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千亿寻北宋汝窑真品,如何鉴定汝瓷真品？

admin admin 发表于2024-02-01 08:31:22 浏览10 评论0

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宋代汝窑真品特征

汝窑瓷器的胎都较薄，盘、碗、樽、洗等器物的壁与底几乎等厚，这一点与同时期的其它汝窑不同。洗、碗、盘、茶盏托的圈足均向外撇，这种做法系模仿当时同式样的金银器，是受浙江越窑和陕西铜川耀州窑青瓷的启发，在其它瓷窑中比较少见。
明代高濂撰《遵生八笺》卷十四“论官哥窑器”曰:“汝窑，余尝见之……底有芝麻花细小挣钉。”对照实物看，高氏说法基本正确，只是“芝麻花”一词用得不够准确，绝大多数汝窑盘、碗、碟、洗樽、注碗等的外底均留有芝麻粒大小的、芝麻粒形状的五个或三个支钉痕，系采用满釉“裹足支烧”所致。支钉等距离栽放在圆形泥饼或圆形泥圈上。应注意的是椭圆形水仙盆例外，其椭圆形底部有六个支烧钉痕，因为不管三个还是五个支钉，在椭圆水仙盆底上都无法摆放平衡。汝窑瓷器并不都采用“裹足支烧”，其瓶、盏托、熏炉、碗等采用垫饼垫烧者，圈足底端均无釉露胎。
支钉支烧的作用无非有二，一是因汝窑瓷器施釉裹足，不可能用垫饼垫烧，否则烧成后垫饼与器物的底足会粘连在一起;而是为防止器物塌底。考古发掘证明，五代时期湖南岳州窑和陕西耀州窑已使用细小支钉支烧瓷器，汝窑可能受到它们的启发。
北宋汝窑青瓷碟底部“蔡丙”款和芝麻钉痕
在器物的凸棱、口沿或弦纹凸起处，釉层较薄，致使香灰色胎在极薄的淡天青色釉掩映下呈现肉红色。而在高倍放大镜下观察釉内气泡时，可以看到气泡大小不一，略显稀疏，所谓“寥若晨星”。有学者认为汝窑瓷器釉内气泡“如星斗有距离地分布在全品上”，且“气泡比官、哥的大，而明亮如珠”。
南宋周辉撰《清波杂志》(卷五)云:“辉出疆时，见彼中所用定器，色莹可爱……又汝窑宫中禁烧，内有玛瑙末为油(釉)，唯供御拣退，方许出卖，近尤难得。”说明汝窑瓷器釉中加有玛瑙粉末。有人将汝窑青釉中加玛瑙粉末一事看得很神秘，其实并不神秘，因为玛瑙的主要成分是二氧化硅，而瓷釉的主要成分也是二氧化硅，故在釉中加入玛瑙，并不会改变釉的性质。因受科学技术发展水平的限制，当时的窑工并不值得瓷釉和玛瑙的主要成分都是二氧化硅，窑工之所以要在釉中加入玛瑙，可能主要是好奇心所驱使，因使用天然矿物配成的瓷釉烧成后能呈现美丽的青色，而玛瑙属于天然美石，窑工自然会想象在釉中加入玛瑙有可能使釉变得更加美丽。
在一部分传世汝窑瓷器的外底錾刻有“奉华”、“蔡”、“寿成殿皇后阁”、“乙”、“丙”等铭文，其中“奉华”、“寿成殿皇后阁”是汝窑瓷器进入宋代宫廷后，由宫廷玉作匠师镌刻于器物底部。“奉华”是“奉华堂”用器的标志，“奉华堂”是南宋高宗时德寿宫的配殿。“蔡”字则是物主的姓氏，有人认为可能是当时权臣蔡京用器的标志。而“乙”、“丙”则是清代乾隆时期乾隆皇帝将宫中所藏古董分成“甲”、“乙”、“丙”等级别后，命宫廷玉作匠师将字刻于器物外底。除此之外，汝窑瓷器上几乎再无其它款字或铭文。
汝窑青瓷中有些器物属于该窑所持有，不见其它瓷窑产品，如椭圆形水仙盆、椭圆形碟、狻猊出香、腾龙出香等。有些器物造型则在宋代其它瓷窑中也有所见，体现出共同的特征，如茶盏及托、酒盏及托、罍子、玉壶春瓶、三足弦纹樽等。但没有比较久没有鉴别，总体来说，与其它瓷窑想必，汝窑制瓷工匠对器物形体、制作工艺、釉质釉色之讲究最为苛刻，可谓用尽心机，几乎达到让人无可挑剔的完美境界。
后仿汝窑(釉)瓷器的鉴定要点:
作为一代名窑，自明代以来，汝窑瓷器一直受到人们的热捧，明代宣德时期，景德镇御窑厂一开始仿烧汝釉瓷器，清代雍正、乾隆、道光各朝也都有仿烧，但明清景德镇御窑厂所仿汝釉瓷器只是模仿汝窑瓷器的釉色，基本不模仿造型。
真正对汝窑瓷器进行全面仿制还是在20世纪80年代以后，河南汝州、宝丰都在仿制。但迄今为止，仿品很难达到乱真，在造型、釉质、制作工艺方面仍存在一些缺憾。
造型方面。仿品显得呆滞，缺乏神韵。尤其采用注浆成型者，更是缺乏神韵。所仿汝窑三足弦纹樽往往胎体过厚，为什么不将胎体做薄些?答曰:胎体做薄了极易变形。看来还是胎的配方存在问题。另外，臆造的器型也很多，尤应引起注意。
釉质方面。仿品的釉质很难达到与真品完全一致，往往带有乳浊感，普遍偏于“钧釉”，釉色也多偏。釉面不是无开片就是开片无不及而过之。
制作工艺方面。支钉痕不是过大就是过小，钉痕的颜色往往过白。
还见有在仿品上錾刻乾隆皇帝御制诗者，只要看看真正汝窑瓷器上所錾刻乾隆御制诗，就会发现仿品上所錾刻的御制诗字体根本达不到乾隆时期刻字水平。至于在仿品包金镶银者，更是属于别出心裁之作。

