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李滨声漫画,急需一份中国漫画历史进展的作品列表！！！

admin admin 发表于2024-02-20 13:41:11 浏览9 评论0

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本文目录一览：

李滨声的主要作品

已出版著作有:漫画集《喧宾夺主》、《李滨声漫画选》、《我的漫画生涯》和《李滨声画集》，《画集》分为四卷:《漫画卷》、《京剧卷》、《民俗卷》、《综艺卷》。出版有漫画创作研究文章《漫画的夸张》、《用好漫画中的语言》等。2014年，出版参与插图绘画的《寻踪-民国文化大家的北京生活图记》全套共11册。 2008年1月，由人民文学出版社出版李滨声先生的著作《拙笔留情》（属纪实文学类书籍，书中作品多以李滨声先生50年代较为出名的漫画作品为主，还包括部分<人物，画戏>速写）2009年1月15日“老北京民俗画展”举行，参展画作共有四大部分：老北京生活、儿童题材、京戏、百年老字号吴裕泰的茶文化。

报道漫画通常以组画的形式出现对吗

对。报道漫画是漫画的一个品种，因借助文字说明，画面与文字相映成趣，很受读者欢迎。报道漫画通常以组画的形式出现是对的，新闻漫画家李滨声，所作新闻漫画常以组画形式在报纸上发表，其中《喧宾夺主》、《三星铅笔》曾分获首届全国青年美展一、二等奖。
对
对。报道漫画是漫画的一个品种,因借助文字说明,画面与文字相映成趣,很受读者欢迎。报道漫画通常以组画的形式出现是对的,新闻漫画家李滨声,所作新闻漫画常以组画形式在报纸上发表,其中《喧宾夺主》、《三星铅笔》曾分获首届全国青年美展一、二等奖。
对。报道漫画是漫画的一个品种,因借助文字说明,画面与文字相映成趣,很受读者欢迎。报道漫画通常以组画的形式出现是对的,新闻漫画家李滨声,所作新闻漫画常以组画形式在报纸上发表,其中《喧宾夺主》、《
对
对。报道漫画是漫画的一个品种,因借助文字说明,画面与文字相映成趣,很受读者欢迎。报道漫画通常以组画的形式出现是对的,新闻漫画家李滨声,所作新闻漫画常以组画形式在报纸上发表,其中《喧宾夺主》、《三星铅笔
对的。报道漫画是以报道真实事件为基础的一种漫画形式。一般以表现生动感人的故事为题材,来反映现实生活，歌颂道德风尚。
对。报道漫画是漫画的一个品种，因借助文字说明，画面与文字相映成趣，很受读者欢迎。报道漫画通常以组画的形式出现是对的，新闻漫画家李滨声，所作新闻漫画常以组画形式在报纸上发表，其中《喧宾夺主》、《三星铅笔》曾分获首届全国青年美展一、二等奖。

中国漫画金猴奖的奖项介绍

“中国漫画金猴奖”是我国漫画界最高奖，由中国美术家协会漫画艺术委员会于1988年创办，至今已举办了四届，每一届都要颁发荣誉奖和作品奖。中国美术家协会漫画艺术委员先后授予数十年来为中国漫画事业作出突出贡献的华君武、叶浅予、张乐平、丁聪、廖冰兄、张仃、方成、特伟、鲁少飞、沈同衡、陈惠龄、王乐天、高马得、蔡振华、江有生、王宇、韦启美、洪荒、田原、江帆、毕克官、李滨声、英韬、苗地、法乃光、庸非、韩羽、詹同、许力 28位漫画家“中国漫画金猴奖”荣誉奖。2002年9月，由中国美协漫画艺术委员会和浙江桐乡市人民政府联合主办的子恺杯全国漫画展在北京炎黄艺术馆举行，第四届“中国漫画金猴奖”就在此次展览中胜出。这次展出的180余件漫画精品是组委会从全国各地3400余件来稿中筛选出来的。这是能够代表我国最高漫画水平的展览，参展画家中，不仅有华君武、丁聪、方成等老一辈著名漫画家，还有大量的中、青年新锐。参展的作品涉及题材广泛，创作手法多样，有的作品对腐朽事物的无情批判；有的则给人们以幽默和智慧、理性的启示，给人们以健康、美好的愉悦。此次画展的参展画家之一赵春青先生说：“办此次展览是为了向大众展示近年来漫画创作的成果并明确发展我国漫画艺术的思想，进一步倡导创作题材和艺术形式、风格的多样化。现实生活丰富多彩，漫画的触角可以伸向社会生活的多方面领域，漫画的表现方法应不断创新。”这次展览，反映出漫画艺术在“出作品、出人才”和多样化发展上获得了新的成果，而且其发展前景令人鼓舞。

画家李滨星同李滨声是一个人吗

不是的。
李滨声，新闻漫画家(1925-)男，汉族，1925年出生于哈尔滨，原籍辽宁本溪。擅长漫画、戏曲人物画。曾用名李洛非，笔名梨园客。父亲是汉族，母亲为满族。
李滨星是常熟名声很高的山水画家。他擅长画江南的小桥流水、枕河人家、渔舟唱晚，《江南春》、《湖光山色》等一幅幅意境辽远色彩斑斓的江南画卷跃然纸上。这原与他早年窝居古城常熟老街老巷老屋有关，或许旧时的“山塘人家”印象太深的缘故。

