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艺术品收藏投资,艺术品和收藏品投资的风险有哪些？

admin admin 发表于2024-02-14 02:42:36 浏览15 评论0

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艺术品投资包括哪些

艺术品投资包括哪些如下：
投资活动是一种相当复杂的经济活动，涉及宏观、微观的好些层面，包括规模、结构、布局、时序、体制、效益、风险等诸多方面内容。而冠之以艺术品之名的投资，则更是由于艺术品门类繁荣、专业精深、学识非浅，真可谓是一门博大精深的学问。财富学院投资者教育从艺术品的投资入门到艺术品的投资途径、投资实务等方面谈及艺术品投资。可获得精神享受。艺术品不仅具有极强的保值、升值功能，其作为精神产品，还具有极强的欣赏功能。因而投资者不仅可以通过艺术品投资获利，还可以通过艺术品收藏来美化生活、陶冶自己的精神生活。尤其是近年来，随着居室装修热的不断升温，能带来高品味艺术享受的字画作品等艺术品更倍受人们的青睐。风险小。与其他投资形式相比，艺术品投资风险最小。在股票、期货等投资中，风险往往如影随形。股市变化多端，涉身其中如同在惊涛骇浪里驾舟行船，稍有不慎，便可能招来灭顶之灾。期货投资只交少数保证金便可做100％的交易，此种“以小搏大”的投资方式存在预测不准可能全盘覆没的风险。如何减少投资风险，成为投资者关注的问题。
投与其他投资艺术品便能使问题迎刃而解，由于艺术品具有稀缺性和不可再生性，因而具有极强的保值功能，一旦购入，很少会贬值，投资者不必担心行情突变带来的风险，属于安全性投资。当然，投资艺术品也并不意味着毫无风险。对艺术品投资者而言，风险主要在于对艺术品的鉴别能力与变现能力，即购入真正的艺术品以后，能否尽快出手变换成现金。这是艺术品投资者，尤其是资金较有限的中小投资者所应重点考虑的问题。另外，大家都知道“盛世重收藏”，战争等不可抗拒力也是投资艺术品需要考虑的。

抖音搞个书画进万家,大家都收藏还有升值空间吗

你好！很高兴为您服务，对于你提问的抖音搞个书画进万家，大家收藏还有没有升职空间的回答，一般名家书画每幅画都是有不一样的特点的，有没有收藏价值还需要拿去书画鉴定机构鉴定后才知道其价值。
抖音的"书画进万家"活动可能会为书画艺术作品带来更广泛的展示和更多的收藏者。这种活动有可能提高相关艺术品的知名度和市场需求，从而可能对其收藏价值产生积极影响。然而，具体的升值空间会受到多种因素的影响，包括但不限于以下几点：
1. 艺术品的质量和独特性：艺术品的价值通常与其质量和独特性相关。如果这些书画作品来自知名艺术家，或者它们具有独特的风格或主题，那么它们的收藏价值可能会更高。
2. 市场供需关系：市场对艺术品的供需关系也会影响其价值。如果需求增加，而供应量相对较少，那么艺术品的价值可能会上升。反之，如果供应量过剩，而需求不足，价值可能会下降。
3. 时代和地区的影响：艺术品的价值还会受到时代和地区的影响。一些艺术品可能在特定的历史时期或地域内受到高度重视，而在其他时期或地域中可能没有那么高的价值。
4. 鉴定和认证：对于一些艺术品来说，鉴定和认证的过程可能对价值产生重要影响。如果这些书画作品被鉴定为具有历史价值或重要性，或者被认证为真迹，那么它们的价值可能会更高。
因此，"书画进万家"活动中的收藏品是否有升值空间，需要具体分析每件作品的情况。此外，作为收藏者，投资艺术品时需要谨慎考虑市场动态、作品的质量和独特性等因素，并寻求专业的鉴定和咨询服务，以降低投资风险。

