子方：作者的朋友。官居直阁秘书。 （4）毕竟： 到底。 （5）四时：春夏秋冬四个季节。 （6）别样：格外。 （7）接天：像与天空相接。 （8）无穷碧：无边无际的碧绿色。 （9）同：相同。 （10）六月中：六月中旬。
译文
1）到底是西湖的六月时节，此时的风光与春夏秋冬四季相比确实不同。碧绿的莲叶无边无际，一直延伸到水天相接的远方，在阳光的照映下，荷花显得格外艳丽鲜红。 2）毕竟是西湖的六月美景，特有的风光与别时不同。一片碧绿莲叶无边无际，阳光映照荷花格外艳红。
编辑本段诗词鉴赏
西湖美景历来是文人墨客描绘的对象，杨万里的这首以其独特的手法流传千古，值得细细品味。 “毕竟西湖六月中，风光不与四时同”，首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。这一句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。果然，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力，莲叶无边无际仿佛与天宇相接，气象宏大，既写出莲叶之无际，又渲染了天地之壮阔，具有极其丰富的空间造型感。“映日”与“荷花”相衬，又使整幅画面绚烂生动。全诗明白晓畅，过人之处就在于先写感受，再叙实景，从而造成一种先虚后实的效果，读过之后，确实能感受到六月西湖“不与四时同”的美丽风光。[1] 诗人驻足六月的西湖送别友人林子方，全诗通过对西湖美景的极度赞美，曲折地表达对友人深情的眷恋。诗人开篇即说毕竟六月的西湖，风光不与四时相同，这两句质朴无华的诗句，说明六月西湖与其他季节不同的风光，是足可留恋的。然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：翠绿的莲叶，涌到天边，使人感到置身于无穷的碧绿之中；而娇美的荷花，在骄阳的映照下，更显得格外艳丽。这种谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。美术家朱宣咸以杨万里《晓出净慈寺--送林子方》诗意而创作的中国画作品《映日红》，非常形象与生动地反映了这一诗情画意。
编辑本段隐喻诗意
背景先知： 林子方举进士后，曾担任直阁秘书（负责给皇帝草拟诏书的文官，可以说是皇帝的秘书）。时任秘书少监、太子侍读的杨万里是林子方的上级兼好友，两人经常聚在一起畅谈强国主张、抗金建议，也曾一同切磋诗词文艺，两人志同道合、互视对方为知己。 后来，林子方被调离皇帝身边，赴福州任职，职位知福州。林子方甚是高兴，自以为是仕途升迁。杨万里则不这么想，送林子方赴福州时，写下此诗，劝告林子方不要去福州。 因此其隐喻之意就不难理解了： “毕竟”一词表现出杨万里的急切心情；“西湖”则是指西湖所在地南宋首都临安。“六月中”是指朝廷。那么后半句就不难理解了：“风光不与四时同”朝廷里和其他地方不同。“天”指皇帝。“日”也指皇帝。“接”有“挨着”的意思。“映”映衬，在太阳下。“莲叶”、“荷花”都指林子方。“无穷碧”、“别样红”是说前途大好，一片光明。 那么整首诗的意思就出来了： 毕竟是朝廷里面，和外面官场不一样。你只有在皇帝身边，才能有所成就，前途光明啊！ 可惜林子方并没看懂，大喊一声“好诗”便去福州了。于是，林子方淹没在历史长河之中。
杨万里 （1127-1206年）南宋诗人。字廷秀，学者称诚斋先生。吉州吉水（今江西省吉水县）人。绍兴进士，曾任秘书监。主张抗金。诗与陆游、范成大、尤袤齐名，称“中兴四大家”或“南宋四家”。初学江西诗派，后转以王安石及晚唐诗为宗，终则脱却江西、晚唐窠臼，以构思精巧，语言通俗明畅而自成一家，形成了他独具的诗风，号为“诚斋体”。赞同6| 评论
