本文目录一览：
- 1、如何鉴定古代银锭真假
- 2、如何鉴定古代银锭真假
- 3、如何鉴定古代银锭真假
- 4、怎样鉴别清代银锭
- 5、如何鉴别银锭(银元宝)
- 6、银锭鉴藏
- 7、银锭真假辨别
- 8、银锭子如何鉴定真假，鉴别银锭最简单的方法
- 9、古代白银真假辨别的方法与秘诀
如何鉴定古代银锭真假
1、包浆、锈色及光泽不同：
传世金银锭必有一层较厚的氧化物所包裹，俗称“包浆”。
出土品则会通体满锈。
通过仔细观察，掌握其细微之处的破绽。
2、手感不同：
同等体积的金属物，金比银重，是铜的两倍，掂在手里有沉重感，太轻的金锭必定是伪品；
3、声音不同：
金掉在木板上的声音力道十足，即使小个，也不会弹起。
银的声音悦耳而细长，光泽夺目。
铜则刺耳。
4、密度不同：
如果是体积较大的物件，可以通过测算其密度来分辨其材质。
金银铜三者密度，即每立方厘米的重量分别是19.26g/13.6g/8.9g；
5、硬度不同：
成色越高的黄金质地就越柔软，若用普通金属物在金锭上轻轻划试，一般留下凹痕的是真金，留下划痕的是伪品；
6、化学反应不同：
黄金在酸性液体中(如硝酸、稀盐酸等)，其颜色不变，而假金只要是一触及硝酸，便会失去光泽。
如是镀金金锭，镀金层很容易脱落，不仅脱落部分易生锈，即使镀金表面也易被铜覆盖。
通过金银铜对硝酸或盐酸的不同反应，来识别其材质。
扩展资料
市面上银锭造假的方式五花八门，主要归类就是减低银的成色和重量两种。
1、用铅锡，其表面呈青黑色，收藏者还比较容易辨认；
2、浇铸时将铜块凝固在银锭内部，外表鎏银，体大而轻，手感显然不同；
3、灌铅法，在真银锭底部挖出一个小洞，取出银后灌入铅，再封焊洞口，仔细观察可以发现洞口留有封焊痕迹。
后两种方式需要投资熟手根据手感来辨识，否则则要借助精密仪器来鉴别。
如何鉴定古代银锭真假
一?铸造工艺辨伪
古代银锭的铸造工艺是银锭真伪判断的重要依据。通常特征是蜂窝和丝纹。彰显了白银贵金属的特质。而现代工业铸造银锭将此两种情况算是铸造缺陷。
二、颜色
老银锭由于在使用或埋入土中,受人们触摸、氧化等损伤，银锭已自然生成了一层银锈和包浆，这种银锈和包浆的颜色大多为灰色或灰褐色，色泽温润。对用真白银制作的假锭，由于作假银锭的时间较短，不可能像老银锭一样生成天然的包浆，它的色泽看上去像刚出炉，火气很大，尤其是在底部和侧面，制假者都为了掩盖这一特征，往往在银锭身涂上一层化学药物，使银锭表面变成带黑色或其它颜色的花包浆。
三、重量、声音
银锭的铸造重量在清代前无统一规定，但银两代表的重量却不同，如唐代一两42克，宋为39克、元为36.6克，明为37克。收藏的重量与当时的标准不符就要警觉。
听银锭的声音主要是防包壳假锭，对有疑问的银锭，拿另一个银锭敲其锭，若有空心声或破声应是包壳银锭
扩展资料：
银锭造假的方式主要归类为减低银的成色和重量两种。
一是用铅锡，其表面呈青黑色，收藏者还比较容易辨认；
二是浇铸时将铜块凝固在银锭内部，外表鎏银，体大而轻，手感显然不同；三是灌铅法，在真银锭底部挖出一个小洞，取出银后灌入铅，再封焊洞口，仔细观察可以发现洞口留有封焊痕迹，后两种方式需要投资熟手根据手感来辨识，否则则要借助精密仪器来鉴别。
参考资料：百度百科-银锭
百度百科-明清银锭
如何鉴定古代银锭真假
分析如下：
1、包浆、锈色及光泽不同：
传世金银锭必有一层较厚的氧化物所包裹，俗称“包浆”。出土品则会通体满锈。通过仔细观察，掌握其细微之处的破绽。
2、手感不同：
同等体积的金属物，金比银重，是铜的两倍，掂在手里有沉重感，太轻的金锭必定是伪品；
3、声音不同：
金掉在木板上的声音力道十足，即使小个，也不会弹起。银的声音悦耳而细长，光泽夺目。铜则刺耳。
4、密度不同：
如果是体积较大的物件，可以通过测算其密度来分辨其材质。金银铜三者密度，即每立方厘米的重量分别是19.26g/13.6g/8.9g；
5、硬度不同：
成色越高的黄金质地就越柔软，若用普通金属物在金锭上轻轻划试，一般留下凹痕的是真金，留下划痕的是伪品；
6、化学反应不同：
黄金在酸性液体中(如硝酸、稀盐酸等)，其颜色不变，而假金只要是一触及硝酸，便会失去光泽。如是镀金金锭，镀金层很容易脱落，不仅脱落部分易生锈，即使镀金表面也易被铜覆盖。通过金银铜对硝酸或盐酸的不同反应，来识别其材质。
扩展资料
银锭小知识：
一、观色
古代银锭的成色在95%以上，由于成色高，全新银锭光泽亮丽，有一种“珠光宝气”的感觉。
二、验重
古代银锭的重量，与当时的度量衡制有关，但差距不大。
三、看气孔
银锭表面有像螺旋一样的丝纹，由外及里，排列有序，底面的气孔或蜂窝，口小洞大，深浅不一。
四、审造型
银锭的形制可分为船形、条形、饼形。不同时代的银锭，有着不同的形制特征。
参考资料来源：百度百科： 银锭
1、包浆、锈色及光泽不同：
传世金银锭必有一层较厚的氧化物所包裹，俗称“包浆”。出土品则会通体满锈。通过仔细观察，掌握其细微之处的破绽。
2、手感不同：
同等体积的金属物，金比银重，是铜的两倍，掂在手里有沉重感，太轻的金锭必定是伪品；
3、声音不同：
金掉在木板上的声音力道十足，即使小个，也不会弹起。银的声音悦耳而细长，光泽夺目。铜则刺耳。
4、密度不同：
如果是体积较大的物件，可以通过测算其密度来分辨其材质。金银铜三者密度，即每立方厘米的重量分别是19.26g/13.6g/8.9g；
5、硬度不同：
成色越高的黄金质地就越柔软，若用普通金属物在金锭上轻轻划试，一般留下凹痕的是真金，留下划痕的是伪品；
