本文目录一览：
- 1、元青花瓷器特点及鉴别是什么？
- 2、元青花的鉴定绝招大盘点，学会这十五招秒成鉴定专家
- 3、元青花瓷的纹饰知识
- 4、元青花为什么这么珍贵
- 5、元青花釉面宝光特征是什么？
- 6、如何鉴定元青花？怎样鉴定元青花？
- 7、元青花瓷器特点及鉴别
- 8、如何鉴定元青花？
- 9、元青花是什么朝代的瓷器用的什么染料
- 10、每天一个器知识 元青花
元青花瓷器特点及鉴别是什么？
元青花可以看胎体鉴别，真元青花瓷器胎体厚重，器外有接胎痕，有泥浆条痕迹，假元青花瓷器胎体规整，局部平滑，厚薄一致。可以看釉面鉴别，真元青花瓷器釉层较厚，釉面泛青绿色，假元青花瓷器釉层薄而发黑，釉面无缩釉斑。
1、胎体
元青花可以看胎体鉴别，真元青花瓷器胎体厚重，上下分段制作，器外有接胎痕，内部和底部有拚接痕或溢出的泥浆条痕迹。假元青花瓷器胎体规整，局部平滑，厚薄一致，略感轻盈，表面的金属膜也是用机器弹涂上去的。
2、釉面
元青花可以看釉面鉴别，真元青花瓷器釉层较厚，釉面泛青绿色，常有桔皮纹，局部也会有些发黑。假元青花瓷器釉层薄而发黑，气泡紧密，釉面无缩釉斑，无修胎痕。
3、颜色
元青花可以看颜色鉴别，真元青花瓷器颜色为苏麻离青，较为通透，表面有锡光斑。假元青花瓷器颜色仿苏麻离青发黑，不通透，也不发灰，比较暗沉。
元青花的鉴定绝招大盘点，学会这十五招秒成鉴定专家
说到元青花其实大家也知道的，那就是这个收藏类别现在是非常非常受欢迎的，为何这么说其实原因很简单，那就是由于辨别技术的提高，几乎不会买到赝品了，所以大家懂的呀，这是一个非常有前景的收藏项目，所以最近很多人说了，既然大家鉴定水平都这么高，那么这个鉴定绝招都有些什么呢？下面小编给大家盘点了十五个，嘿嘿，大家速度来看看吧，让你秒变鉴定专家！
在现实的圈子当中，许多资深行家和藏家通过眼学鉴别元青花瓷器真伪，他们只是近距离看胎体受沁、秞面老化痕迹、绘画笔触和是否高修等。
毕竟高仿技术越来越突破我们以往的鉴别经验，
所以，低手看热闹，中手看门道，高手看行道，极手看神道。
以下总结了15个鉴定方法供各位参考：
1、大花大叶，叶为满色，但花朵不填满色，且外部绘有较明显的空白边线。
山石、海水、人物、动物纹等、亦相类，纹饰内露白。
2、缠枝莲叶，叶形多呈葫芦状，或有一至五个尖瓣。
3、变形莲瓣边饰，有的为一组、有的画二组，构成上下对应的仰、覆莲瓣纹装饰。
除盘以外，其他型器上的莲瓣，均呈单体形式排列，莲瓣间留有空隙、互不相连。
明洪武时，除部分执壶和盏托外，瓶、罐、盘及碗的莲瓣纹边饰均呈并拢(共边)型、此后，这种绘法贯穿于明清两代。
4、蕉叶纹，多数作分开状、叶与叶之间留有空隙，少量为并拢型或叶与叶呈重叠状。
此外，元代蕉叶的主脉，均以浓笔的粗线条表示；
入明后，蕉叶的主脉均留白、呈中空型、同元代蕉叶主脉的粗实线条，在视觉上泾渭分明，非常醒目。
明初以重叠状多见，偶见有分开的。
宣德以后，蕉叶纹几乎不见有分开的，都为拼拢重叠状。
5、如意云头纹(亦称云头纹、云肩纹、垂云纹)。
云头与两云脚相交之尖头，指向呈前后相背形态。
即，如意云纹两云脚间的尖头，与云头的尖头，方向相反，很少例外。
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而洪武，如意云的头与脚的尖头指向，均方向一致，并沿袭至永宣。
成化起，如意云头的两尖头，既有朝向一致的，亦有相背的。
6、回纹边饰。
由互不相连的单体回纹组成、有的回纹呈规矩的方形，有的为变形回纹，有的为减笔式回纹。
明洪武时，回纹边饰由一正一反两方相连形式排列组成。
明永乐以两方连为主，同时又出现一笔环连式的回纹边饰。
宣德以后，除少数边饰仍作一正一反两方相排列连外，多数回纹边饰呈整圈一笔环连式，并延续至清末。
7、龙纹。
元代青花瓷器上，画龙的不少。
龙躯细长，且细颈，细腿、细爪和尖尾巴(偶有火焰式大尾)，体态轻盈。
