现代字画鉴定估价,北京鉴定字画估价去哪里

本文目录一览：

1、怎么知道字画值多少钱？
2、鉴定字画估价去哪里
3、北京鉴定字画估价去哪里
4、怎样鉴定书画的价值？
5、书画鉴定权威机构？
6、有哪些权威的书画鉴定机构？
7、郭炳煌书法字画作品多少钱一平尺，怎么鉴定，值

怎么知道字画值多少钱？

确定字画的价值涉及到艺术品市场的专业知识和经验。字画的价值受到多种因素的影响，包括以下几点：
艺术家的知名度：著名艺术家的字画通常具有更高的价值，因为他们的作品受到更多人的追捧和认可。
作品的品质和风格：字画的品质和风格对其价值有很大的影响。技艺高超、题材独特、表现力强的作品往往更受欢迎。
作品的年代：古代字画通常具有较高的历史价值，因为它们代表了特定历史时期的文化和艺术风格。
艺术品的保存状态：良好保存的字画通常比破损或受损的作品价值更高。
市场需求和供应：市场对某位艺术家或特定类型作品的需求和供应情况也会影响其价值。
如果您想了解字画的价值，可以考虑以下途径：
咨询专业鉴定机构：专业的艺术品鉴定机构或画廊可以对您的字画进行鉴定，并给出相应的估值。
查阅拍卖记录：参考类似作品在拍卖市场上的成交记录，可以了解类似作品的价值范围。
寻求专业意见：与艺术品交易专家或画廊老板交流，寻求他们对字画价值的看法。
了解当地艺术品市场：了解当地的艺术品市场行情，有助于更好地评估字画的价值。
需要注意的是，艺术品的价值是相对主观的，可能因市场因素而波动。因此，最好寻求多方意见，并谨慎决策，以免受到不必要的损失。如果您拥有非常贵重的字画，建议您咨询专业艺术品评估机构或拍卖行进行更准确的估值和鉴定。

鉴定字画估价去哪里

鉴定字画估价去北京市平谷区刘家店镇银店大街1号328室。
北京市平谷区位于北京市东北部，距离市中心约50公里。在这个区域内，有一个专业的鉴定字画估价机构，地址位于刘家店镇银店大街1号328室。该机构拥有专业的鉴定师和估价师，以专业、权威和严谨的态度服务于广大客户。
对于想要鉴定字画估价的客户来说，首先需要确定自己手中的字画是真是假。毕竟市场上充斥着众多的假冒伪劣产品，因此鉴定字画的真伪就尤为重要。在鉴定字画时，专业的鉴定师通常会从字画的款识、题识、印章、题跋等方面入手，对字画进行详细的分析和比较。
估价的注意事项
估价师也会对字画的历史背景、作者、风格、材料等因素进行综合考虑，最终给出一个合理的估价。当然，对于像孙中山手迹、梵高油画等高价值的字画，估价师需要有非常丰富的经验和敏锐的嗅觉，才能给出一个更为准确的估价。
在鉴定字画估价的过程中，客户需要注意一些事项。首先是选择正规、专业的机构进行鉴定估价，避免被一些不良商家欺骗。其次是携带足够的相关资料和证书，以便鉴定师更好地对你的字画进行鉴定估价。

北京鉴定字画估价去哪里

北京市平谷区刘家店镇银店大街1号328室。根据天眼查资料，北京字画资产评估有限公司，成立于2020年，位于北京市平谷区刘家店镇银店大街1号328室，是一家以从事商务服务业为主的企业。书画鉴定估价是民间对书画作品的一种鉴定估价方式，需遵循鉴定规律和一般原则。