艺术品和收藏品投资的风险有哪些？

风险就有很多了，毕竟现在的造假技术日新月异，越来越厉害。但是现在的司法鉴定也越来越厉害。我在西安有一次了解到一家专门做艺术品藏品鉴定的机构，人家名字里就特别加了“民间”两个字。我一开始觉得民间的会不会不好，但是后来了解了一下，司法鉴定机构的鉴定人都是需要经过严格的审核才能持证上岗的。加这两个字是因为人家的鉴定人不仅有知识有学问，而且比那些学者更有经验。
1、赝品多，造假技术强
艺术品、收藏品投资，赝品始终是最大的问题。而且随着现代设备、技术的发展，造假技艺也是日新月异，以假乱真非常普遍。
如果投资者买入了假货，那可能就不是损失百分之20-30%了，而是会造成全部的损失，这是连证券和期货这些高风险的金融投资都不能比拟的。
2、艺术品估值难以衡量
艺术是个审美的东西，一副字画，有些人喜欢，有些人觉得普通。
当然，对于一些钱币，有一些市场行情和价格，但这些也同时受到很大主观因素的影响。投入时的价值和准备卖出时的价值变数很大，由于喜好改变或热度改变，前后价格可能落差几倍以上，这些都是投资风险。
3、艺术品在持有过程中的物理风险
艺术品、收藏品的保管需要具备一定的条件，比如不能受潮、发霉，有的还不能多接触空气，以免氧化，还要防止破损和盗窃。
4、投资的专业性要求太高
艺术品的投资专业性要求极高。嘉丰瑞德理财师表示，一个藏品，好不好，价值高不高，需要有专业人士的判断，而专业人士的判断还不一定对。
因此对藏品的估值，产生了巨大的影响，这些是极大的风险。
5、变现困难
艺术品投资还存在一个问题，即变现困难。
很多收藏品，往往都是有价无市，有价格但没有买家愿意成交。故如果是投资大量资金在艺术品上，如果遇到用钱时，可能会难以变现，或能变现，但价格可能要大打折扣。
6、不见得是很好的投资
通常看艺术品能升值几十倍，但很多人都忘了，有时间因素在里面。而即便不是投资艺术品，普通的配置个固定收益类产品，像稳利精选组合投资计划这种一年预期收益率大概10%的，假如复利投资的话，20年后，投资能翻6.73倍，50年后，更是可以翻117倍。而艺术品投资，很多几十年后都还达不到这种投资“业绩”水平。
对于艺术品的投资，看着是好赚钱，但其实你也需要考虑投资的成本问题。在这方面，艺术品、收藏品投资跑输金融类的投资或银行储蓄，并不意外。
古玩收藏品变现难的原因有哪些?
自上世纪九十年代起，国内外的收藏艺术品市场的活跃程度，大批收藏爱好者就加入了这个行列，不管是腰缠万贯的还是小有积蓄的，都在大江南北跑着，只要听闻哪个地方出了什么好东西，就一窝蜂的涌到那里去淘宝，谁敢说自己没个捡漏的心思。随着现在各方艺术品利好的新闻一多，大家都想时候到了，该出去点东西了，宝贝再不舍得，这年头也还是钞票实际，有的人便无头苍蝇似得到处跑卖东西，但是，发现想卖点东西没那么容易。那么，古玩收藏品变现难的原因有哪些呢?
1.收藏来源，先不说渠道是否合法，中国人有一句话总挂在嘴边――师出有名。打个比方说，前面提到的乾隆帝收藏的很多字画，都有项家旧藏的钤印，就如同我们现在看见一些清宫旧藏的古画上面也有乾隆帝的鉴赏章，这两个在盖鉴赏章方面是一个毛病。好多珍贵的收藏品都是传承有序的，在拍卖市场上成交价比较高的藏品通常会有一个出处，写的明明白白，谁谁谁或者什么家族旧藏，这样到了交易的时候买家就比较放心。民间的收藏家收东西的时候都是都一件西一件，说是什么什么地方出来的好东西，问题是，你跟买家这么说，有多少人肯信呢?不论真假和多少钱，来源清清楚楚，谁都买得放心，大家都不想买个东西还触犯法律方面的问题。
2.收藏种类过杂，交涉的收藏圈子过窄，这其实是两个问题。术有专精，很多比较专业的藏家，对自己收藏的品类通常都有做过很深的功课，而且往往只收藏一个种类的藏品，这是一个很好的习惯和常识。你让他讲每件藏品的来源及背景，他都能说的头头是道，非常专业，因为够专心。普通的收藏者，他认为是好东西的，什么都买，对藏品本身的专业知识也不具备，随意收藏，这样到了想出手的时候，说不出个所以然来，也就难怪别人不相信了。收藏者很多平常都有自己的一个收藏圈子，进行互相鉴赏讨论或者互相交换，有老师有学生，但是通常都是区域性的、封闭性的，很少与外界进行客观的对比，闭门造车终归路越走越窄，要是人与人之间又不是真心相待，那真是走投无路了。多于专业的人士沟通，多了解外界的市场行情和收藏资讯，丰富一下自己的阅历才是好事情
3.真假参杂，年代参差不齐。有的收藏者收藏的东西多，本身自己经济条件也不错，就弄了个大的地方给自己做展厅，进去一看，他能非常得意给你指出他所收藏的从古到今各种种类的藏品，有些甚至还是历史某位名人使用过的。很可惜，真得没几件，因为专业知识不够，有些臆造之还假得令人啼笑皆非。
有些专业藏家一直比较系统性的根据年代来做出收藏的方向，同一个时代的藏品通常实在一个历史环境下，制造工艺和审美观都是一致的，比较好分辨，真假鉴别也就来的更简单，这样才是正确的收藏习惯。
4.个人期望值与藏品实际情况相差太大，眼高手低价格不按市场经济或者藏品实际价值。有些收藏者，在出手自己的藏品时，完全不按照正常的市场行情来做价值评估，动不动就开口上亿，自然而然买家就望而却步了，必定都是钱啊，谁都不想做冤大头。真得藏品、好的心态、正确的市场定位，这三者都不可缺失。
5.听别人说故事，和给别人说故事，买卖沟通不诚实。一些收藏者，去收一些藏品的时候，可能是听“好朋友”给的某个信息或者由哪位熟人介绍，哪里出了些什么好东西，甚至还去所谓的现场，然后听对方讲一堆富有神秘色彩的故事，就顿时觉得这是好宝贝，毫不犹豫的就收了。有的收藏者呢，兴致勃勃的到了农村去捡漏，一位老人给他看了某个物件，讲了这是什么时候的祖先传下来的，他也收了。到了出手的时候，他们就开始给买家讲故事，有的没的添油加醋的讲，可是买家又不是傻子，不诚实的沟通怎么会成功呢?结果也就惨淡收场了。