头较小，长鹿角，张口、吐舌，龙的下腭有须，上颌一般无须，
但是，至正十一年铭标准器的龙上颌有双须，而此类带双须现象，在元青花件的其他龙纹图案上十分少见。
龙身鳞片分两种，以网状细鳞片(图多见，以留白大鳞片少见，后者龙纹更加精美龙有背鳍，腹下通常无横纹带。
胸与背部，常饰有火焰状飘带。肘部有长毛三至四根或一撮。
龙爪以三爪、四爪居多，五爪极为罕见。
8、元青花立件中的玉壶春瓶与出戟尊，其内口沿部位，常常加绘一道卷草纹或云头纹边饰。
入明后，此类内边饰现象，起初仍存在于明洪武朝玉壶春瓶上，洪武以后消失。
9、元代纹饰采用平涂法，有的则是在浓笔边线内施以淡色(孙瀛洲)，小件器上为一笔点划，这就是所谓一支笔的画法。
从明成化起，以二支笔工艺见长，构线与填色是分别完成的。
明代青花多是填色或素描。这种技法上的不同，也可以作为划分元、明青花瓷器的旁证(孙瀛洲)。
10、元代瓷胎，同明代后期及清代瓷胎相比较，有硬中见柔的感觉。
胎质淘练得不如明清瓷细致，因而在砂底处多有砂眼、刷痕和铁质斑点，并在底足、口边与缩釉露胎处呈现火石红色(孙瀛洲)。
11、除执壶、玉壶春瓶外，器物的底部一般露胎。
涩底上往往粘有釉斑，这是时代风貌。
把杯、把碗底足内部多不挂釉，个别的在高足的里部挂半载釉(孙瀛洲)。
大罐的口部通常施釉，小罐的口部多露胎、梅瓶原本都带盖，盖内不施釉，这亦是特征，仿制品有的却盖内施釉。
12、罐的造型多数为口大足小，不同于明清罐的口小足大或口足大小相偌形制。
碗、碟、杯的圈足较小，足墙较宽、较厚，给人一种头重脚轻的感觉。
有的器物底部可见明显的旋坯痕，个别有粘砂现象。
碗、碟、杯圈足的底心常见凸乳，俗称脐，为元瓷特征之一。
13、大件器的胎体普遍厚重，小件器却都很薄，胎体大多薄于后世明朝同类器。
而仿制品则不然，小件器也显得很厚实。
14、除露胎较高的一些立件外，元代小罐、小瓶近底足处(胫部)常见指印痕。
指印痕通常呈三个，系工匠捏着浸釉或刷釉时所遗。
此现象，延续至明中期。
15、入土之物，于器内的修胎痕(类似竹丝刷痕)上，
常会出现土蚀痕迹(元器内壁多为荡釉、釉最薄，
故竹丝刷痕处极易受到土蚀)。
土沁斑是否自然、分布是否合理，辨伪时值得重视。
最后要说的是，不管是窖藏的还是传世的。
元青花终究会凝固住时光一些印迹：
埋于地下的，其釉层稀薄处，不可抗拒地要染带上土沁、土斑；
秘藏于地窖，釉面也会因年代久远，显出质地老气、宝光内含。
而传世品，由于人间沧桑和岁月抚摸缘故，釉汁则越发滋润、宝光四溢；
或因为历经使用，棱角的釉面不免要出现轻微的剥蚀或磕碰。
支撑点和受力部位会因磨损划痕纵横、细密，而附上累累旧气。
元青花瓷的纹饰知识
认真学过历史课本的我们都知道，青花瓷生产于唐代，兴盛于元代。我们在电视上通过一些鉴宝的栏目，对青花瓷的认识和价值也有初步了解，并且，对元代的青花瓷在市场上的价格也是惊叹。当然，通过电视或者书面资料，我们看到的青花瓷外观漂亮，色彩艳丽，优雅，风格不一。用料细腻均匀，瓶身的花纹和图饰更是让人称赞不绝。那么，小编来为你仔细介绍一下，元青花瓷的纹饰吧。
元青花瓷的纹饰知识
(一)装饰技法
青花与刻花、印花、瓷塑、浅浮雕等多种技法相结合，绘画充分发挥蓝白的艺术效果，有白地青花、蓝地白花或青花线描为地几种风格。在装饰时，工匠结合不同器型采用不同技法，有的用两种、三种方法配合或几种方法集中于一体，刻花线条粗犷有力，印花线条圆润耐看，浅浮雕效果立体感强。此外应该注意的是，元青花纹饰绘画方法以平涂为主，结合勾、皴、点、染技法，线条苍劲有力，显示出元代工匠高超的绘画才能。
(二)构图方法
大致可分为饱满和疏朗两类。
饱满类型的装饰，无论圆、琢器，全器被青花纹饰所覆盖，有的器身布满青花纹饰达8层之多，以此突出表现元青花的壮美之感。元青花饱满型装饰的另一种表现形式是通体以卷枝纹或海水纹为地，突出白色的花纹或在地纹上作菱形曲线开光，开光内绘一主题纹饰。这种饱满设计方法多在八棱器上体现，看似繁缛，实则安排有序，具有强烈的美学效果和时代风格。
