本文目录一览：
- 1、怎样鉴定元青花瓷器
- 2、元青花瓷器如何鉴定 元青花瓷器的特点
- 3、如何鉴定元青花？
- 4、元青花瓷器特点及鉴别
- 5、元青花瓷，怎样鉴别？
- 6、元青花瓷器上有画暗八仙图吗
- 7、怎样鉴定元青花瓷器
- 8、元代青花瓷辨认方法
- 9、元青花瓷器如何鉴定
怎样鉴定元青花瓷器
首先元青花可以分为三个时期： 1.青花加彩期 2.青花青白釉时期 3.至正型青花时期（成熟）
下面说重点的：你所指的应该是至正型的元青花（至正型也是典型的元青花）
首先鉴定要从多个方面来考证 不能只看单一的一个方面
造型：高足杯、玉壶春瓶、罐、梅瓶和大盘五种器形是至正型元青花的常见器形
胎质：在露胎处可见火石红 并且有些器物会有轮旋的旋纹痕迹，且有乳突
纹饰：★元青花独有纹饰 ①仰覆莲瓣纹分开绘画 不借边 （且边框勾线后填色）
②蕉叶纹中茎满色
③莲花叶为葫芦形
④牡丹叶肥大规整
⑤云纹为蝌蚪形
⑥竹尖叶向上
⑦梅的枝干上见刺状小枝
青花用料：官窑器用料为苏麻离青 该青料因含铁量高 所以可见铁锈斑
款识：元青花无款 且底部多为糙底（不上釉）
就先说这么多了 说再多现在也只是纸上谈兵 这位朋友是刚入门的吧 建议不要考虑元青花了 因为“元青花”实在是烂大街了 刚入门的话 还是从明清的民窑瓷器入手吧 从小玩到大 没有人是一入门就玩元青花的。。。。。。。。
很高心为你回答
本人是学习这个专业的 如果还有不明白的话可以继续提哈
BY 猪是の说来过倒
国古代青花瓷,绘画装饰清秀素雅,瓷器底部的文字,图案款识种类繁多,各个时期的款识均有鲜明的时代特征.根据青花瓷款识的形式,种类来看,主要可分为纪年款,吉年款,赞颂款和纹饰款五大类. 纪年款 在青花瓷上,用写、刻、印等方法标明瓷器烧造年代的款识,称为纪年款。我国古代瓷器款识，以纪年示为主，纪年款又帝王年号的年款和以天干地支表明年号的干支款两类。明代永乐年间，在青花瓷上开始出现纪年款，篆书字体飘逸流畅，边饰莲瓣纹。宣靖款端庄刚劲。成化款铁划银钩，釉面有云蒙气。嘉靖款笔划粗重，劲中藏秀。前人曾将明代纪年款归纳为："宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂"五句话。清代康熙款字体工整，青花料色明丽。雍正款楷书苍劲有力，格式讲究。乾隆、嘉、道光款多为篆体，字体排列紧密，犹如一枚篆印。近代款识中"江西瓷业公司"款较多，楷书秀逸，其中还有英文款识"CHINA"，是近代出口瓷的标志，是青花中最早使用的英文款。民窑青花瓷的纪年款很少，有"大明年造"等，字体草率。书写得很随意。 吉言款 书写含有吉祥寓意的词句，民间青花瓷上常普遍见到。字体多为行草，潇洒飘逸，一气呵成。"福寿康宁"、"长命富贵"、"万福攸同"等语句表达人们对幸福生活的向往。 堂名款 以典雅的堂名、人名书写在瓷器上，作为私家收藏的标志。有"浴砚书屋"、"若深珍藏"、"白玉斋"等。堂名款瓷的制作精良，有很高的收藏价值。 赞颂款 寄托了陶瓷艺术对瓷器的喜爱之情，如"玉石宝珍"、"今古珍玩"、"昌江美玉"等。"哥瓦弟玉"四字款，清新俊逸，很有意思。"瓦"即陶，比瓷器历史悠久，是为大哥，而瓷又比美"玉"更洁白光润，"玉"就只能屈居为"弟"了。 纹饰款 又叫"花样款"，以简练的图案装饰器底，为民间青花瓷的特色款识，与篆刻中的"肖形印"有异同工之妙。图案有博古图、暗八仙、八吉祥等。纹饰款中的"豆干款"为菱形框架结构，犹如现代建筑中的高楼大厦，是民间作坊的记号，又叫"花押"。 古代陶瓷款识，是鉴定其制作年代的重要依据，由于历代青花瓷的款识的字体、写法、料色和风格都有其显著的特点，因此，只要掌握了款识的基本规律，就能准确地判断古瓷的时代、窑口。古代青花瓷款识中的书法、图案，对于书画、篆刻艺术的创新也有很大的参考价值。
