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吴昌硕,吴昌硕书法作品

admin admin 发表于2023-12-05 03:46:18 浏览8 评论0

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吴昌硕简介

1、吴昌硕（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与厉良玉、赵之谦并称“新浙派”的三位代表人物，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。2、他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。正如北京大学教授、引碑入草开创者李志敏所说：“与同时代艺术大家比，吴昌硕是承前启后、比较全面的一位巨匠。”吴昌硕热心提携后进，齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个_、沙孟海等均得其指授。1927年11月29日，吴昌硕逝于上海寓所。3、吴昌硕作品集有《吴昌硕画集》《吴昌硕作品集》《苦铁碎金》《缶庐近墨》《吴苍石印谱》《缶庐印存》等，诗作集有《缶庐集》。

吴昌硕七言诗作品

吴昌硕创作了大量的七言诗作品，这里为您推荐两首：
1. “夜半渡黄河桥，孙刘事业弟兴亡。满眼沧波出大荒，身讶如仙骑赤鲤。驽愁无力射天狼。群山郁勃朝元气，大壑苍寒抱夜光。赢得老夫拌不寐，一痕微白见东方。”
2. “铁虹百丈跨黄河，水自天来夜不波。身已御风驰朔漠，心如寒雨对滹沱。山长莽带胭脂色，秋老凄闻勅勒歌。毕竟成仙无我分，邯郸先已梦中过。”
这两首七言诗都是吴昌硕的佳作，表达了他对历史和人生的思考。
吴昌硕七言诗作品，详细介绍如下：
一、七言诗作品：
1、《石门颂》：
铁虹百丈跨黄河，水自天来夜不波。身已御风驰朔漠，心如寒雨对滹沱。山长莽带胭脂色，秋老凄闻勅勒歌。毕竟成仙无我分，邯郸先已梦中过。
2、《嵩山石刻》：
孙刘事业弟兴亡，满眼沧波出大荒。身讶如仙骑赤鲤，驽愁无力射天狼。群山郁勃朝元气，大壑苍寒抱夜光。赢得老夫拌不寐，一痕微白见东方。
二、作者介绍：
吴昌硕，初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石，常见者有仓硕、浙江省孝丰县鄣吴村人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家、后海派代表，与厉良玉与赵之谦并称新浙派的三位代表人物，与任伯年、蒲华、虚谷合称为清末海派四大家。
他集诗书画印为一身，融金石书画为一炉，被誉为石鼓篆书第一人，文人画最后的高峰等。在绘画书法篆刻上都是旗帜性人物，在诗文金石等方面均有很高的造诣。吴昌硕作品集有《吴昌硕画集》《吴昌硕作品集》《苦铁碎金》《缶庐近墨》《吴苍石印谱》《缶庐印存》等。
吴昌硕是一位中国画坛上颇具影响力的大，在传统文化融合会通的大背景下，吴昌硕也受到影响，他的最大特点和优点也就是通融和超越。虽然时代对于他一生有巨大的推动力，但他自身的刻苦努力也是他成功的重要原因。
吴昌硕与传统文人画家不同，兼诗书画印四绝于一身，能博采众长，将四绝融会贯通，特别是他以金石入印入书入画，以最传统的艺术因素和审美理想塑造了崭新的艺术风格和风气。吴昌硕不仅实现了让绘画体现野逸与高古之气，对现代中国绘画界产生了极其深远的影响。