(三)纹饰题材
元青花的主体纹饰中，植物类有：牡丹花纹、莲花纹、菊花纹、松竹梅纹、月梅纹等。除以上主花外，在组合图案中还出现牵牛花、山茶花、海棠花、月季花、枣花及萱草、灵芝、芭蕉或竹石葡萄、瓜果、草虫等作画面衬托。动物类有：龙纹、凤纹、麒麟纹、鱼藻纹、鸳鸯卧莲纹、孔雀纹、鹿纹、海马纹等。其中元代龙纹极具特色，身躯细长如蛇，龙头呈扁长形，双角，张口露齿，细长颈，四腿细瘦，筋腱凹凸，爪生三指、四指或五指，分张有力，肘毛、尾鬃皆呈火焰状。
元青花瓷的纹饰题材
主体纹饰
元青花的主体纹饰中，植物类有：牡丹花纹、莲花纹、菊花纹、松竹梅纹、月梅纹等。除以上主花外，在组合图案中还出现牵牛花、山茶花、海棠花、月季花、枣花及萱草、灵芝、芭蕉或竹石葡萄、瓜果、草虫等作画面衬托。动物类有：龙纹、凤纹、麒麟纹、鱼藻纹、鸳鸯卧莲纹、孔雀纹、鹿纹、海马纹等。其中元代龙纹极具特色，身躯细长如蛇，龙头呈扁长形，双角，张口露齿，细长颈，四腿细瘦，筋腱凹凸，爪生三指、四指或五指，分张有力，肘毛、尾鬃皆呈火焰状。
辅助纹饰
元青花的辅助纹饰品种繁多，有图案性质的写实内容或几何纹样。明以后，青花瓷纹饰大多沿袭元青花画法，但略见变异。这种差别在辅助纹上有更为明显的反映，是鉴别元青花的重要佐证。
菱形
元青花上的菱形饰带画于盘的口沿或作瓶罐纹饰的间隔。圆口大盘一段用菱形饰带装饰边沿。每一单体为两个菱形套叠，有的在其间填青。内菱形中心和四边各有一点。
蕉叶
元青花上的蕉叶纹来源于商周青铜器的纹样，饰于瓶颈和下腹部。叶的中茎画至叶尖，一笔画成或两笔画成后填色。叶的边沿用细线勾勒后填色。叶脉细线勾勒。有单层和前后双层两种画法。
明初蕉叶纹中茎用两条平细线画至叶尖，不填色，永乐起叶的中茎已不到叶尖。叶纹细密如鱼骨。叶边如锯齿般尖细，轮廓线用复笔加粗。一般为前后双层画法。
当然，元代青花瓷的纹饰不仅仅上述介绍的那么简单。作为青花瓷的盛行时期，无论是工艺还是技法都是达到了巅峰，以至于现在的生产都无法超越古人对元代青花瓷的智慧。在了解元青花瓷的纹饰后，我们可以去博物馆或者有青花瓷的展厅去好好观赏真品实物，想必一定会佩服元青花瓷的精彩，不只是纹饰方面的称赞，并且不同的纹饰具有不同的寓意在里面。
以上就是有关元青花瓷的纹饰的相关内容，希望能对大家有所帮助！
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元青花为什么这么珍贵
元青花珍贵原因是工艺精美和数量稀少。
元青花是一个划时代的作品，它让中国陶瓷从素瓷向彩瓷过渡，它将青花绘画艺术推向了顶峰，开创了我国彩瓷的先河。无论是颜色、画艺、质量，元青花都是青花瓷中的上乘佳作，其雄浑矫健的造型、张力十足的纹饰、浓艳深透的青花发色、通体弥漫的雄霸之气，强烈地震撼着每个喜爱元青花的人。
第二个原因是存世量稀少。根据官方统计，正宗的元青花全世界已知的不过300件，画有人物的元青花罐更是稀缺，全世界已知不足10件，都藏于博物馆和私人藏家手中。
青花瓷的历史：
青花瓷，又称白地青花瓷，常简称青花，是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。
唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥觞期，人们能见到的标本有20世纪70—80年代扬州出土的青花瓷残片二十余片。唐青花经过初创期以后，并没有迅速发展起来，而是走向了衰败。到目前为止，人们能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片。