6、化学反应不同：
黄金在酸性液体中(如硝酸、稀盐酸等)，其颜色不变，而假金只要是一触及硝酸，便会失去光泽。如是镀金金锭，镀金层很容易脱落，不仅脱落部分易生锈，即使镀金表面也易被铜覆盖。通过金银铜对硝酸或盐酸的不同反应，来识别其材质。
扩展资料
市面上银锭造假的方式五花八门，主要归类就是减低银的成色和重量两种。
1、用铅锡，其表面呈青黑色，收藏者还比较容易辨认；
2、浇铸时将铜块凝固在银锭内部，外表鎏银，体大而轻，手感显然不同；
3、灌铅法，在真银锭底部挖出一个小洞，取出银后灌入铅，再封焊洞口，仔细观察可以发现洞口留有封焊痕迹。
后两种方式需要投资熟手根据手感来辨识，否则则要借助精密仪器来鉴别。
参考资料来源：百度百科：银锭
目前市面上银锭造假的方式五花八门，主要归类就是减低银的成色和重量两种。细分后，一是用铅锡，其表面呈青黑色，收藏者还比较容易辨认；二是浇铸时将铜块凝固在银锭内部，外表鎏银，体大而轻，手感显然不同；三是灌铅法，在真银锭底部挖出一个小洞，取出银后灌入铅，再封焊洞口，仔细观察可以发现洞口留有封焊痕迹，后两种方式需要投资熟手根据手感来辨识，否则则要借助精密仪器来鉴别。
银锭的颜色
白银的颜色白润而沉稳，银锭气孔中有金黄色的多彩宝光，银锭本身色彩为雪白色，老银锭由于在使用或埋入土中,受人们触摸、氧化等损伤，银锭已自然生成了一层银锈和包浆，这种银锈和包浆的颜色大多为灰色或灰褐色，色泽温润。民间对白银鉴别银色有很多口诀，这里介绍含黄铜和红铜的两个口诀。含有黄铜的银色为“七黑八灰九转青，九五成时色还清”，含红铜的银色口诀为“七黑八红九带白，九五成时还原色”。银锭的成色（即含银量）都基本在95%以上，银锭的颜色除有包浆外，都应是雪白色的发出宝光。市场上出现的渡银伪锭，其色泽浮而无光，新的时候色泽还亮丽，但气孔决无多彩的金黄色宝光，时间一久就会露出铜色；市场上的银铅或银铜等合金假锭，新时色泽灰暗、久后有时会呈现出红、黄、黑色，这是银中大量掺入红铜、黄铜和铅等所致，但仍无雪白色的宝光；市场上低劣的铅质假锭，新
银锭
时色泽黯淡无光，久后外表变黑色。对用真白银制作的假锭，由于作假银锭的时间较短，不可能像老银锭一样生成天然的包浆，它的色泽看上去像刚出炉，火气很大，尤其是在底部和侧面，制假者都为了掩盖这一特征，往往在银锭身涂上一层化学药物，使银锭表面变成带黑色或其它颜色的花包浆。
银锭铭文
银锭铭文是指铸造银锭时錾刻或铸造在银锭上的文字，内容历代不尽相同，大体包括银锭铸造
的时间、地点、用途、成色、官员或工匠姓名等。錾刻铭文是当时为了保证银锭的质量，用签字画押的方法，表示对经手的银锭负责。正因为这样，却成了我们今天鉴别真假银锭的重要依据。一是历代铭文有其特点，各个历史时代银锭上的铭文都与当时的货币经济紧密相联，与当时政府用银为货币的历史相一致，如汉代银锭铭文字少；唐代的银锭字开始多起来了；宋金银锭铭文较以前有了显著变化，用途也较广泛，很多银锭开始注明用途、地点、成色、匠人等铭文；元代用途进一步扩大，有了税课银徭役折银税等铭文。明代的铭文多涉及税银内容一般包括地点、时间、用途、重量、工匠、监铸押运官员等；清代和民国时期银锭铭文变化最大。
铭文大体可分为三类，一类是有关赋、税、解、贡方面的银锭属官锭类，不管这些银锭
银锭
是否官炉所铸（当时官银有委托银楼、银炉铸造的情况）都是官锭。另一类铭文为银楼、炉户、公司、银行吉语等银锭，属商银类；第三类是以个人的名义，铸的银锭为私银类。目前私银锭只发现“考试院院长戴传贤”一人在西康分金炉铸造的几种不同规格的银锭。二是银锭铭文的錾刻或铸造方法。我们所见的在模上铸造铭文的一般在银锭的底部，属元代以前的银锭，这类银锭铭文目前发现不多，凡有这类铭文的都十分珍贵。目前见到的大多为錾刻铭文。錾刻铭文又分錾刻阴文和阳文。时间大致以清代雍正时期来划分，以前的多为阴文，以后的多为阳文。阴文铭文是在银锭铸造好后才用錾子錾刻上去的，字呈凹形，字体上看很不规则，多笔少画的事常有，并有代用字、简笔字的情况，一般没有名家书写，这跟工匠的文代水来、錾刻技术有关，但却体现了当时时代特征，如果收藏都看到的老银锭的阴文不具有这些特征要注意；具有这样的特征还要用高倍放大镜细看阴文是否新錾刻的，新錾刻的字要伤字旁的包浆，字的包浆也与整个银锭的包浆不符，如果看到的银锭整个皮壳包浆被破坏就要特别小心是后錾刻的字。
阳文银锭多数是在银锭未完全冷却尚呈朱红色时，且钢模打压上去的，因此，铭文字呈凸型，阳文字体工整美观，内容精练简洁，字与整个银锭的皮壳包浆等完全为一体，银锭背面和侧面无打压痕迹，但在收复中以常常发现一些老银锭的背面或侧面又有打压痕迹，这是因为：1、是在钢模打压时银锭已经冷却了，钢模只有用铁锤打才能把字打到银锭上面；2、是有些信誉好的银锭流到不同的地区后，经当地公估官员检验后没有重新铸造，而是打上当地的戳记，在当地流通，这类银锭的背面或侧面的打压痕迹更大,但被打压的底部或侧面,因银锭参与流通后，与整个银锭已显得很自然。目前制假者正是利用这种情况在普通锭中加字或改字，使之成为银锭珍品。鉴别这类假锭要看整个银锭的皮壳包浆是否一致，正面阳文字体是否一致，阳文字与周围的包浆是否一致，背或侧面被垫打后是否与整个银锭的磨损一致，打压的痕迹是否新打，新打的
银锭
显雪白色，几年后仍与周围不一致，如果被垫打部分或整个银锭被涂上了黑色等颜色，极有可能是假锭。