北宋汝窑龙纹梅瓶真品现存哪里？

河南省文物考古研究院。根据搜狐网中的相关信息，汝窑为宋代五大名窑之一，因窑址位于宋时河南汝州境内而得名，汝瓷位居汝、官、哥、钧、定五大名窑之首，在中国陶瓷史上素有"汝窑为魁"之称，是中华传统制瓷著名瓷种之一，而北宋汝窑龙纹梅瓶真品现存于河南省文物考古研究院。汝瓷造型古朴大方，以名贵玛瑙为釉，色泽独特，有“玛瑙为釉古相传”的赞誉，随光变幻，观其釉色，犹如“雨过天晴云破处”，“千峰碧波翠色来”之美妙，土质细润，坯体如侗体其釉厚而声如磬，明亮而不刺目。

北宋清凉寺汝窑特征

一、汝窑瓷器真品特征-瓷胎特征
汝窑瓷器的胎质有薄有厚，胎色多呈浅灰色和灰白色，因其色调与燃烧后的香灰比较接近，因此素有“香灰胎”的别称。
二、汝窑瓷器真品特征-釉色特征
汝窑瓷器的釉色一般以天青色、粉青色、月白色为主，其中天青色堪称为最佳的颜色，古时有着“雨过天青云破处”的赞美。
汝窑瓷器为乳浊状釉，釉色十分银润，施釉不厚，釉面呈失透状，釉中多含有气泡，所以古时称之为“寥若晨星”，釉面多有细碎的开片，一般无开片的器物不多见。
三、汝窑瓷器真品特征-器形特征
汝窑瓷器的器形十分规整，传世器物主要有碗、撇口碗、葵花口碗、盘、尊、出戟尊、碟、盏、盏托、洗、瓶、玉壶春瓶、胆式瓶盆、水仙盆、炉、壶、钵、器盖、盏托、套盒等。
四、汝窑瓷器真品特征-纹饰特征
汝窑瓷器大多数器物都以素器为主，兼有模印、刻划、雕塑等手法。纹饰图案题材中，龙纹、鱼纹、鸟纹、弦纹、乳钉纹、莲瓣纹等出现比较频繁。
五、汝窑瓷器真品特征-工艺特征
汝窑瓷器的烧造工艺极为考究，工艺十分精湛。一般的器物多采用满釉支烧的方式，即“裹足支烧”。器物的底部时常会见到细小的支钉痕迹，这些支钉痕细小如芝麻状，因此又名为“芝麻钉”，仅仅有个别器物的支钉呈不规则的小圆形。支钉的数量从3-6枚不等，多作单数，仅仅是水仙盆为6枚支钉。

