本文目录一览：
- 1、中国画家以画驴出名的是谁？
- 2、哪个作家擅长画毛驴
- 3、擅长画驴的画家是谁
- 4、黄胄73年的驴画值钱吗
- 5、黄胄73年的驴画值钱吗
- 6、哪位大神给看看这是谁的印章？
- 7、黄胄生平简介
- 8、洛神图的作品赏析
- 9、黄胄：老在须眉壮在心
- 10、请求鉴定朋友黄胄的画是不是真迹？
中国画家以画驴出名的是谁？
黄胄，被画坛戏称驴贩子，擅于人物画与动物画，尤以画新疆人物和驴著称
黄胄
黄胄非常擅长人物画与动物画，特别以画新疆人物和驴著称。黄胄在画坛被戏称为“驴贩子”
黄胄（1925.3—1997.4.23）中国画艺术大师，社会活动家，收藏家。
黄胄擅长人物画与动物画，尤以画新疆人物和驴著称。黄胄在画坛被戏称为“驴贩子”，他的笔下的毛驴可与齐白石笔下的虾相媲美。黄胄在新疆下乡时，画了大量的毛驴速写。
文革期间，黄胄被关进“牛棚”，放了三年的驴。长时间观驴、放驴、与驴接触、与驴为伍、以驴为友、和驴对话，使他与驴结下了不解情缘。
黄胄对画驴高度熟练，笔法奔放，墨色丰富，笔意简练而形象准确。驴这不显眼的动物，在他在他的笔下，竟是如此惟妙惟肖，可谓画出了驴的精、气、神。
中国第一座大型民办艺术馆——炎黄艺术馆缔造者；中国画研究院、中国工艺美术馆筹建者；黄胄美术基金会设立者。带头捐赠自己书画作品与古代文物、书画收藏。主持具有深远影响的“93科学与艺术研讨会”“95经济与文化研讨会”等若干重要展览及学术活动。黄胄独创性地将速写融入中国画，开启了全新的人物画笔墨范式，拓展了中国画艺术语言。黄胄的社会活动与艺术实践，对中国文化艺术事业做出了杰出贡献。有大量艺术作品及《黄胄作品集》《黄胄谈艺术》等三十余部著作传世。
哪个作家擅长画毛驴
黄胄
著名画家黄胄以擅长画毛驴而闻名中华，不但精彩地反映了西北风情，更是作者对毛驴钟爱之心的充分流露。
黄胄，男，字映斋。因其父四十多岁方得此子，取乳名“老傻”，以求平安。“黄胄”是初中时自己起的笔名，以后一直沿用此名。曾用名梁叶子、苗迪。文革中作品曾题名梁蓬、梁泉。1925年3月生于河北蠡县，后迁居西安。早年参加革命，任西北军区战士读物出版社编辑。1942年任蠡县中学美术教员。1946年任陕西省西安雍华图书杂志社主编。1949年5月参加中国人民解放军从事部队美术工作，任西北军区政治部文化创作员，美术组组长。1955年任总政治部文化部创作员。1959年，任中国人民革命军事博物馆美术公司顾问。1981年任中国画研究院副院长。黄胄是我国著名的艺术家，第六、七届全国政协委员，第八届全国政协常务委员，原轻工业部工艺美术公司顾问，中国美术家协会常务理事。
擅长画驴的画家是谁
黄胄是肯定的答案！
同样是楼上的答案
黄胄
黄胄画驴
许是自小爱绘画，对大师们的画崇拜之极，尤喜黄胄画的驴，黄因画驴传神，被戏称为驴贩子，一生坎坷，从不屈服，为人之表。
黄胄：（1925-1997），河北蠡县人。擅长画人物画、动物画，尤善画驴，阔笔纵横，线条流畅。中国美术家协会常务理事，中国画研究院副院长 。1937年参加八路军。
黄胄73年的驴画值钱吗
值钱。黄胄是中国20世纪的知名画家，驴画与著名画家的作品一样，有很高的艺术价值。在艺术市场上，黄胄的驴画逐渐受到认可，创造出高价。最贵的一幅《群驴图》曾以1595万元的价格成交。可以说黄胄73年的驴画在艺术市场上有一定的价值。
黄胄73年的驴画值钱吗
值钱。黄胄是中国20世纪的知名画家，黄胄的驴画与齐白石的虾、李可染的牛、徐悲鸿的马被称为中国水墨四绝。这些画作在市场上逐渐创造出高价，最贵的一幅《群驴图》曾以1595万元的价格成交。
哪位大神给看看这是谁的印章？
印章内容：雨石居。
黄胄（1925－1997），原名梁淦堂，字映斋。少年时改名黄胄，取意“炎黄之胄”，室名雨石居。
“雨石居”，是著名画家黄胄命名自己画室的命名。他说：“我就是实实在在的一块石头，不会讲什么话。”这当然是他的自谦之词。“雨石”实为“语实”之谐音。
黄胄生平简介
黄胄，中国画艺术大师，社会活动家，收藏家，炎黄艺术馆缔造者，下面是我为你整理的黄胄生平简介，希望对你有用!