李滨声先生去世了吗

李滨声 新闻漫画家(1925-)男，汉族，1925年出生于哈尔滨，原籍辽宁本溪。擅长漫画、戏曲人物画。曾用名李洛非，笔名梨园客。父亲是汉族，母亲为满族。父亲是私塾学历的知识分子，没上过洋学堂;母亲毕业于沈阳女子师范。
已出版著作有:漫画集《喧宾夺主》、《李滨声漫画选》、《我的漫画生涯》和《李滨声画集》，《画集》分为四卷:《漫画卷》、《京剧卷》、《民俗卷》、《综艺卷》。出版有漫画创作研究文章《漫画的夸张》、《用好漫画中的语言》等。
没有，老人很健康

1981年至1999年间的中国漫画史？稍微详细一点~~急！！！！！！！

　　1984年漫画作为一个独立的画种参加第 6届全国美术作品展览。幽默漫画、科学漫画等逐渐受到人们的认可和欢迎。活跃在这一时期的漫画家，有华君武、方成、米谷、廖冰兄、丁聪、张乐平、王乐天、英韬、江有生、李滨声、江帆、苗地、于化鲤、韦启美、詹同、毕克官、缪印堂、王复羊等。漫画理论研究的重要成果，有《漫画漫谈》（沈同衡》、《我怎样想和怎样画漫画》（华君武）、《幽默·讽刺·漫画》（方成）、《中国漫画史》（毕克官、黄远林）等。1986年中国美术家协会漫画艺术委员会成立。广大专业和业余漫画作者正在为繁荣发展中国漫画艺术做出新的贡献。
　　特点主要是：①在旧民主主义革命和新民主主义革命时期兴起和发展的中国漫画，贯穿着一条反帝反封建的革命战斗主线。社会主义时期的漫画继承发扬了漫画的战斗传统，并在反映人民内部矛盾、歌颂新人新事和适应群众多方面的审美要求上，进行了新的开拓。②中国漫画有着广泛的群众性。中国漫画队伍是由漫画家和广大业余漫画作者组成的强大队伍，不少漫画家正是在创作实践中从业余转变为专业的。③漫画与新闻事业的关系密切。漫画的主要阵地是报纸和刊物，这是由漫画特殊的社会功能所决定的。④中国漫画的形式风格是多种多样的。既有简笔写意的，也有工笔线描的；既有追求大块黑白处理的，也有民间装饰情调的；既有单幅画和组画，也有长篇连续巨著；还有漫画速写、布画漫画、墙头漫画、照片剪贴、漫雕等等。⑤漫画家们在创作实践中，既学习和借鉴外国漫画，也学习和借鉴中国的民族民间艺术传统。越到后来，越更加有意识地追求漫画的中国作风和中国气派，在漫画的民族化、大众化方面进行了有益的探索。
　　香港：
　　1987年10月，第一次香港金融危机，黄玉郎（股票）的噩梦开始，香港漫画业受到严重打击、低迷，黄玉郎（董事长）所经营的文化传信有限公司开始分盘
　　1989年12月，黄玉郎被廉政公署ICAC查出挪用公款，股票假盘，入狱一年，与文化传信公司正式脱离关系，标志着90年代漫画业群雄割据，出狱后创立“玉皇朝集团”，痛改前非，洗心革面，重新执笔创作漫画，开山之作《天子传奇》。
　　1999年7月，正式成立“香港漫画家协会”，黄玉郎被选为会长，马荣成当选副会长，同年，香港漫画节开办
　　内地：
　　1981年，铁臂阿童木（手冢治虫），同时国内出版漫画版，连环画形式
　　1991年，中央一套，圣斗士（车田正美），漫画由海南美术电影出版社出版。
　　90年至94年，漫画盗版最猖獗的两地：海南、四川

谁画漫画很好啊 急

好含糊的提问。。。。你是想问好的漫画家，还是要会画漫画的人教你窍门？？前者的话，夏达，猪乐桃，颜开，林青慧。魔王S，几米（绘本，插画），寂地（绘本，插画），他们都很不错的。
颜开、正月、DR大吉、穆逢春、江南、张三疯、村人·阿尤、李雷雷、任翔和魔王S等。
画的好的，你可以从同学、朋友中去找啊，不一定要去请人画的，而且画的好的人也不会免费帮你画张画的，也不会特意赶车去你家帮你画的，至少要点酬劳啊，而同学朋友帮你画，你只要和她说声谢谢就ok了
我会我是美工 qq740369938 注明你的目的 私聊
个人比较喜欢北川美幸 水波风南的风格
你可以看看
国内的漫画名家作品展的丁聪、方成、田原、江帆、江有生、李滨声、英韬、苗地等8位著名漫画家，全部已年逾七旬，在国内漫画界享有极高声誉。
年轻的：黄玉郎，马荣成，Benjamin，颜开，阿恒，赵佳，游素兰 ，陈翔，郑旭升，姚非拉，猪乐桃 ， 自由鸟，阮筠庭等。。。。。
日本的看下边链接有简介
http://www.txtku.cn/read.php?tid=57524
欧美的
Mike Mignola
《Hell Boy》作者，人物塑造上有别传统美式，大家都知道地狱男孩根本不是什么一脸正气的大帅哥，人物性格更复杂，画风简练。

Jamie Hewlett
《Tank girl》的作者，同时也是风靡世界的虚拟乐队Gorillaz的形象设计，不用我多说了，够他妈妈妈妈妈妈妈妈的酷！

Enki Bilal
南斯拉夫的漫画家，笔风有点忧郁、颓废，我自己很喜欢他的哥特味，有些作品明暗上保留了铅笔素描，从而显得另类，而且有很多红隙隙的血。

Robert Crumb
一个孤僻怪异的家伙，地下漫画的精英，对女人（性）充满了兴趣，不过从他的画风来讲，他更像是画讽刺漫画的主。

Geof Darrow
好家伙，有是一个基本平涂的家伙，书上说有点想《丁丁历险记》的画面感，人家是做动画的，接下去请不要停留在丁丁上了，他的内容血腥、死气，跟埃尔热的丁丁没一点关系。还有他有点丧心病狂地追求着画面上的细节部分。