古玩艺术品投资风险大不大？？

艺术品风险主要来之于以下几个方面：
1、经济。
大家知道，艺术市场的兴衰与宏观经济有着密切的联系，宏观经济好，艺术品市场往往会走强，反之则会走弱。1998年亚洲金融危机，艺术品拍卖一蹶不振，价格一路下滑。从中可以看出宏观经济对艺术品市场影响之大。
2、赝品。
无论是拍卖场还是收藏品交易市场，赝品的陷阱比比皆是。有专家认为，目前古玩市场上流通的各类藏品绝大多数是赝品，真古玩不多。另一方面，我国《拍卖法》中有规定“拍卖人、委托人在拍卖前声明不能保证拍卖的真伪或者品质的，不承担瑕疵担保责任。”也就是说，艺术品拍卖可以不对推出的拍品作真赝担保，其艺术的买卖风险无疑就转嫁到买家手里。
3、品相。
艺术品品相的好坏往往会直接影响它的交易和价格。没有品相作保证，价格恐怕要大打折扣。
4、买卖。
这里所说的买卖主要是指艺术品的流通性很差，艺术品有时并不等于金钱。从市场上看，相当一部分收藏者购买艺术品是为了保值增值，然而，许多收藏者在手头紧或缺钱时想抛售自己收藏的艺术品一般很难如愿以偿，经常会出现高价进、低价出的情况，有时损失会惨不忍睹。
从上可以看出，艺术品市场同股票和房地产市场一样，都是一个投资市场，但艺术品市场所面临的风险，并不在股票和房地产之下。高收益的背后是高风险。所以，广大投资者和收藏者在运作艺术品市场时务必谨慎从事。
你不能老切内线啊，老铁28
古玩艺术品收藏、投资有风险。风险来自古玩艺术品存在真伪、优劣、价格高低等问题。
当前，古玩艺术品拍卖行业市场日趋繁荣，但仍然存在：行业有痛点，客户有难点。可概括为：真伪难辨，良莠不齐，鱼目混珠，价格无序、平台难寻、流通困难。
同时，投资者、藏家、爱好者也普遍缺乏鉴赏能力。行业内赝品、假货横行，缺乏交易保证机制，因此，造成重大损失的屡见不鲜，且退货无门、纠纷无果。
不诚信问题层出不穷，影响了行业信誉，甚至是让人却步、望而生畏、不敢涉足，妨碍了行业的稳健有序发展。
九云鹏国际拍卖有限公司。大连市中山区明泽街27号时代广场 A座4206室
以大连古玩艺术品拍卖市场为例，目前鱼龙混杂，真假难辨，在大连艺术品拍卖几十年历史中，真正在此行做得风生水起成规模的为数不多。行业内还未形成头部交易平台。
当前的古玩艺术品交易渠道分散，主要有私人圈子交易、各地展销会交易、古玩城交易、线上 C2C 艺术品拍卖网站交易、拍卖会交易、画廊交易、文交所交易等。且后三个交易渠道门槛高、专业性强，非专业投资者、藏家难以参与。

艺术品投资正进入家庭资产配置时代

艺术品进入家庭配置是必然趋势，识趋势者为王，马云是互联网时代公认的王者，原因在于他多年前认识到，互联网时代商品贸易形态会发生巨大改变这一趋势，从而抢得先机，迅速搭建了交易平台。


? ? 而对于艺术品行业而言，也在形成新的趋势，徐永斌认为，“艺术品投资已经进入家庭资产配置时代，认为艺术品是继股票、房地产后，第三大投资热点行业，以齐白石的画作为例，2001年5万一平方尺，到2010年150万一平方尺，年平均收益率到290%”。

? ? 由此看来，艺术品投资确实不可不谓暴利。而在西方发达国家，艺术品作为家庭资产配置已经很普遍，比例达到20%左右。

? ? 中国艺术品市场在2011年达到了一个高峰，成交总额2108亿元，成为世界第一，且占了全球总量的40%。这个数据足以让世界对中国刮目相看，曾几何时、我们一夜成了“最艺术”的国度。

? ? 在这一年，齐白石的《松柏高立图》以4亿天价拍出，徐悲鸿的《九州无事乐耕耘》以2.8亿拍出；吴冠中《秋瑾故居》以7475万成交，赵无极《无题》以1955万成交。这些拍卖记录里我们可以看到中国画的巨大影响力和极大的升值潜力。

? ? 艺术品市场如此波涛汹涌，我们看看谁在艺海泛舟？国内有个机构对艺术购买者做过调查，得出的结论是：“国内高收入阶层中超过20%的人群有收藏习惯，他们大约可将超过其财产1%的部分投入到艺术品收藏。假设全国个人储蓄总额其中16万亿元中有50%属于高收入阶层，则意味着，至少每年800亿元资金在理论上是可以用于艺术品的”。

