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汝窑瓷器特点和鉴别方法,汝窑瓷器的鉴别方法是什么

admin admin 发表于2024-02-04 22:19:07 浏览14 评论0

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汝窑瓷器特点和鉴别方法

汝窑瓷器特点和鉴别方法如下:
汝窑瓷器特点为香灰色胎,汝窑瓷器古朴稳重,典雅大气,多为宫廷陈设之器、文房用器和日常生活用器,具有一定的观赏性。最为重要的是,汝窑瓷器胎土淘练得十分精细,胎骨坚实,呈香灰色,胎壁较薄。
汝窑瓷器鉴别方法:汝窑瓷器的辨伪方法可以参考以上的基本特征,但是除此之外,芝麻钉痕也是一个比较重要的辨伪方法。北宋汝窑瓷器采用满釉裹足和支钉烧的方法,其支钉痕细小如芝麻粒,支钉痕为白色,这说明当时古人制作支钉时所选用的瓷土是最优质的瓷土。现代仿品的支钉痕通常要比真品更大一些,甚至如绿豆般大小,而且多制成圆点形状。
汝窑简介
汝窑,宋代五大名窑之一,因窑址位于宋时河南汝州境内而得名,今河南省汝州市张公巷和宝丰县大营镇清凉寺村均发现汝窑烧造。汝瓷位居宋代“汝、官、哥、钧、定”五大名窑之首,在中国陶瓷史上素有“汝窑为魁”之称。汝窑是中华传统制瓷著名瓷种之一,中国北宋、南宋、明朝时期皇家主要代表瓷器。

汝窑瓷器特点和鉴别方法

汝窑瓷器特点和鉴别方法有:看器型、看胎质、看釉色、看开片、听回音。
1、看器型
器型是一件瓷器的最初构想,由于宋朝的经济比较发达,搞文化设计的瓷器专家们也自然有自己的一套器型设计思路。主要是以内敛、端庄、朴实无华这几方面为主。简单说一个宋汝窑瓷器放在那里不认真研究,几乎看不出有什么特别之处了。
也恰恰是这样的与世无争、注重内修,造就了汝窑的稀有和珍贵所在。比如,一个小的椭圆笔洗,宋代瓷器专家都能将它做得类似小船一样的精美、考究。
2、看胎质
通常大家都知道汝窑讲求香灰胎之类的基本知识,我这里要讲的是汝窑胎质的厚度、密度和胎质的制作工艺。汝窑的胎一般都是具有细小空隙的,放大了看就如同我们吃的发面馒头一样,胎质里有很多非常细小的气泡,并且胎的厚度根据器物不同通常都是偏薄的,颜色是偏香灰般的灰白色。
3、看釉色
宋汝窑的主要最具有代表的釉色是天青釉,但实际看到的颜色应该是类似水泥地面的颜色,主要以灰色为主了。宋汝窑的魅力也在于此,远看是灰色,放在手中仔细端详便有天青色了,实际再仔细端详还会有浅浅的红色的感觉。
有部分出土的汝窑会有这样的颜色感觉的。显微镜下看到的气泡都是稀疏的大大小小的气泡,偶尔会有死气泡。而且釉色一定是乳浊感的,偶尔会有红色、粉色的部分可以看到,或许就是玛瑙了。
4、看开片
大家都知道鱼鳞纹、蟹爪纹这样的开片类型,现代仿品的鱼鳞纹开片也很美的。而宋汝窑的开片是很自然的开片,没有任何做作在里面。比如鱼鳞纹的开片是错落有致的,部分的鱼鳞片需要通过角度的变化来看到,而仿品的鱼鳞片一般比较清晰可辨,并且有一种漂浮出来的感觉。
5、听回音
由于汝窑瓷器属于半熟的烧造模式制作的,所以一般器型通过手指的轻轻敲击声音都是比较闷的感觉的,声音如敲击在木头上而不是瓷器上的清脆的声音。汝窑敲击声音的与众不同,是大部分汝窑的主要特点,也有个别的汝窑器物由于胎体很薄,也会有一般瓷器比较清脆的声音的。