怎样鉴定书画的价值？

书画家的字号、籍贯和生卒时间
掌握书画家的字号、籍贯和生卒时间，对于书画的鉴定工作很有帮助。这些问题往往被某些作伪者忽略，假如我们比较熟悉的话，那么，就能够比较容易地看出问题。例如：明代沈度《梅花百咏》册，《石渠宝笈》卷三之十六著录，款云"成化十四年秋七月望后一日，沈度书于春草堂。"考沈度元代至正十七年丁酉生，明代宣德九年甲寅卒，78岁。成化十四年沈度已死去45年了，所以这件字册不用看实物也能肯定是伪品。又如：明代姚绶癸《三清图》轴，清代方?颐《梦园书画录》卷八之十五著录，款云"三清图，永乐五年岁在丁亥秋日写，云东逸史公绶"。考姚绶永乐二十一年癸卯生，弘治八年乙卯卒，73岁。永乐五年姚绶尚未出生，所以，可以肯定这件东西也是伪品。正因为书画家的生卒时间对书画的鉴定有直接关系，所以就必须尽可能多掌握它。但是，有些书画家的生卒时间等问题，在过去的文献中，有的没有记载，有的记载不够真确，这样，作品本身就变成了第一手材料，它能补充文献的不足或纠正文献的错误。例如：有些书画家的作品具有一定的艺术水平，但在文献上根本就查不到这位画家，更谈不上弄清他的字号、籍贯、生卒时间、艺术专长和主要活动了。这样的例子是相当多的。又如：宋代赵孟坚（子固）的生卒时间，许多文献记载为生于南宋庆元五年己未（1199），卒于元代元贞元年乙未（1295），97岁。有人对此有怀疑，但一直未能解决。1962年《文物》第12期，刊载了蒋天格同志对这个问题的考证文章，推算出大约卒于景定五年至咸淳三年以前，依然还没有作出肯定的结论。我们根据赵孟坚的朋友顾光题赵氏《水仙》卷诗，中有"甲子须臾事，蓬来尺五天"二句，清楚地说出赵孟坚死在甲子年，即南宋景定五年（1264），时年65岁。这样就解决了多年来一直未能解决的问题。元代柯九思的生年，过去有的书籍上的记载是错误的，例如郭味渠《宋元明清书画家年表》记载为生于元皇庆元年壬子（1312），天历二年己巳（公元1329年）被拜为"奎章阁鉴书博士"，也就是说，柯九思虚龄18的的时候就担任了这个职务。这样，问题就出来了，人虽有天份，大哪有18岁就任"奎章阁鉴书博士" 钤的呢？显然，这一记载是错误的。那么柯思九的生年应该是哪一年呢？故宫博物院藏元代元代虞集《诛蚊赋》卷，后尾纸上有柯九思的题跋，柯氏名款下钤盖了几方印，其中一方印为"唯庚寅吾以降"，这方印章为他的生年提供了确凿的证据。考元代有两个庚寅年，其一是至元二十七年（1290）年，再一为至正十年（1350）年，柯九思的生年毫无疑问是前一个庚寅年，即公元1290年。天历二年己巳时任"奎章阁鉴书博士"已经虚龄40了。再如：关于石涛的生卒时间，过去一直有不同的说法，傅抱石《石涛上人年谱》和郭味渠《宋元明清书画家生卒年表》均记载为：生于明代崇祯三年庚午，清代康熙四十六年丁亥78岁尚在。广东省博物馆藏的石涛《山水》册上石涛自题七绝云："诸方乞食苦瓜僧，戒行全无趋小乘，五十孤行成独往，一身禅病冷如冰。庚午长安写此。"上海博物馆藏的石涛《六十自涛诗》云："庚辰除夜抱疴，触之忽恸恸，非一日语可尽生平之感者，父母今生此躯，今周花甲……"后接七言诗，其中有"……白头懵懂话难前，花甲之年谢上天……。"我们根据这两件作品，都可以推算出石涛生于明代崇祯十四年辛巳（1641），这两件作品都是石涛五六十岁时所作，取的是整数，按一般写文章的习惯是可多可少的。最近看到石涛《花卉》册十开一本，其中画兰花的一开自题诗云："十四写兰五十六，至今与尔争鱼目，始信名高笔未高，悔不从前多食肉。"又画芍药的一页末识云："丁秋十月拈格斋先生句作画"。按"丁秋"即"丁丑"，即康熙三十六年（1697），上推56年则为崇祯十五年壬午（1642），这才是石涛的确实可靠的出生日期。
文史知识