黄胄简介 黄胄(1925.3—1997.4.23)中国画艺术大师，社会活动家，收藏家。
中国第一座大型民办艺术馆——炎黄艺术馆缔造者;中国画研究院、中国工艺美术馆筹建者;黄胄美术基金会设立者。带头捐赠自己书画作品与古代文物、书画收藏。主持具有深远影响的“93科学与艺术研讨会”“95经济与文化研讨会”等若干重要展览及学术活动。黄胄独创性地将速写融入中国画，开启了全新的人物画笔墨范式，拓展了中国画艺术语言。黄胄的社会活动与艺术实践，对中国文化艺术事业做出了杰出贡献。有大量艺术作品及《黄胄作品集》《黄胄谈艺术》等三十余部著作传世。
黄胄 ，男，字映斋，长安画派代表人物。因其父四十多岁方得此子，取乳名“老傻”，以求平安。“黄胄”是初中时自己起的笔名，以后一直沿用此名。曾用名梁叶子、苗迪。“”中作品曾题名梁蓬、梁泉。1925年3月生于河北蠡县，后迁居西安。早年参加革命，任西北军区战士读物出版社编辑。1942年任蠡县中学美术教员。1946年任陕西省西安雍华图书杂志社主编。1949年5月参加中国人民解放军从事部队美术工作，任西北军区政治部文化创作员，美术组组长。1955年任总政治部文化部创作员。1959年，任中国人民革命军事博物馆美术公司顾问。1981年任中国画研究院副院长。黄胄是中国著名的艺术家，第六、七届全国政协委员，第八届全国政协常务委员，原轻工业部工艺美术公司顾问，中国美术家协会常务理事。
黄胄人物经历 童年时代
1925年3月31日出生于河北省蠡县梁家庄。自幼酷爱绘画，自学成才。
1933年随母亲到陕西宝鸡上小学。
1939年(已卯，十四岁) 2月15日，日军飞机轰炸潼关，后又轰炸西安，黄胄随母亲和姐姐逃难到宝鸡，在宝鸡纺纱厂办的惠工中学读书。 一次学校组织的体育比赛中，他获得一面上面写着“炎黄之胄”的锦旗。经语文老师讲解后，遂取名黄胄，立志做有为的炎黄子孙。
1941年因父亲病故初中二年级辍学。
八岁前在家乡渡过。从小接触了大人玩狮子、踩高跷等民间杂耍;看了城隍庙里因果报应的民间壁画;常听母亲吴建芝讲述二十四孝的民间故事。祖父梁景峰务农之余，爱好唱戏，每年都当村里会首，搭台子唱戏。父亲梁建勋先是乡村先生，后参加旧军队，喜爱书画艺术。这些对他童年艺术兴趣的培养起到了潜移默化的影响，使他对美术产生了浓厚的兴趣。
黄胄从童稚时就显示出艺术天分。他上学时常在书本上涂画;写大仿常是中途辍笔，画起戏中人，能分清并画出戏中人物脸谱，也画家畜，给父亲写信也要画上几个小人。一次，村中一位老者头戴草帽骑一辆自行车从他家门口经过，他立刻用土块在墙上画出一个头戴草帽骑自行车的老头。祖父看后让他再画一个，他很快在地上又画了一幅同样造型的画来。