汝窑瓷器如何鉴别

你可以通过看生产,形状,釉和装饰来识别汝窑瓷器。正品汝窑做工精细,比例协调,釉色柔和,神韵画风,仿汝窑做工粗放,比例失调,釉色刺眼,画风粗犷,缺乏神韵,不具备开的特点。
来自汝瓷的正品一看就是手工绘制,做工精致,棱角自由,而来自汝瓷的仿制品多属于机制,做工粗放,棱角突出。第二,看造型,汝瓷的正品胎壁薄,比例均衡,庄重大方,而汝瓷的仿胎壁厚,不成比例。
看釉面颜色,真正的汝瓷产品软如碧玉,而仿汝瓷产品亮如镜子,令人眼花缭乱。同时,汝瓷的正品以玛瑙为釉,能形成特殊的颜色,而汝瓷的仿品釉配方与正品不一致,釉色单一,缺乏变化。
看装帧,汝瓷的真品构图严谨,形象生动,若有神韵,而汝瓷的仿制品是刻意模仿,所以画风粗糙,形象呆板,缺乏神韵。此外,真正的汝瓷产品是上釉的,釉面上有轻微的裂纹。茶叶浸润后,茶色会慢慢渗入这些缝隙,也叫“开”。汝瓷的仿制品自然是不存在的。

汝窑瓷器的鉴别方法是什么

1、釉质方面:汝窑瓷器胎均为灰白色,深浅有别,都与燃烧后的香灰相似,故俗称“香灰胎”,这是鉴定汝窑瓷器的要点之一。仿品的釉质很难达到与真品完全一致,往往带有乳浊感,普遍偏向“钧釉”,釉色也多偏蓝。2、制作工艺方面:在器物底部可见细如芝麻状的支钉痕三、五、七个,六个支钉的很少,痕迹很浅,大小如粟米。仿品的支钉痕不是过大就是过小,钉痕的颜色往往过白。3、造型方面:仿品显得呆滞,缺乏神韵。尤其是采用注浆成型者,更缺乏神韵。所仿汝窑三足弦纹樽往往胎体过厚。真品的胎体要比仿品的胎体薄很多,在造型方面,也很有神韵。

汝窑瓷器特点和鉴别方法,现代汝窑瓷器特点和鉴别方法

1.宋代汝瓷釉下无气泡。
2.笔者曾用5倍、10倍、50倍放大镜重复调查,30余件汝瓷,件件如此,无一例外。
3.现代有的仿汝瓷相同没有气泡,因而能够这么说,但凡宋代汝瓷,釉下无气泡。
4.无气泡瓷器,纷歧定是汝瓷。
5.宋代汝瓷的比重比现代汝瓷仿品的比重小。
6.任何物体遇热膨胀,遇冷收缩,汝瓷器通过近千年的热胀冷缩,就会呈现物理学上的“膨化表象”,比重变小。
7.笔者通过测验,宋代汝瓷的比重在2.0-2.2之间,而现代汝瓷仿品则在3.0之上。
8.宋代汝瓷敲击时,声响消沉。
9.由于汝瓷是高岭土烧造的,布局不坚密。
10.现代汝瓷仿品敲击时,则宣布洪亮嘹亮的声响。
11.宋代汝瓷有规范的蟹爪纹。
12.由于螃蟹是立行,不是匍匐,在沙难上会留下一个个孤立的小洞,而宋代汝瓷立确是“汁中棕眼隐若蟹爪”。
13.现代仿品则看不到这种蟹爪纹。
14.宋代汝瓷釉面反映淡淡赤色。
15.由于汝窑釉料有红玛瑙成份,所以汝瓷釉面才干反映出淡淡的赤色。
16.现代汝瓷仿品,无论怎么看,也看不到淡淡赤色。
17.宋代汝瓷器大多数是天青色。
18.由于公元1107年,北宋徽宗皇帝在居室看到一只天青色瓷器,非常高兴,窑厂投其所好,所以大多数汝瓷贡品为天青色,即有粉青、卵青、灰青,都离不开天青这个基调。
19.现代汝瓷仿品,还未仿出宋代汝瓷的天青色。
20.宋代汝瓷缺少玻璃质感而有玉质感。
21.这是玛恼釉的重要特征。
22.而现代汝瓷仿品则相反,有玻璃质感无玉质感。