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李滨声的人物经历

自幼寄居沈阳外祖家中，外祖父翁恩裕民国初年是国会议员，后来回原籍，当时街邻多为知识界人，少有接触劳动人民机会，因此对于人生观的形成从根本上缺乏积极条件。少年时代从师学画。年届学龄值“九一八”事变，日寇侵华造成治安混乱，外祖父在家中设私塾，组织亲友儿孙共7人同窗开蒙，念《三字经》、《百家姓》。四年后以同等的学历插班到沈阳(当时已改称奉天)市第五小学高小一年级就读。小学毕业继上中学，当时叫“国民高等学校”，学制4年。1941年毕业后曾在银行当过练习生和准行员。1943年参加协和京剧研究会。1944年年满19岁，按当时伪满的兵役法须应征，行贿100元逃避过兵役，改为“勤劳俸仕”(备战劳工)一年，即在一个叫“藤仓橡胶株式会社”的战备厂义务劳动。未到期满中国胜利，日本投降被解放。1946年春迁来北京，插班考入中国大学政治系，1949年毕业后，又入华北大学三部美术科学习。同年9月毕业，分配到北京市委文委美术组任干事。50年代他的富有“京味幽默”的漫画即引人注目。所作新闻漫画常以组画形式在报纸上发表。其中《喧宾夺主》、《三星铅笔》曾分获首届全国青年美展一、二等奖；漫画《丫环带路》获全国漫画展佳作奖，漫画《迎客松》获首届 “中国漫画金猴奖”作品奖。1950年至1951年夏，于北京人民美术工作室任雕塑组创作员。1951年6月至1952年9月于北京市总工会文教部任《北京工人》杂志美术编辑。在党的文艺方针指导下和“读者来信组”的支持下，对于开拓“内部讽刺漫画”做了试探(解放初期报刊上只登“国际漫画”和镇反漫画)。由于有些漫画社会反响不错，曾被嘉奖并被选为第二届北京市人民代表。1952年后任《北京日报》美术编 辑，1957年在列席北京市宣传工作会议和市人代视察中，由一张漫画《没嘴的人》被指控为攻击社会主义，划为右派分子，受二类处理，劳动改造。1978年平反，恢复工作，又工作十年，1987年评为高级编辑，于1987年离休。1994年7月被中国美协漫画艺委会授予首届“金猴奖”，和中国漫画“金猴荣誉奖”。又被政府授予“特殊津贴”。 2005年6月20日，由北京市文史研究馆主办的“李滨声先生《燕京画旧》首发式”在老舍茶馆举行。2015年6月2日，李滨声九十岁寿辰，徐鹏飞、常铁钧、徐进、张耀宁、刘曼华、肖承森、王立军、赵春青等漫画家齐聚为老人家贺寿 。

急需一份中国漫画历史进展的作品列表！！！

我知道的国漫如下：
秦时明月（算是很成功了吧）
魁拔（貌似还不错）
纳米核心（看了宣传片还不错）
十万个冷笑话
明崇祯陈老莲绘《水浒叶子》（不知算不算）— 1900年义和团运动《射猪斩羊图》—1903年上海《俄事警闻》刊登的《时局图》—辛亥革命前后《袁世凯骑木马》（张聿光）、《内阁总理》（何剑士）、《老猿百态》（钱病鹤）、《官与民之担负》(马星弛)等—五·四时期《全国同志莫被日奴耻笑》、《他肯为国受苦,我们应如何？》等（这些是漫画传单）《工学商打倒曹、陆、章》(沈泊尘)、《民气一致之效果》（马星弛）等（这些是作品）—杜宇的《国耻画谱》是中国最早的漫画家的个人画集 —1918年沈泊尘创办的《上海泼克》—20年代　丰子恺的子恺漫画在《文学周报》发表—30年代《时代漫画》、《漫画生活》、《独立漫画》、《上海漫画》、《漫画界》等 —抗日战争时期　1937年七七事变后，在上海成立了漫画界救亡协会,并出版会刊《救亡漫画》— 解放战争时期 米谷《蒋小二过年，过了今年没明年》等—国建至八十年代1950年创刊的《漫画》月刊（米谷主编）历时10年。—《漫画漫谈》（沈同衡》、《我怎样想和怎样画漫画》（华君武）、《幽默·讽刺·漫画》（方成）、《中国漫画史》（毕克官、黄远林）等。
魏晋南北朝时顾恺之的《女史箴图》
北宋画家李唐《采薇图》、《晋文公复国图》
元朝著名水利专家任仁发所作的《二马图》
明宪宗画过的《一团和气图》
清初八大山人《牡丹孔雀》
扬州八怪之一的罗两峰《鬼趣图》
清光绪二十四年（1898）谢缵泰的《时局图》
杜宇创作的《国耻画谱》是中国最早的漫画家个人画集
沈泊尘的《工学商打倒曹、陆、章》、马星驰的《民气一致之效果》
蔡若虹的《苦从何来》、张仃的《城头变幻大王旗》
华君武《磨好刀再杀》、《在反革命的后台》
米谷《蒋小二过年，过了今年没明年》
丁聪的《现实图》
沈同衡《春梦图》、《送葬曲》
如果想要更详细的，可以自己百度一下华君武、方成、米谷、廖冰兄、丁聪、张乐平、王成喜、英韬、江有生、李滨声、朱宣咸、江帆、韦启美、詹同、毕克官等人的作品