结识恩师
1942年(壬午，十七岁) 7月，著名画家赵望云迁居西安，经赵望云同乡刘持钧介绍，他认识了赵望云。他把自己的速写给赵老师看，没想到，受到了赵望云老师的赞赏和鼓励。
1943年夏拜著名画家赵望云先生为师。
1944年随著名画家韩乐然在八百里秦川旅行写生。
1945年(乙酉，二十岁)秋，他一人先期返回西安为老师看守宅院。期间，除了画画，又写小说，并向报刊投稿。用“黄胄”笔名，第一次在《西安夜报》上发表鲁迅小说《示众》插图，兴奋不已。冬，赵望云介绍他去河南开封《民报》社工作，赵望云好友傅恒书任《民报》社长。期间，他创作《负荷》等漫画作品，受到好评。结识了姚雪垠、刘砚和旅美爱国华侨画家司徒乔等人。
人生转折
1946年心怀救国救民的使命感，赴河南黄泛区写生。
1947年(丁亥，二十二岁)继续任《雍华》杂志编辑。在第八期以梁叶子笔名撰文《画家与时代》，对名人雅士玩世不恭者极尽贬斥，进一步表达自己的艺术观。撰文道：“要做—个新时代的画家，只是会追求与开创自己的美的道路，只是自己吃饱了饭便忘了那些没有吃饭的同胞是不够的，他是应当和别的艺术一样，永远站在时代的前端，不是同样的可视为时代的号角与黎明的晓钟吗?”他的艺术思想、艺术道路更加明确。3月，徐庶之拜赵望云为师。7月30日，韩乐然老师从乌鲁木齐飞往兰州途中飞机失事不幸遇难，他知道后十分悲痛，怀着沉重的心情，来到兰州老师家里，吊唁老师，慰问师母。冬，方济众辞师还乡。
1948年(戊子，二十三岁)年初，《雍华》杂志因经费困难，被迫停刊，共出十期。“在期刊里，看出他不凡的手笔。黄泛区的毛笔速写，还有工厂速写和戏剧速写，大幅图画和木刻。题材都是人物和毛驴之类。虽然还带有老师的影子和三分稚嫩气，但所绘人物之传神、造型之准确、线条之流畅，和他五十年代的速写水准风格已很接近了。”美术评论家程征看后这样评价他。
在办《雍华》杂志期间，他还在西北中学教过图画课。夏，随赵望云老师到青海祁连山少数民族地区旅行写生。他们的作品在兰州展出时，他代表老师去机场接著名油画家、美术事业家常书鸿先生。在机场，常书鸿见到他随身携带着自己制作的自动速写画夹，很新奇，画夹展开后足有一二丈长的横幅，上面画满了各种人物和毛驴的速写，奔放自如，了无拘束。常书鸿激动地说：“你这种拳不离手，曲不离口的努力，将来肯定成为了不起的大画家啊!”