鉴定汝窑的最简单的方法

鉴定汝窑的最简单的方法是看外观、看开片、听声音。
1、看外观
可以看汝窑瓷器的外观。真的汝窑瓷器的胎色为灰白色,像烧香后香灰的颜色,是汝窑特有的胎色,胎质也是厚度不均匀的。假的汝窑胎色不能仿制出灰白色,胎质也非常均匀。
2、看开片
可以看汝窑瓷器的开片。真的汝窑瓷器有自然的开片现象,纹理清晰,错落有致,比较饱满。假的汝窑瓷器要么没有开片,要么纹理开片不自然,看起来有些夸张。
3、听声音
可以听汝窑瓷器的声音。真的汝窑采用半熟烧造模式,用手轻敲声音沉闷,不像在敲击瓷器而是在敲击木头。假的汝窑为注浆形成,声音清脆,不是木声。
汝窑
汝窑,五大名窑之一,因产于汝州而得名,窑址在今河南省宝丰县大营镇清凉寺村,汝瓷位居宋代“汝、官、哥、钧、定”五大名窑之首,在中国陶瓷史上素有“汝窑为魁”之称。汝窑中华传统制瓷著名工艺之一,中国北宋时期主要代表瓷器。
汝瓷造型古朴大方,以名贵玛瑙为釉,色泽独特,有“玛瑙为釉古相传”的赞誉。随光变幻,观其釉色,犹如“雨过天晴云破处”,“千峰碧波翠色来”之美妙。

宋代汝窑瓷器简介及特点

资料记载的汝窑瓷釉色共有八种,但是传世至今的只有三种:卵青、粉青、天青。卵青釉颜色与鸭蛋的青色相似,颜色闪淡蓝,有粉质感,几乎不透明,也称月白色。釉面存在较浅的开片现象和少量棕眼。粉青釉颜色蓝中闪绿,比卵青颜色更深一些,釉层透亮,釉面开片纹路较深,纹线呈白色,棕眼较多。天青釉颜色呈淡蓝色,釉色纯正不闪绿,犹如雨后的天空蓝色,釉面呈现亚光光泽。值得一提的是,天青釉在较低的烧成温度下,其发色为淡淡的天青色,釉面半乳浊,如果温度过高,则变成透明的青绿色,并存在排列稀疏的大气泡。


汝窑瓷釉层薄而均匀,釉色纯正,为结晶釉,透过放大镜观察釉层,能看到结晶颗粒。汝窑中的釉色粉青、虾青、月白和偏天青色为早期瓷,釉下存在稀少气泡,排列均匀。而釉色纯正的天青釉和天蓝釉瓷,釉下气泡较大,排列密集。
豆青釉瓷有卖呢拥有较强玻璃质感,釉下气泡较大排列紧密。梅子青釉面下的气泡聚集,但不见攒珠现象,釉面不存在开片纹路。葱绿釉面也不存在开片纹理,釉面下不存在气泡。


汝窑瓷釉料中因为加入了玛瑙研磨成的粉末,所以烧成后釉面呈现于是版光泽,
且釉色跟随光照强度的变化而变化。从早到晚观察其颜色都不相同,并且釉面会闪现若隐若现的红斑。
汝窑釉面存在的开片现象,按照纹路的不同分为蟹爪纹、鱼鳞片纹(也称蝉翼纹)、细碎鱼子纹、柳丝纹、冰裂纹等,纹路轻浅,且很细。
汝窑瓷器中圆器都是采用支钉烧的烧造方法,所以观察瓷器底面,能看待细小如芝麻的支钉痕。支钉痕排列紧靠底足内墙,断面颜色呈现白色;琢器大多采用垫烧,也有采用满釉支烧的,使用垫烧方法的瓷器底足不施釉露出瓷胎,釉面和瓷胎的结合部位,颜色微泛粉红色。
埋藏地下百年乃至千年的汝窑瓷在出土后常常伴有“吃土”现象,但这对瓷器本身没有什么影响。透过放大镜观察,
能看到瓷器表面存在很多土咬斑痕。根据烧成温度的高低、埋藏地区的情况,瓷器受泥土侵蚀情况也不同:瓷器烧成温度较低,埋藏地区的土壤较潮湿的,其被侵蚀程度较重,偶有存在水沁水锈的现象;反之,瓷器表面局部或小面积存在泥土侵蚀的斑痕,斑痕和瓷器表面的开片纹记忆体在浅金黄橙色沁痕,周围存在白化扩散现象。


明代的曹昭在《格古要论》里这样说:“汝窑器,出北地,宋时烧者。淡青色,有蟹爪纹者真,无纹者尤好,土脉滋媚,薄甚亦难得。”这说出了汝窑的一些基本特征。
一、胎釉
汝窑瓷器胎均为灰白色,深浅有别,都与燃烧后的香灰相似,故俗称“香灰胎”这是鉴定汝窑瓷器的要点之一。
二、造型
汝窑瓷器造型有盘、碗、瓶、洗、尊、盏托、水仙盆等。其中瓶的变化较为丰富,有纸槌瓶、玉壶春瓶、胆瓶等多种。
三、仿品
后世仿汝窑者始于宣德官窑,署有宣德官窑款,其釉色较宋汝透亮,纹片较宋汝密而规整,且釉面具有宣德特有的橘皮纹。清雍正唐英时再度仿汝窑,
多数仿宋汝的天青色,纹片多为鱼子纹,少有大纹片和无纹片的。