中国漫画的历史沿革

“漫画”一词本来自李时珍《本草纲目》集解，指一种鸟类的别名，与今天的漫画无甚瓜葛。1771年，日本的铃木焕乡因欣赏“漫画鸟”的品格，遂以“漫画鸟”自喻，出版《漫画随笔》；40年后的浮世绘大师葛饰北斋也出版了《北斋漫画》。但这时的“漫画”仍作形容词运用，未被特指为绘画形式的漫画。在后来的一百多年中，几经沿用，终于至1902年，“漫画”的称法才在日本正式出现。1904年3月17日，上海的《警钟日报》以“时事漫画”的栏目刊出漫画，这是“漫画”的名称第一次在中国报刊上出现。可惜这次出现只是昙花一现，其后二十馀年都再无用“漫画”的称法。直到1925年，《文学周报》在丰子恺的画下方注明“漫画”二字，这一称法才得以重见天日。接着，《子恺漫画》于1926年出版，两年后上海漫画会编辑的《上海漫画》周刊也正式出版。从此，“漫画”这一画种的名称终得到统一，并很快在社会上普及，沿用至今。从上可见，漫画名称始于丰子恺之说并不准确，但《子恺漫画》和《上海漫画》起了统一并普及漫画名称的历史作用，却不可忽视。 经历了5000年积淀的中国文明，在不断发展、更新的同时，那似乎早已尘埃落定的古代文化内容也不断被挖掘出新的矿藏，带给人们一个又一个惊喜。中国漫画亦然。虽然自上古到明清时期，漫画的名称仍未确定，但若以漫画讽刺和幽默的艺术特点来看，就能发现中国古代早已有具备漫画特征的艺术珍品了。例如，从汉代石刻画像《夏桀》到五代十国出现的第一位讽刺绘画家石恪的《玉皇朝会图》，再到明清时期明宪宗的画作《一团和气图》（表达了以和为贵的思想）、罗两峰的《鬼趣图》（以鬼喻人）等，不论是内容或形式，都早已蕴藏着形象夸张、寓意深刻的漫画特点，也表现了鲜明的中国特色。另外，中国古代的传统水墨画中，如明末八大山人朱耷单叶荷所表现的孤寂、怀才不遇的心境寄寓，清扬州八怪在画作中敢于蔑视古人、挑战传统的率真，如石涛就以“苦瓜和尚”自比，这些文人写意画反映了作者愤世嫉俗的生活态度、强烈的个性及内心的情致，其隐含的暗示、以讽刺为目的的风格，都具有漫画的特征。虽然它们与现代意义上的漫画仍有一定的差距，但确实从中可见中国漫画发展的端倪。中国古代“漫画”中体现为“鉴戒”作用的讽喻特色，也由于朝代的更迭，社会制度的变迁而多有变化。如从汉代到五代十国的封建社会鼎盛时期，讲求气势的雕塑风格和以线条为造型骨干的绘画语言已基本确立，表现手法和艺术技巧也日臻纯熟，艺术的发展影响了统治者的文化政策，这时较开放的文化氛围容许了绘画创作中的讽喻较为尖锐和直接；到五胡乱华至唐代统一的几百年间，再至元代的华夷交位，加上封建统治者为了维护政权而不惜打压文化艺术的表达自由，造成士人从政热情的冷却，绘画创作转而成为文人画家抒发个人性情、抒写胸臆的手段。因此，隐居、淡泊尘世的题材屡见不鲜，画家在创作中侧重强调对事物神韵的体悟与表达，以及文化修养的体现，致使宋元明绘画创作中的讽刺意味更加隐讳。后至清末政权的腐败及人民的反帝反封建浪潮，更促使“漫画”（当时的叫法不一致，尚未被称为漫画）破天荒地铺天盖地而来。古代漫画意味《孔子家语》载：“孔子观乎明堂，睹四门牖，有尧、舜之容，桀、纣之像，而各有善恶之状，兴废之诫焉。”意为古代的人已懂得以绘画为武器，揭恶扬善。邓拓先生认为，“以善恶对比为题材的绘画，就可以认为是中国古代‘漫画’的表现形式之一”。也就是说，以讽刺批判为目的的绘画，早在春秋时期就已初露端倪，它们正是中国漫画的前身和奠基。刚刚进入封建社会的中国，阶级分明，等级森严。汉代画像石《夏桀》的出现，可以看作是喻古讽今的例证。画像上夏桀的残暴形象与被欺辱的奴隶对比强烈，有力地揭露了古代奴隶制度的黑暗，同时也含劝谏当代统治者应施行仁政的意味。此外，夸张的表现手法也被大量运用到汉代陶俑、漫雕之中。至魏晋时期，封建社会制度进一步巩固，这时期的绘画作品往往运用讽刺、劝谏的手法宣扬封建道德标准和规范，与漫画的讽喻特征十分相近。例如魏晋南北朝时顾恺之的《女史箴图》便是一例。盛唐之后的五代十国时期，中国历史再一次进入了割据时代。在这个混乱、破坏的时期，上有暴君，下有酷吏，大小统治者激烈角逐，兵燹不断，社会经济、文化艺术的发展剧变。尤其此时出现了西蜀（分前蜀，公元907─925年；后蜀，公元934─965年）及南唐（公元937─975年）两个文化中心（五代时战争频仍，但南方战祸较少，社会安定，加之西蜀、南唐君主皆雅好文学，精通音律，故此文化气氛浓厚。）促使写实画及山水画均出现了崭新的风格面貌。这时期的画家们提倡忘却名利，化去杂欲，充实自己的精神，将生命加以升华。