我就不给你说书面的套话了，第一，元青花是进口钴料，所有有细小的锡斑，肉眼能见。第二，用60倍的放大镜看锡斑，如果呈现蜘蛛网的，就一定是元青花，但不是所有元青花都呈现蜘蛛网，不过为了保险，只买有这种现象的瓷器。元青花不是到处都有的，少之又少，市面和藏家手里的99。9%都是假货。
要想了解元青花你得具备以下条件。第一；首先你得了解历朝历代人文面貌其特征。第二、你得了解历朝历代制作工艺绘画工艺包括选料、第三你得懂什么朝代他的制作工艺绘画工艺他的主要特点你要了解。第四、你要了解各个朝代他的用色特征造型用途是什么？比如；元代他是以青灰蓝三种其主要是青色调为最佳！第五；你得了解、元代青花他不仅仅是用进口料还有混合料还有国产料几种！第六；你得了解！什么朝代就造就什么文化这是不可变的主要特征！！！
我说的比较直白：你要是有钱的话，建议你去专业的鉴定中心鉴定，会得到比较可靠的结果！不满意可以换一家，你首先要搞清楚你想怎么做！你要是需要知识的话，最好找一位现实中的专家现场指点！
1.看瓷底。一般元青花瓷的底部是没有釉的。如果被鉴定的瓷器底部有釉，则可判定为假。因为元青花底部没有釉，所以可以看出瓷胎的颜色。在元青花瓷胎的制作过程中加入了高岭土。在烧制过程中加入高岭土，大块瓷器不会变形。如果鉴赏的瓷器底部没有上釉，就不能确定是元青花。如果底色和胎体颜色又细又白，多半是假的。2.元青花瓷的珐琅彩和釉色。元青花覆盖的透明釉是一种高温钙碱釉，继承了宋代景德镇的影青釉，并加以改进。因含铁量高，釉色白中带青，釉面不像明代永宣青花那样肥，积釉呈湖蓝色。3.观察瓷器上的图案。青花瓷中常见的图案有山水、人物、动物等。元代青花瓷中，人物最为珍贵。4.元青花瓷的珐琅彩和釉色。元青花覆盖的透明釉是一种高温钙碱釉，继承了宋代景德镇的影青釉，并加以改进。因含铁量高，釉色白中带青，釉面不像明代永宣青花那样肥，积釉呈湖蓝色。5.看这釉面真正高品质的元青花，釉色鲜明，能感觉到兰花盛开，美丽而坚硬，胎釉光滑细腻。普通的元青花釉也有一种气质。简单来说，可以用“润”来形容，而仿元青花釉可以用“嫩”来表达，需要一定的条件和时间去观察和培养。
元青花瓷器如何鉴定 元青花瓷器的特点
元青花瓷器是指元代生产的青花瓷器，青花瓷，又称白地青花瓷，一般简称为青花，是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。而元青花瓷器如何鉴定呢?可以通过其颜色、纹理、胎质、釉面等等细节来进行鉴定。
元青花瓷器怎么鉴定 1、颜色：真正的元青花用的是进口的苏麻离青料，烧制的成品青花颜色为深沉蓝中带点紫色，青中会泛点绿色。
2、纹理：由于元代器物大多采用的是手艺拉坯或脱坯成型技术，所以在元青花器物的内壁会留下明显的指纹和旋纹。
3、胎质：元代青花瓷的胎质重而坚，器壁较厚，大器较多。但是胎里一般都会有铁褐色的小点，因为元青花瓷含杂质较多。
4、釉面：元青花瓷器的釉质饱满、肥厚，但是欠缺平坦度，因为其用的是蘸釉、浇釉和刷釉技术，不会像现代机器那样的润滑、平坦。
元青花瓷器的特点 在知道了元青花瓷器如何鉴定之后，我们再来看看元青花瓷器的特点。元青花瓷大改传统瓷器含蓄内敛风格，以鲜明的视觉效果，给人以简明的观感，它的造型和绘画艺术都是独具特色的。
如何鉴定元青花？
元青花指代的是元朝的青花瓷器，而我们在鉴别元青花的时候要注意瓷器上面的构图，元代的青花瓷算得上是比较成熟的手艺，正因为有成熟的手艺，他们在青花瓷上面所画的图案都是十分丰满的，使得整一个瓷器都遍布在图案当中，而很少会有大片空缺的地方，一旦发现青花瓷上面有一大片空缺的地方的话，就代表了这一个青花瓷是有问题的，这个时候我们就要小心了，通过图案的构图就能鉴定出一个元青花了。