真正成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方，烧成温度提高，焙烧过程中的变形率减少。明代青花成为瓷器的主流，明宣德时发展到了顶峰。明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品种。
元青花釉面宝光特征是什么？
元青花属于青白釉，釉面细腻光润，白中泛青，露胎处多砂眼及孔隙，有铁锈斑点及火石红。花纹中经常出现下凹的黑色结晶斑，色散晕。瓷胎表面留有明显的手指印，具有“胎干釉润”之特点。
元青花的胎体与釉面在长期使用和流传中，会存在不同程度的磨损与伤缺，比如划痕、软道、剥釉、磕缺等等，并多了些土沁和水沁，但可见其釉面依旧宝光十足，润泽如玉。
元青花的元泡小密多，干涩不成群，在放大镜下观察，可发现下层是密集的呈灰白色的带有雾气的小气泡，而中上层是疏朗的大气泡，泡大少而亮，且圆而通透，胎面略发黄。
元青花的特点
元青花纹饰繁密，层次较多，通常说是“满画”，七至九层纹饰为常见，有时多达十几层。绘画文饰突出佛教、道教文饰和中华民族历史故事。均是传统的中国传统纹饰，至正型元青花大器的绘画工艺和艺术风格不仅前无古人，而且后人难及其项背。
大气、豪放、潇洒、飘逸，显示了画师们非凡的功力。可见元瓷画工并非一般画匠，其中不少是当时顶 尖画师，流落窑头作画，留下了这种大气庞然的不朽的作品。
如何鉴定元青花？怎样鉴定元青花？
首先是器型硕大，大瓶大罐大盘，这与元人的气魄有关。元人是骑马民族，也称游牧民族，心胸宽阔，不会畏畏缩缩。江西高安出土的元青花酒杯上书有"人生百年长在醉，算来
三万六千场"，极准确地反映了元人的心态。对于元青花，把握住这一点极为重要。
其次是大瓶大罐一般纹饰层次多，可达八九层或更多，而后世不再如此费事。纹饰主要分为主题纹饰和辅助纹饰两种，瓶、罐的腹部和大盘的盘心，多绘主题纹饰。但也有单一层次的元青花，一般只绘有龙纹。
总体看来，元青花的装饰手法多样，有印花、雕花，但大部分器物都是使用传统的绘画手段，即白地绘彩。还有一种"反青花"，学名是"青花拔白"，即以青料作为地色，
主题纹饰以露出的白瓷部分呈现。
元青花所用的青料有浓翠和灰淡两种，多有铁斑。绘法有几点与后世不同。莲瓣纹，俗称八大码，绘在器物最下部，每个莲瓣单独成立，互不相连。明以后就不这么画了。
花卉叶子，多呈葫芦型，有两节和三节画法，笔触肥硕，意趣古拙。
再有就是元青花的题材多样，主要有植物纹，如缠枝牡丹、莲花运用的最多；动物纹也较普遍，龙纹、凤纹、鱼藻纹、狮子纹等，这些动物均被表现得肢体有力，面貌写实，
龙飞凤舞，鱼游狮吼，体现出一种自然的状态，这一点也与元人的民族性相吻合。此外，还有一些杂宝、人物故事等纹饰较流行。
一、元青花一般皆胎体厚重。
二、釉有青白釉、枢府釉及典型的青花瓷釉。
三、青花色泽有浓翠及灰淡两种，均有铁斑。
四、器底无釉。碗、盘之类底足中心有乳丁状突起。
五、具有圈足外墙斜削的元代瓷器普遍特征。
六、多棱梅瓶、多棱玉壶春瓶、多棱瓢瓶及方形扁壶、高颈大罐等为元代特有的器型。
七、梅瓶之口均为上窄下宽的梯形。
八、少数青花器仍沿用枢府瓷特有的小底足。
九、多数器物图案花纹密布全器，分多层次布局。
十、某些图案花纹具有明显的元代特征。梅瓶、罐、玉壶春瓶等类器物近底部往往有仰莲瓣纹，元代的仰莲瓣有两个普遍特征：一是每瓣分开描绘，人明以后往往各瓣之间