真品宋代汝瓷的手感重量沉吗

宋代汝瓷的手感重量不一定是沉的。
汝窑的特点并非“钧沉汝轻”，宋代青瓷类都是胎体厚重，手感较重，传世如玉，出土沁绝，浊中有魂，因此重量是沉的。
如果需要更具体的判断，需要参考汝瓷的具体器型、质地和烧制时间等因素。
沉。汝窑的特点并非“钧沉汝轻”，宋代青瓷类都是胎体厚重，手感较重，传世如玉，出土沁绝，浊中有魂，因此重量是沉的。宋代又称宋朝，（960年－1279年），是中国历史上承五代十国下启元朝的朝代，分北宋和南宋两个阶段，共历十八帝，享国三百一十九年。

大宋汝窑青龙寺御制底款真品是哪个年代的

大宋汝窑青龙寺御制底款真品是**北宋**年代的。汝窑位于河南省宝丰县青龙寺，烧造时间约是北宋神宗到徽宗时期，也就是公元1068-1125年时期。
北宋年代。汝窑位于河南省宝丰县青龙寺，烧造时间约是北宋神宗到徽宗时期，也就是公元1068-1125年时期。大宋汝窑青龙寺御制底款真品也属于汝窑，所以大宋汝窑青龙寺御制底款真品是北宋年代的。大宋汝窑青龙寺御制款瓷器是宋代汝窑的代表作之一，其釉色清新淡雅，器形端庄大气，图案精美细致，是中国瓷器制作工艺的杰出代表。