而后蜀的石恪、梁楷更以讽刺手法抒发胸中郁郁之意，颇为接近漫画的意味。宋元的借古讽今南宋时期，金兵入侵，民族矛盾十分激烈，民众抗金热情高涨，而南宋朝廷却懦弱无能，苟且偏安。这时的画家唯有利用绘画作品，以独特的构思，借古人讽喻当时社会的政治状况，抒发自己的政治意见和爱国之心。如南宋画家李唐在南宋亡后，南渡临安（今杭州），创作了许多作品，“意在箴规”。如他的《采薇图》，表现的是《史记．伯夷列传》中伯夷、叔齐在武王灭商后，坚决不做周臣，宁死不食周粟，避至首阳山采野菜充饥的情景。李唐以此内容作画，意在讽刺和抨击屈膝变节的丧国之犬；《晋文公复国图》则表达了他矢志复国的强烈愿望。由此可见，对时政进行隐晦、曲折的批评，用借古讽今的方式表达画家的政治观点，是南宋讽刺画的一个明显特征。元代绘画的讽刺意味比之南宋直接，主要表现在元代作者敢于直面朝廷弊政，尖锐揭露社会的黑暗现实。如元朝著名水利专家任仁发所作的《二马图》，用肥瘦不等的马比喻贪官和清官，形象而生动地讽刺了“肥一己而瘠万民”的贪官污吏。此外，值得一提的是蒙古出土的辽代双系瓷罐上所绘的北宋官吏形象（《瓷画官吏图》），生动诙谐，却充满讽刺意味，让人拍案叫绝、会心微笑，十足现代的漫画表现手法。明清的隐喻讽刺明清时期，封建统治达到极致的程度。明朝的东西厂特务制度以及清朝大肆兴起的文字狱，均迫使民间画家们对当时的社会现实不敢直接批判，也不敢大胆揭露其弊病。于是，有一些画家选择了较为含蓄的表现形式，用隐喻或比拟的手法表达他们对当时社会现实不满的情绪。如出身于明代宗室的清初八大山人，对于清代统治极为不满，他以嘻笑怒骂的态度面对世情，因此笔下的花鸟木石及山水人物，都是变态、畸形的形象，藉以发泄内心的愤懑。由于他的特殊身份和不平衡心理，加上对清朝统治的仇视，使他对客观世界的一切事物加以歪曲，虽然这并不全然正确，但他讽刺讥嘲的绘画艺术却具有创新的意义。他的《牡丹孔雀》，孔雀在前面看是张屏炫耀，背后却露出难看的屁股，把阿谀逢迎的官僚们讽刺得入木三分。此外，还有扬州八怪之一的罗两峰，他的《鬼趣图》也是清朝时期具讽喻意味的代表作品。还得一提的是，明宪宗曾画过的《一团和气图》，亦颇具漫画的特点，但在主题上没有讽刺意味，反而有歌颂漫画的味道，颇为特别。 中国漫画的特色孕育于悠久而厚重的历史，以及绘画艺术的发展过程中，至清末民初崭露头角。随着报刊的出现，漫画直观的讽刺及对社会政权的辛辣批判内容，成为一种特殊的“武器”而发展为一独立的画种。鸦片战争后，中国进入半殖民地、半封建的政局动汤社会。恰逢19世纪末，欧洲石印技术传入中国，各政治派别为了宣传各自的政治主张，纷纷运用石印，大量创办报纸和画报。这一时期，大批画报和报纸大胆地反映社会生活中的各种矛盾，揭露清政府的腐败和暴行，而他们的宣传手段并不止于文字及标语，更利用漫画来表达救亡爱国的思想，如上海的《俄事警闻》、《神州画报》；广州的《时事画报》等报刊，就刊载了不少反列强侵略、反清政府封建统治的漫画。这一大批讽喻时事、反封建、反列强入侵的漫画迅猛发展，促使到了辛亥革命前后，漫画画种便得以确立。如果从清光绪二十四年（1898）谢缵泰的《时局图》和清光绪二十六年（1900）义和团的反帝漫画算起，中国漫画从独立到发展，可说贯穿整个20世纪。其中又以1949年10月中华人民共和国的成立为分水岭，19世纪末20世纪前期的漫画发展，随着1919年五四爱国运动的爆发，及1925年五卅运动和1926年国共合作的重大历史转折，贯穿着一条鲜明的反帝反封建的战斗主线，成就了三十年代那“杂文和漫画的时代”高潮，同时为抗日战争及解放战争作出很大贡献；20世纪后期（即建国后50年代至90年代）的当代漫画，继承了先前的革命战斗传统，随着时代的变化及中国社会的命运而同步发展，渡过文革时期的漫画灾难（许多漫画均被批判为“大毒草”，成为批斗画家的“罪证”），重新在社会功能、题材内容及形式风格等方面开拓新的视野。总而言之，中国漫画紧贴中国历史时局及社会的变化，在中国由弱变强、由衰转盛，并经历翻天覆地的20世纪100年间起伏发展，已俨然构成了中国独特的漫画传统及历史。清末民初清朝末年至民国初年，“漫画”的名称还未被正式使用，多数仍被称为“讽喻画”、“寓意画”等，但这并不影响漫画的迅速发展和壮大。国际及国内的政治形势是导致漫画大规模发展并最终形成独立画种的根本原因。随着列强的肆意侵入、清政府的崩溃，资产阶级民主革命风起云涌，中国社会的复杂混乱达致无以复加的地步。以针砭时弊为己任的漫画，将矛头对准帝国主义和封建主义，揭露了他们贪婪蚕食中国的丑恶面目。当然，现代印刷术的引进和应用，使报刊、画报迅速兴起，也为漫画的创作和流传提供了技术条件。