而另外一个鉴定方式就是看元青花的器型，因为元代的时候青花瓷的制作达到了鼎盛，那么制作的手法自然是非常娴熟的了，不会出现很多的纰漏，我们在鉴定元青花的时候要注意它的器型是否流畅，一旦发生不太流畅，甚至是有缺点的时候，我们就要小心了，这一个很有可能是一个假的元青花。
1、大花大叶，叶为满色，但花朵不填满色，且外部绘有较明显的空白边线。山石、海水、人物、动物纹等、亦相类，纹饰内露白。
2、缠枝莲叶，“叶形多呈葫芦状，或有一至五个尖瓣。
3、变形莲瓣边饰，有的为一组、有的画二组，构成上下对应的仰、覆莲瓣纹装饰。除盘以外，其他型器上的莲瓣，均呈单体形式排列，莲瓣间留有空隙、互不相连。明洪武时，除部分执壶和盏托外，瓶、罐、盘及碗的莲瓣纹边饰均呈并拢（共边）型、此后，这种绘法贯穿于明清两代。
4、蕉叶纹，多数作分开状、叶与叶之间留有空隙，少量为并拢型或叶与叶呈重叠状。明初以重叠状多见，哆湍成卫偶见有分开的。宣德以后，蕉叶纹几乎不见有分开的，都为拼拢重叠状。此外，元代蕉叶的主脉，均以浓笔的粗线条表示；入明后，蕉叶的主脉均留白、呈中空型、同元代蕉叶主脉的粗实线条，在视觉上泾渭分明，非常醒目。
5、如意云头纹（亦称”云头纹“、”云肩纹“、”垂云纹“）。云头与两云脚相交之尖头，指向呈前后相背形态。即，如意云纹两云脚间的尖头，与云头的尖头，方向相反，很少例外。而洪武，如意云的头与脚的尖头指向，均方向一致、亦绝无例外，并沿袭至永宣。成化起，如意云头的两尖头，既有朝向一致的，亦有相背的。
6、回纹边饰。由互不相连的单体回纹组成、有的回纹呈规矩的方形，有的为变形回纹，有的为减笔式回纹撅掏浑锌。明洪武时，回纹边饰由一正一反两方相连形式排列组成。明永乐以两方连为主，同时又出现一笔环连式的回纹边饰。宣德以后，除少数边饰仍作一正一反两方相排列连外，多数回纹边饰呈整圈一笔环连式，并延续至清末。
7、龙纹。元代青花瓷器上，画龙的不少。龙躯细长，且细颈，细腿、细爪和尖尾巴（偶有火焰式大尾），抄荛挝毳体态轻盈。 头较小，长鹿角，张口、吐舌，龙的下腭有须，上颌一般无须，但是，至正十一年铭标准器的龙上颌有双须，而此类带双须现象，在元青花件的其他龙纹图案上十分少见。龙身鳞片分两种，以网状细鳞片（图多见，以留白大鳞片少见，后者龙纹更加精美龙有背鳍，腹下通常无横纹带。胸与背部，常饰有火焰状飘带。肘部有长毛三至四根或一撮。龙爪以三爪、四爪居多，五爪极为罕见。
8、元青花立件中的玉壶春瓶与出戟尊，其内口沿部位，常常加绘一道卷草纹或云头纹边饰。入明后，此类内边饰现象，起初仍存在于明洪武朝玉壶春瓶上，洪武以后消失。
9、元代纹饰采用平涂法，”有的则是在浓笔边线内施以淡色“（孙瀛洲），小件器上为一笔点划，这就是所谓”一支笔“的画法。从明成化起，以”二支笔“工艺见长，构线与填色是分别完成的。”明代青花多是填色或素描。这种技法上的不同，也可以作为划分元、明青花瓷器的旁证“（孙瀛洲）。
10、元代瓷胎，同明代后期及清代瓷胎相比较，有硬中见柔的感觉。
11、除执壶、玉壶春瓶外，器物的底部一般露胎。涩底上往往粘有釉斑，这是时代风貌。”把杯、把碗底足内部多不挂釉，个别的在高足的里部挂半载釉“（孙瀛洲）。大罐的口部通常施釉，小罐的口部多露胎、梅瓶原本都带盖，盖内不施釉，这亦是特征，仿制品有的却盖内施釉。
12、罐的造型多数为口大足小，不同于明清罐的口小足大或口足大小相偌形制。碗、碟、杯的圈足较小，足墙较宽、较厚，给人一种头重脚轻的感觉。有的器物底部可见明显的旋坯痕，个别有粘砂现象。碗、碟、杯圈足的底心常见凸乳，俗称”脐“，为元瓷特征之一。
13、大件器的胎体普遍厚重，小件器却都很薄，胎体大多薄于后世明朝同类器。而仿制品则不然，小件器也显得很厚实。