西北行辕主任张治中将军前往画展参观后，邀请他们去新疆写生，他们乘飞机去了乌鲁木齐，用了近三个月时间画了大量当地民族风俗生活作品，春节临近才返回西安。徐庶之看到他的作品后说：“画得很好，我的心动了。”暗下决心，一定要到新疆去。
成名之后
1949年5月参加中国人民解放军，在西北军区做美术工作。
黄胄早年师从赵望云、韩乐然学画。对黄胄的艺术生命影响至深的是1948年随赵望云到西北写生。新疆的民族风情、黄泛区的人民苦难，拨动了黄胄的艺术之弦。1949年，黄胄又入伍到西北军区从事战士读物美术工作。广泛的接触和深入的认识，是黄胄新疆题材的来源。
1950年创作《爹去打老蒋》参加全国美术作品展览，受到美术界的重视。木刻画《人畜两旺》获文化部奖。
同年秋至1954年兼任西北师范学院美术系创作课讲师。
1951年(辛卯，二十六岁)继续在《战士读物》社工作。徐悲鸿在《新建设》杂志发表《新中国一年来美术上之成就》，文中提到西北的石鲁和黄胄，称赞“二人皆在盛年，前途未可限量。”
1952年《苹果花开的时候》参加展出并获奖。
1953年《打马球》获全国青年画展一等奖。
1954年与郑闻慧女士结婚。
1955年春调到北京总政治部文化部创作室任创作员。
1956年(丙申，三十一岁)麦收前夕，奉命采访战斗英雄李来财，路经去过的河南黄泛区。今昔巨变，使他感触极深。随后作《歇晌》，又名《在战火燃烧过的地方》。表现农家妇女割麦歇晌时平静幸福的劳动生活。此图画出了女人曲线美。““””时，被扣上“黄色”画的帽子而没收，至今下落不明。同年，作《金色的道路》，表现藏族同胞在青藏公路边，支起帐篷为筑路的解放军献上一碗碗酥油茶。此作由人民美术出版社出版成年画，深受西北地区人们的喜爱。秋，以记者身份参加中央和解放军组成的赴新疆慰问团，以慰问团团长许广平帮厨为题材，作《春节劳军图》。后继续在北疆、南疆等地区采访写生半年。
1957年《洪荒风雪》获第六届世界青年与学生和平友谊联欢节金质奖章。
1958年《赶集》获第七届世界青年联欢节铜质奖。
1959年调到军事博物馆任美术创作员。
1960年(庚子，三十五岁)7月，受命到四川金沙江畔基层部队下连队当兵锻炼一年。战士们都称他“黄老兵”。常去营外藏族牧区，了解牧民生活。
同年，作《我爱北京天安门》，并为《绿色远方》少儿读物作插图。
1961年(辛丑，三十六岁 )为堂兄梁斌小说《红旗谱》收集插图形象。先后为人民文艺出版社和中国青年出版社各画出一套插图。7月底，受命以随军记者的身份，与同道赴福建边防战斗前线，深入边境海岛采访写生四十余天，画了大量表现海防前线军民联防战斗生活的画作。返京后，与同道举办联展。他作的《女民兵》、《炊事员》等得到好评。
1962年(壬寅，三十七岁)
再次作《祖国的眼睛》，后更名为《巡逻图》。《巡逻图》再次被国防部作为国礼送给胡志明主席。
秋，受命赴中印边境自卫反击战前线，做随军采访。出行前在离火车开车前三个多小时的间隙，不打草稿，泼墨挥毫，一气呵成，画了一幅丈二匹大画，取名《奔腾急》，又名《藏童上学》，送给了人民美术出版社社长邵宇。在后来黄胄创建炎黄艺术馆时，邵宇又捐赠给了炎黄艺术馆。
1963年(癸卯，三十八岁)
人民美术出版社出版《黄胄作品选集》。这是他的第一本画册，邓拓在《人民画报》第九期撰文《黄胄作品中的“三新”》，提出黄胄作品有“人物新、意境新、手法新”的特点。
同年，在保定举办速写展，适逢水灾，作品尽失。
同年，第四次去新疆访问写生。
1964年(甲辰，三十九岁)