历代帝王年号、天干地支方面的常识，对于书画的正确鉴定，往往起着相当重要的作用。历代帝王的年号在开始或终结时，常常都不是整年整月，而是相互交叉的。某个皇帝死了，又换了个新皇帝，有的就改了元，即换了年号，也有些当年并没有改元，依然沿用旧的年号。例如：明神宗朱翊钧在位48年，是万历四十八年（1620）七月死的，八月朱常洛（光宗）做了皇帝，改元泰昌，仅一个月就死了，九月朱由校（熹宗）做了皇帝后就没有改元，直到下一年（1621）才改元为天启。我们从某些书籍上看，万历只有47年，泰昌仅有一个月也被算成一年。又如：朱由检（毅宗）是崇祯十七年（1644）三月死的，但有的书籍上把这一年算作清代顺治元年。我们在书画的落款上，如果看到写为万历四十八年庚申春日或夏日，均是符合逻辑的，如果写为万历四十八年腊月，则不符合逻辑，是有问题的。如果落泰昌年号的款，写成泰昌元年庚申春日或夏日，也可以肯定是有问题的。崇祯年号的书画款，如果写为崇祯十七年春日，同样是符合逻辑的，例如：杨铉《临董北苑夏景山口待渡图》卷的款写为："摹宋董北苑夏景山口待渡图，时崇祯十七年春月也。"这是无可怀疑的。有些人如果不了解这种历史过程，以为崇祯只有16年，就可能将这件作品否定了。中国传统书画的作者，大都具有相当深邃的文学造诣，有不少书画家，就是当时赫赫有名的大文学家，他们的所写所绘，往往与文学有相当的关联。有一些书画家喜欢写自己的文章或诗词，而另外的一些书画家几喜欢写古人或别人的诗词文章；有些画家喜欢临摹古画，或是古人诗意，并在其上题写古人的诗句，而另外一些画家则喜欢在自己的作品上题写自己的所作的诗。这种种情况的产生是由书画家本人的喜欢和购买者的所求而决定的。只有后代人写出前代人的诗词文章，而前代人是决不可能写出后代人的诗词文章来的。如果发现了前代人写了后代人的诗词文章的话，可以肯定这件东西是伪造的。例如：晋代顾恺之《洛神赋图》卷尾纸上虞集的题诗就是后人伪造的，抄的是倪瓒明代洪武元年戊申题卫九鼎《洛神赋图》卷上的诗。倪诗原文为"凌波微步袜生尘，谁见当时窈窕身，能赋已输曹子建，善图惟数卫山人。"因为顾恺之是无锡人，所以作伪者倪诗中"卫山人"的"卫"字改成锡山的"锡"了。考虞集宋咸淳八年壬申生元至正八年戊子死，他如何能写出倪瓒在洪武元年戊申的题诗呢？如果我们对古诗文不熟悉的话，像这样的问题是看不出来的。在书画鉴定中，还常常用避讳分为避朝讳（避当皇帝及先帝的名字）与避家讳（避作者家中长辈或祖先的名字）两种。在鉴定学中，避朝讳比比较容易掌握，避家讳就比较难以掌握了。避讳的方法主要有三种：一种是将要避讳的字缺写一笔（多为最后一笔），另一种是将避讳的字换个意思相尽的替代字，还有一种是将要避讳的字空格不写。例如：故宫博物院藏宋代黄庭坚《千字文》卷，字体完全是黄的笔法，有个别字写得水平较差，因为该卷文内写明了是试鸡毫，所以这一点就被忽略过去，该卷本幅确为宋纸，并有梁清标收藏印多方，所以我们就初步定为黄庭坚真迹。后来又发现该《千字文》"纨扇圆"的"纨"字被改写为"团"字，应是避宋钦宗赵桓的讳（因"纨"、"桓"读音相近而避讳）。考黄庭坚宁四年（1105）卒，距钦宗靖康元年（1126）还有21年，决不可能有未卜先知预算避讳的道理，因此，肯定了这卷《千字文》是南宋人摹仿造假的伪品。又如南宋赵?（高宗）绍兴二十三年写的已被刻入《三希堂帖》的《行书千字文》卷，将文内"玄"字改成"元"、"殷"字改成"商"、"树"字改成"竹"、"贞"字改成"清"、"敬"字改成"敬"字少写最后一笔、"竟"字改成"馨"、"恒"字改成"齐"、"匡"字改成"辅"、"桓"字改成"泰"、"纨"字改成"团"、"丸"字改成"弹"、"朗"字改成"晃"、"悬"字改成"迁"。共计改写了14个字，都是宋讳。"玄、悬、朗"避赵氏始祖名玄朗，"敬、竟"避太祖匡胤之祖父名敬，"殷"避太祖之父名弘殷，"匡"避太祖名匡胤，"恒"避真宗名恒，"贞"避仁宗名祯，"树"避英宗名曙，"让"避英宗生父名允让，"桓、纨、丸"避钦宗名桓。又如：约50年前，北京琉璃厂有一幅落款为董其昌的绘画作品，画得很好，落款字数不多，作品本幅十分整洁，所以有人要买。后来有人看出了这件作品的毛病，落款"玄宰"的"玄"字缺写最后一笔，是避清代康熙皇帝玄烨的讳。董其昌死于明崇祯九年，没有活到清代，因此就肯定了这件作品是清代人伪造的。从以上几个例子可以看出，文史知识的丰富与否，对于鉴别书画的真伪，也有相当重要的重要的作用。如果文史常识不多，那么，那种改写的避讳字是不易看出来的，因此也就有可能将作品的真伪断错。当然，运用避讳进行书画断代，首先要了解避讳的时代特点，例如宋代"玄"、"朗"等字是由北宋真宗赵桓大中祥符五年开始避讳的，在此以前这样的字是不避讳的。如果见到一幅宋代人写的字或者绘画作品的题诗，款暑是大中祥符五年以前，对这些不避讳是符合规律的，而款为大中祥符五年以后的，这些字不避讳就不合规律，就有问题了。