? ? 具体而言，新兴投资型藏家有如电广传媒之类的国企、冯小刚之类的明星藏家、泰康人寿等大型民企、民生银行等金融机构。

? ? 由于艺术品正如名车、别墅一样成为高级品位、财富与权势的象征之一，所以目前富二代、官二代、艺二代人群正被吸引进入艺术品投资领域。

不仅是投资，还是文化身份的象征，艺术品的文化特征和独特性决定了其价值。任何一件艺术品，都有其相应的文化内涵，通俗称为文化故事，如古董，它产生的朝代、产地、做工、材料、用途、稀缺性等；如书画，创作者的身份与名气，画作本身线条、色彩、构图、意境等等。这些都是其文化欣赏价值所在，能满足人精神层面的价值需求

? 艺术品也是独特的，从古至今，艺术品都是权贵阶层的玩物，是身份与地位的一种体现，青铜器、玉器、瓷器、红木家具、字画等艺术品，一般百姓是玩不起的，基本都在皇族、官僚或地方富豪手中传承。

? “旧时王谢堂前燕，飞入平常百姓家”，这可以作为当代中国艺术品大众化的一个写照。由于民众经济水平和鉴赏水平提高，艺术品成为了国人的家中之物，不仅能陶冶情操，怡情养性，还能成为传家宝，传承给后代，亦可以实现连年保值，必要时可以通过渠道变现。

? 艺术品作为资产配置，具有保值性强，安全系数高的优点。这些特点是艺术品的魅力所在。

? 当然，艺术品作为家庭配置资产，不像投资房地产，具备简单的知识即可，艺术品投资需要具备多方位的知识。

? 总体而言，艺术品市场水比较深，艺术品行业是唯一允许赝品流通的行业，这里到处充斥赝品泛滥、虚假鉴定、假拍拍假等种种丑陋现象。因此在投资艺术品时，个人或机构拥有专业的知识看起来是必须的。

家庭艺术品投资要做好资金规划

? 而在徐永斌看来，在他搭建的家庭配置交易平台上，对投资者而言，并不一定需要对艺术品有深刻的知识支撑，这个问题平台可以帮助解决掉。

? 他认为，“当下艺术品市场的诸多乱象，给投资者提供了思考的时机，市场急需艺术品资产配置功能平台的出现。”因此他建设了一个为投资者提供鉴定、登记、出版、展示、保管、融资、交易等系列功能的综合艺术品交易平台。“我们以第三者的专业眼光来进行艺术品推介，搭建艺术品全产业链平台”。

? 在这个平台上，一个家庭如果希望通过艺术品实现资产配置，首先要规划自己有多少资金预期可以投入，根据家庭的时间、规模及预期回报率需求，投资顾问会提出相应建议。

? 以5～10万元以内的投资为例，徐永斌认为家庭资产配置可以买一个小宗的艺术品，既可以在资金紧张时可转让变现或质押获取资金，同时可以馈赠友人或者传给下一代继续收藏，获取艺术品的最大增值，同时提升拥有者的文化修养和艺术鉴赏能力。

艺术品交易平台将降低投资门槛

? 在徐永斌看来，所有的艺术品都可以做资产配置，平台目前推荐的是流通性强、市场成熟的艺术品，以近现代绘画和当代艺术为主。来源是在平台上委托卖出的艺术品及管理机构推荐的艺术品，从中筛选优质艺术品，通过管理公司来实现投资预期。达到投资期限的艺术品，可以通过客户购买、画廊交易、拍卖等方式

? 资产配置是以艺术品流通的真实价值作为推荐对象，根据艺术品市场交易行情和拍卖行情得出判断，他认为这是一个交易平台专业性的体现。在投资建议书中，会明确说明某件艺术品在何时何地出现的交易行情，是广泛性还是单一性。

? 他强调平台所提供的产品都可以在银行得到5到6折的质押。徐永斌非常看好艺术品交易平台的作用，就像当年马云看好阿里巴巴一样。

? 随着艺术品市场继续活跃，这样的艺术品交易平台会越来越多。客观来看，根据目前的市场和政策环境，艺术品资产配置是一个比较合适的艺术金融化模式，相对于艺术品基金、信托的门槛要低，让普通家庭可以参与进来，分散股票、房产投资的风险。