如何鉴定汝瓷真品？

汝瓷瓷片在几百几千元
汝瓷特点：青如天、面如玉、蝉翼纹、晨星稀、芝麻支钉釉满足
一、宋代官窑汝瓷为魁
汝瓷，是宋代＂汝官哥定钧＂五大名窑之一，为北宋宫廷专用瓷，在中国古陶史上曾有＂汝瓷为魁＂之称，时间很短，仅有二十年。因为是御用品，不得流传民间；又因其以玛瑙为釉，在特定的光线下七彩纷呈，灿若星辰，被认为阳刚之气太盛，帝王公卿也不敢用它陪葬，被历代帝王视为吉祥之物，镇宫之宝，更使之成为稀世之珍。
北宋末年出个奇才皇帝，他便是创造＂瘦金体＂书法的宋微宗赵佶．微宗在治理国家方面无甚建树，却是一个诗书画三绝的艺术大师．文人皇帝自然多了些文人气息．他对宫使用的器皿超出了常人的思维．他认为定州的白瓷，有芒而不可用，遂命汝州造青瓷，他要求烧制的瓷器颜色必须是＂雨过天晴云破处，这般颜色做将来＂，这种刻意追求的艺术效果不知难倒了多少能工巧匠．在瓷业发达的河南汝州，官府召集能工巧匠，不惜一切代价，甚至使用名贵的玛瑙作为原料，经过无数次试烧，终于成功烧制出了汝官瓷
汝窑以烧制青瓷为主，除此之外，还烧制少量的天目黑釉瓷、白釉瓷、花釉瓷和茶叶末釉瓷。所成器皿，均胎质细洁，型制典雅，釉色多为一种淡淡的天青色，但其釉面有细密的纹片，与其它青瓷相比有着明显的区别，被人赞誉为“似玉非玉胜似玉”。因为汝瓷中有玛瑙为釉，玛瑙的主要成分是二氧化硅，而釉的主要成分也是二氧化硅，所以，无论是天青，还是粉青，抑或是乳白、豆青，均在淡雅的青色中带灰闪绿，似有一种玉的蕴光，是所谓的宝光内蕴，且能随着光线的强弱变化，折射出釉色的深浅不同之变，深得当时的北宋皇帝宋徽宗的喜爱，被称之为“汝官窑”。据说，这种釉色的应用，与宋徽宗崇尚道教，以及道教中的青幽寂谧的审美情趣有关，历史上还有他作“青词”多种的记载。难怪南宋叶真在所著的《坦斋笔衡》中云：“本南朝以定州白瓷有芒不堪用，遂命汝州造青窑器，故河北、唐、邓、耀州窑悉有之，汝窑为魁”。可见汝窑在宋代青瓷中弥足珍贵。
清道光年间督学孙灏有诗云：“官哥配汝压定州，人巧久绝天难留。金盘玉碗世称宝，翻从泥土求精好。窑空烟冷其奈何，野煤春生古原草”。就是时至今日，北京故宫博物院研究员耿宝昌先生还曾称赞道：“青瓷之花，汝窑为魁”。
皇宫专用了，汝瓷自然就身价百倍，然而随着金兵入侵，历史上有名的＂靖康之变＂后，国破，汝窑自然窑空烟冷，一代名窑，从盛到衰，仅有二十年光景，到南宋时，已＂近尤难得＂．成为稀世珍宝，历代皇帝视为吉祥之物，汝瓷成为官宦人家的宝贵相征．历朝历代的昌平盛世（元、明、清）民间窑场仍然不断烧制，但因种种原因，均未成功。民国27年到30年（1938至1941年），资本家李绍初曾在汝州蟒川严和店汝窑旧址建窑试仿汝瓷，由于汝瓷的配釉独特，亦未成功。所以清道光年间，督学孙灏发出了＂人巧久绝天难留，窑空烟冷其奈何＂的衷叹．汝瓷虽然失传了，世人对汝瓷的钟情却与日俱增，著名的国画大师李若禅先生感叹：＂天下博物馆无汝者，难称尽善尽美也＂。“天下博物馆无汝者，难称得尽善美也”。而当今世界上的博物院数以千计，能藏有宋汝瓷者不足10家，能登上拍坛的汝官窑更屈指可数，不要说有历史记载的完整成器，就是一些汝窑碎瓷片也都价值不菲。”原中国古陶瓷研究会会长冯先铭说：“汝窑釉色最难仿，比定、钧、耀等窑难度大的多，不易仿制，因此传世制品根本无乱真之作。”
B、釉面似玉天地之色
现代汝瓷釉色以天青 豆绿 月白为主
由于汝瓷釉料配方不同于其它瓷釉料配方，属高铝低硅配法，并且有玛瑙入釉，所以汝瓷的釉面呈现玉石感，且汝窑瓷造型古朴大方，釉如碧峰翠色，晶莹明丽，清澈蕴润，故有“汁水莹泽，含水欲滴，釉如膏脂之溶而不流，其釉厚而声如磬，明亮而不刺目”之称誉。所以世人对汝瓷有“似玉，非玉，而胜似玉”之赞美。
传说宋徽宗曾做过一个梦，梦到了雨过天晴后天空的颜色，他便为之倾倒，于是要求瓷色为“雨过天晴云破处”一般-——即天青色。其釉是青中带蓝，蓝中有青，好像雨过天晴所出现的蔚蓝色，使人心旷神怡，回味无穷。
豆绿釉，寓意为普天之下大地之色。其釉色朴素﹑清雅，带有世俗﹑田园﹑花间的生活情趣。强调了现代对平淡﹑自然之美生活气息的向往。
瓷器的月白釉，其釉色是一种月白色的乳浊釉。滋润纯正，质地如玉，蕴润含蓄。在美学的风格上显得沉静典雅，具有极高的艺术风韵。
C、烧制独特工艺精湛