晓出净慈寺送林子方
（南宋）杨万里 朱宣咸《晓出净慈寺诗意画--映日红》
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
《晓出净慈寺送林子方》是南宋诗人杨万里的一首七言绝句，该作品无比生动的描绘出了杭州西湖夏季时的不胜美景，是歌咏该景致的经典作品。这首诗表达了作者对西湖六月美景的赞美之情，同时从“别样红”之中，透出作者是在以欢快的心态送友。读者可以体会出：作者一边陪着朋友走在路上，一边和朋友谈笑风生。因为只有具有如此“谈笑风生”的心态，才能体会出“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的诗情画意。
注释
（1）晓出：太阳刚刚升起。 （2）净慈寺：杭州西湖著名的寺庙 （3）林子方：作者的朋友。官居直阁秘书。 （4）毕竟： 到底。 （5）四时：春夏秋冬四个季节。 （6）别样：格外。 （7）接天：像与天空相接。 （8）无穷碧：无边无际的碧绿色。 （9）同：相同。 （10）六月中：六月中旬。
译文
1）到底是西湖的六月时节，此时的风光与春夏秋冬四季相比确实不同。碧绿的莲叶无边无际，一直延伸到水天相接的远方，在阳光的照映下，荷花显得格外艳丽鲜红。 2）毕竟是西湖的六月美景，特有的风光与别时不同。一片碧绿莲叶无边无际，阳光映照荷花格外艳红。
编辑本段诗词鉴赏
西湖美景历来是文人墨客描绘的对象，杨万里的这首以其独特的手法流传千古，值得细细品味。 “毕竟西湖六月中，风光不与四时同”，首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。这一句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。果然，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力，莲叶无边无际仿佛与天宇相接，气象宏大，既写出莲叶之无际，又渲染了天地之壮阔，具有极其丰富的空间造型感。“映日”与“荷花”相衬，又使整幅画面绚烂生动。全诗明白晓畅，过人之处就在于先写感受，再叙实景，从而造成一种先虚后实的效果，读过之后，确实能感受到六月西湖“不与四时同”的美丽风光。[1] 诗人驻足六月的西湖送别友人林子方，全诗通过对西湖美景的极度赞美，曲折地表达对友人深情的眷恋。诗人开篇即说毕竟六月的西湖，风光不与四时相同，这两句质朴无华的诗句，说明六月西湖与其他季节不同的风光，是足可留恋的。然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：翠绿的莲叶，涌到天边，使人感到置身于无穷的碧绿之中；而娇美的荷花，在骄阳的映照下，更显得格外艳丽。这种谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。美术家朱宣咸以杨万里《晓出净慈寺--送林子方》诗意而创作的中国画作品《映日红》，非常形象与生动地反映了这一诗情画意。
编辑本段隐喻诗意
背景先知： 林子方举进士后，曾担任直阁秘书（负责给皇帝草拟诏书的文官，可以说是皇帝的秘书）。时任秘书少监、太子侍读的杨万里是林子方的上级兼好友，两人经常聚在一起畅谈强国主张、抗金建议，也曾一同切磋诗词文艺，两人志同道合、互视对方为知己。 后来，林子方被调离皇帝身边，赴福州任职，职位知福州。林子方甚是高兴，自以为是仕途升迁。杨万里则不这么想，送林子方赴福州时，写下此诗，劝告林子方不要去福州。 因此其隐喻之意就不难理解了： “毕竟”一词表现出杨万里的急切心情；“西湖”则是指西湖所在地南宋首都临安。“六月中”是指朝廷。那么后半句就不难理解了：“风光不与四时同”朝廷里和其他地方不同。“天”指皇帝。“日”也指皇帝。“接”有“挨着”的意思。“映”映衬，在太阳下。“莲叶”、“荷花”都指林子方。“无穷碧”、“别样红”是说前途大好，一片光明。 那么整首诗的意思就出来了： 毕竟是朝廷里面，和外面官场不一样。你只有在皇帝身边，才能有所成就，前途光明啊！ 可惜林子方并没看懂，大喊一声“好诗”便去福州了。于是，林子方淹没在历史长河之中。