书法家吴昌硕是如何完成一幅作品的？

对吴昌硕的介绍主要是吴昌硕吴昌硕1844年出生于浙江孝丰县严武村。他也是今天湖州安吉人。本名君，角色昌硕。他是晚清中国著名的书画家。吴昌硕是中国现代书画转型时期的中国人物。与任伯年、蒲华、徐谷并称“晚清海派四大家”。吴昌硕的艺术以创作著称，最擅长写意。吴昌硕的成就很大程度上得益于他父亲的影响。在父亲的影响下，吴昌硕也喜欢写书和雕刻。他非常善于模仿。其中楷书由CCO执笔，后由钟执笔。他的隶书是从研究中国石雕开始的。吴昌硕还擅长绘画。他画得最好的是写意花卉。这是受徐渭和八大山人的影响。因为他有很深的书法和篆刻知识，所以他学画画比较容易。此外，他将书法的笔法融入绘画中，使他的绘画有了自己独特的风格。吴昌硕在诗歌和散文方面也很有成就。受诗人石玉山和郑板桥的影响，他觉得他们的诗所反映的现实社会已经反映了他们的思想感情。作为一个高学历的人，吴昌硕在诗歌方面有所建树也就不足为奇了。吴昌硕著名诗歌代表作《富禄集》。吴昌硕是哪个朝代的？吴昌硕1844年出生于浙江孝丰县严武村。本名君，角色昌硕。他是中国著名的书法家、篆刻家和画家。他是“海派”的代表之一。那么吴昌硕出自哪个朝代呢？著名画家——吴昌硕想知道“后海派”的人能猜出吴昌硕出自哪个朝代吗？他在晚清来自中国。吴昌硕出生在一个读书家庭，所以从小跟着父亲读书。他满脑子都是诗和书。他十岁的时候就对刻字感兴趣，后来在父亲的帮助下学会了刻字。所以吴昌硕的父亲对吴昌硕的影响很大。吴昌硕个子不高，满脸皱纹。即使他已经70多岁了，他看起来仍然像一个四五十岁的人，这是他努力工作的结果。吴昌硕每天早起。洗完澡，他会对着桌子，静静思考15分钟，安排当天要做什么。吴昌硕喜欢每天把事情安排的有条不紊，按照安排好的流程做事。打坐之后，他会吃早餐，但有时候灵感来了，他会直接去上班，甚至忘了吃饭。吴昌硕总是在作画之前思考这个想法。这两者之间通常需要很长时间。当他酝酿到一定程度，就会一口气完成整幅画，似乎毫不费力。吴昌硕的每一幅画都会被征求意见。根据你的意见，他会做出相应的思考和修改。从这里可以看出，即使吴昌硕的地位已经很高，他也不会炫耀自己的地位，仍然会虚心听取大家的意见。吴昌硕作品吴昌硕，字昌硕，晚清民国时期著名画家、书法家、篆刻家。何中国是现代书画发展转型期的重要人物。吴昌硕最擅长写意花卉。他的艺术是独特的和创造性的。