不再分开，而借用边线；二是莲瓣边框均有青花涂抹之粗线，人明以后往往用细线条双勾莲瓣边框，而且其中不再涂施青料。缠枝牡丹的叶子，元代十分规矩，入明以后则多变形。缠枝莲叶瓣，元代成葫芦形，入明后都变形。 上海古雅艺术收藏品交易中心属于顺事集团旗下十五个子公司之一的艺术品交流平台及文化传播有限公司。创立两年多的艺术品交流平台，主要以买家市场及各大国内外财团为根本拓展的公司。从去年到今年六月一年当中公司以开发买家客户为主线的业务方向，至今为止的开拓及聚积一定有资金实力的买家市场工作中取得了众多卖家客户的认可和好评。公司众多渠道的经营思路正是迎合于古玩拍卖交流的市场需求，针对不同藏品不同市场不同需求，公司搭建了真正体现出“南藏北调，互通有无”的交流交易为目的“为客户创造更大价值”为宗旨的流通平台，与客户共同努力营造出一个长期“同盟共利”三赢局面。“好藏品、好平台、好价格”是我们公司一直追求的企业结果，以诚为本的企业宗旨诚邀您与本公司共享成功的企业愿景，希望能有您的支持和参与。公司地处凯旋路1020号，具有2000平方米的临街的大规模展览交易厅，为您尽显藏品的展示，专业的鉴定师市场专家为您提供专业鉴定和市场行情准确分析及推荐，专业的营销团队为您服务。
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1.看瓷底。一般元青花瓷的底部是没有釉的。如果被鉴定的瓷器底部有釉，则可判定为假。因为元青花底部没有釉，所以可以看出瓷胎的颜色。在元青花瓷胎的制作过程中加入了高岭土。在烧制过程中加入高岭土，大块瓷器不会变形。如果鉴赏的瓷器底部没有上釉，就不能确定是元青花。如果底色和胎体颜色又细又白，多半是假的。2.元青花瓷的珐琅彩和釉色。元青花覆盖的透明釉是一种高温钙碱釉，继承了宋代景德镇的影青釉，并加以改进。因含铁量高，釉色白中带青，釉面不像明代永宣青花那样肥，积釉呈湖蓝色。3.观察瓷器上的图案。青花瓷中常见的图案有山水、人物、动物等。元代青花瓷中，人物最为珍贵。4.元青花瓷的珐琅彩和釉色。元青花覆盖的透明釉是一种高温钙碱釉，继承了宋代景德镇的影青釉，并加以改进。因含铁量高，釉色白中带青，釉面不像明代永宣青花那样肥，积釉呈湖蓝色。5.看这釉面真正高品质的元青花，釉色鲜明，能感觉到兰花盛开，美丽而坚硬，胎釉光滑细腻。普通的元青花釉也有一种气质。简单来说，可以用“润”来形容，而仿元青花釉可以用“嫩”来表达，需要一定的条件和时间去观察和培养。
元青花瓷器特点及鉴别
元青花瓷器特点：
元青花的底釉为白色，釉质细腻，肥厚，单看底釉有玉的温润感，釉层气泡大小不一分布，气泡透明度高，有局部气泡破碎。
饰彩为进口苏麻离青颜料，颜色青翠，线条勾勒清晰，有3D浮感，颜料浓重部位有颜色自然的深浅不一的变化，有浓彩的地方釉色有反铅和反铁的瘢痕，画片布局清晰合理，大物件大多分层次表达，艺术色彩明显。
画片表达的意思多种多样，有中国传统汉文化，蒙元文化，和西方文化，三种文化相结合在一件器物上表现出来，整个器身布局清晰，不凌乱，比如说一件器物分三层布局，那么一定是一层一个意思。
元青花瓷器鉴别：
1、颜色：真元青花采用进口马谡李青材料，烧制完成的青花颜色为深蓝色中间带紫色，中间为绿色。
2、质地：由于元代器物多采用工艺画或剥塑工艺，所以元代青花器物内壁会留下明显的指印和螺线。
3、胎质：元代青花瓷胎质重而坚，壁厚，器大多。但胎儿一般有铁褐色斑点，因为元青花瓷含杂质较多。
4、釉：元青花瓷的珐琅质饱满厚实，但缺乏平整度，因为采用了蘸、浇、刷的工艺，没有现代机器那样光滑平整。
元青花瓷器颜色
青花发色有浓艳、淡雅、青灰三种。浓艳是用进口苏泥勃青料，淡雅是进口料与国产料混合使用。相当部分的青花烧成后有黑色斑点、且较深。至正型的元青花用的都是进口的苏麻离青料，而苏麻离青料有一个特点，就是高铁低锰，青花深沉蓝中带点紫色，青中微微地泛绿。
元代使用的“苏勃尼青”主要成份是氧化钴兼有少量氧化铁。在高温的作用下“苏勃尼青”中的氧化铁会在硅酸盐液态中互相聚集，形成深色结晶斑点。在显微镜下观察，多呈不规则状酱褐色斑点沉于釉下。
如何鉴定元青花？
元青花指代的是元朝的青花瓷器，而我们在鉴别元青花的时候要注意瓷器上面的构图，元代的青花瓷算得上是比较成熟的手艺，正因为有成熟的手艺，他们在青花瓷上面所画的图案都是十分丰满的，使得整一个瓷器都遍布在图案当中，而很少会有大片空缺的地方，一旦发现青花瓷上面有一大片空缺的地方的话，就代表了这一个青花瓷是有问题的，这个时候我们就要小心了，通过图案的构图就能鉴定出一个元青花了。