杨万里 （1127-1206年）南宋诗人。字廷秀，学者称诚斋先生。吉州吉水（今江西省吉水县）人。绍兴进士，曾任秘书监。主张抗金。诗与陆游、范成大、尤袤齐名，称“中兴四大家”或“南宋四家”。初学江西诗派，后转以王安石及晚唐诗为宗，终则脱却江西、晚唐窠臼，以构思精巧，语言通俗明畅而自成一家，形成了他独具的诗风，号为“诚斋体”。
春江水暖的朱宣咸国画作品
中国画, 26×16cm, 1978年。美术家朱宣咸的中国画作品《春江水暖》，非常生动形象地表现了“春江水暖鸭先知”这一颇具诗情画意的意境。
身边的纯美术作品有哪些
1、毕加索的作品：《亚威农的少女》 、《格尔尼卡》、《梦》。
2、梵高的作品：《星夜》、《向日葵》。
3、齐白石的作品《虾》、《不倒翁图》、《花卉》、《花卉草虫十二开册页》。
4、徐悲鸿的作品：《巴人吸水图》、《奔马图》、《九方皋》、《田横五百士》。
5、张大千的作品：《山水》、《仕女》、《黄山松》、《四屏大荷花》。
6、吴冠中的作品：《北国风光》、《长江万里图》、《狮子林》。
7、朱宣咸的作品：《夜》、《旭日红梅》、《迎风》。
8、陈逸飞的作品《黄河颂》、《古桥》、《踱步》、《大提琴手》。
9、罗中立的作品：《父亲》、《荷花池》。
10、臧金龙的作品：《悠悠历史》、《从鸟巢到伦敦碗》《佛法无边》。
“鹰击长空”是什么意思？
【拼音】：
yīng jī cháng kōng
【解释】：
指雄鹰振翅飞翔于辽阔的天空。亦比喻有雄心壮志的人在广阔的领域中施展自己的才能。
【出自】：
毛泽东《沁园春·长沙》词：“ 鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。”
不知道你说的是不是毛主席的"鹰击长空 鱼翔浅底"
怎么说呢?白话点就是老鹰在天上飞的意思
稍微深一点呢!就请分析字眼,击!强调的是一种气势,一种力量的存在,正好跟翔呼应,翔强调的是一种游刃有余的状态,总之就是一个形容词,强调很有力度的事,或很有能力的人
再深一点,那就大了,慢慢琢磨吧,到底是伟人写的嘛!
【成语】 鹰击长空
【发音】 yīng jī cháng kōng
朱宣咸中国画《鹰击长空》
【解释】指雄鹰振翅飞翔于辽阔的天空。亦比喻有雄心壮志的人在广阔的领域中施展自己的才能。
【出处】 毛泽东《沁园春·长沙》词：“ 鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。”
【美术作品】朱宣咸中国画作品《鹰击长空》。
编辑本段毛泽东《沁园春·长沙》 独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。
看万山红遍，层林尽染；
漫江碧透，百舸争流。
鹰击长空，鱼翔浅底，
万类霜天竞自由。
怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？
携来百侣曾游，
忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年，风华正茂；
书生意气，挥斥方遒。
指点江山，激扬文字，
粪土当年万户侯。
曾记否，到中流击水，浪遏飞舟?