? 同时，鉴定、评估、保管、保险等基本过程是产品上市必须要达到的前提条件，投资机构的信誉、背景、规模和运营模式，直接影响人们对艺术品资产配置的认同度。

艺术品投资的投资种类

艺术品是个极其广泛的概念，字画、邮品、珠宝、古董、当代名人瓷器等，都属于艺术品的范畴。对于艺术品投资者而言，是不会也不可能对所有种类的艺术品进行投资的。投资者应根据自己的兴趣爱好、知识水平、经济实力等不同情况，选择某一种类或某一项艺术品进行投资，这样才有可能收到较好的效果。投资艺术品不能集中在一个类别上，应该更加全面。常见的艺术品投资主要有以下几种： 字画是书画家的艺术作品。依法书写汉字，使书法与章法科学巧妙地结合起来，使之成为一件具有较高欣赏价值的艺术作品，可以说这是中国的独秀。画的种类较多，包括油画、国画、水墨、版画、水粉水彩画、漆画、雕刻等。应该指出，并非所有的字画都可以成为投资的对象。字画投资的对象，主要是指名人的字画，除造诣较深、声望较高的书画名家的字画作品外，其他名人、伟人的字画作品，也在其列。 对雕刻艺术品的投资首先要分清雕刻艺术品和雕刻工艺品，那些只有形式的成分’或‘直接的成分’，而没有‘表现的成分’或‘联想的成分’的作品一般只属雕刻工艺品，这些作品可以摹仿，投资升值空间甚小；而一些富予了深遂内涵的雕刻艺术品则往往是“独一无二”的，根本无法临摹，且具有不可重复性和稀缺性，而且一个艺术造诣高的作者一生也不会创作很多作品。对这类雕刻艺术品投资风险小、升值快、格调高。此外，当一件优秀的艺术作品尚未为人认知，或作者知名度尚不很高时，该作品的市价必被低估，因此该作品具有较强的升值潜力。同样，当一作品的艺术价值不高，而市场价格被人为地抬高时，这种作品切不可追风买入。正如欧洲印象派大师凡·高的作品，生前不值一文，死后渐被人们所认同，终创天文数字的市场价格。 集邮本来是一种相当普及的消遣方式，但近几十年来，它也是一种极受注意的投资方式。邮票，首先作为邮资的等价物，具有使用价值；同时，作为一件艺术品，又具有欣赏和收藏价值。它的这一双重价值决定了它可以作为一种投资工具。早在半个世纪前，欧美等国便将邮票作为“小市民的股票”，成了投资对象。60 年代初的意大利邮票商雷鲍迪，受梵蒂冈教廷委托，推销梵蒂冈邮票。此人最先想出印发精美的估价价目表，估计梵蒂冈绝版旧邮票的价值。他的估值虽然偏高，但却被人视为足以代表邮票的实值。于是，这些邮票价格倾刻飞涨。雷鲍迪乘机大炒特炒，首开炒作邮票之先河。近些年来，在全国许多城市，都有邮票市场。目前，全世界集邮人数已逾5 亿，中国集邮爱好者亦有1 千万左右。我国一些财力雄厚的集邮家致力于我国早期邮票的搜集，使中国邮票在国际邮票市场上成为抢手货。由于邮票的印、行有一定的限量，因而使得邮票供小于求，邮票价格也便节节上涨。 收集古董一向被视为一种兴趣，而不是一种投资工具。其实，以投资观点来看古董的确不失为一种理想的投资工具，尤其是年代悠久的古代艺术品。以中国古董为例，1986 年11 月在香港举行的赵从衍古董拍卖会上，一件明代洪武年问釉里红牡丹莲花大盘，以4370 万台币由日本一企业家拍得。名贵的古董动辄数以千万计。尤其是一件经国际公认的古董，除了增值率高外，也成为身份地位的表征，可赚钱亦可陶冶性情，真可谓是一种有气质的投资方式。古董范围极广。从广义而言，1949 年中华人民共和国成立以前，中国和外国制造、生产或出版的陶瓷、金银器、铜质器及其它金属器、玉石器、漆器、玻璃器皿，各种质量的雕刻品、家具、织绣、字画、碑帖、邮票、货币、器具等，都属于古董的范围。做古董投资必须将它当作一种嗜好，想要成为一名成功的收藏家，必须有丰富的经验积累和超群的鉴赏力。而这种鉴赏力，是靠长期不断跑拍卖场、文物商店、博物馆及搜集有关资料培养出来的，不是真有兴趣的人，很难做到这一点。 奇石具有稀缺性和唯一性，属于不可再生资源。收藏奇石是一种乐趣也是一种投资，因为精品奇石具有极高的欣赏价值，具有增值保值的功能。当然，奇石市场鱼龙混杂，市场上也有许多石商以次充好以假乱真，投资奇石需谨慎，尤其是价值不菲的奇石更需要擦亮眼睛。奇石讲究浑然天成，不经任何人为处理。奇石的欣赏标准各异，传统奇石讲究皱、瘦、漏、透，现代奇石讲究形、色、质、韵。现代奇石最为推崇的就是“象形石”，象形石越形象逼真，其价值也就越高。