14、除露胎较高的一些立件外，元代小罐、小瓶近底足处（胫部）常见指印痕。指印痕通常呈三个，系工匠捏着浸釉或刷釉时所遗。此现象，延续至明中期。
15、入土之物，于器内的修胎痕（类似竹丝刷痕）上，常会出现土蚀痕迹（元器内壁多为荡釉、釉最薄，故竹丝刷痕处极易受到土蚀）。土沁斑是否自然、分布是否合理，辨伪时值得重视。
元青花！如果有人说他是明清瓷器专家，宋元瓷器不太会看，那他就是假专家。如果有人告诉你亚洲人他能看出来，欧洲人他觉得不太像人，你觉得他是人嘛?瓷器也是一样，一件瓷器首先要看她有没有艺术性 是不是一件艺术品有多大的艺术价值。这是第一步，如果你首先没能分清艺术品还是工艺品，那你就可以直接洗洗睡吧！说明你不具备鉴赏能力。第二瓷器的釉决定他的档次，好的釉色是一件瓷器的外衣。画功决定瓷器的价格，好的画功一定出自名家之手。第三能穿名贵的衣裳，戴着高档次的首饰一定出身名门。瓷器跟人不一样，人可以装，制作瓷器的作坊装不了。好釉好画功一定要用好胎，这三样永远是协调统一的。
这三点明白了，就进行下一步。看看什么是好釉，透似水，润如蜡，发青绿色。多去博物馆看官窑瓷器上穿的衣服，记住特征。
接下来说的就是重中之重，画功！元青花一直不被发现最关键的就是太多的人不会看元青花上的绘画。元青花上的绘画是最精美的艺术，不论人物纹，花卉纹都有极高的品味。特别是元青花大罐上的各种纹饰都那么的精妙绝伦，但问题来了，你怎能看懂的人太少，直到现在那些专家也是瞎蒙。只有你能真懂鉴赏字画，那么看元青花就是瞬间的事！凡事那些盯着某一个点在哪比比划划的就一定是不懂装懂的专家。那个朝代有那个朝代的风格，这是千古不变的定论，绘画也是如此。宋元一批绘画方面的艺术家在瓷器上为我们留下了当时也是时至今日最为精美的绘画艺术品，比画在宣纸上还要精美，只有不被打碎就是永恒。
第四就要说说元青花的底，经过岁月的洗礼时光在瓷器上留下了老化的痕迹，麻仓土在土壤的腐蚀过程中一定留有霉点。这是痕迹学在鉴定中的作用，一般情况下看过青花发色画功的好坏再有底足特征后元青花的鉴定已经变得非常简单！
最后，美术是一个鉴定人必须掌握的。如果一个瓷器鉴定师不会看字画，那么他就非常值得你警惕，美术是艺术的根本！
“元青花”中值钱的特指元代在景德镇设立“浮梁瓷局”烧造的青花瓷。胎质紧密细腻是经过陈腐工艺的瓷加石二元配方。釉中含锰，深入胎骨，积釉处深入胎骨并反光泛红。瓶罐等立件器身内有明显“接眙痕”，底足露胎，有典型元代修足风格并有随机沾釉。胎釉结合部呈“火石红”，裸胎处偶有斑点状火石红。绘画风格除了叶子呈“葫芦"形状外，一般肩部蕉叶和下部的莲瓣状开光一笔平涂，无钩线痕迹，而且每瓣莲瓣之间独立，无寄边。
元代青花瓷不是如何鉴定的问题。现在对他的认识所产生的理论都没有成熟。现在所发现的瓷器，与历史上文献对青花瓷的记载，根本解释不通。现在所谓的元代人物纹青花瓷。都是明代初期征服匈奴的作品。跟元代社会文化格格不入。更与历史史料记载没有任何关系。用什么方式鉴定？就连真正元代产生的青花瓷的DNA都没有找到。用什么鉴定也没有用。现在所谓的元代青花瓷，都是明代初期的作品。如此低下的认识程度，就别研究元代青花瓷了。
1.看瓷底。一般元青花瓷的底部是没有釉的。如果被鉴定的瓷器底部有釉，则可判定为假。因为元青花底部没有釉，所以可以看出瓷胎的颜色。在元青花瓷胎的制作过程中加入了高岭土。在烧制过程中加入高岭土，大块瓷器不会变形。如果鉴赏的瓷器底部没有上釉，就不能确定是元青花。如果底色和胎体颜色又细又白，多半是假的。2.元青花瓷的珐琅彩和釉色。元青花覆盖的透明釉是一种高温钙碱釉，继承了宋代景德镇的影青釉，并加以改进。因含铁量高，釉色白中带青，釉面不像明代永宣青花那样肥，积釉呈湖蓝色。3.观察瓷器上的图案。青花瓷中常见的图案有山水、人物、动物等。元代青花瓷中，人物最为珍贵。4.元青花瓷的珐琅彩和釉色。元青花覆盖的透明釉是一种高温钙碱釉，继承了宋代景德镇的影青釉，并加以改进。因含铁量高，釉色白中带青，釉面不像明代永宣青花那样肥，积釉呈湖蓝色。5.看这釉面真正高品质的元青花，釉色鲜明，能感觉到兰花盛开，美丽而坚硬，胎釉光滑细腻。普通的元青花釉也有一种气质。简单来说，可以用“润”来形容，而仿元青花釉可以用“嫩”来表达，需要一定的条件和时间去观察和培养。