他将书法的柔美、篆刻的艺术和构图的艺术融入到他的绘画中，形成了他独特的刚柔相济的绘画风格。他的笔真诚有力，他的古拙有力。吴昌硕的作品有《瓜果》，《灯下看书》，《姑苏丝绸图》等。吴昌硕作品吴昌硕的绘画主题是在花卉、蔬菜和水果上泼墨，但他始终关注人物的供水。他学习绘画很晚，直到40岁。在接受了很多指导并受益于他人之后，他开始学习绘画。他的作品被公认为“沉重、笨拙、巨大”。他的笔沉稳有力，带着童心，呈现出凝重的一面。他非常喜欢梅花。他最喜欢梅花。梅花和梅花都有。他在画中极力表现梅花的崇高、纯洁、艳丽，并通过梅花表达对当时社会的厌恶。画兰花是为了显示力量和表达感情的能力。菊花也是他绘画的主题。大多数菊花是黄色的。到了晚年，他画的牡丹花更多了，让人一眼就灌满了水，显得活泼，充满了生机。也不愧是名扬天下。吴昌硕个子不高，但看起来很年轻。他已经70多岁了，但看起来只有四五十岁。他工作很努力，每天安排工作。有时他会废寝忘食。他在创作一幅画的时候，首先要构思整幅画的形象，然后写下来。他看起来总是毫不费力，但基本完成后会很用心的酝酿。画完之后会挂在墙上反复推敲，还会邀请朋友来评论。他提出了一个谨慎的建议，并在考虑后修改了它，直到他满意为止。吴昌硕墓吴昌硕1844年出生于浙江孝丰县严武村。他也是今天湖州市安吉县人。吴昌硕是近代著名的金石画家。他的诗、书、画、印被誉为四大名著，也是著名的现代艺术大师。1903年，西陵印刷公司成立，被推荐为首任社长。1927年，吴昌硕在上海逝世，享年83岁。吴昌硕墓吴昌硕去世后，根据吴昌硕的遗愿，吴昌硕的骨灰被安葬在潮汕吴香雪。1932年，吴昌硕墓移至潮汕唐明以西。吴昌硕的墓现在位于杭州余杭区潮汕汤明西200米的一个山坡上。吴昌硕墓于20世纪60年代被毁，1980年修复。吴昌硕墓高2米，直径3米。墓碑上刻着“吴昌硕之墓”四个字。墓碑高1.4米，宽0.65米。墓前右侧有一亭，亭上有一块墓碑，墓碑上写着吴昌硕的生平事迹。墓前左侧为吴昌硕全身像。墓左侧是建于1986年的吴昌硕纪念馆。吴昌硕墓于1989年被列为省级文物保护单位。由此可见，省级对吴昌硕陵墓的高度重视。之所以如此看重吴昌硕，是因为吴昌硕一生成就非凡。齐白石曾高度评价吴昌硕。吴昌硕的诗、书、画、印都很好。他的创作很有价值。其中，他最擅长的是写意花卉。他把书法融入他的画中，这使他的画独树一帜。他著述甚丰，是晚清重要人物。