汝窑的烧制工艺极为复杂，多采用满釉裹足和支钉烧的方法。支钉痕细小如芝麻粒，支钉痕小而稍扁，一头有尖，酷似芝麻形状，其数量多为三至五个。另外支钉采用了质地纯净的瓷土原料，这种硬质白瓷土含氧化铝较高，从而使汝瓷细小支钉的耐火强度得以保证。瓷胎是由10多种矿石粉碎，经过80目、120目的箩过滤三次，并用磁石把其中的铁吸出后，和成泥浆，然后手工拉坯形成。瓷胎晾干后，要打磨三次，使其光滑。接着进行素烧10个小时，素烧温度是800℃，出来后再打磨两次。将素烧出的瓷胎上釉、晾干，釉料采用9种不同的天然矿石以及玛瑙做为原料，分别调配出不同的釉色，再烧13个小时方成。详细工序有18道。其烧制过程主要是氧化还原过程。天青釉是在重还原气氛中和高温条件下烧成的，粉青釉是在中等还原气氛中和稍低温度条件下烧成的，豆绿釉在轻还原气氛中和低温度条件下烧成的。
汝窑作工精细，施釉匀净，釉层蕴润，釉色纯正，具有美玉般的艺术风韵。铁的还原气氛恰到好处，为我国青瓷发展开创了广润的前景，曾经夺得“青瓷之首，汝窑为魁”之殊荣。
D、色泽温润开片奇特
1.汝窑的釉色素朴、清雅。以玛瑙入釉，质美蕴蓄、青雅素净、光泽柔和、富有水色。其色卵白、天青、豆绿、往往微带黄色，还有葱绿、天蓝等，既有“天青为贵，粉青为尚，天蓝弥足珍贵”之赞誉，又有“雨过天晴云破处”之美称。
2.由于汝窑釉料（玛瑙结晶体）的分离，器表出现鱼鳞状的细小美丽开片，珍珠状的结晶体布在气泡的周边，寥若晨星，十分奇特。
汝窑青瓷器物不求纹样装饰，产品简约大方。釉色以素雅、沉静为美，体现出宋代上流社会用瓷推崇理性美的特色。回归了人们厌倦了宣闹、竞争，厌倦了现代所谓的文明，渴望回归自然，回归原始，得到心灵上的安慰。
汝瓷的最主要的特点是无大器，汝窑器型简单，无大器，汝窑瓷器一般较小，多为盘、洗、碗等器型，口径一般在10-16厘米之间，极少超过20厘米，超过30厘米的几乎没有，故有“汝窑无大器”之说；颜色多天青釉色温润柔和，有粉青、豆青、月白、天青、天蓝等，尤以天青为贵，粉青为上，天蓝弥足珍贵。釉色变化小，传世作品基本为天青、青绿色；并且底部散有芝麻粒的钉痕，汝窑在烧成工艺上，超过了以前南方所有的青瓷，采用满釉支烧的方法烧成的支钉痕，其细小而规整的程度绝无仅有，不过芝麻般大小，这是其它瓷窑所少有的。这是和其他瓷器相比最明显的特点。但凡无此三个特点的，基本可以初步判断不是汝瓷。谢谢
即使到北京琉璃厂大街的名店，请高手断代，不要鉴定书，100元/件。不过我觉得凭底部写着“中国汝瓷”，应当是建国后产品，很可能是文革后产品。 到古董店
没有图片。
如果写着“中国汝瓷”，应当是2000年以后产品了。
一、看胎色
汝瓷胎质细腻，胎土中含有微量铜，迎光照看，微见红色，胎色灰中略带着黄色，俗称“香灰胎”，多见汝州蟒川严和店、大峪东沟，汝州文庙、清凉寺等窑址；汝州张公巷汝窑器，胎呈灰白色，比其他窑口的胎色稍白，是北宋官窑的主要特征。
二、看釉色
汝瓷为宫廷垄断，制器不计成本，以玛瑙入釉，釉色呈天青、粉青、天蓝色较多，也有豆绿、青绿、月白、桔皮纹等釉色，釉面滋润柔和，纯净如玉，有明显酥油感觉，釉稍透亮，多呈乳浊或结晶状。
三、看釉质
真品的釉面长期与空气接触，釉面有一种古旧感，但是通过釉质还能鉴别，釉面匀净，气泡廖若晨星，而且釉内没有绒毛状的流动痕迹者为真品，反之则为仿品。通过30倍以上放大镜观看，真品内气泡清晰可见，似晨星闪烁仿品气泡如堆积的肥皂泡。
四、看支钉
宋代宫廷用汝窑器物一般均采用满釉支烧，为了避免窑炉内杂质的污染，需用匣钵装好，并将器物用垫圈和支钉垫起，防止与匣钵粘连。在器物底部可见细如芝麻状的支钉痕三、五、七个，六个支钉的很少，痕迹很浅，大小如粟米。
五、看器型
汝窑器有瓶、尊、盏托、碗、盘、洗、奁、水仙盆等日用器，少数还有堆花、印花等装饰，底部更有青花年号款，多是用刀笔刻画，和印花、模印等工艺。而且，真品厚重而有质感，抚之如脂；仿品却精致无比，重量较轻。
六、看边沿口部
真品边沿口部的釉色与其他部位相比稍微变薄，口部釉色稍显浅铜红色，汝瓷真品的底部如有磨底，露胎部位呈现香灰胎色；而仿品的胎所使用原材料均不属于汝州当地，因而边沿及口部的釉色很浅（俗称脱口也称露白），甚至变成无色透明的玻璃体。
七、看开片纹
釉面开片较细密，多呈斜裂开片，深浅相互交织叠错，象是银光闪闪的片片鱼鳞，或呈蝉翼纹状，给人以排列有序的层次感。釉中细小沙眼呈鱼子纹、芝麻花和蟹爪纹。并有典型的桔皮釉、冰片釉、茶叶沫，部分柳条纹状的开片是因手拉坯辘轳旋转时，使泥料分子排列结构朝一定方向而形成的现象。