元青花瓷器特点及鉴别
元青花瓷器特点：釉质细腻，肥厚，气泡透明度高；从颜色、质地、胎质、釉上鉴别元青花瓷器的真假。
1、特点
饰彩为进口苏麻离青颜料，颜色青翠，线条勾勒清晰，有3D浮感，颜料浓重部位有颜色自然的深浅不一的变化，有浓彩的地方釉色有反铅和反铁的瘢痕，画片布局清晰合理，大物件大多分层次表达，艺术色彩明显。元青花的底釉为白色，釉质细腻，肥厚，单看底釉有玉的温润感，釉层气泡大小不一分布，气泡透明度高，有局部气泡破碎。
画片表达的意思多种多样，有中国传统汉文化，蒙元文化，和西方文化，三种文化相结合在一件器物上表现出来，整个器身布局清晰，不凌乱，比如说一件器物分三层布局，那么一定是一层一个意思。
2、元青花瓷器鉴别
（1）颜色：真元青花采用进口马谡李青材料，烧制完成的青花颜色为深蓝色中间带紫色，中间为绿色。
（2）质地：由于元代器物多采用工艺画或剥塑工艺，所以元代青花器物内壁会留下明显的指印和螺线。
（3）胎质：元代青花瓷胎质重而坚，壁厚，器大多。但胎儿一般有铁褐色斑点，因为元青花瓷含杂质较多。
（4）釉：元青花瓷的珐琅质饱满厚实，但缺乏平整度，因为采用了蘸、浇、刷的工艺，没有现代机器那样光滑平整。
元青花的胎釉特点
元朝开始采用高岭山的优质瓷土加瓷石的二元配方法配置瓷胎，胎质已经比宋代影青玻璃化程度高多了，坚实细腻，但仍然含有金属杂质，所以烧出后在砂底处多有砂眼、刷痕和铁质斑点，并在底足、口边与缩釉处呈现红色斑，俗称“火石红”。
元青花一般器型硕大，显得笨拙，胎体比其他时代的瓷器厚而沉重。修胎也不精，大罐、大瓶之类，接口镟削不细致，用手抚摸多凹凸不平；加上大器烧造不易，所以难免会出现翘棱、夹扁、凹心、塌底等缺陷。
元青花的釉面颜色总体为青白色，早期偏青，并且釉子较厚，常有垂流泪痕，泪痕处颜色更加青灰。晚期的特别是至正型精品，釉子浓淡适宜，釉色透亮接近洁白。器里施釉少而薄，接痕更加明显。
元青花瓷，怎样鉴别？
首先是元青花瓷器的地釉。总的观感为青白色，但青白的程度不一致，有的白中泛点青，有的较白，有的偏青，更重要的是釉面坚实感强烈。看釉色元青花瓷的釉色白中微闪青。 第二，元青花的原料和青花斑点。从元青花瓷器分析，一种大型漂亮的青花瓷器，多为进口原料，色调蓝艳，有宝石蓝的感觉，带有黑褐色的斑点，有的微微带点锡光，手感微微下凹。 第三，看器形鉴别一件元代青花瓷首先要看器形，对瓶、罐之类的器形要细看它的沿口、颈部、肩部、腹部、足底等器身进行全面认真鉴别。是否有元代器形的特征，同时也要鉴别器形的胎体重量，对器形全面进行分析。元代瓶、罐之类的器形一般胎体较厚重、胎质坚硬。 第四，元青花的纹饰绘画潇洒自如，笔线有力，一般均是中锋用笔，线条图案均是一笔画成，具有一种壮美之感。多层次绘画装饰的器物，纹饰紧凑和谐，留的地釉不多。新制品笔线拘谨无力，有的画面纹饰较稀松，器表给人的感觉工细漂亮。 第五，元青花底部釉斑现象一般表现在大罐、大瓶的底部。可能是工匠在施满釉后需将底部釉很快擦掉，但又没有完全彻底擦掉，只要达到在窑内不粘连就可以了，没有擦掉的釉，即成为后人说的釉斑，是在自然状态下形成的。釉斑有大有小，或宽或窄，釉斑周围有的还有浅淡的火石红色。