本文目录一览：
- 1、宋代官窑冰裂纹瓶子值钱吗是正品
- 2、冰裂纹瓷器是哪个朝代的？
- 3、冰裂纹瓷的介绍
- 4、宋代官窑冰裂纹瓶子值钱吗是正品
- 5、真假宋官窑鉴定方法
- 6、冰裂纹瓷器的宋代瓷器
- 7、专家解读宋代官窑瓷器鉴定
- 8、宋代官窑釉下冰裂纹是怎么形成的
- 9、如何鉴定宋朝官窑
- 10、冰裂纹瓷器真的很珍贵吗？
宋代官窑冰裂纹瓶子值钱吗是正品
宋代官窑冰裂纹瓶子，真品值钱的；真品收藏价值十分高的；真品一定要好好保存！
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您的问题，这样的瓷器品种，宋代哥窑
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冰裂纹瓷器是哪个朝代的？
瓷器上的冰裂纹,不神秘!高温瓷器骤冷开裂,大家可能在日常生活中遇到过!实际上,这就是瓷器产生冰裂纹的原因之一。如,宋代哥窑瓷器上的冰裂纹,就是典型范例!瓷器考古专家,在浙江省龙泉县境内进行了大面积的窑址调查和发掘,未找到宋代哥窑遗址，却一致认为：带冰裂纹的哥瓷,是龙泉窑部分窑场的一种产品。它的有关技术，是受到同处浙江的南宋官窑的影响。把原本是缺陷的冰裂纹,变成瓷器表面自然天成的装饰，说明当时工匠已掌握了瓷器产生冰裂纹的规律，可人为加以控制和利用!这种工艺水平,只有制瓷业达到高峰的宋代才能做到。这种装饰方法的出现，与宋代的文化风尚和审美情趣相和谐。请读宋词：平仄相连的节奏，细腻婉约的情调；请看宋画：出神入化的笔墨，归隐田园的意境；请听宋歌：凭栏怀古的低吟，抑扬顿挫的琴音……高雅得几乎达到巅峰的宋代文化，充满了理性的洒脱与人工的华美，难怪连日常器用都印上了鲜明的文人气息。宋代文化造就了官哥瓷器独特的审美价值，把青瓷的美，推到了一个新的境界。
冰裂纹,也称开片,它还有一个生僻的名字:“璺”，理论界的说法:它是瓷器内部应力的一个表现，只有当内部应力无法维持原有状态，胎釉的伸缩程度超出其弹性区的极限时,才产生断裂、位移，直至内部应力达到暂时平衡,这就是冰裂纹效应。产生这种现象没有固定的时刻，由于与二者膨胀系数有直接关系，在瓷器出窑时温差变化最大，产生开片的效果显著!这,好像与产生地震的原因类似!长年累月的四季变化和其他外因灾害,导致温差变化大，以及玻璃釉老化、内部应力无法维持原有平衡状态时,瓷器上也会慢慢腾腾地产生类似现象，所以没有一定的时间局限。笔者在长期收藏瓷器的实践中发现:有的仿制瓷器,被作假者用硫或碱性化学物处理之后,也有裂纹,用手轻摸这种瓷器的裂痕,有轻微刮手的感觉!如,上图!古代瓷器上,长年累月慢慢腾腾形成的冰裂纹,大部分是从釉的内部开片,用手摸这种瓷器的表面,是光滑的,没有刮手的感觉!
带开片的宋代瓷器，最典型的要属官窑和哥窑的青瓷。官窑器莹润如脂的粉青、月白色釉面上，大片的裂纹扶疏伸展，如同雪地上的柳枝梅影般婆娑潇洒。哥窑瓷的开片则细碎得多，被称作百圾碎，更小的叫鱼子纹。片纹有粗有细，粗的色深如铁，细的似金黄色或叫鳝血色，大小片纹交织在一起，被古董行家美称为金丝铁线。官哥真品,历代都是收藏家珍爱的宝物，也是后代仿制的目标。
曾有一个故事:浙江龙泉县，有章生一、章生二两兄弟，弟兄俩各主一窑。生二妒忌哥哥的技艺，一次，在哥窑即将出窑的时候，从窑口浇进一瓢冷水，好端端的一窑瓷器,全部开裂了，没有想到，这些瓷器,产生了意想不到的美感，哥窑也因此入选宋代五大名窑。古代文献说，哥窑专烧开片瓷，弟窑也就是龙泉窑，烧的是无开片的龙泉青瓷。可是,宋代文献里只字没有哥窑和弟窑的记
那不叫冰裂纹,那叫开片.冰裂纹是康熙青花瓷器的一种装饰。
开片以前的定论是不早于宋代的，也就是说到了宋代才出现的，汝窑，官窑，哥窑都有开片。最近《走进科学》栏目说的郑州的一个藏家在工地上捡到一块具有五代特征的开片瓷片，藏家定为争论很大的柴窑，经过光谱测试仪检测的年代为五代左右，但谁也没见过柴窑，尚无定论.