真品宋代汝瓷的重量沉吗

不沉。在真品宋代汝瓷的重量都比一般的瓷器要轻，而且非常薄，所以是不沉的。汝瓷，为宋代汝窑烧制的青瓷统称，汝窑创烧于北宋晚期，为宫廷御用瓷器。

宋代汝窑瓷器价值？

汝窑都说只有67件半，这其实是个伪命题，是个大大的误会，根据国内汝窑权威专家这几年对出土以及民间深入调查发现，汝窑数量大概在300-500件之间。汝窑的价值取决于器型、釉色以及完整度等因素，目前拍卖价格在几百万元的有，几千万元的有，上亿元的同样有。相较明清顶级官窑在国际市场居高不下的拍卖价格，可以说汝窑还处于价值洼地，其升值空间广阔。
真正宋代汝瓷器象故宫床代弦纹开片三足支钉尊三拾个亿也买不了。
宋代汝窑瓷器价值很高的。
宋代汝窑的瓷器，真品品种十分少见；真品收藏价值十分高的；真品有价值的；真品有一定市场潜力的。
靖康二年，女真族出兵将北宋徽钦二帝和后妃皇子等3000多人，还有宋朝皇帝的宝玺礼器，浑天仪等文物尽数迁徙到北国，保护起来。其中皇宫礼器汝窑器的保护，尤其小心。历代封存密藏，貌似任何人不得染指，女真后人乾隆帝也没见着这批珍品，一直保存到辛亥革命。后来转手受让北洋财团，由于张学良易帜，民国尊重东北势利的财富，将女真族盛京故宫和承德山庄的6066箱文物集中，区别于故宫的13427箱。后来由于战乱 ，不幸流失民间。甄别这些稀世珍宝，是当务之急。
汝窑的窑址在今河南省宝丰县清凉寺。汝窑烧宫廷用瓷的时间仅20年左右，约在元祐元年(1086年)至崇宁五年(1106年)，南宋时就已有“近尤难得”的记载，流传到今天的真品更是不足百件，而窑址出土物，几乎都为废弃的残件破片。据相关资料统计，现今全世界遗存的汝窑瓷器，有序可循的共65件，几乎都为博物馆典藏，仅有6件属于私人收藏。
　　1992年一件直径8厘米的汝窑小盘在纽约苏富比拍卖行的一次拍卖会上以154万美元成交。2012年4月4日，在香港苏富比拍卖行举行的“中国瓷器及工艺品”拍卖上，有900年历史的“北宋汝窑天青釉葵花洗”经34口叫价，以天价2.0786亿港元成交，比拍卖前估值底价高出3倍，刷新了宋瓷的世界拍卖纪录。
　　可以说是纵有家财万贯，不如汝瓷一片。