吴昌硕的解释吴昌硕的解释是什么

吴昌硕的词语解释是：吴昌硕（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。吴昌硕的词语解释是：吴昌硕（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。拼音是：wúchāngshuò。结构是：吴(上下结构)昌(上下结构)硕(左右结构)。注音是：ㄨ_ㄔㄤㄕㄨㄛ_。吴昌硕的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：关于吴昌硕的诗词《吴昌硕于三月八日嫁孙女诗以贺之》《和吴昌硕见赠》《减字木兰花·吴昌硕为祖谋画_村校词图》关于吴昌硕的成语抉目吴门吹箫吴市乐昌分镜羊枣昌_谔谔以昌硕大无朋关于吴昌硕的词语鸿儒硕辅丰功硕德武昌剩竹耆儒硕老硕大无朋支叶硕茂耆年硕德吹箫吴市羊枣昌_抉目吴门点此查看更多关于吴昌硕的详细信息

吴昌硕书法作品

吴昌硕书法作品：篆书七言对联、篆书“鹤寿千岁”横幅、篆书《西泠印社记》轴、《集石鼓文五言联》、《金石乐书画缘三言联》。
篆书七言对联
释文：淖来小囿花为帛，日射高原柳不黄。
款识：梦白仁兄大雅属篆，集猎碣字应之，时丙寅秋，安吉吴昌硕年八十三。
钤印：其安易持(白文)、俊卿大利(白文)、昌硕(白文)。
篆书“鹤寿千岁”横幅
释文：鹤寿千岁。
款署：丙寅岁十二月篆于海上去驻随缘室。老缶吴昌硕年八十三。
钤印：俊卿之印（朱文）、仓硕（白文）。
篆书《西泠印社记》轴
释文：西泠山水清淑，人多才艺，书画之外，以篆刻名者丁钝丁至赵数十馀人，流风馀韵，被于来叶，言印学者，至今西泠尤盛。同人结社，并立石勒钝丁、悲盦诸先生像，为景仰观摩之所，名日（西泠印社）。
《集石鼓文五言联》
释文：花事乐为重，禽鸣箬有词。
款署：聘之仁兄属。集石鼓字。时己未七月，安吉吴昌硕。
《金石乐书画缘三言联》
释文：金石乐，书画缘。
款署：子谷先生雅属，以《猎碣》笔意成之，即蕲正腕。己未孟冬月，吴昌硕年七十有六。
吴昌硕书法作品：《吴昌硕画集》《吴昌硕作品集》《苦铁碎金》《缶庐近墨》
吴昌硕简介：
吴昌硕（1844年8月1日-1927年11月29日），原名俊，俊卿[1]，字昌硕，别号缶庐，晚年自称吴字，浙江安吉人[2]，中国清末民初的篆刻家，亦工书法、绘画。吴昌硕与与虚谷、蒲华、任伯年并称“清末海派四杰”。
他把书法、篆刻艺术融入绘画，形成富有金石味的独特画风。他以篆笔写梅兰，狂草作葡萄，所作花卉木石，笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强，构图也近书印的章法布白，虚实相生、主体突出，画面用色对比强烈。代表作有《瓜果》《灯下观书》等。
清道光二十四年（1844年）8月1日，生于浙江省孝丰县鄣吴村一个读书人家。幼时随父读书，后就学于邻村私塾。10余岁时喜刻印章，其父加以指点，初入门径
光绪八年（1882），他才把家眷接到苏州定居，后来又移居上海，来往于江、浙、沪之间，阅历代大量金石碑版、玺印、字画，眼界大开。后定居上海，广收博取，诗、书、画、印并进；晚年风格突出，篆刻、书法、绘画三艺精绝。
吴昌硕书法作品如下：
人物简介：
吴昌硕（1844-1927），浙江安吉人。杭州西泠印社首任社长。初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等。我国近代金石、书、画大师。著有《缶庐集》、《缶庐印存》。传世作品有《天竹花卉》、《紫藤图》、《墨荷图》、《杏花图》等。
内容：
吴昌硕最擅长写意花卉，受徐渭和八大山人影响最大，由於他书法篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，
形成了富有金石味的独特画风，他自己说：〝我平生得力之处在於能以作书之法作画。〞他常常用篆笔写梅兰，狂草作葡萄。
所作花卉木石，笔力得厚老辣，力透根背，又纵横恣肆，气势雄强，布局新颖，构图也近书印的章法布白，喜取〝之〞字和〝女〞的格局，或作对角斜势，虚实相生，主体突出。用色上似赵之谦，喜用浓丽对比的颜色，尤善用西洋红，色泽强烈鲜豔。
拓展:
吴昌硕书法中篆书最为著名，他所临石鼓文，参以两周金文及秦代石刻，融合篆刻用笔。他的书法凝炼遒劲，貌拙气酣，极富金石气息。
日本人称赞吴昌硕为唐之後第一人，他 30 岁时求教於名重当时的画家任伯年，以石鼓文的篆法入画，任伯年拍案叫绝，并预言吴昌硕必将成画坛的中流砥柱。