鉴别真伪，需要掌握各个历史时期银锭铭文的格式特征，包括哪些内容。比如说，唐代的银锭中，没有出现过检验成色的“行人”之类的职位，直到宋金时期的铭文才出现。就是宋金时期，也各有特点，如往往具有“京销铤银”和“出门税”等字样的银锭，肯定是南宋时期的；而出现“盐判”、“店户”、“使司”等字样的银锭，大体上是属于金代的。唐代的银锭铭文与时代的金银器上的文字一样，尽管是錾刻的，但好象是手书上去的。宋代银锭有錾刻和戳记两种。金代则以錾刻为主。元代早期为戳记，排列无规，背面常铸阴文；晚期则以錾刻为主。明代的银锭铭文较少发现戳记的。除“金花银”之外，一般都是錾刻。文字排列间隔不规范，尽管有序，但依然给人的感觉是杂乱。清代以前的银锭铭文到目前为止，除了一件上海博物所藏嘉靖三十一年圆锭外，基本上都是阴文。清代及民国的银锭都是阳文，或许是在银锭成型、还未完全冷凝时砸刻上去的，文字一般没有变化，内容丰富，因地而异。
银锭造形
中国历代对银锭的铸造及发行都没有统一的严格规定，允许自由铸造。只要适应当时的流通环境和民间习俗，在保证质量的前提下银锭造形无规定，特别是从清代开始，银锭的器形更加多样，各省各地各有千秋，异曲同工。中国银锭的种类繁多，器型各异，汉代银锭的器形为饼状，唐代一般是长方形条状，同时有饼状和船形，宋代银锭的器形以铤为主，与唐银相比形态变宽、变厚，正面四角微翘，呈砝码形，两头两个圆弧成束腰形，辽、西夏、金的银锭器形与宋差不多；元代银锭的器形与宋出入不大，无铭文锭的区分是周缘翘起，中间内凹，多数元锭没有铭文；明代银锭的器形长度较元代变短，而厚度却增加，束腰已较小，两端的弧形消失，周缘增高，特别是两端更加突出，形成一个双翅；清代到民国22年银锭退出货币领域始，银锭器形之杂，难以统计。但大体可分为元宝形、圆型、长方形、正方形、砝码形、牌坊形等几大类。
银锭的重量及声音
银锭的铸造重量在清代前无统一规定，但银两代表的重量却不同，如唐代一两42克，宋为39克、元为36.6克，明为37克。清代一般在34至38克之间，除常见的五两、十两、二十五两、伍拾俩的重量外，还有三十两、四十两的银锭，就是这些银锭中，还有多少钱，多少铢的铭文等。这是由白银作为称
银锭
量货币的性质所决定的，但大家收藏的重量与当时的标准不符就要警觉。但清代和民国银锭在重量上就有了基本统一的规定，通常的是五两、十两和五十两三种银锭,五两以下为碎银，主要限于市场流通，补零等使用。因此目前市场上出现清代银锭有叁拾两、肆拾两、壹佰两，甚至两佰两以上的大锭，都应该是假锭。据历料记载，中国镇库大锭清代只有湖北铸有100两的镇库银，目前在什么地方已不知道，而明代500两的镇库银，1900年被八国联军攻入北京后抢去，早已不知去向。听银锭的声音主要是防包壳假锭，对有疑问的银锭，拿另一个银锭敲其锭，若有空心声或破声应是包壳银锭。
银锭成型情况
各种银锭因铸造工艺的不同，成型后的情况也不同，现在制假银锭，往往工艺与过去不一致，因此，成型后的情况也不同如果不是真银制假那更不相同。如一是五十两的双翅银锭，成型后双翅层次分明，宝气光亮；锭面中心常常有一个小凹，但将型模倾斜固定于一边的中心无凹状，这类器型底部和侧部一般有蜂窝状，又如锭面凸出无丝纹的银锭器形。主要有两广、云南槽银、牌坊银，河南腰锭、山西晋泰锭等，这类银锭的特点是锭面平滑、呈溢满状凸出，四边是圆弧状角，侧面有重纹，槽银底部蜂窝状有的不明显，甚至没有，但牌坊锭底部有蜂窝状。三是锭面凹陷无丝纹，中心有奶头状的银锭器形，主要是以四川为代表十两圆锭型，底部蜂窝状明显。四是锭面微凹并有丝纹的器形，这类一般是碎银，银的成色达9成色以上就会有丝纹形，9成色以下者银的层色越低，说越无丝纹银。银锭的底部和侧的蜂窝状大小、多少、深浅是鉴别真假
银锭
银锭的又一重要依据。凡蜂窝较深、较密、洞内圆润光亮，有回珠，有彩色光泽者必是真银锭，银合金银锭一般没能上述特征，如果蜂窝中灰黑一片，可能是铅等假锭。蜂窝状凡是自然形成的必然是口小洞大，深浅不一，人为制造的蜂窝状正好相反。
目前市场上的高仿银锭很多，这里只说真银高仿银锭，因为不是银材料的基本可以鉴定。真银用老磨具古法浇铸的比较难以鉴别，有时连比较有名的评级公司也会意见不同。主要看包浆是否一眼开门，水波纹是否很有立体感，底部蜂窝气孔要像珊瑚礁孔，另外就是形状符合时代特征。一般建议直接送评级公司评级，或者凭借银锭的高清图片送评级币公司官网付费鉴定，每次低于10元。主要还是多看真正的老银锭，看多了自然而然心中有数。
大银锭表面有明显的蜂窝，气孔内部会自然氧化，一般银锭中间的文字是阴文
一?铸造工艺辨伪
古代银锭的铸造工艺是银锭真伪判断的重要依据。通常特征是蜂窝和丝纹。彰显了白银贵金属的特质。而现代工业铸造银锭将此两种情况算是铸造缺陷。
二、颜色
老银锭由于在使用或埋入土中,受人们触摸、氧化等损伤，银锭已自然生成了一层银锈和包浆，这种银锈和包浆的颜色大多为灰色或灰褐色，色泽温润。对用真白银制作的假锭，由于作假银锭的时间较短，不可能像老银锭一样生成天然的包浆，它的色泽看上去像刚出炉，火气很大，尤其是在底部和侧面，制假者都为了掩盖这一特征，往往在银锭身涂上一层化学药物，使银锭表面变成带黑色或其它颜色的花包浆。
三、重量、声音
银锭的铸造重量在清代前无统一规定，但银两代表的重量却不同，如唐代一两42克，宋为39克、元为36.6克，明为37克。收藏的重量与当时的标准不符就要警觉。
听银锭的声音主要是防包壳假锭，对有疑问的银锭，拿另一个银锭敲其锭，若有空心声或破声应是包壳银锭
扩展资料：
银锭造假的方式主要归类为减低银的成色和重量两种。
一是用铅锡，其表面呈青黑色，收藏者还比较容易辨认；