我们这儿所讲的只是一般的情况，此外，也还有极个别特殊的例外，如米芾的《蜀素贴》卷中，前后有两个"殷"字，一个缺一笔，另一个就不缺。这就要根据具体的作品作具体的分析。同时，对于避讳问题也不能僵死地一成不变地对待，有些临古的书法作品，完全按照原样临而不避讳。例如经过鉴定确为南宋赵高宗所书的《临古二体千字文》卷，就是完全按照唐人原件临写的，文内的字均避唐讳（诸如"渊"、"世"、"民"等字均被避讳），而没有一个字是避宋讳的。总之，避讳的问题是复杂的，在书画鉴定中运用避讳来断代，必须根据具体情况进行具体分析，要依据不同的条件，灵活掌握。
回答这个问题，首先需要介绍一下艺术品评估的相关知识。你可以去博宝艺术网多了解一下。艺术品具有使用价值和交换价值，使用价值体现为它的艺术价值，这是专业评估师评估的重点，交换价值就是指市场价格，评估师评出艺术价值之后，按照一定程序测算出交换价值，以此定出市场参考价格。一个优秀评估师测算出来的市场参考价格，应该接近或等于正常成交价格。
根据自己评估经历，我认为同一位书画家作品之间出现价格差异，主要有以下因素：首先，书画作品的价格与作品的大小尺寸有关，同一位书画家的作品有大有小，在拍卖行、画廊、书画店当然售价也就不同。
其二，一个书画家的作品创作大致要经过几个时期，即学习期、成长期、成熟期、高峰期和衰退期，学习期的作品一般不被人认可，价值较低；成长期风格尚未形成，技法一般，价值也不高；成熟期风格形成、技法娴熟，价值较高，成熟期往往也是高峰期，精品和代表作皆出于此。根据专家研究分析，一个艺术家一生中的作品代表作占，精品占，一般作品，应酬之作。近年来的拍卖记录显示，应酬之作仓促潦草，即使是名家所作拍买价格也不高，而同一位艺术家的精品的价格往往是其一般作品的十倍乃至数十倍。值得强调的是成熟期不等同晚年时期，一般来说是年纪愈大，技巧愈成熟，但这并不表示晚年的作品更好。这很容易理解，因为艺术家也难免受到社会动荡、家庭波折和个人情绪等多种因素的影响。例如谢稚柳、陆严少大家都公认他们的早期作品比晚期的更好。
其三，同一位书画家的同等作品在不同的地区价格也会不同。例如，同等作品在经济发达的广州、上海一般高于郑州、合肥，而文化非常发达的北京，同等作品的价格则又会高于上海、广州。还有各地区喜好有所不同，例如，江浙和上海人喜欢海派、浙派、新金陵画派的东西，他们喜欢收藏吴昌硕、任伯年、陆俨少、黄宾虹、傅抱石、林散之等人的作品，首都和天津人喜欢收藏齐白石、李可染、黄胄等人的东西，广东、港澳人则喜欢“岭南画派”名家的作品。这种地区性的喜好也必然导致同等作品在不同地区价位的差异。其四，同一件作品在不同的年代，因为人们审美观念等因素的变化，市场认可的价格往往也大不相同。其五，题材的不同也会对对作品价格产生影响，如具有时代特色的作品，特别是那些被传媒多次报道、大众耳熟能详的作品，其价格往往不断看涨。例如，傅抱石的代表作《毛主席诗意册》以万人民币成交（曾创其作品拍卖的最高纪录）。其六，书画作品价格还受到爱好圈子、商业包装等因素的制约。例如，陈逸飞的画作充满着东方情韵，迎合了西方巨富们的“东方情结”，受到西方收藏界的追捧，有了高层次的目标买家，画价自然也就居高不下。还有一种情况是，同一位艺术家，由于他的家乡和工作地的作品流传量较多，其相应的价格也低于其他地区，即所谓物以稀为贵。例如，某位著名画家的作品，在他的家乡江苏价格相对较低。此外，还有个别拍卖行炒作等非正常因素，这里就不细述了。通过以上分析我们看到，有些因素导致的价格差异是正常的，而有些因素导致的价格差异正是为投资者提供了机会。书画爱好者购买书画作品时，一定要保持清醒、理智的头脑，要不断地学习和研究书画艺术的相关知识，了解作品的真正价值即艺术价值。此外，还必须懂得由于书画家不同的艺术根基，资历和功力决定了其作品的价值区别。书画作品的价格在一定程度上是艺术价值的体现，名家的作品，因其知名度和艺术造诣高，其作品市价也远远高于一般书画家。当然，书画作品是一种特殊的商品，其价值是不能完全由价格来衡量的。也就是说好的作品不一定就能卖得高价，卖得高价的也有平庸之作。如果要把收藏某某书画家作品作为投资，还应当参考专业评估师对这位书画家的相关评价。