说吴昌硕是开启一代画风的画家是什么原因

吴昌硕（清末画家）百科吴长硕（节，生于或者名字，原名任君，字长硕，别名任庐、苦铁、老、馀道人等，浙江湖州安吉人。晚清民国，著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西音印社首任主席，与任伯年、蒲华、虚谷合称“清末海派四大家”。他集“诗、书、画、印”为一体，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓福书第一人”，“文人画的顶峰”。在绘画、书法和羊皮印画方面，都是一面旗帜，在诗词和金石书法方面也有很高的造车。绘画主题以花卉为主，也偶有山水。前期得到任颐的指导，后期采用赵之谦的画法，融合了徐渭、八大山人、石涛和扬州8怪的长处。兼用篆、隶、狂草笔意入画。色稠墨饱，雄健古拙，创新面貌。作品重整体，气势恢宏，倡导“奔放处不离法度，精微处照顾气魄”，富有金石气。要求用笔、墨水、敷彩、题款、欠印等的疏密轻重，配合得宜。。吴昌硕热心指导后进。齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、王个、沙孟海等得到了他的指导。[1]吴昌硕的作品集有《吴昌硕作品集》、《苦铁碎金》、《久墨》、《萧山远墨》、《萧山远墨》等，诗集有《萧山远墨》等。吴昌硕的作品为什么说吴昌硕是一代画家？吴昌硕（）是近代杰出画家，书画兼备。他30岁后开始学画。据说向当时的大画家任伯年请教画作，任伯年让他先画了几笔以见其程度。画完之后，任伯年对此大为惊讶，说他将来的画作一定会有发展。果真，吴昌硕成为了现代绘画史上影响力深远的大画家。日本人赞誉吴昌硕，是“唐代以来第一人”，可见他的影响力。吴昌硕擅长写意花卉，受徐渭和“八大山人”的影响最大。因为他的书法篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运刀、条理、身体融进了画中，形成了富有金石味的独特画风。他自己说：“我一生的好处在于用作品的方法作画。”他的独特的画风让他成为开创现代画风的画家，对后人产生了很大的影响。

吴昌硕最出名的作品

吴昌硕最出名的作品是《茅檐风色》。
《茅檐风色》的缶翁以熔篆草于一炉的老辣笔法入画，藤蔓错杂纠缠如龙蛇疾走，完全是在书写的状态中完成，配合着墨与色的枯湿浓淡，一气呵成。用笔老辣，设色俏丽鲜艳，两相互补，相得益彰，可谓神品。
《茅檐风色》将严谨感与率意性结合起来，融合各种画法，既得徐渭笔意，又不失个人风格，乃为吴昌硕晚年佳作。整幅画面笔酣墨饱，天趣横生，花开灿漫，能够成为吴昌硕最出名的作品不无道理。
吴昌硕的感情亲情
吴昌硕初配夫人姓章，新婚不久即于兵乱中死于饥病，后于29岁时续聘菱湖施氏夫人。育有子女六人。吴昌硕早年生活饱经忧患，17岁时因兵乱随父出逃，甚至有过几乎饿死的苦痛经历。这一段流离失所的生活，使吴昌硕失去了不少骨肉至亲，这使他更懂得家人亲情的可贵。
所以吴昌硕成家后的家庭生活是温馨而和睦的。“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。”这位以画风豪迈凌厉著称的艺术巨匠，在面对子女时，却表现出更多的深情和温厚。

吴昌硕的艺术特色

吴昌硕的艺术特色如下：
吴昌硕的绘画，既具有文人画高雅的格调，又掺入了世俗与平民的因素，表现了一种雅俗共赏的特征。在吴昌硕的绘画中，经常会看到梅、兰、竹、菊、水仙等传统文人画题材。他以梅、水仙为友，以石为自画像，但却以俗入雅。
如牡丹是富贵的象征，市民阶层喜欢设色牡丹这类题材，但画牡丹易入俗流，因此他画牡丹常以水仙或顽石相伴，使两者和谐相生，雅俗相映。
清代晚期，随着金石学的盛行，许多精通金石碑版、书法篆刻的画家将深厚精湛的金石学修养与功力注入到绘画创作之中，其绘画显示出气势雄壮的金石韵味。吴昌硕着力于石鼓文研究数十年，所写石鼓文自出新意，用笔结体一变前人成法，力透纸背，独具风骨。
吴昌硕将自己在金石书法上的经验充分运用到绘画创作之中，融会贯通，形成了自己的风格，画梅、兰、荷等常采用篆法。其笔下的梅花有红梅、绿梅，有雪中梅，也有月下梅。他甚少写整株梅树，往往只取数枝簇写之，呈现出梅的不同情状。
吴昌硕画梅，每不说画而说“扫”，这个“扫”字，恰当地道出了其画梅时是一任自己的意兴，纵笔挥洒，有一种风驰电掣、龙飞凤舞的神态。
吴昌硕在画葡萄、紫藤等植物时，则常采用草书笔法。他的草书中也融入了篆隶味，真可谓“强抱篆隶作狂草”。