《沁园春·长沙》创作于1925年10月，在毛泽东创建全国农民运动讲习所途经长沙，重游湘江橘子洲头时。
苍蝇的有关作品文学
鲁迅《战士和苍蝇》，齐白石作品《苍蝇》，朱宣咸版画《打苍蝇》，横光利一小说《苍蝇》，莫言短篇小说《苍蝇门牙》，北大剧社《苍蝇》，《冬天的蝇》－永井荷风，《蝇王》－威廉·高丁。 一般人提到苍蝇，都会产生一种厌恶感。然而，澳大利亚面额为 50 元的纸币却印有苍蝇的图案。澳大利亚人视苍蝇为“宠物”。是因为这种苍蝇与其他国家的苍蝇不同。它们多以森林为家，以植物汁液为食，不带任何病毒及细菌。这种苍蝇个头大，整个躯体及翅膀呈柔美的金黄色，飞时也不发出令人讨厌的嗡嗡声。因此，澳大利亚对本国苍蝇的评价为：美丽、干净、可爱。苍蝇已成了澳大利亚的出口商品之一，每年能换回大量外汇。在悉尼、布里斯班两大港口，每月都有大批装满苍蝇的集装箱运往国外，供世界上各大学、科研单位教学和研究之用，也可供钓鱼爱好者作为鱼饵，供养鱼场作为饲料等。摘自《大河报》《人民日报海外版》（2000 年 10 月 21 日第四版） 属于舐吸式：上下颚均退化，仅余 1 对棒状的下颚须；下唇退化为长的喙，喙端部膨大成 1 对具环沟的唇瓣。喙的背面基部着生一剑状上唇，其下紧贴一扁长的舌，两相闭合而成食物道。《动物学实验指导》第二版高等教育出版社 刘凌云郑光美 主编第 52 页
长青是什么意思
长青：长久青绿。
例：我们的友谊长青。
“常青”和“长青”都是形容词，义同，可以通用，一般写“常青”的居多。这两个词原用于形容植物，引中用于形容其他事物，以作比喻，如“冬夏常青”、“万古长青”
长青有5种不同释义，具体如下：
1、长青：汉语词语
长青，读音cháng qīng ，汉语词语，基本意思为常黑。喻永不衰败，永存。如：松柏长青、万古长青。
2、长青：朱宣咸中国画作品
朱宣咸作品《长青》， 中国画，135.5×67cm，1989年作。
3、长青：辣椒品种
中晚熟棒形椒，植株生长势中等；果实长棒形，果长18.5厘米，宽2.6厘米，青熟果深绿色，果表光亮，前后期果实一致性好，商品性优；肉厚质脆，辣味较强，口感好，坐果力强，耐贮运。
4、长青：内蒙古工业大学MBA教育中心主任
长青， 男，蒙古族，1963年12月出生于呼和浩特市，北京大学信息专业学士、北京大学应用数学专业硕士、天津大学管理科学与工程博士，香港大学商学院和清华大学经济管理学院访问学者，内蒙古自治区有突出贡献的中青年专家，全国优秀教师。
5、长青：湖南省衡阳市衡山县长青乡
衡山县长青乡属涓水流域，境内地势平坦，地貌以低丘岗地为主，土地肥沃。水资源丰富，东面靠涓水，北面靠昌水。乡党委、政府坚持以邓小平理论为指导，按照江总书记”三个代表”的思想要求。坚持改革开放，大力发展高效农业。
在城镇建设、基础设施、乡域经济和社会发展等方面取得了显著成效。这里是衡山岳北通往湘潭青山桥镇的主要口岸。033县道从松柏桥直达白果镇与314省道相接，乡内村村通公路。
参考资料来源：百度百科-长青：辣椒品种
参考资料来源：百度百科-长青：内蒙古工业大学MBA教育中心主任
参考资料来源：百度百科-长青：朱宣咸中国画作品
参考资料来源：百度百科-长青：湖南省衡阳市衡山县长青乡
参考资料来源：百度百科-长青：汉语词语
朱宣咸人物介绍