最近在河南郑州的考古现场发现了一个冰裂纹瓷器的碎片是五代的,所以证明冰裂纹瓷器最早产生于五代,北宋的汝窑和南宋的官窑哥窑都是一冰裂纹瓷器著名的
南宋，南宋时，江南地区已成为我国制瓷业中心。浙江哥窑烧制的冰裂纹瓷器，给人以别致美感。
这样的陶瓷品种，真品是晚清民初时期的瓷器品种风格；真品完整的市场上一般喊价在10000左右；真品喜欢就可以当一个品种收藏！
冰裂纹瓷器是南宋时期的。
冰裂纹属于龙泉青瓷中的哥窑，“哥窑”出现于南宋中晚期，与著名的官、汝、定、钧并称为宋代五大名窑，特点是“胎薄如纸，釉厚如玉，釉面布满纹片，紫口铁足，胎色灰黑”。
冰裂纹其纹片如冰破裂，裂片层叠，有立体感而称之。冰裂纹制作工艺异常复杂，于南宋灭亡后失传。
因为失传，并且因为实物极少。所以恢复青瓷冰裂纹成为一道千年之谜。当代，浙江龙泉人叶小春经过经过整整5年的苦心研制，在2001年4月将失传近千年的哥窑珍品“冰裂纹”重现于世，使这千年古瓷重放异彩。
扩展资料开裂原因有二：
一是成型时坯泥沿一定方向延伸，影响了分子的排列。二是坯、釉膨胀系数不同，焙烧后冷却时釉层收缩率大。原是瓷器烧制中的缺点，但人们有意利用开裂的规律制造开片釉，作为瓷器的一种特殊装饰。以宋代哥窑产品最为著名。
开片釉在制作上可分两大类：一为填充型，在烧成的釉裂纹中填充煤烟等，纹路呈黑色；也可在裂纹中填充硫酸铜等着色剂，呈棕绿色纹路。另一类为覆盖型，在焙烧后的底釉上覆盖一层颜色釉，再次焙烧，呈现裂纹，露出底釉颜色。
参考资料来源：百度百科-龙泉青瓷
参考资料来源：百度百科-冰裂纹
冰裂纹瓷的介绍
“冰裂纹瓷”是南宋官窑的极品，青釉层上，白色裂纹层层叠叠，清晰可见，好似坚冰乍裂，立体感很强，手感却是光洁平滑如镜，富有艺术魅力。传世作品甚少，现今世上仅存的冰裂纹瓷器屈指可数，冰裂纹瓷制作技术也已失传了一千多年。
宋代官窑冰裂纹瓶子值钱吗是正品
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路过
真假宋官窑鉴定方法
目前古玩市上有许多瓷器的底部都刻有官窑字样,那该怎么去鉴别官窑呢?怎么去识别它的真伪和好坏呢?以下是我为你整理的宋代官窑如何鉴别真伪，希望能帮到你。
真假宋官窑鉴定方法 一是釉质的差异。宋代官窑器釉质肥厚，酥光宝晕，有玉质感。釉下气泡颗粒大而明亮，并累叠密集，如史料“聚沫攒珠”之述。釉色以粉青、天青、炒米黄等色为多。雍正仿宋官窑器釉层较薄，釉下气泡小而疏，釉表多数均透明光亮而欠润泽。釉色以豆青、灰蓝、月白为多，有的甚至接近亮白。
二是纹片的差异。宋代官窑器的纹片有大小开片两种，大开片纹痕长而粗壮，有的纹痕在瓷器上自上而下呈经线走向一直到底，如一根牛毛一样垂披于臀，因此有“牛毛纹”之称。即使是小开片的瓷器，也不乏有几条较长较粗的纹痕。纹痕的颜色以鳝血、鱼籽黄、墨色、油灰居多，鳝血者为上品。雍正仿宋官窑器以小开片居多，纹痕粗细大体相差不大，迄今未见有牛毛纹者。纹痕颜色比较单调，基本为黑色或浅黑色。
三是胎色的差异。宋代官窑器的胎色呈灰黑色或深灰色(紫灰)，均色深，故称“黑胎”，其著名的“紫口铁足”特征的形成，完全是由于胎色所致。而雍正的仿宋官窑器，胎色为白色、灰白色和浅灰色，这样的胎色在器口釉薄处和足根露胎处不可能形成紫口铁足。
四是底足的差异。宋代官窑器有满釉裹足支烧和足根露胎垫烧两种，前者器底有支钉痕，后者足根露胎为铁足，足部修胎比较粗糙，底部无款识。雍正仿宋官窑器除了足根施以酱釉以外，其足部修胎十分精细规整。