这时期的中国漫画，与时事和现实生活紧紧相连，对社会政治形势十分敏感。在反映急剧变动的社会现实的同时，漫画利用自身的讽喻功能，唤起了民众反帝救国的意识，并成为民主革命运动中政治斗争和思想斗争的有力武器。《俄事警闻》、《时事画报》等漫画报刊作为这些漫画的“根据地”，发挥了不容忽视的作用。与较为隐晦的古代讽喻画相比，清末民初的漫画为了更清晰地表达宣传内容，不仅多取材现实的重大社会问题，在艺术表现方面也通俗易懂，直白尖锐，让人一目了然。即使是漫画通常使用的比喻手法，也多采用生活中常见的现象来作譬喻，使更多人能够接受及理解。在题材方面，由于社会动荡时期的多势力、多派别的复杂情况，漫画的选材十分广泛。从揭露列强的侵略行径到抨击清政府的卖国；从讽刺官场的虚伪腐败到针对民间的封建迷信，都有优秀的作品予以体现。如《时局全图》、《看尽世人梦未醒》等漫画便直指问题关键，一针见血地揭露了列强瓜分中国的野心，讽刺了部分民众的麻木。五四运动随着一项又一项不平等条约的签订，被欺压已久的中国人民终不再忍气吞声，国内的反帝反封建情绪愈为高涨，终于在1919年促成了五四运动的爆发。在爱国运动进行得如火如荼的同时，这时期的漫画紧密配合着革命运动，成为空前活跃的一种艺术形式。当时，除了涌现许多很有影响力的漫画家（如沈泊尘、但杜宇）之外，革命群众自发绘制的漫画传单也是五四时期漫画的一种特殊形式，更是反帝反封建运动中有力的武器，将革命运动的点滴以及人们的所思所想形象地表达出来。漫画传单中佳作频频，如《全国同志莫被日奴耻笑》，就是号召中国人民以“抵制日货”为“救国利器”，将手握“密约”、“青岛”旗子的东洋人打倒在地。而《请看高丽现时之惨状》的漫画传单，则反映了被日军欺压的朝鲜人民惨遭屠杀活埋的场面，批判了日军的血腥罪行。它们极为形象地说明，一旦中国沦为日本帝国主义的殖民地，中国人民将面对与朝鲜同样悲惨的境地，以此激励全国人民反帝爱国的斗争决心，动员大家起来反抗日本侵略者。1919年6月出版的《上海罢市实录》一书中收有一幅漫画传单，图中描绘了两个凶神恶煞的持枪军警押着一位被捕的示威游行者，被捕者虽戴着手铐脚镣，但仍然大义凛然，昂首高呼口号，毫不屈服。画中的题词写道：“你看他铁索郎当为的什么？为的是救他的国。他的国家，岂不是我们的国家么？他肯为国受苦，我们应如何？”慷慨激昂的文字与画面配合起来，给人极大的鼓动，煽动力极强。这一批漫画传单的作者虽然不为人知，而且作品本身也很难通过印刷或出版保存下来，但它们无疑是构成中国漫画历史的一个重要组成部分。五四革命时期的漫画传单有具体的针对和战斗对象，充分显示了漫画艺术在以针砭讽刺为目的时的威力。这一时期知名漫画家的佳作也比比皆是，有沈泊尘的《工学商打倒曹、陆、章》、马星驰的《民气一致之效果》等。此外，但杜宇创作的《国耻画谱》是中国最早的漫画家个人画集。1918年，由沈泊尘创办的《上海泼克》，是中国最早的专门漫画刊物。二十年代紧接着，1925年五卅运动和1926年国共合作的重大历史转折，给文艺界注入了一支强心针，艺术家们的爱国革命热情再一次被点燃。漫画在文艺界发起的革命宣传运动中充当前锋，对帝国列强、封建军阀进行讽刺和抨击，成为20年代漫画的主要内容。这一期间不但成立了最早的漫画团体，也出现了一批漫画大师，为30年代的漫画繁荣奠定了坚实的基础。1925年，震惊中外的五卅惨案爆发后，民众的爱国热情广被激发起来，工人罢工、学生罢课、商人罢市，群众自发组织起革命运动，形成了全国的反帝潮。文艺界的知识分子们也从伤感沉闷的情绪里振作起来，积极投入反帝爱国运动中。在轰轰烈烈的运动中，漫画成为工人、农民、知识分子手中有力的宣传工具和文化武器，以抨击帝国主义、讽刺反动军阀。它们被发于报刊或张贴于街市，极力激发了人民的革命斗争热情。1926年，国共合作，进行了北伐战争，将反帝反封建军阀的斗争推向新的高潮。文艺界的漫画家纷纷穿上军装，在战斗中将漫画的宣传功能发挥到极致。黄文农、叶浅予、鲁少飞等人都投身到北伐军中，成为这时期漫画创作的骨干力量。同时，随着丰子恺的《子恺漫画》在《文学周报》上刊出，中国正式开始广为使用“漫画”这一名称。丰子恺以风格独特、充满仁爱之心及生活情趣的儿童漫画、抒情漫画受到人们的喜爱。1927年，由丁悚、张光宇等人发起成立了上海漫画会，是中国最早的漫画团体。该会于1928年出版了《上海漫画》周刊，团结和培养了一批漫画家，在中国漫画史上起到了承前启后的作用。三十年代中国漫画发展到30年代，出现了新的高潮，不但数量丰富，形式风格也呈现出多姿多彩的面貌。