汝瓷真品与仿汝瓷有何差别？哪些有收藏价值？

2017年10月份，在香港苏富比秋拍卖会上，一件北宋汝窑天青釉洗以2.6亿港币天价成交，刷新了汝窑瓷器拍卖价的世界纪录。从那之后，汝窑这个词以更快的速度在中国传播开来，让更多人了解到汝窑的来龙去脉，民间收藏界又卷起了一阵风暴。

汝窑诞生于北宋晚期，清净无为的道教徒——宋徽宗当年立下口谕：“雨过天青云破处，者般颜色做将来”，倾尽宋国之财力人力物力，也要制作出烟雨初晴时的那一抹天青色。不过宋王朝随之不久就被金人所灭，汝瓷的烧制技艺也在战乱中失传。所以美如珍宝的宋代汝窑烧制技艺犹如昙花一现，短短不足二十载，现世流传的汝窑真品也不过百件。

凡是精品，必有仿制。后人都曾尝试复烧汝瓷，但是大部分制作较为粗糙，相比于北宋汝瓷真品，还有很大的差距。包括南宋的官窑、哥窑，当时对汝瓷做出仿制，但做出的汝瓷只能说形像而神不像。而清朝康熙、雍正、乾隆也对汝瓷过分喜爱，其中雍正年间仿制的汝瓷最佳。

换句话说，北宋之后烧制的汝窑均是仿汝窑。随着时间的流逝，只是体现在仿制的技艺在不断完善和提升。汝瓷的制作要经过原料采选、碾碎、过浆、磁选、澄泥、练泥、储泥、揉泥、拉胚、晾胚、修胚、擦胚、素烧、配釉、施釉、修釉、晾釉、装窑、点火、炉温的控制、烧窑燃料、火照的观察、停火、开片、出窑、拣选等几十道严密的工序。

由于烧制汝瓷所用到的泥料是天然开采，虽然有现代仪器检测，也很难保证泥料的物质成分；在不同的气候烧制，气温、空气中的水分以及微颗粒等等都是成为影响汝瓷烧制的因素；另外，烧制窑温没有严格把控好的话，对汝瓷烧成后的釉色影响也很大。

现代汝窑制作，有全新的科学技术和设备做支撑，烧制的汝瓷珍品可以与宋代汝瓷相媲美。我们在判断一件物品有无收藏价值时，要看几个点就是“俏”、“稀”、“美”。

“俏”：入窑瓷器拍出天价，对收藏界有所影响，“俏”货价格攀升潜力大；“稀”：由于汝瓷烧制工艺复杂且困难，有众多不可控因素存在。所以有“十窑九不成”的说法，一窑能出的精品瓷器更是少之又少；“美”：汝瓷温润如玉的天青色釉、香灰色胎以及自然天成的开片。

在宋代所有瓷器当中，汝瓷最难模仿。这么如此苛刻的工艺要求，使得制造出来的汝瓷必定是珍品。时至今日，汝瓷的制作早已不是皇家贵族的特权专享。现代做汝瓷的品牌有很多，例如晓芳、青澹以及柏采等，让每一个普通人都可以选择去拥有一件或一套汝窑瓷器。至于怎么对现代仿汝瓷作品的进行评判，这个就见仁见智了，要亲自见到、摸到后才知道。