北宋官窑瓷的基本特征： 1、胎有灰白、灰褐两种，胎骨较为厚重，紫口铁足是共性。
2、釉色有月白、粉青、虾青、油灰、鳝鱼黄等釉色。绝大部分器物，釉中气泡密如攒珠，与汝瓷釉中气泡分布的状况有极大的差异，官窑的釉色更趋向追求玉色。
3、造型多为炉、瓶、尊、碗、洗、觚等，尊、觚系仿商、周青铜器造型。
4、开片为冰裂纹，开片有大、小之分，大开片器物，裂纹深入胎骨，独树一帜，不同于北宋任何窑口的产品。不开片器物应是该窑的极品，是胎釉膨胀系数一致所造成。
5、烧制方法，有支钉支烧和垫饼支烧。支钉支烧的器物，支钉痕迹大，多数器物是采用垫饼支烧。
北宋官窑与南宋官窑是父与子的关系，从遗传学讲，有其共同特征：器物紫口铁足，釉下气泡密如攒珠，釉面开冰裂纹片，个别器物采用大支钉支烧，这些均体现了两个窑口的共性，验证了'袭故京遗制'的文献记载是准确的。
南宋官窑产品特征 一、修内司官窑
1、胎质细密坚实，有灰胎、黑胎、香灰胎、紫色胎，还有少量的灰白胎;
2、釉质温润如玉;釉色有粉青、天青、月白、米黄、蜜腊、青灰、浅灰、窑变、翠绿、黄、浅紫等;
3、器物以厚胎簿釉、厚胎厚釉者为主，簿胎厚釉较少，大都开具冰裂纹，也有鱼子纹和蟹爪纹，“紫口铁足”常见;
4、烧制方法有用支钉支烧的，也有用垫饼、垫圈、垫环垫烧的，支钉数量不等。
二、郊坛下官窑
郊坛下官窑址经50年代和80年代两次考古发掘，已知坐落在今杭州市南郊乌龟山。
1、前期瓷品薄胎薄釉，后期制品薄胎厚釉。
2、施釉工艺也与前不同，先在器物内部施釉，干燥后将外面坯体削薄，然后再多次施釉烧成。
3、釉以粉青色为最佳，晶莹润泽，犹如美玉。
4、釉面多有纹片。
5、器品也是紫口铁足。
6、古朴刚劲，淡雅蕴趣。
仿品特征：
1、宋代龙泉窑仿得最像。
2、明、清仿品一般来说釉层较厚，底部有本朝的款识。
明代的仿品看，一般胎色较白，即便是仿紫褐色胎也是在白色瓷胎外面深色使然。
清末仿品的造型和釉色比较逼真，但它的釉色过于失透，没有光釉，开片则显得呆板;雍正朝工艺之高，甚到连乾隆皇帝都不辨真伪。
3、现代仿品是现代工艺成型，胎体过于坚硬，重量一般比真品要重。有时也有一种深色胎，但质地粗糙，是机器制作而非手工制品。
A、釉光“贼亮”，开片太新，没有被自然腐蚀的痕迹。有的开片是故意做出的，且有用化学药水腐蚀后留下的均匀的痕迹。
B、人为的土沁斑浮在表面，有的器皿口部爆釉的现象是人为敲击所致。
C、仿品的釉层都不似原件那样肥厚滋润，变得较薄，有的还趋于透明，釉面的开片极不自然。
D、造型上往往出怪品种，基本上失去了宋代特有的秀美，而显得粗笨。
冰裂纹瓷器的宋代瓷器
带开片的宋代瓷器，最典型的要属官窑和哥窑的青瓷。官窑器莹润如脂的粉青、月白色釉面上，大片的裂纹扶疏伸展，如同雪地上的柳枝梅影般婆娑潇洒。哥窑瓷的开片则细碎得多，被称作百圾碎，更小的叫鱼子纹。片纹有粗有细，粗的色深如铁，细的似金黄色或叫鳝血色，大小片纹交织在一起，被古董行家美称为金丝铁线。官哥真品历代都是收藏家珍爱的宝物，也是后代仿效的目标。
专家解读宋代官窑瓷器鉴定
瓷器象征着传统文化的传承，从古流传下来的每一件物品都是一种文化的流传，而瓷器流传的最为久远。电视剧里总是会“传家之宝”这一词，在现实中，有许人手里也保存着自家的宝贝，但有不少人会对手里宝贝的真假性存在着疑惑，小编收集了网络上专家们对宋代官窑瓷器鉴定的方法，希望大家都能对自己家中的“宋代传家之宝”的真假有所判断。
官窑特征