吴昌硕书法作品

艺术大师吴昌硕书法作品欣赏：
吴昌硕 (1844-1927)，初名俊卿，初字香朴、香圃，又字苍石、仓石、昌硕，号缶庐。浙江安吉人，寓居上海。1913年被公推为西泠印社首任社长。诗书画印博采众长，自成一家，吴昌硕与虚谷、蒲华、任伯年齐名的“清末海派四杰”，为纵跨近、现代的杰出艺术大师。 书法初师颜真卿，后法钟繇、王羲之，得力于石鼓文，笔力遒劲，气势磅礴。篆刻钝刀直入，苍劲雄浑。吴昌硕最擅长写意花卉，受徐渭和 八大山人 影响最大，由于他书法、篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风，他自己说：“我平生得力之处在于能以作书之法作画。

吴昌硕写的经典诗句

1. 吴昌硕关于笋的诗句
吴昌硕关于笋的诗句 1.关于“竹笋”的诗句有哪些
1、定应孤竹子，未脱老莱衣。——宋·蒋华子《笋》
释义：一棵竹笋生长在泥土当中发芽，还没有来得及脱去枯黄的外衣。
2、紫箨坼故锦，素肌掰新玉。——唐·白居易《食笋》
释义：竹笋去掉它一层一层的外皮，漏出了如同玉石一般的笋干。
3、田文死去宾朋散，抛掷三千玳瑁簪。——宋· 王禹偁《笋》
释义：竹笋吃光了宾客也就散去了，遗留下了许多簪子。
4、层层离锦箨，节节露琅玕。——唐·齐己《笋》
释义：吃竹笋就要层层剥去外皮，才能露出一节节的笋干。
5、无数春笋满林生，柴门密掩断行人。——唐·杜甫《咏春笋》
释义：数不清的春笋在竹林里发芽，柴火门却紧紧关闭不让人进去。
6、为缘春笋钻墙破，不得垂阴覆玉堂.——唐·薛涛《竹离亭》
释义：竹笋为什么要破土墙而出呢，是不是想要把房子遮住。
7、咬定青山不放松， 立根原在破岩中。 ——清·郑燮《竹石》
释义：竹子根抓住石头一点也不松，将身躯立在石头缝中。
8、细看昨夜西风里，若今琅玕不向东。——明. 徐渭《风竹》
释义：仔细欣赏昨天西风中的毛竹，今天枝叶都不朝向东面了。
9、空明一片高难掇，寒碧千竿俗可医。——清. 王慕兰《外山竹月》
释义：在前面一片高高的竹林里，高傲碧绿的竹竿让人心情愉快。
10、雨洗娟娟净，风吹细细香。——唐. 杜甫《咏竹》
释义：雨水将竹叶洗涮的干干净净，微风把竹子的清香吹到面前。
2.关于竹笋的诗句
《咏春笋》-（唐）杜甫
无数春笋满林生，
柴门密掩断行人。
会须上番看成竹，
客至从嗔不出迎。
《食笋诗》-（唐）白居易
此处乃竹乡，
春笋满山谷；
山夫折盈把，
把来早市鬻。
《湘竹词》-（唐）李商隐
万古湘江竹，
无穷奈怨何？
年年长春笋，
只是泪痕多！
《竹离亭》-（唐）薛涛
蓊郁新栽四五行，
常将劲节负秋霜。
为缘春笋钻墙破，
不得垂阴覆玉堂
3.描写竹笋的诗句
《将使送玉堂春花江南竹笋次韵二绝》
年代： 宋 作者： 王炎
小白长红尽绝尘，不将朱粉污天真。
应怜三亩荒凉地，乞与鳌扉一种春。
《次韵陈校书送鹤竹笋诗》
年代： 宋 作者： 高似孙
竹如鹤脚瘦交加，惊识英英玉露沙。
一见已知仙同健，高於越箭更无差。
《韩持国再遗洛中斑竹笋》
年代： 宋 作者： 梅尧臣
牡丹开尽桃花红，班笋迸林迟角丰。
两株远寄川上鸿，韩郎辍口赠楚翁。
便令剥锦煮荆玉，甘脆不道箪瓢空。
小谢旧城昭亭下，侵天筀竹溪西东。
螗蜋生后出牙茁，罗列满地争强雄。
是时楚翁所食寡，朝饭暮饭唯其充。