二是浇铸时将铜块凝固在银锭内部，外表鎏银，体大而轻，手感显然不同；三是灌铅法，在真银锭底部挖出一个小洞，取出银后灌入铅，再封焊洞口，仔细观察可以发现洞口留有封焊痕迹，后两种方式需要投资熟手根据手感来辨识，否则则要借助精密仪器来鉴别。
参考资料：百度百科-银锭
百度百科-明清银锭
怎样鉴别清代银锭
一、看银锭的颜色
白银的颜色白润而沉稳，银锭气孔中有金黄色的多彩宝光，银锭本身色彩为雪白色，老银锭由于在使用或埋入土中,受人们触摸、氧化等损伤，银锭已自然生成了一层银锈和包浆，这种银锈和包浆的颜色大多为灰色或灰褐色，色泽温润。
民间对白银鉴别银色有很多口诀，这里介绍含黄铜和红铜的两个口诀。
含有黄铜的银色为“七黑八灰九转青，九五成时色还清”，含红铜的银色口诀为“七黑八红九带白，九五成时还原色”。
银锭的成色（即含银量）都基本在95%以上，银锭的颜色除有包浆外，都应是雪白色的发出宝光。
因此，民间在长期的实践中对白银成色的总结,对于我们鉴定是否真白银制作的银锭非常适用。
市场上出现的渡银伪锭，其色泽浮而无光，新的时候色泽还亮丽，但气孔决无多彩的金黄色宝光，时间一久就会露出铜色；市场上的银铅或银铜等合金假锭，新时色泽灰暗、久后有时会呈现出红、黄、黑色，这是银中大量掺入红铜、黄铜和铅等所致，但仍无雪白色的宝光；市场上低劣的铅质假锭，新时色泽黯淡无光，久后外表变黑色。
对用真白银制作的假锭，由于作假银锭的时间较短，不可能像老银锭一样生成天然的包浆，它的色泽看上去像刚出炉，火气很大，尤其是在底部和侧面，制假者都为了掩盖这一特征，往往在银锭身涂上一层化学药物，使银锭表面变成带黑色或其它颜色的花包浆，因此，凡是看到这种包浆的银锭泉友们应该引起警觉。
二、看银锭铭文
银锭铭文是指铸造银锭时錾刻或铸造在银锭上的文字，内容历代不尽相同，大体包括银锭铸造的时间、地点、用途、成色、官员或工匠姓名等。
錾刻铭文是当时为了保证银锭的质量，用签字画押的方法，表示对经手的银锭负责。
正因为这样，却成了我们今天鉴别真假银锭的重要依据。
一是历代铭文有其特点，各个历史时代银锭上的铭文都与当时的货币经济紧密相联，与当时 *** 用银为货币的历史相一致，如汉代银锭铭文字少；唐代的银锭字开始多起来了；宋金银锭铭文较以前有了显著变化，用途也较广泛，很多银锭开始注明用途、地点、成色、匠人等铭文；元代用途进一步扩大，有了税课银徭役折银税等铭文。
明代的铭文多涉及税银内容一般包括地点、时间、用途、重量、工匠、监铸押运官员等；清代和民国时期银锭铭文变化最大，铭文大体可分为三类，一类是有关赋、税、解、贡方面的银锭属官锭类，不管这些银锭是否官炉所铸（当时官银有委托银楼、银炉铸造的情况）都是官锭。
另一类铭文为银楼、炉户、公司、银行吉语等银锭，属商银类；第三类是以个人的名义，铸的银锭为私银类。
目前私银锭只发现“考试院院长戴传贤”一人在西康分金炉铸造的几种不同规格的银锭。
了解了不同历史时期铭文的特点，对于收藏者断代和价格的掌握有很大的益处。
二是银锭铭文的錾刻或铸造方法。
我们所见的在模上铸造铭文的一般在银锭的底部，属元代以前的银锭，这类银锭铭文目前发现不多，凡有这类铭文的都十分珍贵。
我们目前见到的大多为錾刻铭文。
錾刻铭文又分錾刻阴文和阳文。
时间大致以清代雍正时期来划分，以前的多为阴文，以后的多为阳文，若不相符泉友们一定要小心。
阴文铭文是在银锭铸造好后才用錾子錾刻上去的，字呈凹形，字体上看很不规则，多笔少画的事常有，并有代用字、简笔字的情况，一般没有名家书写，这跟工匠的文代水来、錾刻技术有关，但却体现了当时时代特征，如果收藏都看到的老银锭的阴文不具有这些特征要注意；具有这样的特征还要用高倍放大镜细看阴文是否新錾刻的，新錾刻的字要伤字旁的包浆，字的包浆也与整个银锭的包浆不符，如果泉友们看到的银锭整个皮壳包浆被破坏就要特别小心是后錾刻的字，我在本站研究区发了一对真假明锭大家可再去对照一下。
阳文银锭多数是在银锭未完全冷却尚呈朱红色时，且钢模打压上去的，因此，铭文字呈凸型，阳文字体工整美观，内容精练简洁，字与整个银锭的皮壳包浆等完全为一体，银锭背面和侧面无打压痕迹，但我们在收复中以常常发现一些老银锭的背面或侧面又有打压痕迹，这是怎能么回事呢？1、是在钢模打压时银锭已经冷却了，钢模只有用铁锤打才能把字打到银锭上面；2、是有些信誉好的银锭流到不同的地区后，经当地公估官员检验后没有重新铸造，而是打上当地的戳记，在当地流通，这类银锭的背面或侧面的打压痕迹更大,但被打压的底部或侧面,因银锭参与流通后,与整个银锭已显得很自然。
目前制假者正是利用这种情况在普通锭中加字或改字，使之成为银锭珍品，这是目前假锭中常常让泉友们受损的主要假锭。
鉴别这类假锭要看整个银锭的皮壳包浆是否一致，正面阳文字体是否一致，阳文字与周围的包浆是否一致，背或侧面被垫打后是否与整个银锭的磨损一致，打压的痕迹是否新打，新打的显雪白色，几年后仍与周围不一致，如果被垫打部分或整个银锭被涂上了黑色等颜色，收藏时一定要小心，假锭可能性占到了90%以上。
三、看银锭造形
我国历代对银锭的铸造及发行都没有统一的严格规定，允许自由铸造。
只要适应当时的流通环境和民间习俗，在保证质量的前提下银锭造形无规定，特别是从清代开始，银锭的器形更加多样，各省各地各有千秋，异曲同工。