1，多呈黑灰、深灰或黑褐，也有灰白和米黄。
2，胎土淘洗精细，胎质细腻，有厚有薄，口沿釉薄处和足端无釉处分别呈现黄褐色，俗称“紫口铁足”。
3，釉色以青釉为主，有粉青、淡青、灰青和米黄，其中以粉青釉色最佳。
4，釉面一般都不够透亮，有的呈乳浊状。
5，薄胎多施厚釉，厚胎多施薄釉，此为其重要特征。
6，所开纹片有大有小，有深有浅，演化为独特的美学效果，其冰裂纹以冰裂鳝血为上，梅花片墨纹次之，细碎鱼子纹更次之。
7，烧造工艺精细，器型仿古风气浓厚，如琮式瓶、贯耳瓶、出戟樽以及觚、鬲、炉等。
8，薄胎厚釉者多采用垫饼烧，厚胎薄釉者多采用支钉烧，通体满釉，圈足无釉，底部留有三到四个或更多支钉痕。
9，圈足一般都不太规则。
10，少有装饰纹，仅有非常简练的弦纹。
11，官窑和哥窑有时很难区别，但仔细分辨还是各具特点，并不影响投资效果。
12，后世仿品过多，但往往釉层较薄，纹片不自然，或者厚胎施厚釉，手头过于沉重，“紫口铁足”釉色不自然，或者圈足规整，釉层不温润。
宋代官窑瓷器鉴定方法
1.釉质差异：宋代官窑器釉质肥厚，酥光宝晕，有玉质感。釉下气泡颗粒，大而明亮，并累叠密集，如史料“聚沫攒珠”之述。釉色以粉青、天青、炒米黄等色为多。艺宴商城了解到，雍正仿宋官窑器釉层较薄，釉下气泡小而疏，釉表多数均透明光亮而欠润泽。釉色以豆青、灰蓝、月白为多，有的甚至接近亮白。
2.纹片差异：宋代官窑器的纹片有大小开片两种，大开片纹痕长而粗壮，有的纹痕在瓷器上自上而下呈经线走向一直到底，如一根牛毛一样垂披于臀，因此有“牛毛纹”之称。即使是小开片的瓷器，也不乏有几条较长较粗的纹痕。纹痕的颜色以鳝血、鱼籽黄、墨色、油灰居多，鳝血者为上品。雍正仿宋官窑器以小开片居多，纹痕粗细大体相差不大，迄今未见有牛毛纹者;纹痕颜色比较单调，基本为黑色或浅黑色。
3.胎色差异：宋代官窑器的胎色呈灰黑色或深灰色(紫灰)，均色深，故称“黑胎”，其著名的“紫口铁足”特征的形成，完全是由于胎色所致。而雍正的仿宋官窑器，胎色为白色、灰白色和浅灰色，这样的胎色在器口釉薄处和足根露胎处不可能形成紫口铁足。
4.底足差异：宋代官窑器有满釉裹足支烧和足根露胎垫烧两种，前者器底有支钉痕，后者足根露胎为铁足，足部修胎比较粗糙，底部无款识。雍正仿宋官窑器除了足根施以酱釉以外，其足部修胎十分精细规整。
注意事项
市场上有一些带“官”字款的瓷器明显是赝品。宋代官窑瓷器没有“官”字款，原因是宋代官窑瓷器都是单色釉，另外,官窑瓷器只供皇家使用，所以没有“官”款是一般规律。五大窑中定窑有“官”字款，因为它是民窑，专为皇家烧造瓷器，是应该有个标志的。钧瓷多为花盆宋徽宗喜欢养花，建了一个大花园，花盆多用钧窑。钧窑瓷器的特点是釉厚，形成了特有的纹路，叫做“蚯蚓纹”。这种纹路，后仿的瓷器很难做到。钧窑瓷器上面的编号，从1到10号，1号最大，10号最小。而后仿的“钧瓷”，其编号正与之相反。
新的瓷器，表面上都有一层很亮的光，行话叫做“贼光”。.现在最通常使用的去光方法，先用氢氟酸泡半个小时，然后用高锰酸钾和泥包起来闷一个小时。用这种方法处理的瓷器有一种“旧”的感觉。鉴别方法:摸，有拉手的感觉;闻,有酸的味道。
官窑是宋代五大名窑之一，代表着那个时代陶瓷艺术的最高峰。官窑多为宫廷专用器皿，主要有碗、盘、碟和盏托等，经过几百年的时代变更，流传下来的多为碗和盘这两种。宋代官窑在市场上的售价大约为10万到3千万之间，主要看瓷器的完整程度，磨损是否严重等。古玩的爱好者都知道宋代官窑曾经被炒到很高的价格，所以官窑瓷器鉴定方法是一定要好好学习的。