朱宣咸朱宣咸(1927——2002），杰出的中国画画家、版画家、漫画家与美术活动家。中文名：朱宣咸外文名：ZhuXuanxian别名：浙人国籍：中国民族：汉出生地：浙江台州出生日期：1927逝世日期：2002职业：美术家主要成就：艺贯中西——中国画、版画、漫画代表作品：《朱宣咸作品选》、《朱宣咸花鸟画选辑》、《朱宣咸木刻版画集》等多个画种人物信息朱宣咸(1927年浙江——2002年重庆)，杰出的中国画画家、木刻版画家、漫画家与美术活动家。又名：浙人。20世纪40年代初起从事中国画、中国新兴木刻版画与时政漫画。由浙江到上海直接投身海上画派和鲁迅新兴木刻版画。1946年加入中华全国美协。1948年在近代史上著名的上海“《观察》事件”中被捕。1949年与刘开渠、张乐平、庞薰_、杨可扬等代表上海美术界在《大公报》发表“美术工作者宣言”，该宣言的发表意味着国统区美术和上海近现代美术史从此翻开了崭新的一页。同时进入中华全国美术协会工作，参与早期美术事业的建立。1949年底到重庆，中华全国美术工作者协会(今中国美术家协会)重庆执委，参与重庆市文联成立。是成立重庆市美术家协会的筹备人、首任常务副主席兼秘书长、顾问，主持最早的重庆美术馆工作，成立重庆国画院发起人、顾问，重庆美专校长。作为20世纪中期与后期我国美术事业的开拓者之一，对于建立、推动和促进重庆近现代美术事业的形成、繁荣与发展作出了重要贡献。朱宣咸的艺术之路是由投枪匕首而到纯美艺术，毕生彰显了对真、善、美理想不懈追求与讴歌的艺术精神，洋溢着鲜明的时代感、抒情性与艺术多元性。大半个世纪对中西绘画、传统与现代美术孜孜不倦的探索，在中国画中融入版画等西方艺术的元素、木刻版画中赋予写意等中国画修养。在深厚苍劲的传统功力基础上、师传统而不泥古，充满新意、充满生机、充满清新的气息与积极向上之朝气。从而形成了朱宣咸艺术在中西绘画相结合、传统与现代相交融方面的开拓性与鲜明艺术成就。创作了一大批中国画、木刻版画、时政漫画、水彩画、水粉画、插画、连环画等作品。1944年起入选一系列国家级美展，被中国美术馆等收藏。多部大型文献和美术辞书收录，主要媒体专题评论，发表数千次。多次举办画展。出版《朱宣咸作品选》、《朱宣咸花鸟画选辑》、《朱宣咸木刻版画集》、《朱宣咸风景木刻版画选辑》、《朱宣咸漫画》、《艺术常青——美术家朱宣咸》、《朱宣咸美术作品选》等多个画种的画集。艺坛片语李可染（画家，原中国美术家协会副主席，中央美术学院教授）：朱宣咸同志的作品体现出了一种气势，同时也很有情趣。刘开渠（雕塑家，原中国美术家协会副主席，上海美术家协会主席，中国美术馆馆长，中央美术学院副院长）：在我的印象中朱宣咸同志很勤奋，是解放前上海进步美术队伍里的一个积极分子，是上海解放初期中华全国美术协会、中华全国木刻协会、中华全国漫画协会“联合办事处”队伍里的一个积极分子，从四、五十年代起就看到他的作品，长期以来朱宣咸一直坚持创作，数量颇丰，中西绘画涉猎面宽，很不容易，这些作品所体现出的艺术特色和学术性是可贵的。王琦（画家，原中国美术家协会党组书记、常务副主席，中国版画家协会主席）：朱宣咸同志，我很高兴为你的画集题写书名，你的作品体现了我们国家从40年代以来至今各个时期的一些艺术风貌，作品饱含真情实感和健康的审美风格，这些都是很有价值的。华君武（画家，原中国美术家协会副主席、顾问，中国文联书记处书记）：朱宣咸的漫画大到国际政治，小到人民群众的生活，他都善于从中去获取有意义的素材，再加以艺术的深化，充满很强的讽刺性、生动性，深刻又有趣味，特征把握到位。王朝闻（美学家，原中国美术家协会副主席，中国艺术研究院副院长，中华美学学会会长）：从事绘画创作、美术新闻出版以及美术社会活动等工作是必须有以创造性思维为根本性的主观条件，朱宣咸的追求也反映了这种主观条件，我很欣赏他跨越时代创作的这些充满信念的作品。