而另外一个鉴定方式就是看元青花的器型，因为元代的时候青花瓷的制作达到了鼎盛，那么制作的手法自然是非常娴熟的了，不会出现很多的纰漏，我们在鉴定元青花的时候要注意它的器型是否流畅，一旦发生不太流畅，甚至是有缺点的时候，我们就要小心了，这一个很有可能是一个假的元青花。
1、大花大叶，叶为满色，但花朵不填满色，且外部绘有较明显的空白边线。山石、海水、人物、动物纹等、亦相类，纹饰内露白。
2、缠枝莲叶，“叶形多呈葫芦状，或有一至五个尖瓣。
3、变形莲瓣边饰，有的为一组、有的画二组，构成上下对应的仰、覆莲瓣纹装饰。除盘以外，其他型器上的莲瓣，均呈单体形式排列，莲瓣间留有空隙、互不相连。明洪武时，除部分执壶和盏托外，瓶、罐、盘及碗的莲瓣纹边饰均呈并拢（共边）型、此后，这种绘法贯穿于明清两代。
4、蕉叶纹，多数作分开状、叶与叶之间留有空隙，少量为并拢型或叶与叶呈重叠状。明初以重叠状多见，哆湍成卫偶见有分开的。宣德以后，蕉叶纹几乎不见有分开的，都为拼拢重叠状。此外，元代蕉叶的主脉，均以浓笔的粗线条表示；入明后，蕉叶的主脉均留白、呈中空型、同元代蕉叶主脉的粗实线条，在视觉上泾渭分明，非常醒目。
5、如意云头纹（亦称”云头纹“、”云肩纹“、”垂云纹“）。云头与两云脚相交之尖头，指向呈前后相背形态。即，如意云纹两云脚间的尖头，与云头的尖头，方向相反，很少例外。而洪武，如意云的头与脚的尖头指向，均方向一致、亦绝无例外，并沿袭至永宣。成化起，如意云头的两尖头，既有朝向一致的，亦有相背的。
6、回纹边饰。由互不相连的单体回纹组成、有的回纹呈规矩的方形，有的为变形回纹，有的为减笔式回纹撅掏浑锌。明洪武时，回纹边饰由一正一反两方相连形式排列组成。明永乐以两方连为主，同时又出现一笔环连式的回纹边饰。宣德以后，除少数边饰仍作一正一反两方相排列连外，多数回纹边饰呈整圈一笔环连式，并延续至清末。
7、龙纹。元代青花瓷器上，画龙的不少。龙躯细长，且细颈，细腿、细爪和尖尾巴（偶有火焰式大尾），抄荛挝毳体态轻盈。 头较小，长鹿角，张口、吐舌，龙的下腭有须，上颌一般无须，但是，至正十一年铭标准器的龙上颌有双须，而此类带双须现象，在元青花件的其他龙纹图案上十分少见。龙身鳞片分两种，以网状细鳞片（图多见，以留白大鳞片少见，后者龙纹更加精美龙有背鳍，腹下通常无横纹带。胸与背部，常饰有火焰状飘带。肘部有长毛三至四根或一撮。龙爪以三爪、四爪居多，五爪极为罕见。
8、元青花立件中的玉壶春瓶与出戟尊，其内口沿部位，常常加绘一道卷草纹或云头纹边饰。入明后，此类内边饰现象，起初仍存在于明洪武朝玉壶春瓶上，洪武以后消失。
9、元代纹饰采用平涂法，”有的则是在浓笔边线内施以淡色“（孙瀛洲），小件器上为一笔点划，这就是所谓”一支笔“的画法。从明成化起，以”二支笔“工艺见长，构线与填色是分别完成的。”明代青花多是填色或素描。这种技法上的不同，也可以作为划分元、明青花瓷器的旁证“（孙瀛洲）。
10、元代瓷胎，同明代后期及清代瓷胎相比较，有硬中见柔的感觉。
11、除执壶、玉壶春瓶外，器物的底部一般露胎。涩底上往往粘有釉斑，这是时代风貌。”把杯、把碗底足内部多不挂釉，个别的在高足的里部挂半载釉“（孙瀛洲）。大罐的口部通常施釉，小罐的口部多露胎、梅瓶原本都带盖，盖内不施釉，这亦是特征，仿制品有的却盖内施釉。
12、罐的造型多数为口大足小，不同于明清罐的口小足大或口足大小相偌形制。碗、碟、杯的圈足较小，足墙较宽、较厚，给人一种头重脚轻的感觉。有的器物底部可见明显的旋坯痕，个别有粘砂现象。碗、碟、杯圈足的底心常见凸乳，俗称”脐“，为元瓷特征之一。
13、大件器的胎体普遍厚重，小件器却都很薄，胎体大多薄于后世明朝同类器。而仿制品则不然，小件器也显得很厚实。