今来得此谓过分，一贵一贱物苟同。
《松花开竹笋茂喜而咏之》
年代： 宋 作者： 裘万顷
繁花密笋暮春时，妆点园林一段奇。
金粉生香风细细，斑衣留润露垂垂。
品高宜入神仙药，节劲终全冰雪姿。
笑彼杏桃儿女态，谩争艳冶媚山歧。
4.形容“竹笋”的诗句有哪些
1《【越调】天净沙 春》
元代：朱庭玉
暖风迟日春天，朱颜绿鬓芳年，挈携童跨蹇。溪山佳处，好将春事留连。 夏
参差竹笋抽簪，累垂梅子攒金，旋趁庭槐翠阴。南风解愠，快哉消我烦襟。 秋
庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉，解与诗人意同。辞柯霜叶，飞来就我题红。 冬
门前六出狂飞，樽前万事休提，为问东君信息。急教人探，小梅江上先知。
2《状江南。孟夏》
唐代：贾弇
江南孟夏天，慈竹笋如编。蜃气为楼阁，蛙声作管弦。
3《鸳鸯湖棹歌·一百首选二》
清代：朱彝尊
穆湖莲叶小于钱，卧柳虽多不碍船。
两岸新苗才过雨，夕阳沟水响溪田。
屋上鸠鸣谷雨开，横塘游女荡船回。
桃花落后蚕齐浴，竹笋抽时燕便来。
4《送王十五判官扶侍还黔中（得开字）》
唐代：杜甫
大家东征逐子回，风生洲渚锦帆开。青青竹笋迎船出，
日日江鱼入馔来。离别不堪无限意，艰危深仗济时才。
黔阳信使应稀少，莫怪频频劝酒杯。
5《送张郎中还蜀歌》
唐代：卢纶
秦家御史汉家郎，亲专两印征殊方。功成走马朝天子，
伏槛论边若流水。晓离仙署趋紫微，夜接高儒读青史。
泸南五将望君还，愿以天书示百蛮。曲栈重江初过雨，
前旌后骑不同山。迎车拜舞多耆老，旧卒新营遍青草。
塞口云生火候迟，烟中鹤唳军行早。黄花川下水交横，
远映孤霞蜀国晴。邛竹笋长椒瘴起，荔枝花发杜鹃鸣。
回首岷峨半天黑，传觞接膝何由得。空令豪士仰威名，
无复贫交恃颜色。垂杨不动雨纷纷，锦帐胡瓶争送君。
须臾醉起箫笳发，空见红旌入白云。
5.有关竹笋的诗句
《送张郎中还蜀歌》
年代： 唐 作者： 卢纶
秦家御史汉家郎，亲专两印征殊方。功成走马朝天子，
伏槛论边若流水。晓离仙署趋紫微，夜接高儒读青史。
泸南五将望君还，愿以天书示百蛮。曲栈重江初过雨，
前旌后骑不同山。迎车拜舞多耆老，旧卒新营遍青草。
塞口云生火候迟，烟中鹤唳军行早。黄花川下水交横，
远映孤霞蜀国晴。邛竹笋长椒瘴起，荔枝花发杜鹃鸣。
回首岷峨半天黑，传觞接膝何由得。空令豪士仰威名，
无复贫交恃颜色。垂杨不动雨纷纷，锦帐胡瓶争送君。
须臾醉起箫笳发，空见红旌入白云。
《谐诗逸句》
年代： 唐 作者： 包贺
雾是山巾子，船为水靸鞋。
棹摇船掠鬓，风动水槌胸。
苦竹笋抽青橛子，石榴树挂小瓶儿。
6.描写竹笋的诗句有哪些
1.《初食笋呈座中》
唐代：李商隐
嫩箨香苞初出林，於陵论价重如金。
皇都陆海应无数，忍剪凌云一寸心。
2.《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》
宋代：苏轼
（元丰七年十二月二十四日，从泗州刘倩叔游南山）
细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。
入淮清洛渐漫漫，雪沫乳花浮午盏。
蓼茸蒿笋试春盘，人间有味是清欢。
3.《喜晴》
宋代：范成大
窗间梅熟落蒂，墙下笋成出林。
连雨不知春去，一晴方觉夏深。