我国银锭的种类繁多，器型各异，是我国货币文化、货币艺术的重要组成部分，在世界都是十分典型的，也是泉友们收藏银锭的魅力所在.泉友们要把银锭的器型了解后,对无铭文的银锭才能断代.汉代银锭的器形为饼状,唐代一般是长方形条状,同时有饼状和船形(船形锭我在银锭研究区发的大型唐代船锭)，宋代银锭的器形以铤为主，与唐银相比形态变宽、变厚，正面四角微翘，呈砝码形，两头两个圆弧成束腰形，（见我发在研究区的宋锭）；辽、西夏、金的银锭器形与宋差不多；元代银锭的器形与宋出入不大，无铭文锭的区分是周缘翘起，中间内凹，多数元锭没有铭文；明代银锭的器形长度较元代变短，而厚度却增加，束腰已较小，两端的弧形消失，周缘增高，特别是两端更加突出，形成一个双翅（见我在研究区发的明锭）；清代到民国22年银锭退出货币领域始，银锭器形之杂，难以统计。
但大体可分为元宝形、圆型、长方形、正方形、砝码形、牌坊形等几大类，各省的器形因受文章篇幅限制这里就不介绍了，喜爱银锭的泉友可购书学习。
这里还需要向泉友们介绍的是银锭的器形的改变，时常会迟于朝代五十年左右的时间，这是因为一种新的器形的出现，定形必需有一个发展和社会的认可以及推广过程。
如元初银锭器形相同，清初的器形宋未与明未相同等，泉友们了解了这一规律，在确定无铭文银锭的年代时，具有十分重要的意义。
四、看银锭的重量和听其声音
锭的铸造重量在清代前无统一规定，但银两代表的重量却不同，如唐代一两42克，宋为39克、元为36.6克，明为37克。
清代一般在34至38克之间，除大家常见的五两、十两、二十五两、伍拾俩的重量外，还有三十两、四十两的银锭，就是这些银锭中，还有多少钱，多少铢的铭文等。
这是由白银作为称量货币的性质所决定的，但大家收藏的重量与当时的标准不符就要警觉。
但清代和民国银锭在重量上就有了基本统一的规定，通常的是五两、十两和五十两三种银锭,五两以下为碎银，主要限于市场流通，补零等使用。
因此目前市场上出现清代银锭有叁拾两、肆拾两、壹佰两，甚至两佰两以上的大锭，都应该是假锭，泉友们别好奇或认为捡到了出谱锭。
据历料记载，我国镇库大锭清代只有湖北铸有100两的镇库银，目前在什么地方已不知道，而明代500两的镇库银，1900年被八国联军攻入北京后抢去，早已不知去向。
听银锭的声音主要是防包壳假锭，对有疑问的银锭，拿另一个银锭敲其锭，若有空心声或破声应是包壳银锭。
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五、看银锭成型情况
各种银锭因铸造工艺的不同，成型后的情况也不同，现在制假银锭，往往工艺与过去不一致，因此，成型后的情况也不同如果不是真银制假那更不相同。
如一是五十两的双翅银锭，成型后双翅层次分明，宝气光亮；锭面中心常常有一个小凹，但将型模倾斜固定于一边的中心无凹状，这类器型底部和侧部一般有蜂窝状，又如锭面凸出无丝纹的银锭器形。
主要有两广、云南槽银、牌坊银，河南腰锭、山西晋泰锭等，这类银锭的特点是锭面平滑、呈溢满状凸出，四边是圆弧状角，侧面有重纹，槽银底部蜂窝状有的不明显，甚至没有，但牌坊锭底部有蜂窝状。
三是锭面凹陷无丝纹，中心有奶头状的银锭器形，主要是以四川为代表十两圆锭型，底部蜂窝状明显。
四是锭面微凹并有丝纹的器形，这类一般是碎银，银的成色达9成色以上就会有丝纹形，9成色以下者银的层色越低，说越无丝纹银。
银锭的底部和侧的蜂窝状大小、多少、深浅是鉴别真假银锭的又一重要依据。
凡蜂窝较深、较密、洞内圆润光亮，有回珠，有彩色光泽者（俗称金黄色的宝光）必是真银锭，银合金银锭一般没能上述特征，如果蜂窝中灰黑一片，可能是铅等假锭。
蜂窝状凡是自然形成的必然是口小洞大，深浅不一，人为制造的蜂窝状正好相反。
如何鉴别银锭(银元宝)
银锭(银元宝)是指用白银按一定的形状和重量铸造的一种块状物，就形制而言，银锭可分为几种：船形、条形、饼形，不同形状的银锭有着不同的名称，船形的一般称银锭，条形的一般称银铤，饼形的一般称银饼。因为人们常见的是船形的一种，也就是元宝。所以习惯上将银铤、银饼和银锭统称为银元宝。随着银锭收藏的普及，它的收藏价值不断提高，伪（仿）品就出现了。除了要了解各个时期银锭形制特点和铭文特征外，还要从以下几个方面观察银锭的真伪。
观色银锭的颜色包括两个方面，一是外在的银锈，一是内在的成色。古代银锭的成色一般都在 95% 以上，含银量 95% 以下的银锭是很少见的，尤其是宋元时期的银锭，铭文上都记载着行人、库子、秤验银库、监铸官之类的职务，这些职务就是为了检验银锭成色而设置的。并且，将工匠等姓名錾刻在银锭铭文之中，就是为了防止偷工减料的现象出现，金代的银锭铸造对成色、重量更有复验的程序。所以，一般而言，古代银锭的成色都是符合官方要求的，成色有的甚至达到了 99% 以上。由于成色高，当它全新时，具有一种特有的亮丽的光泽，浑身带有“珠光宝气”。相反，伪品的成色往往达不到 95% ，一般含银量都在 90% 以下，不可能像真的银锭那样光亮，色泽较暗。有的伪品的光泽甚至出现泛红的现象，这是由于白银中搀入的铜过多而引起的，在我国古代就有在白银中搀铜做假的情况存在。
由于古代银锭距今天久远，况且铸造出来的银锭大多是用来流通使用的，所以，在很长的一段时间内，由于受氧化的作用和人们的触摸，在银锭之外自然而然地生成了一层反而起到保护作用的外衣，即银锈和包浆，呈灰色或灰褐色，色泽温润。作假的银锭由于时间间隔短，不可能会像古代银锭那样，生成天然的包浆，所以，它的色泽让人看上去就像刚刚出炉，火气很大。