汝窑稀少,与它烧造时间短不无关系。古瓷专家陈万里、冯先铭认为,宋哲宗元祐元年(1086年)至宋徽宗建中靖国(1101年)的15年间,是汝瓷发展的鼎盛时期,当时汝州城文庙烧造青瓷,专供宫廷。之后几年,宋徽宗时而“废汝用钧”,时而“废钧用汝”,汝窑烧制便时断时续,至靖康之耻,专供宫廷的汝窑与北宋同时灭亡。
关于汝窑存在的时间,各路专家推测并不一致,但主流的说法是,仅有20年左右。南宋时,汝窑已经“近尤难得”,十分珍稀了。
宋徽宗时而“废汝用钧”,时而“废钧用汝”,汝窑烧制便时断时续,至靖康之耻,专供宫廷的汝窑与北宋同时灭亡。
关于汝窑存在的时间,各路专家推测并不一致,但主流的说法是,仅有20年左右。南宋时,汝窑已经“近尤难得”,十分珍稀了。

如何鉴定汝瓷真品?

汝瓷瓷片在几百几千元
汝瓷特点:青如天、面如玉、蝉翼纹、晨星稀、芝麻支钉釉满足
一、宋代官窑汝瓷为魁
汝瓷,是宋代"汝官哥定钧"五大名窑之一,为北宋宫廷专用瓷,在中国古陶史上曾有"汝瓷为魁"之称,时间很短,仅有二十年。因为是御用品,不得流传民间;又因其以玛瑙为釉,在特定的光线下七彩纷呈,灿若星辰,被认为阳刚之气太盛,帝王公卿也不敢用它陪葬,被历代帝王视为吉祥之物,镇宫之宝,更使之成为稀世之珍。
北宋末年出个奇才皇帝,他便是创造"瘦金体"书法的宋微宗赵佶.微宗在治理国家方面无甚建树,却是一个诗书画三绝的艺术大师.文人皇帝自然多了些文人气息.他对宫使用的器皿超出了常人的思维.他认为定州的白瓷,有芒而不可用,遂命汝州造青瓷,他要求烧制的瓷器颜色必须是"雨过天晴云破处,这般颜色做将来",这种刻意追求的艺术效果不知难倒了多少能工巧匠.在瓷业发达的河南汝州,官府召集能工巧匠,不惜一切代价,甚至使用名贵的玛瑙作为原料,经过无数次试烧,终于成功烧制出了汝官瓷
汝窑以烧制青瓷为主,除此之外,还烧制少量的天目黑釉瓷、白釉瓷、花釉瓷和茶叶末釉瓷。所成器皿,均胎质细洁,型制典雅,釉色多为一种淡淡的天青色,但其釉面有细密的纹片,与其它青瓷相比有着明显的区别,被人赞誉为“似玉非玉胜似玉”。因为汝瓷中有玛瑙为釉,玛瑙的主要成分是二氧化硅,而釉的主要成分也是二氧化硅,所以,无论是天青,还是粉青,抑或是乳白、豆青,均在淡雅的青色中带灰闪绿,似有一种玉的蕴光,是所谓的宝光内蕴,且能随着光线的强弱变化,折射出釉色的深浅不同之变,深得当时的北宋皇帝宋徽宗的喜爱,被称之为“汝官窑”。据说,这种釉色的应用,与宋徽宗崇尚道教,以及道教中的青幽寂谧的审美情趣有关,历史上还有他作“青词”多种的记载。难怪南宋叶真在所著的《坦斋笔衡》中云:“本南朝以定州白瓷有芒不堪用,遂命汝州造青窑器,故河北、唐、邓、耀州窑悉有之,汝窑为魁”。可见汝窑在宋代青瓷中弥足珍贵。
清道光年间督学孙灏有诗云:“官哥配汝压定州,人巧久绝天难留。金盘玉碗世称宝,翻从泥土求精好。窑空烟冷其奈何,野煤春生古原草”。就是时至今日,北京故宫博物院研究员耿宝昌先生还曾称赞道:“青瓷之花,汝窑为魁”。