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宋代官窑釉下冰裂纹是怎么形成的
北宋官窑有斜面的开片的主要因素，应该是加入了太多玛瑙的缘故(也与宝石入内有关)。因为玛瑙的含量较多，并且在釉中分布是凌乱无序的，当在高温之下，是玛瑙胶化凝聚的结构原因，导致和阻碍以致改变开裂纹理的路线，使裂纹向无凝聚处走动，这应当是它形成的主因。应当说形成这种结果还应当是多原因的。自北宋以后(从目前的资料看)此类冰裂开片器，后朝难见，而南宋官窑仿佛试烧过这类器，但不仅融入了大量的玛瑙也同样有宝石入内，结果没烧成冰裂器，却烧成了紧皮亮釉的器种，当然也出现了少量的冰裂，但与北宋官窑却无法相比。可见玛瑙宝石等入内可能是它的成因主导，同时应当承认促成这种完美工艺器种的还应当是由于配方、配料、工艺以及烧制程序造成的，它应当具备一套完整的工艺程序，而绝非象现今有人所言的，这也可仿那也可造，其实国宝是不可能随便就能仿造出来的。这一基本定论应当是准确无疑的。
如何鉴定宋朝官窑
宋高宗南渡后，在临安（今杭州）另立新窑，为南宋官窑。宋叶《坦斋笔衡》载“中兴渡江，有邵成章提举后宛，号邵局，袭故宫遗制，置窑于修内司，造青器名内窑，澄泥为范，极其精致，油色莹澈，为古所珍。后效坛下别立新窑,比旧窑大不侔矣。”此文表明,南宋初营建的“官窑”有二：一是“修内司官窑”，亦称“内窑”，明高濂《遵生八笺》说，修内司官窑的地点在杭州凤凰山下，但确切的窑址尚未发现；二是“郊坛官窑”，位于杭州市南郊乌龟山一带，亦称“乌龟山官窑”。1930年发现窑址，1956、1985年冬至1986年春先后进行两次考古发掘，发掘出龙窑与作坊遗迹，并获得大量标本。
在中国陶瓷史中，“官窑”和“官瓷”是两个完全不同的概念；
官窑产品专供宫廷。以宫廷生活用瓷与陈设瓷为主。流传至今的官窑瓷器有碗、盘、碟、盏托、洗、瓶、炉、尊等，样式多种。以瓶为例，有弦纹瓶、直颈瓶、瓜棱瓶、贯耳瓶、胆式瓶、八方瓶、盘口瓶等，造型各有特点。官窑传世品今多收藏于北京故宫博物院、台湾故宫博物院，有少数的精美作品，已于早年流失国外。
1、器型和概貌：宋代造型。大多用来祭祀或陈设，也有部分日用品。一般概括为厚胎厚釉、厚胎薄釉、薄胎薄釉、薄胎厚釉以及胎不太厚（3.5毫米左右）釉也不太厚(0.8毫米左右)适中型等。釉色纷繁。釉质莹润如玉。釉面开片，大片纹者多。里外披釉并有纹。类似哥窑瓷容易混肴，但仔细看能辨清。在烧制方法上为垫烧（使用匣钵装烧，底部有垫圈）或裹足（釉将底足全部包住不露胎）支钉烧。支钉烧制底部留有支钉痕，支钉数为三、五、七个或更多不等。
2、胎色和胎骨：宋官窑瓷胎色从传世和窑址出土两种情况看，为黑、黑紫、灰黑、香灰、浅赭、灰（含深灰）、灰白（有的趋白）、土黄（含褐黄红）。黑胎数量有限，而相当一部分为香灰、灰、灰白等色。
制成的宋官窑瓷胎骨有厚薄两种，厚者5毫米左右，薄者3毫米左右。宋官窑瓷胎土细腻温润，特别是一些精品由黑或紫黑土烧成胎后其质如同古代笔砚（端砚石类），有笔砚胎之说。如用砂纸打磨可感十分细腻滑润，绝不含砂，玉质感直追或类似古笔砚的效果。这一点，在南宋叶寘《坦斋笔衡》的书中对宋官窑瓷所用胎土已经说得很明白：“澄泥为范，极其精致”，就是指宋官窑瓷胎是用澄泥所做，特别细腻精致。而澄泥，特别是古澄泥这种极细之物是专门用来制作澄泥砚的，其弥足珍贵至今已无法找到。所以要仿出细腻如笔砚效果的宋官窑瓷胎对于现代来说其难度可想而知。