邵大箴（美术史论家，中国美术家协会书记处书记、学术委员会主任、理论委员会主任，中央美术学院美术史系教授，博士生导师，俄罗斯列宾美术学院名誉教授，原《美术》、《美术研究》、《世界美术》杂志主编）：朱宣咸的中国画大气、整体，版画贴近现实，有很好的品格和情趣。朱宣咸对中国当代美术所作出的贡献，是值得赞扬的。沈鹏（书法家，中国书法家协会主席、名誉主席，北京大学顾问，原中国文联副主席）：朱宣咸的作品很美，让我联想到了这句诗：“千里莺啼绿映红”。王伯敏（美术史论家，国家级美术史学科带头人，西泠印社荣誉理事，中国美术学院博士生导师，杭州市美术家协会名誉主席，杭州画院名誉院长）：宣咸同志1947年的大作《今天是儿童节？！》，反映那个时代是何其深刻；解放后的《入迷》令人激动，太有味了。花鸟之作，别有风致，当以《南风》、《苍松》等一路为最佳。宣咸同志在艺术上的成就，令我深感敬佩。彦涵（画家，原中国美术家协会书记处书记,中央美术学院副院长、教授）：朱宣咸作品很富有学习、研究的独到之处。力群（画家，著名美术评论家，原《美术》杂志主编）：朱宣咸同志的作品过去我看过，其中包括《夜》，这些应是中国美术的精品。杨可扬（画家，中国版画家协会顾问，原上海美术家协会副主席、顾问，上海版画学会会长）：朱宣咸作品硕果累累。其中《江南仲夏—我的家乡》是朱宣咸的新作，一派南方的田园秀丽景色，写实中带有点装饰，很有版画味道，尤其满版碧绿的色调中，露出几处白色，使画面顿觉舒适透气。这种恰到好处露白处理，在他《榕湖滴翠》、《山乡好》等作品中也都有极好的表现。这功夫当得力于他中国画创作实践中"惜墨如金"的经验在版画创作上成功的运用。庞薰_（画家，原清华大学美术学院第一副院长、教授）：朱宣咸作品有一种自己的特色。数十年来他除了承担繁重的社会美术组织工作和美术新闻出版工作，在创作上还坚持沿着一条自己的道路毫不动摇地坚定不移走下去，作品质量也一点都不马虎，非常的严谨。赵延年（画家，中国版画家协会顾问，中国美术学院教授）：以不同的色调，表现不同画面的内容意境，这是朱宣咸套色木刻的特色，对此我很感兴趣。马克（美术评论家，原《人民日报》社文艺部主任）：朱宣咸以清风明月为基调的《夜》，是一首歌颂新事物的小夜曲，格调新颖，意境深远，感人致深。李少言（画家，原中国美术家协会副主席，中国版画家协会副主席、四川省文联副主席，四川省美术家协会名誉主席）：朱宣咸同志的作品很精彩，取得了很大的成绩，我祝愿朱宣咸同志艺术常青。沈福文（美术教育家、工艺美术家，原四川美术学院院长、名誉院长，教授）：宣咸同志是我们很多人的好朋友，我一直非常赞赏他的人品，赞赏他大公无私的人格魅力和在工作上较强的组织能力，赞赏他对艺术的勤奋精神，这些我觉得都是值得我们大家学习的。郑爽（广东省美术家协会副主席，广州美术学院教授）：从朱宣咸的作品中，我看到了一个画家所走过的道路，他的作品时代感非常强。袁晓岑（画家，云南省美术家协会名誉主席，云南画院名誉院长，云南艺术学院名誉院长，教授）：朱宣咸同志在中国画、版画、漫画等几个方面同步创作，并在各方面都取得了成就，这种才华是难能可贵的。晁楣（黑龙江省美术家协会主席）：朱宣咸老师是解放后我国美术界德艺双馨的前辈，20世纪40年代我在南京上学时，就看过他的作品，留下了很深的印象。半个多世纪以来他在繁忙的工作之余，一直坚持创作，令人由衷的敬佩。赵宗藻（浙江省美术家协会副主席，中国美术学院副院长、教授）：《朱宣咸木刻版画集》让我如此集中的看到了朱宣咸老师这么多的作品，是首次，也感到意外。我很喜欢他早期刻的一些小木刻。读了在该画集里他自己写的“我从事木刻版画创作的前前后后”和杨可扬同志写的“前言”，才明了，他在长期胜任繁重的新闻、出版的美术编辑和美术行政组织工作的条件下，犹能坚持创作实践并作出成绩，这种高度敬业不倦的精神让人深感敬佩！