书画鉴定权威机构？

亲～根据您的提问我已经帮你查询到结果：权威的字画鉴定机构，一般是由政府部门批准和认可，并拥有专业评估人员进行专业字画鉴定工作的机构。全国权威的字画鉴定机构有：中国书画家协会、中国国家博物馆、中国艺术研究院、紫禁城博物馆、香港unevenco 鉴定等。但是这类鉴定中心只接待正式有效的需求，是国家权威的书画评估估价咨询机构，有专业的书画鉴定团队，是国内知名的字画鉴定机构，为博物院、美术馆、私人收藏等提供全面的独立专业的字画鉴定服务。
书画鉴定权威机构有以下几个：
1. 中国书画研究院：由多个书画家协会共同建立，是专业从事书画鉴定研究的学术性机构。
2. 中国书画鉴定委员会：由文化部主管，多个书画家协会共同发起成立，旨在统一书画鉴定的标准，加强鉴定的规范性，保护收藏者的权益。
3. 中国国家级学术委员会书画鉴定中心：以中国国家级学术委员会书画专业委员会为主体，由多个国家有关机构共同发起成立的书画鉴定机构，具有最高的书画鉴定权威性。
4. 中国国家级书画鉴定中心：由文化部批准成立，多个书画家协会共同发起，是书画鉴定的最高机构，也是国家监管书画市场的权威机构。
5. 中国书法家协会鉴定委员会：中国书法家协会是中国书法界的最高学术机构，其鉴定委员会负责书法作品的鉴定、评估等工作。
6. 中国艺术品拍卖行业协会鉴定委员会：中国艺术品拍卖行业协会的鉴定委员会是中国艺术品鉴定界的重要机构之一，负责书画、玉器、古董、珠宝等艺术品的鉴定工作。
7. 中国收藏家协会鉴定委员会：中国收藏家协会的鉴定委员会是一个由国内外知名书画鉴定家组成的机构，负责艺术品、文物、古籍等藏品的鉴定工作。
8. 国家文物局文物鉴定中心：国家文物局文物鉴定中心是中国文物鉴定领域的权威机构之一，负责文物、古代书画、印章等的鉴定工作。
这些机构在书画鉴定领域都有着丰富的经验和权威的声誉，可以为您提供专业的鉴定服务。但是，在进行鉴定前，最好先了解各个机构的业务范围和鉴定标准，以选择最适合自己的机构进行鉴定。

有哪些权威的书画鉴定机构？

郭炳煌书法字画作品多少钱一平尺，怎么鉴定，值

相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。所以是很难判断的。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解。
郭炳煌，中国书法家协会会员，福建省书法家协会副主席。
鉴定郭炳煌书法字画作品的真伪和价值，需要考虑多个因素，以下是一些建议：
1. 了解作者的风格和特点：郭炳煌的书法作品具有独特的风格和特点，需要了解他的艺术风格和特点，以确定作品的真伪和价值。
2. 观察作品的笔墨和纸张：观察作品的笔墨和纸张，可以判断出作品的年代和真伪。如果作品的纸张和墨色与郭炳煌的常用材料不符，或者作品看起来像是复制或印刷出来的，那么就需要谨慎鉴定。
3. 查阅相关资料和文献：了解郭炳煌的生平、艺术历程和作品收藏情况，查阅相关资料和文献，可以帮助鉴定作品的真伪和价值。
4. 寻求专业鉴定机构的帮助：如果无法确定作品的真伪和价值，可以寻求专业鉴定机构的帮助。专业的鉴定机构会有专业的鉴定人员和设备，能够对作品进行准确的鉴定和评估。
总之，鉴定郭炳煌书法字画作品的真伪和价值需要综合考虑多个因素，包括作者的风格和特点、作品的笔墨和纸张、相关资料和文献以及专业鉴定机构的意见等。如果您不确定如何鉴定，建议寻求专业鉴定机构的帮助。

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