14、除露胎较高的一些立件外，元代小罐、小瓶近底足处（胫部）常见指印痕。指印痕通常呈三个，系工匠捏着浸釉或刷釉时所遗。此现象，延续至明中期。
15、入土之物，于器内的修胎痕（类似竹丝刷痕）上，常会出现土蚀痕迹（元器内壁多为荡釉、釉最薄，故竹丝刷痕处极易受到土蚀）。土沁斑是否自然、分布是否合理，辨伪时值得重视。
元青花！如果有人说他是明清瓷器专家，宋元瓷器不太会看，那他就是假专家。如果有人告诉你亚洲人他能看出来，欧洲人他觉得不太像人，你觉得他是人嘛?瓷器也是一样，一件瓷器首先要看她有没有艺术性 是不是一件艺术品有多大的艺术价值。这是第一步，如果你首先没能分清艺术品还是工艺品，那你就可以直接洗洗睡吧！说明你不具备鉴赏能力。第二瓷器的釉决定他的档次，好的釉色是一件瓷器的外衣。画功决定瓷器的价格，好的画功一定出自名家之手。第三能穿名贵的衣裳，戴着高档次的首饰一定出身名门。瓷器跟人不一样，人可以装，制作瓷器的作坊装不了。好釉好画功一定要用好胎，这三样永远是协调统一的。
这三点明白了，就进行下一步。看看什么是好釉，透似水，润如蜡，发青绿色。多去博物馆看官窑瓷器上穿的衣服，记住特征。
接下来说的就是重中之重，画功！元青花一直不被发现最关键的就是太多的人不会看元青花上的绘画。元青花上的绘画是最精美的艺术，不论人物纹，花卉纹都有极高的品味。特别是元青花大罐上的各种纹饰都那么的精妙绝伦，但问题来了，你怎能看懂的人太少，直到现在那些专家也是瞎蒙。只有你能真懂鉴赏字画，那么看元青花就是瞬间的事！凡事那些盯着某一个点在哪比比划划的就一定是不懂装懂的专家。那个朝代有那个朝代的风格，这是千古不变的定论，绘画也是如此。宋元一批绘画方面的艺术家在瓷器上为我们留下了当时也是时至今日最为精美的绘画艺术品，比画在宣纸上还要精美，只有不被打碎就是永恒。
第四就要说说元青花的底，经过岁月的洗礼时光在瓷器上留下了老化的痕迹，麻仓土在土壤的腐蚀过程中一定留有霉点。这是痕迹学在鉴定中的作用，一般情况下看过青花发色画功的好坏再有底足特征后元青花的鉴定已经变得非常简单！
最后，美术是一个鉴定人必须掌握的。如果一个瓷器鉴定师不会看字画，那么他就非常值得你警惕，美术是艺术的根本！
“元青花”中值钱的特指元代在景德镇设立“浮梁瓷局”烧造的青花瓷。胎质紧密细腻是经过陈腐工艺的瓷加石二元配方。釉中含锰，深入胎骨，积釉处深入胎骨并反光泛红。瓶罐等立件器身内有明显“接眙痕”，底足露胎，有典型元代修足风格并有随机沾釉。胎釉结合部呈“火石红”，裸胎处偶有斑点状火石红。绘画风格除了叶子呈“葫芦"形状外，一般肩部蕉叶和下部的莲瓣状开光一笔平涂，无钩线痕迹，而且每瓣莲瓣之间独立，无寄边。
元代青花瓷不是如何鉴定的问题。现在对他的认识所产生的理论都没有成熟。现在所发现的瓷器，与历史上文献对青花瓷的记载，根本解释不通。现在所谓的元代人物纹青花瓷。都是明代初期征服匈奴的作品。跟元代社会文化格格不入。更与历史史料记载没有任何关系。用什么方式鉴定？就连真正元代产生的青花瓷的DNA都没有找到。用什么鉴定也没有用。现在所谓的元代青花瓷，都是明代初期的作品。如此低下的认识程度，就别研究元代青花瓷了。
1.看瓷底。一般元青花瓷的底部是没有釉的。如果被鉴定的瓷器底部有釉，则可判定为假。因为元青花底部没有釉，所以可以看出瓷胎的颜色。在元青花瓷胎的制作过程中加入了高岭土。在烧制过程中加入高岭土，大块瓷器不会变形。如果鉴赏的瓷器底部没有上釉，就不能确定是元青花。如果底色和胎体颜色又细又白，多半是假的。2.元青花瓷的珐琅彩和釉色。元青花覆盖的透明釉是一种高温钙碱釉，继承了宋代景德镇的影青釉，并加以改进。因含铁量高，釉色白中带青，釉面不像明代永宣青花那样肥，积釉呈湖蓝色。3.观察瓷器上的图案。青花瓷中常见的图案有山水、人物、动物等。元代青花瓷中，人物最为珍贵。4.元青花瓷的珐琅彩和釉色。元青花覆盖的透明釉是一种高温钙碱釉，继承了宋代景德镇的影青釉，并加以改进。因含铁量高，釉色白中带青，釉面不像明代永宣青花那样肥，积釉呈湖蓝色。5.看这釉面真正高品质的元青花，釉色鲜明，能感觉到兰花盛开，美丽而坚硬，胎釉光滑细腻。普通的元青花釉也有一种气质。简单来说，可以用“润”来形容，而仿元青花釉可以用“嫩”来表达，需要一定的条件和时间去观察和培养。