4.《戏答元珍》
宋代：欧阳修
春风疑不到天涯，二月山城未见花。
残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。
曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
5.《幽居初夏》
宋代：陆游
湖山胜处放翁家，槐柳阴中野径斜。
水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。
箨龙已过头番笋，木笔犹开第一花。
叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。
6.《绝句漫兴九首·其七》
唐代：杜甫
糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。
笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。
7.《春光好·天初暖》
五代：欧阳炯
天初暖，日初长，好春光。
万汇此时皆得意，竞芬芳。
笋迸苔钱嫩绿，花偎雪坞浓香。
谁把金丝裁剪却，挂斜阳？
8.《送人游岭南》
唐代：戴叔伦
少别华阳万里游，近南风景不曾秋。
红芳绿笋是行路，纵有啼猿听却幽。
9.《木兰花·乙卯吴兴寒食》
宋代：张先
龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。
芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。
行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。
中庭月色正清明，无数杨花过无影。
10.《湖州贡焙新茶》
唐代：张文规
凤辇寻春半醉回，仙娥进水御帘开。
牡丹花笑金钿动，传奏吴兴紫笋来。
7.关于春笋的诗句
1.《笋》 年代： 宋 作者： 蒋华子
头角崭崭露，江南四月时。
定应孤竹子，未脱老莱衣。
怒长搘苔石，旁行过棘篱。
不来能几日，渐学翠鸾飞。
2.《食笋》
年代： 唐 作者： 白居易
此州乃竹乡，春笋满山谷。
山夫折盈抱，抱来早市鬻。
物以多为贱，双钱易一束。
置之炊甑中，与饭同时熟。
紫箨坼故锦，素肌掰新玉。
每日遂加餐，经时不思肉。
久为京洛客，此味常不足。
且食勿踟蹰，南风吹作竹。
3.《笋》
年代： 宋 作者： 王禹偁
数里春蹊独自寻，迸犀抽锦乱森森。
田文死去宾朋散，抛掷三千玳瑁簪。
4.《新笋》
年代： 唐 作者： 齐己
乱迸苔钱破，参差出小栏。层层离锦箨，节节露琅玕。
直上心终劲，四垂烟渐宽。欲知含古律，试剪凤箫看。
5.《爱笋》
年代： 宋 作者： 陈造
犀非犀，玉非玉，
拂拂轻霜浮脆绿。披箨含梢欲成竹，
娟娟褭褭森可束。稀间只称佳月照，
劲处差耐清风触。少忍充庖得补林，
主人为目不为腹。论材似也子胜人，
终竟鼻祖与膏馥。官闲尽日据胡床，
乐与此君同避俗。冷笑京华痴少年，
枉费千金买花木。
6.《林笋》
年代： 宋 作者： 苏辙
竹林遭冻曾枯死，春笋连年再发生。
天与岁寒终倔强，泽分淇澳转敷荣。
狂鞭已逐草侵径，疏影长随月到楹。
嵇阮欲来从我余，开门一笑亦逢迎。