艺术品投资如何规避风险

艺术品投资规避风险的方法：
艺术品收藏切忌盲目投机
进入艺术品收藏市场，买家首先要抱着一种对艺术的虔诚态度，你是真的热爱艺术，而不仅仅是跟风和盲目投机。因为艺术品是不适合短期投资的，需要收藏来等待其价值升高。短期买卖是一种投机行为，不能真正体现出艺术品的价值。一般来说，艺术品投资比较适合中长期投资，这样可以在尽可能降低风险的情况下获得最大的收益。如果长期投资的话，要承担市场热点转移和价格波动的风险。
收藏家首先要做一名勤奋的、谦虚的学生，要请教甚至聘请各方面的专家，虚心听取他们的意见。因为艺术品投资是有风险的，收藏界有句行话：不怕买贵，就怕买假。伴随着艺术品投资的火热，大量假货、赝品充斥市场，不善于鉴别的投资者很容易被这些赝品所欺骗而造成损失。因此，一个合格的投资者，不但要有一定的经济实力和购买魄力，还要有一定的鉴赏眼力和收藏耐力。要善于请教专家，并学习一些专业知识。比如收藏近现代中国画，除了阅读大量有关书籍，还要对作品的笔墨、构图、纸张、颜料、印鉴、装裱、题跋等进行深入研究。
短线做“精品” 长线做“画家”
一名优秀的投资者，要有超前意识。获得市场认同的知名艺术家的作品无疑很有收藏和投资的价值，但价格也相对偏高。投资者不妨选择一些有潜力的中青年艺术家的作品。当然，这需要投资者对未来市场趋势有所把握。独到的眼光和超前的意识对于收藏和投资而言非常重要。
短线做“精品”，长线做“画家”。许多拍卖公司反映，眼下征集精品越来越困难。主要原因在于过去买进精品的藏家一般不肯轻易抛出。另外，艺术精品本身在生产上就很少，以画家作品为例，一个画家一生能创作许多作品，但是能称得上精品或是代表作的毕竟是少数。由于艺术精品不可再生，在市场上卖一件少一件，供需矛盾会日益突出。从近两年各地艺术品拍卖看，真正打动人心、拍出天价的还是名家的精品之作，其价格会不断攀升。
如果投资者想做长期稳定的投资，还是应该请教专家，选择一些有潜力的中青年画家，他们的画价不高，但发展空间大，随着画家名气的上升，在市场地位的逐步确立，其画价一定会持续稳定地上升。
留意艺术市场的动向并能做出预判
投资者投资艺术品不可忽视艺术市场的价值动向及其变化趋势，即不可脱离艺术市场的需求偏好而盲目投资。当然，这并不意味着投资者应永远追随市场潮流，跟在市场潮流之后。如果一味刻意追随，可能吃大亏。前些年，大陆许多艺术家追求一种中西合壁的艺术作品，因为在港台，一批在海外留学回来的学者，崇尚这种非中国传统又不是纯西方绘画风格的作品，于是带动了这方面的创作。

帽哥李笠：艺术品投资收藏站在巨人肩上

林风眠作品《小薇》

中国的艺术品市场深度调整已有三年的时间，如何抓住跌出来的机会？谁是中国艺术品收藏界的新秀？北京保利、广州华艺等众多南北拍卖行给羊城晚报记者不约而同推荐了一位“帽子哥”：李笠。

2006年进入艺术品投资收藏领域的时候，他还是连黄宾虹是谁都不知道的门外汉，却仅用短短8年时间建立起收藏体系，跻身中国最具影响力收藏家TOP 50之一，这条路很多人走了一辈子都未必能够达成。

应广州艺术品行业商会的邀请，近日李笠做客“艺术广东”讲收藏经，他在接受羊城晚报记者独家专访时表示：艺术品投资收藏的“捷径”，就是站在巨人的肩膀上玩收藏，没把握的东西无条件放弃，无论诱惑有多大。

1、那些无所不晓的“能人异士”必须避开

在广东，羊城晚报记者接触过很多企业家，他们想介入收藏却又不敢，因为害怕“水很深”。这个担忧李笠当年也有过，所以2005年的时候，他用了一年的时间观察市场，不了解，不下手。

江湖传闻，李笠16岁进入青岛百货总公司工作，25岁时成为该集团最年轻的经理。1992年，李笠下海经商，先后做过娱乐业、房地产、银行承兑等行业。这些经历，练就了他谨慎的性格特点。

“谈到这个行业，行外很多人都会认为水很深，不过以我的亲身经历来说，只要用心，这个行业还是很规范的。刚进入首先不要轻易相信所谓的老师、专家，你先要搞清楚你信任的这个人，他的研究领域是什么。比如徐邦达老先生在世时，在中国古代书画方面他是绝对的权威，但如果你要购买近现代以及当代作品，去找徐老掌眼，他肯定会回答你：那不是我的研究领域。再比如说，你让李小可先生去鉴定傅抱石，去找傅二石先生去鉴定李可染，这里面肯定是要出差错的。”

“正所谓术业有专攻，每个人都有自己的研究领域，这一行没有一个人能全面掌握所有艺术品以及不同大师的作品风格、特点等。很多做企业非常优秀的精英人士，由于不熟悉艺术品市场领域，不了解怎样买东西，就跟着一个似乎看起来什么都精通的领路人，买的艺术品都是些次货、假货，或者是一些在行内没什么名气的画家作品。”

“这种领路人为了获得精英人士的信任，往往都把自己装扮成对当代、近现代甚至上下五千年都无所不晓的能人异士，而大部分企业家是没有精力、时间全身心投入到这个行业中去的，只能借助这种领路人继续走一条错误的捷径。所以选择人品好、真正懂行的专家，对于任何一个进入艺术品领域的新手都很重要。这也是我这8年来唯一努力做的事情，就是借用老藏家、行家的眼力与经验，

站在巨人的肩膀上玩收藏，走一条正确的捷径。”

为了购买康有为、郭沫若的 书法 ，2007年的时候，李笠专门结识了行内公认的对这两人书法有研究的专家，“每次出手前我都会听取他们共同的意见，意见统一我就购买，意见不统一我就放弃。我一直买得很放心。”