元青花是什么朝代的瓷器用的什么染料
当然是元代的瓷器了，至于钴料，有国产的，也有进口苏料，还有混合的。
元青花故名思义就是元代的青花瓷器，用的是苏勃离青料，是一种从国外进口的矿物质染料，
用的是钴蓝料，是一种宝石蓝的矿物料。
古董收藏品拍卖鉴定目前大部分集中的上海，北京、青岛。藏家参与前一定多比较，多了解，祝您发财。
代表机构：保利、嘉德、荣宝斋、瀚海
朵云轩，驰翰 新华锦、大前门、公爵 、新世纪、景宏堂等
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元青花是元代的景德镇窑口制作的青花瓷器，它所用的青花青料是非常有特点的苏麻离青的青料，它的特点是1、呈鲜丽的靛青色，略含程度不同的紫色，有些呈非常幽雅的紫罗兰色。2、有浓淡色阶，勾勒线条较深，填色青料较浅。青料积聚处有蓝黑色或蓝褐色斑点，釉面下凹并哑光。3、青料都较细匀，线条边缘稍有晕化。有些呈色浓重，有放射状流散，见蓝黑色结晶或结晶线，应为青料颗粒较粗所致。明初永乐、宣德青花上也有类似现象。还有一部分元青花用的是国产青料，其成分为高锰、高铝的，与同时的进口料差别很大，所描绘的青花纹饰呈色蓝灰或蓝黑，见浓淡色阶，青料积聚处有蓝褐色或黄褐色斑点，黑褐色的斑点较少。这就是元青花青料的特点。谢谢
每天一个器知识 元青花
每天一个器知识元青花
元青花富丽雄浑，画风豪放，纹饰繁密，蓝色的花纹与洁白的胎体交相映衬，宛若一幅传统的水墨画。人们把元青花比作瓷器舞台的青衣，它纯净、素雅、高洁，将瓷器之美推向极致。元青花的成功烧制堪称一件具有划时代意义的大事，为中国陶瓷家族增添了一朵瑰丽奇葩。
成熟的青花瓷出现在元代的景德镇，纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。元青花瓷大改传统瓷器含蓄内敛风格，以鲜明的视觉效果，给人以简明的快感。以其大气豪迈气概和艺术原创精神，将青花绘画艺术推向顶峰，确立了后世青花瓷的繁荣与长久不衰。
元青花瓷造型独具特色。从制作工艺上看，此时出现了胎体厚重的巨大形体，如大罐、大瓶、大盘、大碗等。但也有精细之作，如胎体轻薄的高足碗、高足杯、匜、盘等。
元青花的主体纹饰中，植物类有:牡丹花纹、莲花纹、菊花纹、松竹梅纹、月梅纹等。除以上主花外，在组合图案中还出现牵牛花、山茶花、海棠花、月季花、枣花及萱草、灵芝、芭蕉或竹石葡萄、瓜果、草虫等作画面衬托。比拟的。
动物类有:龙纹、凤纹、麒麟纹、鱼藻纹、鸳鸯卧莲纹、孔雀纹、鹿纹、海马纹等。其中元代龙纹极具特色，身躯细长如蛇，龙头呈扁长形，双角，张口露齿，细长颈，四腿细瘦，筋腱凹凸，爪生三指、四指或五指，分张有力，肘毛、尾鬃皆呈火焰状。
元青花中的人物纹别出心裁，并与戏剧相结合，将著名历史人物的故事情节移植到瓷器画面上，呈现一种新的艺术境界，具极强的感染力这是其他时代无法比拟的。
元代社会杂剧繁荣昌盛，北方蒙古人对南方汉人历史故事非常着迷，戏剧中人物故事情节的跌宕起伏，深深打动蒙古人爱憎分明的朴实情怀。将故事凝固在厚重结实的瓷罐上，放进蒙古包里，在存放食品杂物的同时，还可时时欣赏那回味无穷的戏剧故事。
即使不小心用足踢到也不会被轻易碰碎。那些厚重而扁的元青花罐，成为蒙古皇室贵族的生活实用器。
人物故事都绘于体型较大的器物，诸如盖罐、梅瓶、玉壶春瓶等。盖罐、梅瓶腹径较粗，作画面积大，多用来表现场面宏阔的题体。画面多置于器物中段的主体部位，视觉突出，给人以强烈的冲击力。
玉壶春瓶颈肩，纤细，硕腹下垂，一般选择人物少、场画小的画面，如需要表现大的场面时，往往以全器作画。