古代银锭的重量，与当时的度量衡制是相吻合的。古代银锭一般分五十两、二十五两、十两、五两和一两等数种，多见的是五十两重的银锭。不同时期实行不同的衡制，所以，同样是重五十两的银锭，重量 上也有差异，因为唐代的一两合 42 克，宋代的一两合 39 克，金代的一两合 39.8 克，元代的一两合 36.6 克，明代一两合 37 克左右。但是，即使这样，如果我们将古代每两重放在合 36.6 克到 42 克的区间中，得出的结论就是，古代五十两重约合今天的 1809 克到 2100 克之间。
由于白银在化学元素中，比重达 10.8 克，所以，五十两的银锭放在手心里，给人的感觉是沉甸甸的。而作假的银锭却不尽然。在过去，为了降低成本，作假者要么在白银中搀杂铜、铁、铅等金属，这样，使银锭成色降低，或者为了蒙骗过关，在铜铁或铅块的外面用白银裹住，并做成银锭形状。这种里面藏铜、铁等金属的伪银锭虽然重量也在 1800 克以上，但没有真银锭那样的沉重感。里面包藏铅金属的伪银锭，尽管重量达到了真银锭的重量，但由于在化学元素中，铅的比重高达 20.7 ，差不多是银的一倍，当这种假银锭拿在手里时，就比真银锭还要沉重。所以，检验银锭的重量，我们不光要称重，还要看拿在手里的感觉，而这种感觉的把握，需要长年的多接触、细品味和不断地总结经验。
看铸造古代银锭表面往往能够看到像螺旋一样的丝纹，这种丝纹由外及里，排列有序。除此之外，古代银锭表面往往微凹。有一种说法认为，这种丝纹和微凹，是当熔化的银水倾入金属范时，在没有冷凝前用钳子轻敲金属范侧面产生震荡后形成的。其实，更科学地说，银水成色在 90% 以上的情况下，因氧的作用，一旦由很高的温度急剧冷却，随着氧的释出，就会急剧收缩，冷却总是由外围向中心，这便形成了丝纹和锭面微凹的现象。如果纯度低的银水在急剧冷却收缩时，是形成不了丝纹的。当然，锭面是否微凹与有没有丝纹是可以人为控制的。控制的方法是：（ 1 ）不使银水在成型时急剧冷却收缩，而使它的冷却收缩速度放慢变缓；（ 2 ）吹气或不吹气。对于这种技术的掌握，恐怕是在清代晚期至民国时候了。所以，对明及明以前的银锭，看看锭面是否微凹和有无丝纹，就可以知道它的成色如何了。
除了看有无丝纹和微凹，很重要的就是看银锭底面的气孔，或称蜂窝。由于各种银锭成型时氧的释放，当浇铸银水时，所产生的气体逸出，就在银锭侧面或底部产生了气孔。虽然有气孔，对银锭来说，使得它不太美观，但是，正是这种气孔，成了我们鉴定真伪银锭的重要依据。气孔较深，孔内圆润光亮、有神，说明成色高；反之，则成色较低。铸造过程中自然生成的气孔，一般都是口小洞大，深浅不一。而伪造的银锭的气孔，口大洞小，深浅均匀，一般较浅。另外，从孔的大小上，也能鉴定出银锭的铸造年代。大体上说，宋元时期的气孔要比明清时期的大。这点也是作伪者常常想不到与忽视的地方。
有时在观察银锭侧面时，不仅会看见气孔，还会发现真的银锭有层层叠加的感觉。所以，侧面具有这层次感的银锭，肯定是真的。有的作伪者不会注意到这么细微的程度，将银锭侧面做得相当光滑，反而露出了马脚。
审造型 不同时代的银锭，有着它那个时代的形制特征，这是无法改变的事实。比如说，同样是五十两的银锭，唐代的船形银锭就要比宋元明清以及民国的银锭长。宋元时期的银锭两端呈弧形，并且，虽然周边也起棱，但不上翘，锭面微凹，且有由外及里的丝纹，一般锭面要比底面大些，束腰较宽。明代银锭比起宋元时期来，显得短粗，所以，看上去相当厚。束腰处的弧度缩小，两端双翅上翘，弧线增长。明代的圆形银锭发现很少，形制与清代民国的几乎没有什么两样。清代民国时期的银锭，不同地区使用不同的形制。所以，银锭的形制特征呈现出多样性和复杂性。即使如此，大致也可分为元宝形、方形、圆形、腰形、牌坊形等几种。需要搞清楚的是，各地使用哪一种或哪几种，在形制上又有什么变化。比方说，牌坊银锭是云南地区的特产，如果出现标明其它地方铸造的牌坊形银锭，就要考虑它的真伪性了。
视铭文 视铭文，不仅要看铭文的内容，还要看铭文的形成以及采用的方式等其他一些因素。 鉴别真伪，需要掌握各个历史时期银锭铭文的格式特征，包括哪些内容。比如说，唐代的银锭中，没有出现过检验成色的“行人”之类的职位，直到宋金时期的铭文才出现。就是宋金时期，也各有特点，如往往具有“京销铤银”和“出门税”等字样的银锭，肯定是南宋时期的；而出现“盐判”、“店户”、“使司”等字样的银锭，大体上是属于金代的。
唐代的银锭铭文与时代的金银器上的文字一样，尽管是錾刻的，但好象是手书上去的。宋代银锭有錾刻和戳记两种。金代则以錾刻为主。元代早期为戳记，排列无规，背面常铸阴文；晚期则以錾刻为主。明代的银锭铭文较少发现戳记的。除“金花银”之外，一般都是錾刻。文字排列间隔不规范，尽管有序，但依然给人的感觉是杂乱。
清代以前的银锭铭文到目前为止，除了一件上海博物所藏嘉靖三十一年圆锭外，基本上都是阴文。清代及民国的银锭都是阳文，或许是在银锭成型、还未完全冷凝时砸刻上去的，文字一般没有变化，内容丰富，因地而异。 总之，对银锭的真伪辨识，就是要多接触。要仔细观察，认真琢磨，掌握时代特点，善于总结。碰到伪品时，也需要细细品味，找出可疑之处，归纳作假的方式和采用的技巧。只有这样，才能够熟能生巧，辨别清楚，无往不胜。
银锭鉴藏
在中国古代，尚无货币本位制度，一直是以银铜并行的方式铸造货币，而银锭最早出现在汉代，明代时期开始盛行，直到清朝才成为中国主要流通货币。如今随着钱币收藏的日益普及，银锭也渐渐成为人们收藏的焦点之一，但是对于很多刚入门的新手而言，银锭的鉴别成为了一大难题，而以下的5个技巧则可以帮助藏家鉴别银锭。