现在的新产品，釉斑给人的感觉仿佛是使用类似毛笔工具随便抹成的，釉面扁平，光亮不自然。 第六，看足底。元代青花瓷瓶罐类器的底部多呈内凹圈足状，足底宽厚，少量足底呈外侧斜削状，挖足较浅，碗盘类器圈足则多呈外侧斜削状，但无论是琢器还是圆器，圈足均有不规整之感。瓶罐之类砂底胎质略呈疏松感。细小砂眼及黑糊麻点清晰可见。 第七，元青花瓷器很少写款识。目前只发现一对收藏在英国的至正11年大瓶和几件民间现世的收藏品。而新制品中出现许多写有"大元国某某年制"的字样，迷惑他人。 元青花仿制时间大概是从本世纪80年代开始的，仿制时间仅仅不到30年。所以，在世面上，根本不存在明仿和清仿的说法。能接触和了解元青花瓷器，就是知名专家也很难有机会。据叶佩兰、张浦生先生的著作介绍和汪庆正先生文章的介绍，大致有三种途径能接触和看到珍品元青花：一是国内的博物馆。国内博物馆有元青花藏品100件左右。二是国外博物馆。土耳其、伊朗、英国、日本、美国等地的博物馆共计200余件，中国只有少数人见过土耳其的馆藏。香港天民楼藏有20余件，台湾也有少许。这就是已经公开发表的材料全部。能接触元青花实物，而且接触得比较多的人，在中国少之又少。三是民间收藏。但许多专家权威对民间收藏不屑一顾，因此，许多在民间收藏的元青花很难被世人关注。
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1.看瓷底。一般元青花瓷的底部是没有釉的。如果被鉴定的瓷器底部有釉，则可判定为假。因为元青花底部没有釉，所以可以看出瓷胎的颜色。在元青花瓷胎的制作过程中加入了高岭土。在烧制过程中加入高岭土，大块瓷器不会变形。如果鉴赏的瓷器底部没有上釉，就不能确定是元青花。如果底色和胎体颜色又细又白，多半是假的。2.元青花瓷的珐琅彩和釉色。元青花覆盖的透明釉是一种高温钙碱釉，继承了宋代景德镇的影青釉，并加以改进。因含铁量高，釉色白中带青，釉面不像明代永宣青花那样肥，积釉呈湖蓝色。3.观察瓷器上的图案。青花瓷中常见的图案有山水、人物、动物等。元代青花瓷中，人物最为珍贵。4.元青花瓷的珐琅彩和釉色。元青花覆盖的透明釉是一种高温钙碱釉，继承了宋代景德镇的影青釉，并加以改进。因含铁量高，釉色白中带青，釉面不像明代永宣青花那样肥，积釉呈湖蓝色。5.看这釉面真正高品质的元青花，釉色鲜明，能感觉到兰花盛开，美丽而坚硬，胎釉光滑细腻。普通的元青花釉也有一种气质。简单来说，可以用“润”来形容，而仿元青花釉可以用“嫩”来表达，需要一定的条件和时间去观察和培养。
元青花瓷器上有画暗八仙图吗
有。元代青花瓷器上画有很多种图案，图案样式不一，肯定会有画案八仙图的。
元青花瓷器上没有绘画暗八仙图案的，暗八仙图案瓷器是清朝开始出现的。
元青花多棱带盖梅瓶全图
此梅瓶实为八棱梅瓶，通过合理利用棱边和开光图案边界线条，形成瓶肩开光暗八仙图案、瓶腹六边形开光八幅人物画面和瓶子足步为花卉装饰的莲瓣纹图案。
回答：元青花瓷器上有画暗八仙图，青花瓷器自宋代开始以来，青花瓷制瓷工艺一直在发展，到元代推陈出新、制瓷工艺包括画暗八仙技艺已驾轻就熟、虽然元代传世青花瓷不多，但正印证了其珍贵。
怎样鉴定元青花瓷器
鉴定元青花瓷器的方法是看胎、看釉中气泡、颜色。
1、胎
元代青花瓷的胎质重而坚，器壁较厚，大器较多。由于含杂质多，胎里大多有铁褐色小点。胎是用高岭麻苍土做的。高岭麻苍土的特点是白而不细，因为当时粉碎的条件有限，工艺有限，所以可以见到很多气孔。现在的胎是非常细的没有气孔。
过去老的胎泥，是有经过陈腐的过程，有机物经过陈腐会发生变化。所以它的胎有细腻的感觉，现在做的胎没有陈腐显得很干。现代机械加工出来的制瓷原料的可塑性，一般不如元代手工制备的原料。
2、釉中气泡