从1934年9月到1937年6月，短短两年半的时间，仅上海就出版了约20种以漫画为主的期刊，其中尤以《时代漫画》和《漫画生活》最有代表性。同时，第一届全国漫画展在1936年于上海顺利开展，作者遍及全国，约有二百多人，这在当时可是个了不起的数字，为中国漫画史写下了重要的一页。与此同时，苏区的革命根据地在反对国民党军事围剿中，群众性的漫画宣传活动亦非常活跃，十分突出。30年代的中国，刚刚经历了1927年的“四一二政变”，白色恐怖笼罩全国。国民党右派以文化“围剿”和军事“围剿”方式对付革命力量；与之相对，左翼运动的反文化“围剿”及苏区革命根据地的反军事“围剿”也随之开展。1931年“九一八事变”后，日本帝国对中国的侵略变本加厉，在东北成立了伪满洲国。国难当头，人民大众的爱国热情空前高涨，漫画界人士纷纷以画代笔，漫画创作空前繁荣。1932年的淞沪战役引发爱国杂志的群情激愤表达，已存在的刊物大量刊登批评国事的杂文和漫画，新的刊物也纷纷创刊，因而，1933年和1944年被称为“杂志年”。由于日本侵略愈演愈烈，民众对国家命运的重视使抒发个人观点和活跃思想的杂文与漫画受到普遍欢迎；这一时期又被称为“杂文和漫画的时代”。这时期的上海，大批的漫画刊物得以兴办。从1934年到1937年，仅上海一地就出现了19种漫画刊物，如《时代漫画》、《漫画生活》、《独立漫画》、《上海漫画》、《漫画界》等。许多漫画家致力于创作反侵略反围剿的漫画，如张谔、蔡若虹的作品就极为鲜明。另外，漫画集的出版在30年代也出现了高峰，据统计，已知的专集有20种以上。叶浅予编辑的《漫画大观》是当时的集大成之作。这本漫画集共184幅作品，多为《上海漫画》中发表过的作品，可以说是《上海漫画》的缩写本，是一个时期漫画成绩的总结。叶浅予创作的长篇连续漫画《王先生》和《小陈留京外史》在社会上影响也很大。而鲁少飞主编的《时代漫画》在团结漫画家和培养漫画新人方面也有突出贡献。抗战时期在1937年到1945年的八年艰苦抗日战争中，漫画不仅成为唤醒中国民众奋起救国的警世钟，也间接成就了抗击日本侵略的壮举。“七七芦沟桥事变”后，在前方战士与日本侵略者殊死抗争之时，漫画界的爱国人士也纷纷投身于救亡宣传战线，发挥漫画的战斗性，为抗日战争作出了巨大的贡献。同年8月，日军进攻上海。作为漫画运动的中心，上海漫画家以抗日救国为旗帜，在漫画家协会的领导下，成立了上海漫画界救亡协会，开始出版会刊《救亡漫画》。同时，漫画救亡协会于8月底派出漫画宣传队，奔赴各地开展工作。漫画宣传队的主要成员有叶浅予、张乐平、特伟等人，他们从上海出发到南京、武汉、长沙、桂林、重庆、广东、西安等地，积极开展抗日救亡的漫画宣传活动。漫画宣传队到达武汉之后，隶属于国民政府军事委员会第三厅领导，在周恩来、郭沫若的指导下工作。接着，继《救亡漫画》之后又出版了《抗战漫画》。1938年，武汉成立了全国漫画作家协会战时工作委员会（后改名为中华全国漫画作家抗敌协会），制定并发表了《全国漫画作家协会战时工作大纲》，号召漫画家利用一切形式进行抗日救亡宣传。漫画家为争取抗战救亡最后胜利，展开了一场漫画战。分散在全国各地的漫画创作者，在没有印刷设备的情况下，用木刻代替；没有报纸印发，就挨家挨户送到百姓手中；人才短缺，就开办培训班，培养新的漫画战士；还编画报、办展览、贴宣传画等。抗战后期，漫画宣传工作受到当局的压迫和限制，但在极其困难的条件下，漫画家们仍通过举办漫画展览揭露了“前方吃紧，后方紧吃”的黑暗现实，道出群众的心声。如叶浅予、丁聪等人的八人漫画联展，以及张光宇的《西游漫记》、廖冰兄的《猫国春秋》等专题展览。与此同时，解放区的华君武、吴耘等漫画家也把笔尖指向日军和消极抗战的国民党。抗日漫画作品明显的特征是：主题鲜明，一针见血，简洁而醒目。这些漫画与杂文一起，承担起八年抗日战争时期民族民主革命宣传、舆论的重要任务。国共内战八年艰苦的抗日战争胜利后，开始了三年的内战。1949年10月1日中华人民共和国的成立，开辟了中国历史的新纪元，中国社会从鸦片战争半殖民地半封建社会进入了社会主义社会。这一时期的漫画配合解放战争，以地域为分界，形成了解放区和国民政府地区各有特色的漫画作品。解放区的漫画成为一种艺术武器，配合解放区的人民斗争。在极其艰苦的物质生活条件下，漫画家仍创作出大量兼备民族特色及大众化的优秀作品。如蔡若虹的《苦从何来》、张仃的《城头变幻大王旗》等，还有政治讽刺画家华君武，他的主要作品有《磨好刀再杀》、《在反革命的后台》等。在国民政府地区内，漫画作品配合着反内战、反饥饿、反迫害的民主运动，体现了鲜明的主题。