明代盐课一百两银锭,拍卖成交价格RMB 1380000元。明代“徵完崇祯十一年 足永通七井盐课 课司税课银壹佰两正 匠李”一百两银锭，重3632克，十分罕见，美品。相关链接：崇祯在位十七年（1627年-1644年），是明朝末代皇帝，崇祯十一年即公元1638年。“永通”今犍为县，犍为盛产井盐。最早的记载见于《汉书》“南安县有盐官”，《广舆记》注谓“犍为县东山出（盐）”。
不过应注意的是，具体情况需要具体分析，以下5个技巧仅是钱币藏家们总结出来的经验，并不能适用于每一种情况。而钱币收藏的魅力就在其多样性和特殊性。因此鉴别银锭并无捷径可言，还需要藏家们通过不断地自我学习，提高自身的知识储备和鉴别能力。
清代江苏“咸丰七年 江海关 江海关”五十两银锭一枚，重量：1867.7克，江海关为上海海关前身，历史悠久，而江海关银锭与东海关、江汉关相比较，数量稀若星凤，目前除中国人民银行钱币博物馆、上海博物馆有馆。拍卖成交价格RMB 1012000元。
一、观色
银锭的颜色包括两个方面，一是外在的银锈，一是内在的成色。古代银锭的成色一般都在95%以上，尤其是宋元时期的银锭，为了检验银锭成色，铭文上都记载着行人、库子、秤验银库、监铸官之类的职务。金代的银锭铸造对成色、重量更有复验的程序。所以，一般而言，古代银锭的成色都是符合官方要求的，成色有的甚至达到了99%以上。由于成色高，当它全新时，具有一种特有的亮丽的光泽，浑身带有“珠光宝气”。相反，伪品的成色往往达不到95%，一般含银量都在90%以下，色泽较暗。
民国“湖南 黑铅炼厂 民国十五年”五十两银锭，重1815克，锭面带金色光泽，保存完好，底部金珠挂底，极美品，束腰高挺，品种仅见。此锭为民国时期湖南特有的银锭。拍卖成交价格RMB 575000元。
二、验重
古代银锭的重量，与当时的度量衡制是相吻合的。古代银锭一般分五十两、二十五两、十两、五两和一两等数种，多见的是五十两重的银锭。不同时期实行不同的衡制，所以，同样是重五十两的银锭，重量上也有差异，因为唐代的一两合42克，宋代的一两合39克，金代的一两合39.8克，元代的一两合36.6克，明代一两合37克左右。所以，古代五十两重约合今天的1809克到2100克之间，给人的感觉是沉甸甸的。
作假的银锭却不尽然。在过去，为了降低成本，作假者要么在白银中搀杂铜、铁、铅等金属，这样，使银锭成色降低，或者为了蒙骗过关，在铜铁或铅块的外面用白银裹住，并做成银锭形状。这种里面藏铜、铁等金属的伪银锭虽然重量也在1800克以上，但没有真银锭那样的沉重感。
清代陕西“西安省 义兴炉院 足色纹银”五十两银锭，面有戳记“方”，重1798克，此枚大宝品种极罕，通体带银光，宝面完美，底部气孔均匀，光泽亮丽，银质洁白，堪称近代五十两元宝之珍品。拍卖成交价格RMB 575000元。
三、看气孔
古代银锭表面往往能够看到像螺旋一样的丝纹，这种丝纹由外及里，排列有序。除此之外，古代银锭表面往往微凹。如果纯度低的银水在急剧冷却收缩时，是形成不了丝纹的。因此，对明及明以前的银锭，看看锭面是否微凹和有无丝纹，就可以知道它的成色。但是在清和民国之后，这种细纹可以人为控制，所以对清和民国的银锭，我们无法单独通过此种办法进行鉴别。
除了看有无丝纹和微凹，银锭底面的气孔或蜂窝也是鉴别手法。由于各种银锭成型时氧的释放，当浇铸银水时，所产生的气体逸出，就在银锭侧面或底部产生了气孔。气孔不太美观，但是却成了我们鉴定真伪银锭的重要依据。气孔较深，孔内圆润光亮、有神，说明成色高；反之，则成色较低。铸造过程中自然生成的气孔，一般都是口小洞大，深浅不一。伪造的银锭的气孔，口大洞小，深浅均匀，一般较浅。另外，从孔的大小上，也能鉴定出银锭的铸造年代。大体上说，宋元时期的气孔要比明清时期的大。
清代湖南“光绪三十年 玖月 巴陵县 熊新盛”五十两龟宝一枚，重量：1862.7克，均匀原色包浆，戳记清晰规整，全字口，两侧分别打“大”、“顺”字戳，品相完美，“巴陵县”地名锭尤为少见，珍罕。拍卖成交价格RMB 460000元。
四、审造型
就形制而言，银锭可分为几种：船形、条形、饼形，不同时代的银锭，有着不同的形制特征，比如说，同样是五十两的银锭，唐代的船形银锭就要比宋元明清以及民国的银锭长。宋元时期的银锭两端呈弧形，并且，虽然周边也起棱，但不上翘，锭面微凹，且有由外及里的丝纹，一般锭面要比底面大些，束腰较宽。
明代银锭比起宋元时期来，显得短粗，所以，看上去相当厚。束腰处的弧度缩小，两端双翅上翘，弧线增长。明代的圆形银锭发现很少，形制与清代民国的几乎没有什么两样。清代民国时期的银锭，不同地区使用不同的形制。所以，银锭的形制特征呈现出多样性和复杂性。
清代甘肃“光绪十年 天水县 晋吉”五十两银锭一枚，重量：1852.5克，甘肃省五十两大宝极其少见，是清代边疆铸造银锭的宝贵实物史料，一翅小损，五彩银光，极美品。拍卖成交价格RMB 460000元。
五、视铭文
铭文内容大体可分为三类，一类是有关赋、税、解、贡方面的银锭属官锭类，不管这些银锭是否官炉所铸都是官锭；另一类铭文为银楼、炉户、公司、银行吉语等银锭，属商银类；第三类是以个人的名义，铸的银锭为私银类。
各个历史时期银锭铭文的格式特征吗，比如，唐代的银锭中，没有出现过检验成色的“行人”之类的职位，直到宋金时期的铭文才出现。唐代的银锭铭文与时代的金银器上的文字一样，如同手写；宋代银锭有錾刻和戳记两种；金代则以錾刻为主。元代早期为戳记，排列无规，背面常铸阴文，晚期则以錾刻为主；明代的银锭铭文较少发现戳记的，除“金花银”之外，一般都是錾刻，文字排列间隔不规范，尽管有序，但依然感觉杂乱
银锭真假辨别
1.