老的元青花，都是用柴木窑烧的，而现在大多仿品都是用气窑烧的，这两种工艺不同，釉质的化学变化物理变化也有所不同。特别是釉中气泡的形成过程上，它是不一样的，古代柴木窑烧的气泡要显得大小不一疏朗，气泡明亮。
而现代气窑烧的气泡较细小大小相间，不透亮。这只是相对而言，也不能排除现代造假者用柴木窑仿造的器物，还得在器形、纹饰等各方面深入研究，以致判断。
3、颜色
青花发色有浓艳、淡雅、青灰三种。浓艳是用进口苏泥勃青料，淡雅是进口料与国产料混合使用。相当部分的青花烧成后有黑色斑点、且较深。至正型的元青花用的都是进口的苏麻离青料，而苏麻离青料有一个特点，就是高铁低锰，青花深沉蓝中带点紫色，青中微微地泛绿。
元代使用的“苏勃尼青”主要成份是氧化钴兼有少量氧化铁。在高温的作用下“苏勃尼青”中的氧化铁会在硅酸盐液态中互相聚集，形成深色结晶斑点。在显微镜下观察，多呈不规则状酱褐色斑点沉于釉下。
而现代绝大多数仿品，都只是在国产青花产中简单地加入氧化铁粉，在高温的作用下，这些氧化铁会迅速浮到釉子表面形成结晶。在显微镜下观察多呈矿渣状斑点。
元代青花瓷辨认方法
“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡，瓶身描绘的牡丹一如你初妆。冉冉檀香透过窗心事我了然，宣纸上走笔至此搁一半。”这句歌词各位读者朋友们是不是很熟悉，对了这就是周杰伦所唱的《青花瓷》，元青花瓷可是中国瑰宝。今天小编要说的既是元代青花瓷辨认方法，元代青花瓷真假辨认都是有哪些要点呢？那下面就跟小编一起来看看元代青花瓷真假辨认吧。
元青花，以“至正型”器为典范，同时还包括“延祐型”和一些形、纹简陋，销售层次较低的青花瓷。为提高“目鉴”科学性，在前辈研究成果基础上，本文结合公私藏品，就元青花鉴定，谈一些肤浅的认识：
1、大花大叶，叶为满色，但花朵不填满色，且外部绘有较明显的空白边线。山石、海水、人物、动物纹等、亦相类，纹饰内露白。
2、缠枝莲叶，“叶形多呈葫芦状，或有一至五个尖瓣”(孙瀛洲)。
3、变形莲瓣边饰，有的为一组、有的画二组，构成上下对应的仰、覆莲瓣纹装饰。除盘以外，其他型器上的莲瓣，均呈单体形式排列，莲瓣间留有空隙、互不相连。明洪武时，除部分执壶和盏托外，瓶、罐、盘及碗的莲瓣纹边饰均呈并拢(共边)型、此后，这种绘法贯穿于明清两代。
4、蕉叶纹，多数作分开状、叶与叶之间留有空隙，少量为并拢型或叶与叶呈重叠状。明初以重叠状多见，偶见有分开的。宣德以后，蕉叶纹几乎不见有分开的，都为拼拢重叠状。此外，元代蕉叶的主脉，均以浓笔的粗线条表示;入明后，蕉叶的主脉均留白、呈中空型、同元代蕉叶主脉的粗实线条，在视觉上泾渭分明，非常醒目。
5、如意云头纹(亦称“云头纹”、“云肩纹”、“垂云纹”)。云头与两云脚相交之尖头，指向呈前后相背形态。即，如意云纹两云脚间的尖头，与云头的尖头，方向相反，很少例外。而洪武，如意云的头与脚的尖头指向，均方向一致、亦绝无例外，并沿袭至永宣。成化起，如意云头的两尖头，既有朝向一致的，亦有相背的。
6、回纹边饰。由互不相连的单体回纹组成、有的回纹呈规矩的方形，有的为变形回纹，有的为减笔式回纹。明洪武时，回纹边饰由一正一反两方相连形式排列组成。明永乐以两方连为主，同时又出现一笔环连式的回纹边饰。宣德以后，除少数边饰仍作一正一反两方相排列连外，多数回纹边饰呈整圈一笔环连式，并延续至清末。
7、龙纹。元代青花瓷器上，画龙的不少。龙躯细长，且细颈，细腿、细爪和尖尾巴(偶有火焰式大尾)，体态轻盈。头较小，长鹿角，张口、吐舌，龙的下腭有须，上颌一般无须，但是，至正十一年铭标准器的龙上颌有双须，而此类带双须现象，在元青花件的其他龙纹图案上十分少见。龙身鳞片分两种，以网状细鳞片(图多见，以留白大鳞片少见，后者龙纹更加精美龙有背鳍，腹下通常无横纹带。胸与背部，常饰有火焰状飘带。肘部有长毛三至四根或一撮。龙爪以三爪、四爪居多，五爪极为罕见。