去井冈山、韶山等革命老区采访。
以革命历史题材作《井冈山第一面红旗》、《谈心》、《亲人》等。
到革命老区采访写生后，始画竹子。
同年，母亲病逝。
同年，再次作《洪荒风雪》。
1965年(乙巳，四十岁)
到湖南醴陵县参加“四清”社教运动。
1966年至1972年因““””被迫搁笔。
“”时期
1975年任轻工业部工艺美术公司顾问。
1976年11月至1977年2月为周纪念馆创作《鞠躬尽瘁为人民》。
1978年夏，带病为国家领导人访问南斯拉夫创作国礼《松鹰图》。为邓小平同志访问日本创作《百驴图》，作为国礼赠送裕仁天皇。
1979年8月带病赴新疆作第五次访问、写生。
1980年参加主持中国画研究院筹备工作，任中国画研究院常务副院长。先后为钓鱼台、中南海、人民大会堂等处作画二百余幅。
1987年10月立项建炎黄艺术馆，并担任筹备处主任。
1988年12月为炎黄艺术馆募集资金，建立了黄胄美术基金会，并担任一届会长。
1991年9月28日，炎黄艺术馆正式成立，任炎黄艺术馆馆长。先后任全国政协委员、，书画室主任，中国美术家协会常务理事。
1997年4月23日逝世。
艺术实践
黄胄为推动当代美术的发展、开展国际文化艺术交流，为促进祖国的统一大业作出了卓越贡献。他深入边疆，勤奋作画，从50年代的《苹果花开的时候》、《洪荒风雪》、《赶集》，到七八十年代的《百驴图》、《风雪夜归人》、《送粮人》，黄胄在丰厚的生活根基上，形成鲜明的个人绘画风格，是国内最早突破蒋徐体系的人物画家。他在不同时期的优秀作品曾经多次在国际、国内获奖。70年代后期，他曾为纪念周恩来绘制了《鞠躬尽瘁为人民》的传世之作。梁黄胄的艺术实践为当代美术发展产生了积极和深广的影响。
文化贡献
梁黄胄不仅是一位人民艺术家，同时还是社会运动家。80年代初，他与著名画家李可染、蔡若虹、华君武等共同创建了中国画研究院;而炎黄艺术馆的创办则是梁黄胄更为杰出的代表作。1986年黄胄在新加坡办个人画展时引起了轰动，有人提议建立黄胄艺术馆，他说，我个人不足以建馆，要建就建属于炎黄子孙乃至人类的炎黄艺术馆。经过4年的筹措兴建，1991年，中国第一座大型民办公助的现代化艺术馆——炎黄艺术馆终于建成了。梁黄胄任艺术馆馆馆长，并捐献出自己收藏的古代书画文物200余件和代表代、速写作品1000余件。炎黄艺术馆在保护、弘扬民族艺术，推动艺术教育公益事业发展以及加强国际文化交流等方面做了很多工作，梁黄胄的艺术道路、治学精神以及对推动民族文化发展的执著追求，在国内外影响深远。
洛神图的作品赏析
细观此幅“洛神图”，细墨淡彩，清新脱俗，在黄胄人物画中司为独具一格。为了画出洛女如同神女般的绝色秀美，黄胄在画洛女的头部时使用了他从未展现过的高超的工笔细描笔法，甚至连头发也被一丝丝描出，但见佳人发髻高耸，头饰精美，脸呈柳叶，细眉弯月，秀目顾盼，朱唇微泯，羞态粉红，契合“云髻娥娥，修眉连娟，丹唇外朗，皓齿内鲜。明眸善睐”，“转盼流精，光润玉颜，含辞未吐，气若幽兰。”洛女的服饰则以黄胄擅长的速写笔墨疾速而成，泼墨极尽简笔，表现出黄胄高超的控笔功力，寥寥数笔便绘出洛神的窈窕身姿，可谓：“灼如芙蕖出绿波，秾纤得衷，修短合度。肩如削成，腰如约素。延颈秀项，皓质旱露。芳泽无加”。更惊奇的是洛神的飘带，因画家的尽情挥洒，填色一挥而就，飘带的绿色瞬间溢出，立刻就增加了服饰飘逸的动感。整个画面，线条简练流畅，人物清丽传情，已然没有傅式仕 女的痕迹。但是从不画水的黄胄在画水波时还是借鉴了傅抱石的画法。