3、釉层和釉质：釉层有厚薄两种，薄者小于1毫米，厚者大于1毫米，但都比哥窑瓷和汝窑瓷厚。釉质分三类。第一类为失透润泽型。即釉层透明已很弱或消失，釉呈玉质态似凝脂或堆腊，有一层较明显的酥油光闪烁或呈腊光，显得十分温润玉泽。第二类为失透晶莹型，是指在第一类基础上一些器物在失透的釉层外含一层极薄莹亮的釉水，在玉态的外表上，有如酥光浸润，呈现出玻质般的晶莹华贵感，或用行话说，就是釉好。第三类为莹润型。这类釉层清明玉润，有光泽感，略显些微透明，釉层薄厚均有。在第一、二类失透润泽型或晶莹型中，釉层趋厚者多，也有趋薄的；有的光泽稍多一些，有的光泽稍弱一些。特别是部分真品器物釉表面还带有类似芝麻花弥漫形态的点点发白或带黄闪蓝的土沁花斑点，擦不掉，这是由于釉中含有玛瑙缘故，在汝瓷中也有此现象。以上凡釉层厚者，均是经多次施釉烧制而成，其难度极大，因烧制中厚釉屯留很困难而易流散，今天我们所见的一些精品其釉厚如凝脂般光润，特别是其呈现出的如玉似腊的酥光宝晕效果，是后世仿品无法做到的。
4、釉色：因两宋窑口多而不同，颜色纷繁复杂，粉青、虾青、米黄、蜜腊黄、翠绿、月白等色居多，其中以粉青、米黄、蜜腊黄、翠绿等色最为引人。以上各色中，都有或深或浅的颜色品种。另还有其它多种颜色。
5、开片：分大开片、小开片，有大器小片者为贵，小器大片者为奇之说。具体分三种，第一种为开大小片，即藏家所说的文武片，即在同一器物釉表开大小两种纹片，大片很大且稀疏，小片很小而集中。开片的角边为三角、四角、五角、六角或三边、四边、五边、六边，形成没有规则的不等形。开片的边弯曲回旋多变化，开片的角或钝或尖形状各异。第二种为全大片、全中片或全小片，开片大小相差不太大，开片角边情况同第一种（此第二种开片情况可以布满器物全身或大部）。第三种为开冰裂片（类似冰或云母层层开裂）、百圾碎片，属于纹片较小面积差不多琐碎且光泽感强的一类（从近年出土遗存和传世品看，其中有一些较特殊的明显带有汝窑性质和宋官窑特征的冰裂纹、百圾碎纹器物，被藏界借称做汝官窑瓷。官窑中的汝官瓷同大众熟称的汝窑中的汝官瓷或官汝瓷不同，这种叫法不一定合适）。这类器物釉层比通常汝瓷稍厚一点，带有一定光泽和略微透明度，胎色为香灰，烧制方法也是支钉或垫烧，裹足或露足.
6、纹路：开片裂纹不断延长弯曲或回旋形成的纹线。最有代表性的为蟹爪纹，即纹路从一点向多方幅射延伸弯曲支展的形态。被人称做“九曲十八弯”。有的器物常有一条纹从底部曲折延伸到顶部不断，或中途又折返回来到底部，也有称这种纹为牛毛纹的（除颜色如下一条所述的牛毛色外，更强调的是其形态多变化）。但大多为普通的开片纹，有称其为龟背纹，依据开片大小走势形成，或其包围面积大小差不多，或差异较大。但总体上说，纹路状态比较活泛。
7、纹色：鳝血、鱼籽黄、血黑、黑、金丝铁线、白裂等颜色。最著名为鳝血色或牛毛色，即色如鳝鱼之污血或牛毛色，是千百年来于裂纹中自己从内部逐渐生成的，是自然变化的结果，即胎内老色长久渗出所为，在放大镜下可以清楚看到这一点，就像深夹于缝隙间的褐色的已凝结的老锈（褐色偏红或偏黄有深浅，属于牛毛纹的其色有的线段深、有的线段浅、有的线段变白，如同牛毛的自然态），其间或伴有新生成的白裂纹，再过几百年也会逐渐生成鳝血的颜色（如一些器物鳝血纹并未全布满或连续生成，其中不少白裂纹正处在延续生成变化中）。鳝血色这种老锈感对鉴定非常有效，往往对一件真品的属性起到极关键的作用。此外，白裂纹器物也不少，其纹色属白或无色态。