银锭赝品包括在假银锭中掺铅锡,或是在浇铸时将铜块凝在银锭内部,外表鎏银,还有的用新白银铸老银锭。
2.
影视作品中出现的“元宝”有明显突起,符合老百姓对银锭的认识。但事实上历代银锭中间都无突起,反是下凹,是因为方便其叠放和保存。
3.
小银锭可能会没有蜂窝,而五十两的大银锭肯定会有明显的蜂窝。蜂窝的形成是因为当把熔化的银水倒入金属模具时,银水遇冷收缩产生气孔...
4.
由于近几年造假者也在假银锭上伪造气孔,因此鉴定者一般还要观察气孔内部是否被自然氧化,有做旧的痕迹。由此也可判断银锭的年代。
银锭子如何鉴定真假，鉴别银锭最简单的方法
大家都知道在古代，最重要的一种货币方式就是银锭子，虽然现在银锭子已经没有了货币功能，但是在市场上还是具有一定的收藏价值的，不少人也有收集银锭子的爱好，但是现在市面上也有很多假冒伪劣的产品，大家在收藏银锭子的时候，应该如何鉴定真假呢？鉴别银锭最简单的方法是什么呢？
首先，在了解银锭子的鉴别方式之前，大家先要了解目前市场上常见的假银锭子的制作方式。大部分假的银锭子都是将银锭子的内部材料替换成铅、锡、铜块等材质，表面还是用鎏银或者银锭子的材质进行包裹，这样的银锭赝品很难被发现。其次，大家也要了解真实银锭子的样式，古代常用的银锭子其实和电视剧中的银锭子有很大区别，其表面不仅不会凸出来，甚至底部还会反凹。
那么银锭子如何鉴定真假呢？鉴别银锭最简单的方法其实就是看银锭的表面，因为在进行银锭制作的时候，银水遇到冷的金属模具都会产生收缩，因此一般银锭表面都会有蜂窝，而蜂窝就是鉴定银锭很重要的一个方式。不过需要注意的是，一般小的银锭是不会蜂窝的，只有超过五十两的大银锭才会有明显的蜂窝，而且蜂窝的气孔不仅大小、深浅都不同，而且还会因为年代久远，从而出现一定程度的氧化。
古代白银真假辨别的方法与秘诀
白银是古代的时候人们使用来买东西的货币，那么在收藏这种白银的时候你知道应该怎么去辨别其中的真伪吗?以下是我为你整理的古代白银真假辨别的方法，希望能帮到你。
古代白银真假辨别的方法 (一)观色。用湿巾擦干净白银表面的污锈后观看其银色泽。色泽暗淡者为低成色银，色泽润白柔和为高成色银。如果白银中含有黄铜则带有微黄色，如果白银中含有白铜则带青色。一般地，60%成色的白银光泽暗淡，并带赤乌色，磨去外层有胭红色;80%左右的白银色中含浅红色光泽偏暗;成色85%左右的白银白中带微红。古代对观色极为重视，宋代就有“金紫银青”(即足金紫色，足银青色)为金银币绝品的记载。明代记有:白银“好者出炉白，次者灰色，又次者出炉便黑”。出炉便黑定掺有黑铅。
(二)折试。手折试白银，以其形变和弹力判定白银的成色。纯银柔软富于延展，弯折97%以上的白银容易变形无弹力。90%左右成色的白银弯折时稍有弹力。80%成色以下的白银硬度较强、弹力较大、弯折时硬度大。
(三)听音。用锤敲击白银，声音柔和无韵或韵短，而铜音尖高韵长，而且铜含量越多，声音越尖高韵亦加长。
(四)银对牌由白银和红铜配制而成，以对牌鉴定白银，辅之以化学试剂测试，可以鉴定白银成色。其步骤是:
(l)以对银牌鉴定时，先平看磨道色泽。
(2)然后用“吃银虎”(以98%以上的银粉末和水银制)轻擦在试金石的银道和对牌道上，以挂在银道和对牌道上的水银多少来确定成色，水银多银的成色高，挂水银少银的成色不高，不挂水银的不是银。在试金石上擦时，含黄铜的银擦出的道，低成色乌黄返青发深，成色高则乌黄泛青发浮;含银高的白银银道是灰白色的，泛青色、灰色重者为低色银。我国古代在白银鉴定方法上早已应用了试金石和对银牌方法。据载元代检验被毒害的尸体时，用银探入被害者咽喉，取出后银钗发黑可断定中毒害命。宋元时期对银牌已普遍用于民间金银铺，近代白银对牌的运用一般配合化学试剂进行。
古代银碗要如何保养 1、避免与发胶、香水、护肤品放在一起。
2、古代银碗使用过后，银立即擦干。
3、银质氧化时呈现谈咖啡色，亦可以擦银布直接擦拭(擦银布含有银保养成分，不可水洗，擦拭产生的污痕为银，可多次使用)。
4、古代银碗接触温泉水或硫化物，易使表面产生变化，因此应避免于温泉地区佩戴。
另外，古代银碗的抗氧化性和光泽的持久性也跟个人酸碱体质有关的，白银表面产生微妙的色泽变化也会有所差异，属正常现象。
古代的碎银子的来源 何为“碎银”?——碎银是指散碎的银子，份量多少不一，与成绽的份量为整数的银子相对。电视剧上不是老有碎银子吗?那个是怎么知道是几两的，他们都没有天平啊?
明清两朝的银本位制，“两”是主单位。两以下的钱、分、厘、毫还算常见。而丝、忽、微、纤、沙、尘、埃、渺、漠、糢在民间少见。这十个汉字作为量词，均是微小的意思。汉语中有成词，如丝微、微纤、微漠，以及毫厘、丝毫、尘埃等。两以下的十五个单位，均为十进制。十丝为一毫，十忽为一丝，十沙为一纤，十尘为一沙等。
实银子用起来是很不方便的，没有固定面值，用时得用专门的秤(戥子)来称量。也有分量固定的、铸好的银锭。元朝曾铸过一种50两一锭的大银子，称为“元宝”，也就是“元朝的宝货”。后来这个名称就沿用下来。元宝的形状是两头翘起的，为了便于缠在腰上，过去说“腰缠万贯”，就是这么来的。也有小一些的银锭，二十五两的，十两的，还有再小的银锞子。买小件物品则用散碎银子。银子比较软，用剪子剪了，拿戥子称着用。银子的成色也不同，最好的银子称纹银，因为表面有皱纹的缘故。差的银子叫“低银”。