德国博物馆宣布在其藏品中发现北宋汝窑瓷器珍品，为何是轰动性发现？

因为汝窑被称为“五大名窑”之首，在中国陶瓷史上素有“汝窑为魁”之称。 目前北宋汝窑瓷器存世量仅不到100件，因此德国发现的这件瓷器是“轰动性发现”。
因为北宋汝窑的珍品是非常的珍贵，因为现在已经失去了汝窑经典的真品的制作的方法，很多的工艺都已经消失了。
因为那是中国的文物，却突然在德国的博物馆中发现，而且还是这么名贵的东西。
最主要的原因当然是真正被业界所承认的汝官窑瓷器存世量稀少，奇货可居。由于汝窑开火前后仅20年，现存可查证的整器不超过79件，而迄今为止，历代墓葬中未见出土一件汝官窑瓷，窑址出土的几乎都是残件，据馆方公布的照片显示，这是一件直径13厘米、青翠泛蓝的浅碗，色泽具有汝窑的显著特征。
因为汝窑的珍贵程度相当珍贵，而且历史悠久。
中国著名的中华传统制瓷工艺——汝窑，北宋时期的主要代表瓷，五大名窑之一，因产自汝州而得名，窑址在河南省宝丰县大营镇清凉寺村，在宋代被称为“汝、官、哥、钧、衡”五大名窑中，在中国陶瓷史上被称为“汝窑之魁”。
汝瓷胎质细腻，胎土含微量铜，迎光照耀，微见红色，胎色灰中略带黄色，俗称“香灰胎”，多见汝州蟒川严和店、大峪东沟、汝州文庙、清凉寺等窑址；汝州张公巷汝窑胎为灰白色，颜色略白，比其它窑口的胎色稍白，是北宋官窑的主要特征。汝瓷为宫廷垄断，制器不计成本，用玛瑙作釉料，釉色天青色、粉青色、天青色较多，也有豆绿、青绿、月白、桔皮纹，釉面滋润柔和，纯净如玉，有明显的酥油感，釉色稍亮，多呈乳浊或结晶。通过放大镜观察，可以看到釉下少有星辰的稀疏气泡，抚之如绢，温润古朴，光洁光洁，釉如堆脂，素静雅致，色泽滋润纯净，纹片晶莹多变。看得如碧峰翠色，似玉非玉之美。釉面布满了红晕，有些像清晨出海，有些像夕阳晚霞，有些像雨过天晴，有些像长虹悬空，世称“天青为贵，粉青为尚，天蓝弥足珍贵。”汝州张公巷汝瓷上釉时，天青粉绿，釉色润泽，手感如玉。具有青天、玉面、晨星稀疏等典型特征。
宋廷用汝窑器物一般都是用满釉支烧，为避免窑炉内杂质污染，须用匣钵装好，并用垫圈和支钉垫起器物，防止与匣钵粘连。高濂的《遵生八笺》说汝窑“底有麻黄一根，出针细”。器物底部可见细小如芝麻状的支钉痕，有三、五、七个，六支钉痕很少，痕迹很浅，大小如粟米。张公巷器物为圆柱支钉。蟒川严和店、大峪东沟一带的汝窑器皿多无支钉痕，个别器皿的碗、套盒、凹钵、洗涤、器罩等均采用垫饼支烧法。
汝瓷开釉是一种特殊的技艺，开釉的形成是物体在开始高温焙烧时产生的釉面缺陷，行话叫“崩釉”。汝窑艺人通过人工操作，将这种无法控制、千变万化的釉病转化为一种自然奇妙的装饰，控制恰到好处，可谓绝技。上釉的片比较细，大部分斜劈，深度交织交错，像银色的鱼鳞或者蝉翼图案，给人一种排列有序的感觉。釉中细微沙眼有鱼子酱花纹、芝麻花、蟹爪花纹。有典型的橘皮釉、龙脑釉、茶沫，还有一些柳条状的薄片是由于手拉卷扬机旋转时泥料分子排列结构面向某一方向的现象造成的。