8、汽泡：以失透润泽型为例。其特点如古人形容该类宋官窑瓷汽泡时所说的“聚沫攒珠”形态，放大镜下可见如吹出的液体沫般一个泡紧挨一个泡，如下面三种：
1）细密形。汽泡极细小密集。30倍放大镜下仿佛密集细小针尖紧挤在一块儿。80倍放大镜下，如煮米粥，汽泡分多层，上层汽泡仿佛从被煮烂雾化的米粒肚子中钻出，而下层有更小汽泡浸在模糊雾状背景之中。
（2）雾态形(难见汽泡型)。30倍放大镜下平润模糊如雾态。能见一些极小汽泡浮出表面或难看到汽泡。80倍放大镜下可见深处球形白色雾团中埋藏有数量不多大小不同、深浅层次不同的汽泡。比正常的“聚沫攒珠”汽泡量少得多，也有专把这类在30倍放大镜下看不到多少汽泡的定为无汽泡型。
（3）密集形。30倍放大镜下可见汽泡密集紧挨如阵，泡比第一种略大些，个别偶尔可见一两个大汽泡在某一区域，可称为“寥若晨星”。80倍放大镜下可见多层泡，大泡于上，中小泡于下，泡外均为雾态充斥粘连。
需要提示的是，宋官窑瓷汽泡的“聚沫攒珠”态，在80倍放大镜下可见深浅大小层次，而在30倍放大镜下则显平齐、紧密，这种两重性特点或称做有“立体感”，是现代仿所达不到的。
还有一些属于黑胎器物中的露紫黑或灰褐色足脚的器物，因年代久远其足脚底常含有一种褐黄色土沁（一种洇在胎骨中的带褐黄色的土锈，含氧化铁所致）由里向外渗透出，擦不掉，可在底足见渗印到表面的土沁呈黄红色或褐黄色。
靠近足脚的胎釉结合处往往屯积厚釉，有两种情况：（1）结合处釉层边缘一圈修整得大体上看去较齐整，但仔细看仍有或上下或左右或薄厚或多少的偏差之处，给人的感觉是既认真，又随意，有点信手拈来的意思。这一种情况和清代不同，清代仿品胎釉结合处修得过于认真刻板齐整，其一圈看下来平直如一条线。再就是这种情况的宋官窑瓷胎釉结合处以下露出的足墙宽度有的器物为1至2毫米左右，有的为2至3毫米左右，最宽的北宋器物有达5至6毫米左右不等。
（2）结合处釉层边缘齐整型。这一种往往由于施釉过足墙直达足脚底边，釉屯至足脚边缘一圈嘎然而止，似乎把足墙一圈齐齐埋住，细看却还留有一线尚存，即所留足墙宽度最多不过1毫米左右。此种情况的结合处一圈很齐整，所屯之釉厚而不淌，其工艺相当高超，和清代的刮釉修整是两回事，可说是一个不解之谜。这一点在和清代器物的比较时一定要认真看。
9、口部特征：宋官窑瓷口部大多呈上扬状态，口部边沿比较尖薄，有刮手或挡手感，釉汁下淌微露胎色或胎体。黑胎器物则呈现一圈微黑或紫黑色，被称做“紫口”。有一些器物由于历史阶段造型工艺不同或口沿较平润不能使釉汁下淌则没有明显紫口。灰胎器物也没有紫口。“紫口”一般只在黑胎器物上得以表现。有的口部釉下淌较多在口部以下还形成一圈很明显的屯釉现象。极个别器物还在口部的芒口部位如同定窑那样略施酱色护胎釉进行装饰。
冰裂纹瓷器真的很珍贵吗？
因为土质含铁量较高，烧胚时发生还原，瓷器胚呈紫黑铁色，瓷器没有涂釉的底部显现瓷胚本来的铁色，叫“铁足”，而釉彩较薄的口部呈紫色，叫“紫口”，俗称“紫口铁足”。一般来说，大器小开片者和小器大开片者颇为珍贵。由于哥釉瓷细致、精美，以后各代对它都有仿造。特别是到了清代，还出现了一个仿哥釉瓷的高潮。到了清朝后期，哥釉明显地不如清前期，颜色越来越深，开片越来越细碎，釉面甚至出现凹凸不平的疙瘩釉，胎质也变得疏松。冰裂纹瓷器真的很珍贵
老瓷器的冰裂纹的价格是非常高的，因为他是宋代瓷器的代表，现代的冰裂纹是在7--80年代以后人们试制成功，它的价格就受影响了，但是也比一般的瓷器价格要高一些，主要是冰裂纹瓷器的釉质配料很难，制作工艺比较复杂，所以它的价格就要高一些。所以一般来说，冰裂纹瓷器价格会高些，相对于也会很珍贵。