8、元青花立件中的玉壶春瓶与出戟尊，其内口沿部位，常常加绘一道卷草纹或云头纹边饰。入明后，此类内边饰现象，起初仍存在于明洪武朝玉壶春瓶上，洪武以后消失。
9、元代纹饰采用平涂法，“有的则是在浓笔边线内施以淡色”(孙瀛洲)，小件器上为一笔点划，这就是所谓“一支笔”的画法。从明成化起，以“二支笔”工艺见长，构线与填色是分别完成的。“明代青花多是填色或素描。这种技法上的不同，也可以作为划分元、明青花瓷器的旁证”(孙瀛洲)。
10、元代瓷胎，同明代后期及清代瓷胎相比较，有硬中见柔的感觉。“胎质淘练得不如明清瓷细致，因而在砂底处多有砂眼、刷痕和铁质斑点，并在底足、口边与缩釉露胎处呈现火石红色”(孙瀛洲)。
11、除执壶、玉壶春瓶外，器物的底部一般露胎。涩底上往往粘有釉斑，这是时代风貌。“把杯、把碗底足内部多不挂釉，个别的在高足的里部挂半载釉”(孙瀛洲)。大罐的口部通常施釉，小罐的口部多露胎、梅瓶原本都带盖，盖内不施釉，这亦是特征，仿制品有的却盖内施釉。
12、罐的造型多数为口大足小，不同于明清罐的口小足大或口足大小相偌形制。碗、碟、杯的圈足较小，足墙较宽、较厚，给人一种头重脚轻的感觉。有的器物底部可见明显的旋坯痕，个别有粘砂现象。碗、碟、杯圈足的底心常见凸乳，俗称“脐”，为元瓷特征之一。
13、大件器的胎体普遍厚重，小件器却都很薄，胎体大多薄于后世明朝同类器。而仿制品则不然，小件器也显得很厚实。
14、除露胎较高的一些立件外，元代小罐、小瓶近底足处(胫部)常见指印痕。指印痕通常呈三个，系工匠捏着浸釉或刷釉时所遗。此现象，延续至明中期。
15、入土之物，于器内的修胎痕(类似竹丝刷痕)上，常会出现土蚀痕迹(元器内壁多为荡釉、釉最薄，故竹丝刷痕处极易受到土蚀)。土沁斑是否自然、分布是否合理，辨伪时值得重视。
最后要说的是，不管是窖藏的还是传世的，元青花终究会凝固住时光一些印迹：埋于地下的，其釉层稀薄处，不可抗拒地要染带上土沁、土斑;秘藏于地窖，釉面也会因年代久远，显出质地老气、宝光内含。而传世品，由于人间沧桑和岁月抚摸缘故，釉汁则越发滋润、宝光四溢;或因为历经使用，棱角的釉面不免要出现轻微的剥蚀或磕碰，以及支撑点和受力部位，会因磨损划痕纵横、细密，而附上累累旧气。
说了这么多关于元代青花瓷真假辨认资料，其实不只是辨认元代青花瓷也仿品的辨认，其实也有跟明清青花瓷辨认的方法，也可以说不同的地方，毕竟这青花瓷元明清都很盛行，只不过元代更为久远，加上造型更为独特，且流传下来的又比较少，所以价值就更高一点。元青花瓷作为中国瓷器界的瑰宝，起收藏价值是很高的，个位读者朋友们可要在收藏时擦亮眼睛哦。
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元青花瓷器如何鉴定
元青花瓷器鉴定方法：
1、元代青花瓷的胎质重而坚，器壁较厚大器较多由于含杂质多胎里大多有铁褐色小点。胎是用高岭麻苍土做的，高岭麻苍土的特点是白而不细因为当时粉碎的条件有限，工艺有限，所以可以见到很多气孔。
现在的胎是非常细的没有气孔。过去老的胎泥，是有经过陈腐的过程有机物经过陈腐会发生变化。所以它的胎有细腻的感觉现在做的胎没有陈腐显得很干。现代机械加工出来的制瓷原料的可塑性，一般不如元代手工制备的原料。
2、老的元青花都是用柴木窑烧的，而现在大多仿品都是用气窑烧的这两种工艺不同釉质的化学变化物理变化也有所不同。特别是釉中气泡的形成过程上它是不一样的，古代柴木窑烧的气泡要显得大小不一疏朗气泡明亮。而现代气窑烧的气泡较细小大小相间，不透亮。
这只是相对而言也不能排除现代造假者用柴木窑仿造的器物还得在器形纹饰等各方面深入研究，以致判断。