李忠翔（云南省美术家协会副主席）：我还是中学生的时候，就读到过朱宣咸老师的作品。如《夜》那件作品，至今给我留下难忘的印象。李允经（北京鲁迅博物馆研究员）：朱宣咸的水墨画，那真是水墨淋漓，笔意老辣，浓淡有致，构图严谨。观其作品，真能唤起人们对于生活的无限热爱。比如《丰收景象》真是生气勃勃，倾注了画家对生活的一片深情；《风潇潇》中的麻雀，那是朱宣咸独创的“朱氏画法”，把握准确，夸张而不失形态，如此生动，如此可爱，真是少见；此外，《知秋》也是神来之笔，鸭子造型，何其简练生动，全图布局，何其洒脱自如。王林（美术批评家，策展人，博士生导师，四川美术学院教授）：朱宣咸是在中国最早介入现代艺术的那一批人。浏览朱宣咸作品，让人想到一个问题：艺术家固然因时代不同而有所变化，但真正优秀的艺术作品却往往是跨越时空的。纵观朱宣咸的中国画，题材之丰富少有人比；在朱宣咸笔下，其形式感与象征性并重，见证着先生的自尊与自信。朱宣咸是上海早期新兴木刻版画的重要参与者，通过朱宣咸艺术从中可以窥见历史进退的轨迹。林木（美术史论家，中国美术家协会理论委员会委员，中国国家画院研究员）：朱宣咸先生历经半个多世纪的艺术创作走的是一条由革命斗士而到抒情诗人，由投枪匕首而到纯美艺术之路。而这点，又恰恰和20世纪我国艺术的发展之路同步。从这个角度去研究朱宣咸先生的作品，或许也正是其作品的时代价值之所在。AnneFarrer（大英博物馆东方部主任）：尊敬的朱宣咸先生，我非常有兴趣地读到你的作品，正如你所知道的，我们大英博物馆正在收集二十世纪的中国艺术，下次到重庆时我非常希望拜访你，同时也为我们的这个活动而收藏到你的作品。附：英文简介
紫藤的植物文化
紫藤花语：为情而生，为爱而亡。紫藤花语：醉人的恋情，依依的思念。紫藤花语：对你执着，最幸福的时刻！紫藤花语：沉迷的爱。 黄岳渊、黄德邻《花经》杜审言《都尉山亭》许浑《紫藤》宗璞《紫藤萝瀑布》 李白曾有诗云：“紫藤挂云木，花蔓宜阳春。密叶隐歌鸟，香风留美人。”暮春时节，正是紫藤吐艳之时。但见一串串硕大的花穗垂挂枝头，紫中带蓝，灿若云霞，灰褐色的枝蔓如龙蛇般蜿蜒。难怪古往今来的画家都爱将紫藤作为花鸟画的好题材。 朱宣咸创作有中国画《紫藤双燕》和《紫藤双燕》等。在朱宣咸的紫藤作品中，充分运用了以篆书用笔，以刻刀入画的用笔用线特点。 从前，有一个喜欢穿紫色衣服的美丽女孩。她每天真诚地向天上的月老祈求，希望自己遇到一个能够珍惜自己的人。终于有一天，月老被女孩的虔诚感动了，在她的梦中对她说：“当春天到来时，在后山的槐树林里，她会遇到一个白衣男子，那就是她期待很久的的情缘。”女孩默默记住了，目盼心思等了好久。等到春暖花开的日子，痴心的女孩满心欢喜地如约独自来到了槐树林，紧张而又激动地等待着属于她的美丽情缘——白衣男子的到来。可一直等到天快黑了，那个白衣男子还是没有出现，女孩在紧张失望之时，一不小心反而被草丛里的蛇咬伤了脚踝。女孩不能走路了，家也不能回了，夜色下，女孩心里开始害怕恐慌。就在女孩感到绝望无助的时刻，白衣男子出现了，女孩惊喜地呼喊着救命，白衣男子上前用嘴帮她吸出了脚踝上被蛇咬过的毒血，女孩从此深深地爱上了他。可是白衣男子来自他乡，他们的婚事遭到了村里人的强烈反对。可女孩心意已决，非白衣男子不嫁。最终两个相爱的人双双跳崖殉情。后来，在他们殉情的悬崖边上长出了一棵槐树，那树上居然缠着一棵藤，并开出朵朵花坠，紫中带蓝，灿若云霞，美丽至极。后人称那藤上开出的花为紫藤花，紫藤花需缠树而生，独自不能存活，便有人说那女孩就是紫藤的化身，槐树就是白衣男子的化身，紫藤为情而生，为爱而亡。