显然此画是黄胄在研读《洛神赋》后，佳人形神了然于胸，激情落笔挥洒而成。之后，黄胄再不曾画过洛神的题材（从谷牧家人证实，谷牧收藏近百幅黄胄画作中也没有）。此幅“洛神图”堪称是黄胄绘画中绽放异彩的绝版之作。当你吟读《洛神赋》，观赏画中“翩若惊鸿”“华容婀娜”的绝代佳人“凌波微步”而来，会有一种恍如隔世的穿越之感。儿子王时驷曾问父亲，为何不请名家书写《洛神赋》裱在一起，书画合璧，岂不完美。王一平答道：曾有此想法，但黄胄不擅写小字，而且笔势雄放，不适合此画的婉约风格，沈老（尹默）的娟秀小行楷是相配的，但是已过世；谢老（稚柳）四、五十年代的老莲体小行书秀丽飘逸，是最适宜配此画的，但他已改变书体，不便勉强相请。言语中露出一份遗憾，也表现出对完美艺术的追求和对艺术大师们的怀念。
黄胄：老在须眉壮在心
黄胄先生的巨幅绘画作品完美呈现了黄胄在人物画、动物画两方面的高深造诣，展现了其深刻入微的观察能力，深厚精绝的笔墨功力，生动准确的造型能力以及对于恢弘场面强大的控制能力，足以代表黄胄一生绘画创作的最高艺术水准，是这位伟大的人民艺术家为后人、为中国留下的不朽杰作。
? 68.5×270cm
? 款识：壬戌年秋夜，黄胄写。
? 钤印：黄胄写意
142.5×368cm
款识：一九七二年黄胄写于北京。
钤印：黄胄画印、无限风光、黄胄之印
206×300cm
款识：巡逻图。一九六二年元旦，黄胄写。
钤印：黄胄画印
95×179cm
款识：瀚海诗韵图。黄胄作一九五九年六月雨夜。
180×326cm
款识：洪荒风雪。一九六四年三月黄胄作。
印文：黄胄之印、黄胄之印
143.5×270cm
款识：一九八二年黄胄画。
钤印：黄胄、蠡县梁氏
152×83cm
款识：
一，风华正茂，初稿于巴里坤草原。一九七五年十月于北京，黄胄画。
钤印：黄胄、黄胄写意、探索
二，谷牧同志指教，乙卯初秋，黄胄。
钤印：黄胄
185×143cm
款识：高原子弟兵。一九六二年十月，黄胄作。
钤印：黄胄之印
179×96cm
款识：一九七五年冬月，黄胄写于武汉工农兵美术厂。
钤印：黄胄画印
204×119cm
款识：黄胄，一九七二年初秋写于京郊。
钤印：无限。风光、黄胄画印
176×96cm
款识：黄胄一九七五年冬月于武汉市工农兵美术厂。
钤印：黄胄
请求鉴定朋友黄胄的画是不是真迹？
您的这一幅画，不是“黄胄”先生的真迹，与真迹相差甚远，是典型的低仿品；是90年代大量充斥于市场上的仿品；市场上常见不法商人，拿着这样的，冒充真品，高价销售，千万要注意！
这是真迹
要鉴定黄胄先生的画作是否为真迹，需要综合考虑多个因素。首先，可以考察画面的风格、用笔、用色、线条和构图等元素，是否符合黄胄先生的艺术特点和当时的时代背景。此外，还可以考虑以下几点：
1. 了解黄胄先生的艺术生涯和创作风格，以及当时的时代背景和艺术氛围，以便更好地理解他的作品。
2. 确认画作是否有黄胄先生的签名、印章或特殊标识等，这些都是鉴定真伪的重要依据。
3. 了解黄胄先生的绘画技巧和风格，特别是他对于线条、色彩、构图等方面的处理方式，可以对比其他真迹和仿品进行判断。
4. 考察画作用品和绘画工具，例如颜料、画笔等，是否符合黄胄先生的习惯和当时的工艺水平。
5. 参考专业的艺术品鉴定机构或专家的意见，他们可以根据以上因素对画作进行综合评估，并给出专业的鉴定意见。
需要注意的是，鉴定画作真伪需要专业的知识和经验，而且最终的结论也不能绝对准确。因此，建议在鉴定过程中多方面了解和参考相关资料和专家的意见，尽可能全面地考虑各种因素。