2、错峰收藏，抓住跌出来的机会

从2006年到2014年，中国艺术品市场经历了两波大起大落，不少被2010年遍地黄金亮瞎眼的人，在2010年底或是2011年高位入市，结果亏到一塌糊涂。如今市场深度调节已有三年，如何抓住跌出来的机会？

“我认为艺术品投资与收藏，一定要充分结合大的经济环境，由此而掌握什么时间，哪个阶段，买或卖哪一位 艺术家 的作品，这一点很关键，特别对于那些以投资为目的的人至关重要。”

2005年，李笠用一年的时间观察市场，幸运地避开了艺术品井喷期。2006年出手的时候，市场进入了调整期，当时他购买了很多何家英、 范曾 、 史国良 、贾又福、黄永玉等人的作品，当时每平尺的价格也就1万到5万元左右。

到了2008年，国际金融危机席卷而来，5月份国内又发生了汶川大地震，艺术品市场与整个经济形势一样一片萧条，所有艺术品价格都大幅回落。但初生牛犊不怕虎，李笠启动了在拍卖市场上疯狂扫货的节奏。

“当时我购买的都是那些流传有序、经权威著录出版的艺术品，都是专家一致认为‘大开门’的东西我才出手。我的许多重要藏品都是那个时期购买的，现在回头看，还经常后悔有好多重要作品没有买。”

到了2011年，大量基金、机构热钱纷纷涌入，许多近现代大师的作品价格都翻了好几倍。“当时我因为之前卖错了一幅黄宾虹的作品而非常后悔，歪打正着没有跟着追涨。”

“2005年、2011年都是最适合出手的时候，要是那时买入，短期内想有所回报我认为是不太可能的，一般来说，高潮过后接下来都是调整期。当然，大师具有特别意义的精品除外，被市场严重低估的大师作品也不包括在内，以长期收藏为宗旨的买家更是另当别论，因为好的艺术品再贵也能经得起时间的考验。所以如何把握好最佳时机购买，才是真正需要做足的功课。”

“经历过2008年的市场萧条后，这些年我一直都在后悔，当时为何不多买一些好的作品，一直都处于假如时光能倒流的感叹之中。所以当我感觉到2012年市场又出现调整时，仿佛时光真又回到2008年。最明显的是傅抱石、李可染、 齐白石 、徐悲鸿、 张大千 等人的作品，2011年的时候疯狂涨价，到2012年大幅回落。所以我在购买黄宾虹精品的同时，大量买入了这些大师的作品。”

黄宾虹作品《晴峦翠嶂图》

教训：卖错黄宾虹重要作品

很多收藏家很避讳卖东西，认为“只进不出”才是真正的藏家，但李笠说：“卖东西才是检验收藏的最好办法，而且还能享受收藏的乐趣。”比如傅抱石的《二湘图》，2008年春买入时花了208万元，2011年春他转手卖了1006.25万元；弘一法师的《八言联》，2008年春买入时花了41.44万元，2013年秋转手卖了270万元。

但他也有卖错东西的时候，最心疼的当属黄宾虹《晴峦翠嶂图》，2008年春买入的时候花了201万元，2011年春转手卖了897万元。3年时间以4倍的价格卖出，当他还沉浸在赚钱的喜悦中时，几乎所有的藏家朋友都把他骂了个狗血喷头，那可是一代巨匠黄宾虹非常重要的作品，想要再买回来将来可能要付出非常大的代价。

痛定思痛，李笠开始关注研究黄宾虹，了解了他的艺术成就，而在2007年以前，他连黄宾虹是谁都不知道。到2011年秋拍结束，短短半年的时间，李笠一口气买入了40多件黄宾虹的精品，几乎把当年国内拍卖市场上出现的黄宾虹精品都收入囊中，当中有很多就是黄宾虹具有代表意义的重要作品。

心得：查找资料尤其重要

“提前做足功课，查找资料对于购买作品尤其重要。”李笠表示。比如说林风眠的作品《小薇》，当时拍卖图录中对这幅作品的介绍是：吕蒙先生(原上海人民美术出版社社长、中国美术家协会上海分会秘书长及林风眠研究会首届会长)和黄准女士(著名作曲家)旧藏，作品出版在《开拓探索——吕蒙画集》第24页，作品中的人物就是以吕蒙女儿小薇为原型。

“听说我想购买这幅作品，许多行家提醒我说这幅画有问题，劝我不要买。以我小心谨慎的性格来说，平常出现这种事情我肯定是要放弃购买的，但我后来发现，大家之所以这么说，是因为市场上曾经出现过这幅画的仿制品。于是我们的团队查找了大量的资料，发现在1979年出版的吕蒙访谈录中，背景就是这张《小薇》。后来又查到，黄准女士在自己家中的一张生活照，也是以此画为背景的。最后我坚持购买了这幅作品，还邀请那些提醒我不要购买的行家们来看画，一看原画，大家一致认为这幅《小薇》就是林风眠先生为数不多的真迹。”（ 静笃斋 ）