冰裂纹瓷器的特征特点有哪些，冰裂纹又称开片原，是一种古老的汉族陶瓷烧制工艺，属于龙泉青瓷中的一个品种，因其纹片如冰破裂，裂片层叠，有立体感而称之。冰裂纹制作工艺异常复杂，于南宋灭亡后失传，古人曰：“官窑品格，大率与哥窑相同，色到粉青为上，淡白次之。油灰色，色之下也。纹取冰裂为上，梅花片墨次之，细碎纹，纹之下也。”可见它的独特美早就博得古人的厚爱，并将其视为稀世珍品。
老瓷器冰裂纹技术在南宋时期就已经失传了，在我国60年代龙泉窑瓷器叶大师有重新发掘出冰裂纹瓷器的技法，所以冰裂纹瓷器大部分都是在60年代以后的瓷器，具体还要看瓷器的艺术性和品相，的冰裂纹的价格是非常高的，因为他是宋代瓷器的代表，现代的冰裂纹是在7--80年代以后人们试制成功，它的价格就受影响了，但是也比一般的瓷器价格要高一些。
首先你的瓷器的开片是否是冰裂纹；另外冰裂纹的技法在宋代就早已失传了，它这是指大规模制作冰裂纹的瓷器而言，可重复性很强，人们可以根据釉料、胎体的任意配置做出冰裂纹瓷器，我们指的是这种技法已经失传。但是不能否认人们在自宋代以来的瓷器实践中偶尔能烧出一部分和一两件具有冰裂纹的瓷器。我国在清代出现过一次仿制哥窑（哥窑就是大名鼎鼎的冰裂纹）的高潮，但到了晚期就慢慢消失了，那么人们在仿制哥窑的时候，不可能不将此法用于其他瓷器上面，所以那时候在其它瓷器见到冰裂纹也没有什么奇怪的了。
冰裂纹又称开片原，是一种古老的汉族陶瓷烧制工艺，属于龙泉青瓷中的一个品种，因其纹片如冰破裂，裂片层叠，有立体感而称之。冰裂纹制作工艺异常复杂，于南宋灭亡后失传。那么冰裂纹瓷器的特征特点有哪些?冰裂纹瓷器釉面的一种自然开裂现象。开裂原因有二：一是成型时坯泥沿一定方向延伸，影响了分子的排列。
二是坯、釉膨胀系数不同，焙烧后冷却时釉层收缩率大。原是瓷器烧制中的缺点，但人们有意利用开裂的规律制造开片釉，作为瓷器的一种特殊装饰。以宋代哥窑产品最为著名。开片釉在制作上可分两大类：一为填充型，在烧成的釉裂纹中填充煤烟等，纹路呈黑色;也可在裂纹中填充硫酸铜等着色剂，呈棕绿色纹路。另一类为覆盖型，在焙烧后的底釉上覆盖一层颜色釉，再次焙烧，呈现裂纹，露出底釉颜色。开片据裂纹稀密和图形不同分别称冰裂纹、鱼子纹、百圾碎、蟹爪纹、牛毛纹及鳝血纹等。数九寒冬，冰冻三尺，执棒槌或石头砸其上，冰面就会嘎然一声，出现许多炸裂开的白色纹路，这种纹路人们称之为冰裂纹。将这种纵横交织的纹路首先运用在传统艺术上，并蜚声全球的当属中国的瓷器。冰裂纹,也称开片,它还有一个生僻的名字:“璺”，理论界的说法:它是瓷器内部应力的一个表现，只有当内部应力无法维持原有状态，胎釉的伸缩程度超出其弹性区的极限时,才产生断裂、位移，直至内部应力达到暂时平衡,这就是冰裂纹效应。产生这种现象没有固定的时刻，由于与二者膨胀系数有直接关系，在瓷器出窑时温差变化最大，产生开片的效果显著!
好像与产生地震的原因类似!长年累月的四季变化和其他外因灾害,导致温差变化大，以及玻璃釉老化、内部应力无法维持原有平衡状态时,瓷器上也会慢慢腾腾地产生类似现象，所以没有一定的时间局限。有的仿制瓷器,被作假者用硫或碱性化学物处理之后,也有裂纹,用手轻摸这种瓷器的裂痕,有轻微刮手的感觉!如,下图!古代瓷器上,长年累月慢慢腾腾形成的冰裂纹,大部分是从釉的内部开片,用手摸这种瓷器的表面,是光滑的,没有刮手的感觉!