皇宫专用了,汝瓷自然就身价百倍,然而随着金兵入侵,历史上有名的"靖康之变"后,国破,汝窑自然窑空烟冷,一代名窑,从盛到衰,仅有二十年光景,到南宋时,已"近尤难得".成为稀世珍宝,历代皇帝视为吉祥之物,汝瓷成为官宦人家的宝贵相征.历朝历代的昌平盛世(元、明、清)民间窑场仍然不断烧制,但因种种原因,均未成功。民国27年到30年(1938至1941年),资本家李绍初曾在汝州蟒川严和店汝窑旧址建窑试仿汝瓷,由于汝瓷的配釉独特,亦未成功。所以清道光年间,督学孙灏发出了"人巧久绝天难留,窑空烟冷其奈何"的衷叹.汝瓷虽然失传了,世人对汝瓷的钟情却与日俱增,著名的国画大师李若禅先生感叹:"天下博物馆无汝者,难称尽善尽美也"。“天下博物馆无汝者,难称得尽善美也”。而当今世界上的博物院数以千计,能藏有宋汝瓷者不足10家,能登上拍坛的汝官窑更屈指可数,不要说有历史记载的完整成器,就是一些汝窑碎瓷片也都价值不菲。”原中国古陶瓷研究会会长冯先铭说:“汝窑釉色最难仿,比定、钧、耀等窑难度大的多,不易仿制,因此传世制品根本无乱真之作。”
B、釉面似玉天地之色
现代汝瓷釉色以天青 豆绿 月白为主
由于汝瓷釉料配方不同于其它瓷釉料配方,属高铝低硅配法,并且有玛瑙入釉,所以汝瓷的釉面呈现玉石感,且汝窑瓷造型古朴大方,釉如碧峰翠色,晶莹明丽,清澈蕴润,故有“汁水莹泽,含水欲滴,釉如膏脂之溶而不流,其釉厚而声如磬,明亮而不刺目”之称誉。所以世人对汝瓷有“似玉,非玉,而胜似玉”之赞美。
传说宋徽宗曾做过一个梦,梦到了雨过天晴后天空的颜色,他便为之倾倒,于是要求瓷色为“雨过天晴云破处”一般-——即天青色。其釉是青中带蓝,蓝中有青,好像雨过天晴所出现的蔚蓝色,使人心旷神怡,回味无穷。
豆绿釉,寓意为普天之下大地之色。其釉色朴素﹑清雅,带有世俗﹑田园﹑花间的生活情趣。强调了现代对平淡﹑自然之美生活气息的向往。
瓷器的月白釉,其釉色是一种月白色的乳浊釉。滋润纯正,质地如玉,蕴润含蓄。在美学的风格上显得沉静典雅,具有极高的艺术风韵。
C、烧制独特工艺精湛
汝窑的烧制工艺极为复杂,多采用满釉裹足和支钉烧的方法。支钉痕细小如芝麻粒,支钉痕小而稍扁,一头有尖,酷似芝麻形状,其数量多为三至五个。另外支钉采用了质地纯净的瓷土原料,这种硬质白瓷土含氧化铝较高,从而使汝瓷细小支钉的耐火强度得以保证。瓷胎是由10多种矿石粉碎,经过80目、120目的箩过滤三次,并用磁石把其中的铁吸出后,和成泥浆,然后手工拉坯形成。瓷胎晾干后,要打磨三次,使其光滑。接着进行素烧10个小时,素烧温度是800℃,出来后再打磨两次。将素烧出的瓷胎上釉、晾干,釉料采用9种不同的天然矿石以及玛瑙做为原料,分别调配出不同的釉色,再烧13个小时方成。详细工序有18道。其烧制过程主要是氧化还原过程。天青釉是在重还原气氛中和高温条件下烧成的,粉青釉是在中等还原气氛中和稍低温度条件下烧成的,豆绿釉在轻还原气氛中和低温度条件下烧成的。
汝窑作工精细,施釉匀净,釉层蕴润,釉色纯正,具有美玉般的艺术风韵。铁的还原气氛恰到好处,为我国青瓷发展开创了广润的前景,曾经夺得“青瓷之首,汝窑为魁”之殊荣。
D、色泽温润开片奇特
1.汝窑的釉色素朴、清雅。以玛瑙入釉,质美蕴蓄、青雅素净、光泽柔和、富有水色。其色卵白、天青、豆绿、往往微带黄色,还有葱绿、天蓝等,既有“天青为贵,粉青为尚,天蓝弥足珍贵”之赞誉,又有“雨过天晴云破处”之美称。