主要活动于上海的米谷是当时颇具代表性的政治讽刺画家，丁聪的《现实图》也是国内战争时期的重要作品。同时，沈同衡领导的漫画工学团与学生运动相结合，在上海巡回展出了《春梦图》、《送葬曲》等漫画。张乐平在这时创作的连环漫画，勾勒了不平等社会中的人生百态，这套漫画不但在当时很受欢迎，对后来的漫画创作也有着广泛的社会影响。此外，在各地的学生运动中也出现了一批很有分量的漫画宣传品。五十至七十年代1949年10月1日，中华人民共和国终于成立，中国人民从此不必在战乱中流离失所，可以安居乐业了。艰苦战事的结束，使50年代初期的漫画创作出现了新的高潮。各地的漫画家纷纷回到了家乡，开始了新的漫画事业。新中国成立初期，人人欢欣鼓舞，除了反美和歌颂类漫画的蓬勃发展外，反映人民内部矛盾的漫画也迅速兴起，漫画由原本主要揭露和批判敌人的内容，转移至新增的以人民自省内容为主。一时间漫画作品几乎成为报刊不可缺少的部分。1950年，《漫画》月刊创刊，由漫画界主力米谷担任主编。该刊创办历时十年，发表了无数优秀的漫画作品，并致力于提高漫画的思想表达和艺术水平及培养青年漫画作者。20世纪50年代起，活跃在这一时期的中国漫画家有：华君武、方成、米谷、廖冰兄、丁聪、张乐平、王成喜、英韬、江有生、李滨声、朱宣咸、江帆、韦启美、詹同、毕克官等。1957年，随着“反右”运动的开展，一些漫画作者被错划为“右派”，漫画创作一度陷入低谷。60年代后期，长达十年的“文化大革命”开始，不少漫画作者遭受了迫害和批判，漫画创作无法开展。1976年后，在“粉碎四人帮”的斗争中，漫画发挥了特有的战斗作用。随后，漫画发展迅速，出现了崭新局面。新旧交替1978年，中国共产党召开了十一届三中全会，文艺终有广阔发展的空间，中国漫画又进入了繁荣兴盛的另一时期。这时期的漫画作者，十分注意定位和自身任务，因此出现为数不少的歌颂漫画，反映当代改革开放的进程和现代化建设，使漫画在改革开放时代中，仍然保持着针砭时弊的舆论监督作用。此时，整个漫画创作气氛呈现出多样化的发展趋势。1979 年，《人民日报》漫画增刊《讽刺与幽默》创刊号，各地的漫画报刊也相继问世，同时各地纷纷成立了漫画学会和研究会。1982年，第二届全国漫画展览在与第一届展览相隔十几年后得以举办。1984年，漫画作为一个独立的画种参加第六届全国美术作品展览，标志着漫画这一艺术形式在新时期的独立和成熟。此外，随着改革开放的不断深入，中国大陆与港澳、国外的漫画交流逐年增多，在漫画理论研究方面，也建树颇丰，发展态势愈见成熟、详尽。90年代以来，漫画进入多元化发展阶段。除了固有的讽刺、歌颂功能外，还具有教育和知识认知作用，同时加强了漫画的娱乐性和陶冶性情的功能；幽默漫画、科学漫画、世象漫画、广告漫画等都得以发展，也受到读者的欢迎。此外，漫画的取材范围更加广泛，开始从多方面、多角度开掘题材，不再局限于阶级斗争，呈现出丰富多样化的面貌。21世纪21世纪的中国漫画主要流传于网络，由于21世纪的漫画人才短缺和一些错综复杂的原因，中国漫画正处在瓶颈期。21世纪的中国漫画主要为仿日式漫画的风格，这也说明中国漫画正在艰难的探索，但是今天，仍然有非常不错的漫画，包括敖幼祥的《乌龙院》、张小盒系列、猫小乐的《猫三狗四》、炎龙紫绪的《神探肖羽》等。网络上以默的《春哥传》、羊角狼毛的《喜羊羊与灰太狼》最为出名。当今中国漫画正经历人才空白期，总有一天，中国漫画会复兴。　　　　总述漫画扎根于人民群众，在生活中成长。社会的政治时事、人民的现实生活，都是漫画得以存在的基础。漫画以政治时事、社会现象和现实生活为素材来源，并常选择引起自己共鸣的事件，或针对某些现象产生不平之气的题材进行创作。因此，漫画家从注视社会和观察生活中培养出敏锐的感受力和剖析现实的思想能力。社会生活中的现象，无论是美好还是丑陋、正确还是谬误，都随时可见。漫画对生活世象的表现，仿佛广角镜头，其囊括的范围比之摄影、杂文毫不逊色。漫画的作用是多方面的，而关心社会进步、国家发展和人民安康则被漫画家视为首要职责。因此，对于时政和生活的种种现象，漫画家总以画笔代言语，抒写自己的共鸣或不平鸣。当然，无论是什么观点，漫画都首先以幽默为出发点，力求使人在笑中有所感悟。对于共鸣，漫画家的表述可能是热情的歌颂、可能是温馨的抒情；而对于不平鸣，漫画家们不但进行辛辣的讽刺、也有严厉的抨击和无情的揭露，以展露世象百态，表明立场。因此，鉴于内容题材各异，漫画也分为众多类型。如新闻漫画、讽刺漫画、消闲漫画、家庭漫画、肖像漫画、抒情漫画、科学漫画、幽默漫画、儿童漫画等。如果以篇幅长短分类，还有单幅漫画、连续漫画和长篇连环漫画之分。