艺术品投资有哪些风险，如何成为艺术界的富豪

任何投资都有风险，艺术品投资同样也有风险，而且由于艺术品与其他物质类产品不同，又有了一些独特的风险，这些独特的风险大体如下：
1、 艺术品品类风险
尽管股票投资、房地产投资也存在标的物选择的问题，但艺术品投资标的物的选择更需慎重。经营者及投资者要了解，并非所有的艺术品都适合做投资标的物，即绝大多数的艺术品只可以做消费品或收藏品，而不适合做投资品标的物。只有那些具备公众共同认知价值的艺术品才具备投资价值。简单地说，名家名作及材艺俱佳的工艺美术作品才具备投资价值。一些青年艺术家的作品经过市场长期的培育也具备投资价值。如果艺术品品类选择错误，投资行为注定会失败。艺术品投资依赖的是标的物的再流通是否顺利，因此，不易大范围再流通的艺术品不适合作为投资标的物。
2、 艺术品投资长期性风险
艺术品投资是典型的长期投资模式。适合投资的艺术品品类有保值增值功能，但需要时间沉淀。因此，艺术品投资是典型的以时间换空间的投资模式。回首前一个阶段艺术品市场的情况，发现艺术品市场最大的赢家几乎都是收藏家。收藏家最大的特点就是买了不卖，艺术品存得住，十几年、几十年过去了，艺术品就大大增值了。因此，无论是艺术品投资基金还是个人投资，必须遵从艺术品长期投资规律，急功近利的做法不适合艺术品投资领域。
3、 艺术品投机风险
国内的经营者及投资者都不成熟，经营者希望从活跃的交易量中赚取平台收益，因此对投资交易推波助澜；投资者希望快进快出，以短线操作的方式谋求利益最大化。因此，经营者及投资者都无视风险，以侥幸的心理参与投资活动，大家未必不知道短期投机的风险，都希望自己是幸运儿，这种状况本身就是风险。
4、 艺术品投资业务系统风险
从根本的艺术品投资原理看，艺术品投资就是以时间换空间，以艺术品时间的推移来获得增值效益。目前，以企业组织运营的艺术品投资业务基本上都是短期的投资项目，因此，多数艺术品投资业务模式基本上是自欺欺人。文交所的业务模式多数是依靠短期竞价，投资基金一般具有三年的封闭期，这些业务模式本身就是违背艺术品投资规律的。假设按照每年15%的投资回报率计算，如果能够达到预期的投资目标，那就意谓着艺术品在3年内至少要达到投资10年的自然增值率。因此，多数艺术品投资业务模式本身就是建立在风险基础之上的。
此外，许多与艺术品投资、艺术品金融的支撑性市场服务体系相配套的设施尚不完备，如评估、鉴定、确权、鉴证、保险、保管、信息、征信等系统都不完善，这也成为系统性风险的隐患。
5、 艺术品交易活跃度风险
在股市上，股票价格经常波动，价格的波动不定代表股市的交易活跃度高，影响股市的因素也非常多，因此，在投资市场上，股市的交易活跃度是最高的。在房地产投资领域，交易活跃度就稳定许多，其市场影响因素也不多，一般不会在短时间内出现剧烈的波动。而艺术品投资领域比股市、房地产投资领域更稳定，其天生就缺乏交易的活跃性，因此，想让艺术品投资交易活跃起来，经营者就要制造影响因素，炒作也就不可避免，人为的主观操纵，必然孕育风险。
6、 艺术品投资风险控制机制风险
艺术品投资标的物不同于股票，股票对应的企业有持续性经营的想象空间，而艺术品的利润来源就是未来的增值空间，一旦艺术品价格彻底透支了未来三十年、甚至五十年的预期，风险必定会全面爆发，现行的业务风险控制机制必然失灵。
7、 艺术品流通脆弱性风险
因为艺术品不属于生活必需品，所以艺术品流通的偶发性极强。且不说我国还没有形成艺术品消费市场规模，即使艺术品爱好者、收藏者在购买艺术品时，也不是很踊跃。艺术品流通的活跃性对国家整体经济形势关联度过高，对整体国家经济的依赖性极大。“追涨杀跌”是普遍现象。自2011年到2016年，艺术品交易额直线下滑，如果不计投机炒作影响，艺术品流通的脆弱性一览无余。
8、 艺术品投资的政策法规风险
自2008年，艺术品投资理论逐步上升为艺术品金融理论，不能否认理论界及经营者在艺术品金融领域探讨创新的初衷，艺术品交易中心也认为艺术品金融有市场前景，但遗憾的是，许多经营者及投资者都抱憾而归。表面上是政策影响，但实际上还是经营者不能很好地控制风险。目前无论是艺术品投资基金，还是文交所都成为政府相关管理部门高度关注的焦点，因此，政策法规风险进一步加大。

艺术品投资的优势是什么？有哪些靠谱的艺术品交易平台？

风险小、升值快、格调高，艺术品投资以其独特的魅力越来越为人们所注目。正如一位艺术品投资者所言：“做这买卖很轻松，没压力，欣赏第一，买卖第二，受人尊重，还引起不少人的羡慕。”可观的经济效益和高雅的情调，使得艺术品投资具有其他投资工具难以比拟的优势。
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