2.由于汝窑釉料(玛瑙结晶体)的分离,器表出现鱼鳞状的细小美丽开片,珍珠状的结晶体布在气泡的周边,寥若晨星,十分奇特。
汝窑青瓷器物不求纹样装饰,产品简约大方。釉色以素雅、沉静为美,体现出宋代上流社会用瓷推崇理性美的特色。回归了人们厌倦了宣闹、竞争,厌倦了现代所谓的文明,渴望回归自然,回归原始,得到心灵上的安慰。
汝瓷的最主要的特点是无大器,汝窑器型简单,无大器,汝窑瓷器一般较小,多为盘、洗、碗等器型,口径一般在10-16厘米之间,极少超过20厘米,超过30厘米的几乎没有,故有“汝窑无大器”之说;颜色多天青釉色温润柔和,有粉青、豆青、月白、天青、天蓝等,尤以天青为贵,粉青为上,天蓝弥足珍贵。釉色变化小,传世作品基本为天青、青绿色;并且底部散有芝麻粒的钉痕,汝窑在烧成工艺上,超过了以前南方所有的青瓷,采用满釉支烧的方法烧成的支钉痕,其细小而规整的程度绝无仅有,不过芝麻般大小,这是其它瓷窑所少有的。这是和其他瓷器相比最明显的特点。但凡无此三个特点的,基本可以初步判断不是汝瓷。谢谢
即使到北京琉璃厂大街的名店,请高手断代,不要鉴定书,100元/件。不过我觉得凭底部写着“中国汝瓷”,应当是建国后产品,很可能是文革后产品。 到古董店
没有图片。
如果写着“中国汝瓷”,应当是2000年以后产品了。
一、看胎色
汝瓷胎质细腻,胎土中含有微量铜,迎光照看,微见红色,胎色灰中略带着黄色,俗称“香灰胎”,多见汝州蟒川严和店、大峪东沟,汝州文庙、清凉寺等窑址;汝州张公巷汝窑器,胎呈灰白色,比其他窑口的胎色稍白,是北宋官窑的主要特征。
二、看釉色
汝瓷为宫廷垄断,制器不计成本,以玛瑙入釉,釉色呈天青、粉青、天蓝色较多,也有豆绿、青绿、月白、桔皮纹等釉色,釉面滋润柔和,纯净如玉,有明显酥油感觉,釉稍透亮,多呈乳浊或结晶状。
三、看釉质
真品的釉面长期与空气接触,釉面有一种古旧感,但是通过釉质还能鉴别,釉面匀净,气泡廖若晨星,而且釉内没有绒毛状的流动痕迹者为真品,反之则为仿品。通过30倍以上放大镜观看,真品内气泡清晰可见,似晨星闪烁仿品气泡如堆积的肥皂泡。
四、看支钉
宋代宫廷用汝窑器物一般均采用满釉支烧,为了避免窑炉内杂质的污染,需用匣钵装好,并将器物用垫圈和支钉垫起,防止与匣钵粘连。在器物底部可见细如芝麻状的支钉痕三、五、七个,六个支钉的很少,痕迹很浅,大小如粟米。
五、看器型
汝窑器有瓶、尊、盏托、碗、盘、洗、奁、水仙盆等日用器,少数还有堆花、印花等装饰,底部更有青花年号款,多是用刀笔刻画,和印花、模印等工艺。而且,真品厚重而有质感,抚之如脂;仿品却精致无比,重量较轻。
六、看边沿口部
真品边沿口部的釉色与其他部位相比稍微变薄,口部釉色稍显浅铜红色,汝瓷真品的底部如有磨底,露胎部位呈现香灰胎色;而仿品的胎所使用原材料均不属于汝州当地,因而边沿及口部的釉色很浅(俗称脱口也称露白),甚至变成无色透明的玻璃体。
七、看开片纹
釉面开片较细密,多呈斜裂开片,深浅相互交织叠错,象是银光闪闪的片片鱼鳞,或呈蝉翼纹状,给人以排列有序的层次感。釉中细小沙眼呈鱼子纹、芝麻花和蟹爪纹。并有典型的桔皮釉、冰片釉、茶叶沫,部分柳条纹状的开片是因手拉坯辘轳旋转时,使泥料分子排列结构朝一定方向而形成的现象。